金龟捕鱼机

伯恩哈德諷刺戲劇三部曲

以批判的方式關(guān)注人生和社會現(xiàn)實，揭示出不同于卡夫卡的荒誕與悖謬；以知識分子的錚錚鐵骨，化身社會和人民的牛虻。里爾帕策獎、奧地利國家文學(xué)獎、畢希納獎、自由漢莎城市不來梅文學(xué)獎、尤利烏斯·卡姆佩獎、安東·維爾德甘斯獎、弗朗茨·特奧多爾·喬科爾文學(xué)獎等獎項得主托馬斯·伯恩哈德經(jīng)典劇作。《總統(tǒng)》：伯恩哈德經(jīng)典戲劇；對世界之瘋狂的嘲笑；世界的背面是牢固復(fù)雜的舞臺機關(guān)。《英雄廣場》：伯恩哈德最后一部戲劇；一部戲驚動世界，整個奧地利成了舞臺。《習(xí)慣的力量》：伯恩哈德的第一部喜劇；漢諾威戲劇獎，《當(dāng)代戲劇》年度最佳戲劇；在一個沒有寬容的世界里，每一句話都是一句咒語。

·11.3萬字

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茶館

本書收錄了《茶館》《龍須溝》《五虎斷魂槍》《春華秋實》《紅大院》《青年突擊隊》六部作品。《茶館》是老舍極具代表性的作品，展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和中華人民共和國成立前夕近半個世紀(jì)的社會風(fēng)云變幻，揭示了當(dāng)時中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，展示了社會蕓蕓眾生的喜怒哀樂、悲歡離合。語言平實，京味濃郁，讀之令人落淚，是中國話劇史上的瑰寶。

·11.1萬字

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熱鐵皮屋頂上的貓（譯文戲劇館）

一個南方大家族的家庭關(guān)系全靠謊言維系的悲劇。《熱鐵皮屋頂上的貓》是田納西·威廉斯最重要的代表作之一，為他贏得第二個普利策獎。“大爹”身患重病不久于世，他的兩個性格相反的兒子布里克和古柏帶著媳婦參加他六十五歲的生日聚會。古柏夫婦一心想謀得巨額家產(chǎn)；弟弟布里克卻因身陷同性戀的自我懷疑中而酗酒成性。“大爹”與瑪吉的形象豐富飽滿、呼之欲出。這個劇本也是美國劇壇最著名的保留劇目之一。其電影版也成為電影史上的經(jīng)典，由兩位偶像兼演技的偉大演員保羅·紐曼和伊麗莎白·泰勒出演。是美國劇壇、影壇黃金時代的經(jīng)典巨作。

·11.1萬字

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伊凡諾夫·海鷗

本叢書將契訶夫戲劇作品的優(yōu)秀中文譯本結(jié)集，分四卷出版。本卷包含名劇《海鷗》和《伊凡諾夫》。喜劇《海鷗》描寫鄉(xiāng)村富家少女妮娜的愛情理想和遭遇，于1898年在莫斯科藝術(shù)劇院上演，獲得空前成功，高翔著的海鷗形象成了莫斯科藝術(shù)劇院的院徽。《伊凡諾夫》是契訶夫的第一部戲劇力作。

·11萬字

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流光飛影

作者以《徽州女人》《懸崖》《風(fēng)和日麗》《編輯部的故事》《中國合伙人》《蘭亭》《龍門飛甲》《全民目擊》等幾十部深受大眾關(guān)注的戲劇、影視作品為研究對象，從創(chuàng)作規(guī)律、文藝社會學(xué)、大眾傳播等視角，剖析了當(dāng)代戲劇、影視創(chuàng)作的人文關(guān)懷思想及社會價值，總結(jié)了新時期文藝創(chuàng)作的發(fā)展規(guī)律和經(jīng)驗得失，既有思想性、學(xué)術(shù)性，又具趣味性、可讀性，有較高出版價值。

·10.9萬字

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沒有父親的人（契訶夫戲劇全集6）

《沒有父親的人》又名《普拉東諾夫》，是偉大戲劇家安東·契訶夫十九歲讀書時代的作品，略顯稚嫩卻已顯現(xiàn)出驚人的創(chuàng)作才華。譯者童道明先生是著名劇評家，也是業(yè)界公認的契訶夫研究專家。劇本描寫外省貴族莊園的沒落，描繪了以主人公普拉東諾夫為代表的一群無事可做，在憂郁煩悶中打發(fā)日子的知識分子形象，是日后契訶夫作品中塑造的一系列世紀(jì)末“多余人”角色的前身。正如本書導(dǎo)讀作者、知名導(dǎo)演王曉鷹老師所言，“普拉東諾夫的杰出和敏感，使得他就像人類這個有機整體的神經(jīng)末稍，他先于我們也強于我們感受著、承擔(dān)著屬于我們大家的精神苦悶……普拉東諾夫是高貴的還是卑劣的？是悲劇性的還是喜劇性的？會給人帶來哭泣還是嬉笑？該同情他還是鄙視他？……19歲的契訶夫讓今人無所適從，而《沒有父親的人》的現(xiàn)代性也許正在于此。”本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第6冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·10.6萬字

