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悲劇作家約翰·韋伯斯特所作的《馬爾菲公爵夫人》恐怖而令人心碎。該劇的故事充滿了血腥。寡居的公爵夫人，因與管家秘密結婚，惹怒了她的兄弟斐迪南德公爵及主教。他們讓公爵夫人受盡精神和肉體折磨后將她殺死，并掐死了她的兩個兒子。最后，公爵發瘋，一位曾經參與折磨公爵夫人的仆人幡然悔悟殺死了主教。
(英)約翰·韋伯斯特 ·戲劇 ·5.3萬字
《暴風雨》（theTempest）是威廉·莎士比亞完成的最后一部完整的杰作。本劇歌頌了純真的愛情、友誼和人與人之間的親善關系。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·4.7萬字
2019年諾貝爾文學獎得主彼得·漢德克代表作品。本書為劇本集，由三部劇作組成。《自我控訴》只有兩個自我控訴者，兩個站在空空如也的舞臺上的人物從頭到尾訴說著自己的冒犯行為，沒有情景，沒有對話，只有聲音的交替變化。《罵觀眾》是漢德克24歲時一舉成名的作品，全劇沒有傳統戲劇的故事情節和場次，沒有戲劇性的人物、事件和對話，只有四個無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞臺上近乎歇斯底里地“謾罵”觀眾，從頭到尾演示著對傳統戲劇的否定。《卡斯帕》對傳統戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》，它表現的是一個名叫卡斯帕的人如何學習說話。漢德克表達的是人學會了說話后，人如何為語言所折磨，人如何成了語言的奴隸，而這“語言”又常常僅僅表達了傳統的意識或統治者的意識而已，如今，正是這種語言已經馴化了人本身。《卡斯帕》內容因電子書格式所限無法呈現完整的劇本樣式，故只上線《自我控訴》《罵觀眾》兩部分內容，祝您閱讀愉快。
(奧地利)彼得·漢德克 ·戲劇 ·7.2萬字
《卡利古拉》包括加繆戲劇作品和加繆論戲劇兩部分。加繆戲劇作品中包括《卡利古拉》、《誤會》、《戒嚴》、《正義者》、《阿斯圖里亞斯起義》五部作品。《卡利古拉》是加繆對人類存在課題一次非常猛烈的撞擊。
(法)加繆 ·戲劇 ·17萬字
《莎樂美》是王爾德根據圣經故事而創作的一部著名作品，講述了猶太公主莎樂美如何誘使繼父希律王殺死施洗者約翰的故事。劇中的莎樂美向約翰求愛而遭拒絕，發誓要吻到他的嘴唇，最后不惜令人砍下約翰的頭。兩千多年，她的形象遍及繪畫、雕塑、文學、戲劇、歌舞、電影等多個領域，成為無數藝術家的靈感焦點。諸位大師通過莎樂美，傳遞他們對人性的理解。王爾德塑造的莎樂美，將她的愛與恨交織在故事里，充滿了神秘與誘惑，賦予了這個形象新的內涵。
(英)王爾德 ·戲劇 ·2.3萬字
這本朱生豪翻譯的莎士比亞悲劇集，所選的篇目包括《奧克白》《哈姆萊特》《奧瑟羅》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》，這些悲劇作品代表了莎士比亞最杰出的成就，深刻地刻畫了人性的悲劇和人類的命運。這些悲劇中所提出的社會問題和心理問題等，其深度與廣度，或按思想的豐富、性格描寫的精細與深刻而言，它們都是世界文學中最偉大的作品。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·27.7萬字
《麥克白》是莎士比亞四大悲劇之一。講述了蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白將軍，在野心的驅使下謀殺鄧肯，做了國王。為掩人耳目和防止他人奪位，又一步步害死了鄧肯的侍衛、班柯、貴族麥克達夫的妻子和小孩。最后在眾叛親離的情況下，面對鄧肯之子和他請來的英格蘭援軍的圍攻，落得梟首的下場。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·5.5萬字