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2021羅懷臻新劇作

本書稿收錄了著名劇作家羅懷臻的新劇作10部。包括昆劇《國風(fēng)》《漢宮秋》，京劇《換人間》，淮劇《寒梅》，揚劇《阿蓮渡江》，舞劇《永不消逝的電波》《大河之源》《AI媽媽》，芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》《杜麗娘》等。這十個劇比較生動地體現(xiàn)出作者在戲曲創(chuàng)作方面的成就，富有特色。

·10.6萬字

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哈羅德·品特的戲劇藝術(shù)

哈羅德·品特為當(dāng)代英國戲劇的旗幟性人物，是一位特立獨行的戲劇家。他的作品從二十世紀(jì)五十年代開始就熱演于英國戲劇舞臺之上，直至今日。同時，這些作品也成為了許多其他國家、地區(qū)劇院的經(jīng)典演出劇目。品特的獨特魅力在于他作品的豐富性和隱晦性。該書探討了哈羅德·品特戲劇的藝術(shù)特點，主要側(cè)重以下幾方面：品特戲劇的結(jié)構(gòu)，語言，人物設(shè)置以及作品的思想內(nèi)涵。無論是涉及的主題，人物的類型，或是語言的風(fēng)格等，都有獨到新奇的一面。通過閱讀此書，希望品特在國內(nèi)能被更多人了解，有更多品特作品在中國的舞臺上被演繹。

·10.3萬字

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奧瑞斯提亞

埃斯庫羅斯的三連劇《奧瑞斯提亞》是古希臘悲劇的奠基之作，從馬克思、尼采到現(xiàn)代女性主義，此文本一直受到西方思想界的高度重視，堪稱經(jīng)典的經(jīng)典。但埃斯庫羅斯晦澀困難的希臘語使得對此劇的閱讀解釋相當(dāng)不易。著名古典學(xué)家戈德希爾教授在這本篇幅極小的著作中，圍繞《奧瑞斯提亞》誕生時的社會背景與思想狀況，通過古典語文學(xué)的方法細致闡釋劇中關(guān)鍵語詞的復(fù)雜性和含混性，抓住“我們?nèi)绾卫斫庹x、復(fù)仇、暴力以及人們對社會、對彼此的責(zé)任”這樣一個核心問題，深入挖掘了作品本身蘊含的能量。

·10.3萬字

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六個尋找劇作家的角色（諾貝爾文學(xué)獎大系）

《六個尋找劇作家的角色》是皮蘭德婁的經(jīng)典劇作，作品運用“戲中戲”的形式，平行地展開了兩個主題：“角色”的故事是主要主題，這個主題不是為了講述一個陳舊的悲歡離合的人間故事，而是為了對造成“角色”悲劇的原因進行探討：最深刻的原因就在于人性和人本身的存在。另外一個主題即對于戲劇本質(zhì)的探討，一舉澄清了舞臺與真實、形式與本質(zhì)的關(guān)系。該作品既有心理深度，又富于哲理內(nèi)涵，具有強烈的感官上和思想上的雙重刺激性。

·10.2萬字

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屈原

郭沫若一生寫過不少歷史題材的話劇，《屈原》和《蔡文姬》是其代表性作品。《屈原》寫于1942年，描寫戰(zhàn)國時代楚國愛國詩人屈原與楚懷王、南后等人的賣國行徑進行斗爭的事跡，歌頌了屈原熱愛祖國的崇高思想和毫不妥協(xié)的斗爭精神。《蔡文姬》寫于1959年，講述才女蔡文姬受丞相曹操之請，從南匈奴返回漢朝繼承父親蔡邕遺志續(xù)修漢書的故事。

·10.1萬字

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東京物語（小津安二郎經(jīng)典作品集）

“讀懂小津安二郎，你就懂得了人生。”小津安二郎，日本家喻戶曉的電影導(dǎo)演、劇作家。他一生共執(zhí)導(dǎo)影片54部，創(chuàng)造了獨特的電影美學(xué)，深刻影響了日本乃至世界電影史的發(fā)展，也影響了日本現(xiàn)代生活美學(xué)和人們對日常生活的態(tài)度。翻開小津安二郎經(jīng)典作品集，你會驚喜地發(fā)現(xiàn)：小津安二郎常常三言兩語，讓人醍醐灌頂，瞬間喚醒我們對日常生活的熱愛。本書收錄小津安二郎的《東京物語》《早春》《東京暮色》。

·10萬字

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歐里庇得斯悲劇集10：海倫

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·9.8萬字

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哈姆雷特(中英雙語珍藏版)

《哈姆雷特》是莎士比亞悲劇中的巔峰之作，是其四大悲劇之一。在思想內(nèi)容上達到了前所未有的深度和廣度，深刻的揭示出封建末期社會的罪惡與本質(zhì)特征。取材于公元1200年的丹麥古代神話，講述了丹麥王子為了向殺父娶母篡位的叔父復(fù)仇而裝瘋，歷經(jīng)折磨而終于報仇。《哈姆雷特》的整個故事滲透著屬于莎士比亞那個時代的精神，是莎士比亞人文主義和對現(xiàn)實生活批判精神的最深刻的表達。

·9.7萬字

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莎士比亞悲劇：哈姆雷特 Hamlet（雙語譯林）

《哈姆雷特》是莎士比亞悲劇中的代表作品，這部作品創(chuàng)作于1602年。在思想內(nèi)容上達到了前所未有的深度和廣度，深刻的揭示出封建末期社會的罪惡與本質(zhì)特征。其中如父王為惡叔所弒，王位被篡，母后與兇手亂倫而婚，王儲試圖復(fù)仇而裝瘋賣傻等情節(jié)，均可見于古老的北歐傳說。莎士比亞不只屬于一個時代而屬于所有世紀(jì)，他的戲劇就象燦爛星空中的北斗，為人們指引著方向。“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”他提出這個問題正是哲學(xué)的基本命題。

·9.5萬字

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哈姆雷特（莎士比亞戲劇典藏）

本書為莎士比亞戲劇典藏系列的一種，本系列為雙語版（英文為英國原版小說），書中配有插畫大師休·湯姆森的鋼筆插畫，并隨書贈送劇場版有聲讀物，純正美語發(fā)音。《哈姆雷特》是莎士比亞悲劇中的代表作品，這部作品創(chuàng)作于1602年。在思想內(nèi)容上達到了前所未有的深度和廣度，深刻的揭示出封建末期社會的罪惡與本質(zhì)特征。其中如父王為惡叔所弒，王位被篡，母后與兇手亂倫而婚，王儲試圖復(fù)仇而裝瘋賣傻等情節(jié)，均可見于古老的北歐傳說。“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”他提出這個問題正是哲學(xué)的基本命題。

·9.5萬字

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洛麗塔：電影劇本

文體大師納博科夫最受爭議的作品《洛麗塔》曾激發(fā)了兩位導(dǎo)演的靈感，兩度將其搬上大銀幕，也促使納博科夫嘗試創(chuàng)作了自己的唯一一部電影劇本。主人公一位接受過高等教育，行為卻逾越道德范疇的歐洲移民，迷戀上一個可愛卻又危險無情的青春期女孩，開始了一段瘋狂的戀情。納博科夫在書中打破了性、道德和美感等方面的固定表達模式，將電影的結(jié)構(gòu)性和敘述性語言融合在一起，構(gòu)成了一部惡作劇式的幻想曲。

·9.4萬字

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雙面男女

債臺高筑，又被解雇的上海宏達中學(xué)老師程家駿，在一次“意外事件”后，答應(yīng)商業(yè)聯(lián)姻，因而成為了銘仁大學(xué)歷史系老師林勵陽。他的人生軌跡開始隨著一個神秘又可愛的女孩沐怡而改變，共同的赤子之心使他們靠近彼此。然而，這個女孩就是他商業(yè)聯(lián)姻的對象楊沁瑤，一個年少有為的華商界領(lǐng)袖。她和他所堅持守護的到底是什么呢？

·9.3萬字

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粵劇與改編：論唐滌生的經(jīng)典作品

唐滌生為粵劇界一個重要的編劇家，他將粵劇與古典戲曲接軌，大大豐富了粵劇的文學(xué)元素。他所改編的粵劇作品包括《牡丹亭驚夢》、《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》和《再世紅梅記》等，皆成傳頌之作。本書收錄了兩位作者解讀唐滌生八部經(jīng)典作品的論文集，分析唐滌生在改編過程中，如何對原作加以改造和利用，達到“創(chuàng)造性背叛”的藝術(shù)效果。

·9.3萬字

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黎明之前（紅色經(jīng)典）

本書是田漢的劇作集，收錄了《名優(yōu)之死》《黎明之前》《盧溝橋》《最后的勝利》等劇作。田漢是我國戲劇領(lǐng)域的改革者，對我國戲劇事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。他的作品一方面揭露了當(dāng)時社會對人的壓迫，另一方面又表現(xiàn)了人們的思索以及對光明的追尋，如他的代表作《名優(yōu)之死》以揭示藝術(shù)的社會命運為主旨，通過京劇演員劉振聲的遭遇，批判了“容不了好東西”的病態(tài)社會，同時寫出了蘊藏在人們心中的積極進取、奮起抗?fàn)幍牧α俊！独杳髦啊访鑼懥诉M步青年姐弟，反抗家庭和社會的威壓，投身進步革命，在黎明前的黑暗中抗?fàn)帯?/p>

·9.3萬字

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伯恩哈德諷刺戲劇三部曲

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