本書為莎士比亞戲劇典藏系列的一種，本系列為雙語版（英文為英國原版小說），書中配有插畫大師休·湯姆森的鋼筆插畫，并隨書贈送劇場版有聲讀物，純正美語發音。《奧賽羅》是莎士比亞的四大悲劇之一。奧賽羅是威尼斯公國一員勇將，他與元老的女兒苔絲狄夢娜相愛，但由于他是黑人，婚事未被允許。兩人只好私下成婚。奧賽羅手下有一個陰險的旗官伊阿古，挑撥奧賽羅與苔絲狄夢娜的感情，說另一名副將卡西奧與苔絲狄夢娜關系不同尋常，奧賽羅信以為真，在憤怒中掐死了自己的妻子。當他得知真相后，悔恨之余拔劍自刎，倒在了苔絲狄夢娜身邊。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·8.3萬字
本書是埃切加賴的代表作，劇中描述了主人公平靜的生活被外界的風言風語所打破，最終導致家庭破裂。劇本告訴我們，最純潔的人物也會被人們的閑言碎語所污損，惡意中傷更是會使人變得畸形，同時充分揭示了造謠中傷的破壞力。人物形象個性生動、突出，十分典型，富有感染力。
(西班牙) 埃切加賴 ·戲劇 ·6.6萬字
《奧賽羅》是莎士比亞的四大悲劇之一。奧賽羅是威尼斯公國一員勇將。他與元老的女兒苔絲狄蒙娜相愛。但由于他是黑人，婚事未被允許。兩人只好私下成婚。奧賽羅手下有一個陰險的旗官伊阿古，一心想除掉奧賽羅。他先是向元老告密，不料卻促成了兩人的婚事。他又挑撥奧賽羅與苔絲狄蒙娜的感情，說另一名副將卡西奧與苔絲狄蒙娜關系不同尋常，并偽造了所謂定情信物等。奧賽羅信以為真，在憤怒中掐死了自己的妻子。當他得知真相后，悔恨之余拔劍自刎，倒在了苔絲狄蒙娜身邊。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·8.5萬字
《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作之一，共55出，描寫杜麗娘和柳夢梅生死離合的愛情故事，洋溢著追求個人幸福、呼喚個性解放、反對封建制度的浪漫主義理想，感人至深。是中國戲曲史上浪漫主義的杰作。杜麗娘是中國古典文學里繼崔鶯鶯之后出現的最動人的婦女形象之一，她的為情而生生死死喊出了要求個性解放、愛情自由、婚姻自主的呼聲，并且暴露了封建禮教對人們幸福生活和美好理想的摧殘。《牡丹亭》以文詞典麗著稱，賓白饒有機趣，曲詞兼用北曲潑辣動蕩及南詞宛轉精麗的長處。明呂天成稱之為“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣！”
(明)湯顯祖 ·戲劇 ·21.7萬字
《伽利略傳》為歷史哲理劇，以17世紀意大利天文學家、物理學家伽利略生平為題材，把歷史的經驗教訓和20世紀現實斗爭結合起來，表現在新舊交替時刻，科學與愚昧、變革與反動之間的爭斗。
(德)貝托爾特·布萊希特 ·戲劇 ·5.7萬字
偉大文豪莎士比亞代表作，膾炙人口莎劇經典，復雜深刻人物典型，備受推崇詩體譯本。莎士比亞的杰作是公認的人類文化瑰寶，而《哈姆雷特》又是莎士比亞最著名的悲劇作品，是人類文學史乃至文明史上最著名的篇章。本書的譯本是著名莎學家和翻譯家方平先生潛心于莎士比亞研究、以詩譯詩的重要成果，充分滿足讀者研讀莎劇、圖書收藏的需要。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·8萬字
《桃花扇》是中國清代著名的傳奇劇本，作者孔尚任，是他經歷十余年三易其稿而完成的。通過侯方域和李香君悲歡離合的愛情故事，表現南明覆亡的歷史，并總結明朝三百年亡國的歷史經驗，表現了豐富復雜的社會歷史內容。此劇表現了明末時以復社文人侯方域、吳次尾、陳定生為代表的清流同以阮大鋮和馬士英為代表的權奸之間的斗爭，揭露了南明王朝政治的腐敗和衰亡原因，反映了當時的社會面貌。即作者自己所說：借離合之情，寫興亡之感，實事實人，有憑有據。
(清)孔尚任 ·戲劇 ·23.3萬字
《推銷員之死》是米勒戲劇創作的巔峰之作，榮獲普利策獎和紐約劇評界獎，為他贏得國際聲譽。推銷員威利·洛曼因年老體衰，要求在辦公室里工作，卻被老板辭退。威利懊喪之下，責怪兩個兒子不務正業，一事無成。兒予反唇相譏，嘲笑他不過是個蹩腳的跑街罷了。老推銷員做了一輩子的美夢，現在全都幻滅了，自尊心受到嚴重挫傷。他夢囈似的與他那已故的、在非洲發財致富的大哥爭論個人愛好的事業，最后他為使家庭獲得一筆人壽保險費，在深夜駕車外出撞毀身亡。該劇體現了米勒的悲劇現實化、生活化的特點，揭示了美國夢的真諦，告誡我們單純地追求物質的富足并不能帶來精神的自由和充實；否則，夢成虛妄，必然導致毀滅。本書為《推銷員之死》、《薩勒姆的女巫》和《都是我的兒子》合集，是阿瑟·米勒代表劇作集。
(美)阿瑟·米勒 ·戲劇 ·18.8萬字
2019年諾貝爾文學獎得主彼得·漢德克作品。本書包含漢德克三個劇本《不理性的人終將消亡》《形同陌路的時刻》《籌劃生命的永恒》。《形同陌路的時刻》中，各種人物輪番登臺亮相，他們在這個中心相互碰面，相互妨礙，共同組成群體，然后又使之解體。在作者充滿寓意和諷喻的筆下，這個包羅萬象、千奇百怪、最終變得昏暗的世界舞臺或許就是漢德克所感受的現實世界的微縮。《不理性的人終將消亡》描繪的是一幅被資本和財富扭曲了心靈的眾生相。籌劃生命的永恒》被作者稱為“國王劇”。故事發生在“從上一次戰爭至今以及未來”的時代里，地點是一片四面楚歌、持續遭受戰爭威脅的飛地。是一部人物關系復雜、結構多層交織和結局呈開放性的劇作。
(奧地利)彼得·漢德克 ·戲劇 ·11.6萬字
本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。《欽契恨歌》是雪萊著名的悲劇，這部五幕悲劇應屬英國道德劇的優秀典范。雪萊根據發生在意大利歷史上的一個真實案例，創作了本劇。雪萊在劇中，用簡練的線索和詩意的語言，除了道盡人性的美丑外，還描寫出了“神權”、“君權”、“父權”如何一步步地釀成了這場大禍。
(英)珀西·比西·雪萊 ·戲劇 ·5.4萬字
美國20世紀備受爭議的天才劇作家田納西·威廉斯的扛鼎之作，一舉斬獲普利策獎、紐約戲劇獎、唐納德森獎三項戲劇大獎。《欲望號街車》是威廉斯的扛鼎之作，女主人公布蘭奇是典型的南方淑女，家庭敗落以后，不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強奸，最后被送進瘋人院。現代社會中野蠻殘忍的勢力無情地蹂躪溫柔優雅的弱者，《欲望號街車》無疑是向社會發出了一聲振聾發聵的嘶喊——是誰把布蘭奇逼瘋了！1947年該劇在紐約上演后獲得巨大成功，囊括美國三項戲劇大獎：普利策獎、紐約戲劇獎和唐納德森獎。阿瑟米勒稱“《欲望號街車》的首演等于是在商業戲劇的土地上插上了一面美的旗幟。”
(美)田納西·威廉斯 ·戲劇 ·8萬字
莫里哀喜劇藝術原貌全景呈現，戲劇大師莫里哀和超強譯者李健吾，珠聯璧合，相得益彰，輯錄同時代著名作家評論和作家年譜等珍貴資料。莫里哀是歐洲文學史、戲劇史上最重要的人物之一，他恪守喜劇的經典法則——喜劇在娛樂之中教育人，將喜劇提高到了同悲劇幾乎相等的地位。后世西方的喜劇創作，事實上更多效法的是莫里哀，而不是莎士比亞，因為莫里哀時期的“喜劇性”可以被看做“批判性和突破性”。他以整個生命推動了戲劇的前進，以滑稽的形式揭露了社會的黑暗，其藝術成果令后人仰之彌高。《莫里哀喜劇全集》收錄了李健吾譯莫里哀的喜劇共27部，包括代表作《可笑的女才子》《太太學堂》《達爾杜弗或者騙子》《吝嗇鬼》《憤世嫉俗》等，另有譯者序、原版序、作家年表、同時代著名作家評論等重要參考資料。
(法)莫里哀 ·戲劇 ·67.9萬字
盛唐時期的某一年，竟陵（湖北天門）龍蓋寺內，住持智積禪師正在給眾僧講禪。9歲的陸羽在為智積禪師沏茶。法善：“師父，天空中有一顆明珠，該如何取得？”陸羽：“去砍些竹子做成梯子，爬上天空去拿。”法善：“天空中怎能置梯子？”陸羽：“不然你想怎樣拿？”智積禪師：“天上的明珠如同自身本性，若能開悟、明心見性就能取得明珠，若想假借外力成道，就像是費盡心思去搭梯子求取空中寶珠，終將白忙一場……”
周玉寧 ·戲劇 ·1.9萬字
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