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比利時(shí)的哀愁

比利時(shí)的哀愁

《比利時(shí)的哀愁》以第二次世界大戰(zhàn)為背景，借十一歲少年路易斯的視角，勾勒出社會(huì)動(dòng)蕩不安的生活畫卷與復(fù)雜激進(jìn)的歲月影像。路易斯本是一個(gè)愛(ài)幻想的敏感少年，然而戰(zhàn)爭(zhēng)與納粹統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)迫使他直面巨變的周遭世界：親人鄰里疏離，投機(jī)分子狂熱；謊言滋生，背叛橫行，哀傷的氛圍漫入世態(tài)人情。路易斯觀察這些變遷，出入不同陣營(yíng)的同時(shí)也經(jīng)歷自己青春期的躁動(dòng)。種種情欲與死亡的試煉面前，他能否獲得最終的救贖？雨果·克勞斯以率直與激情混融的強(qiáng)韌，借助譏誚的微妙，真實(shí)還原了一個(gè)青春期少年的心理波形圖。無(wú)論是意識(shí)流的奔涌之勢(shì)，天馬行空的意象揮灑，還是爛漫的奇幻色彩，都讓小說(shuō)始終彌漫著不羈的少年情懷。任何分崩離析的時(shí)代，總有幸存之光。路易斯正是這微弱的一道曙光，是戰(zhàn)爭(zhēng)暴力無(wú)法毀滅的精神的幸存與成長(zhǎng)。

(比利時(shí))雨果·克勞斯 ·外國(guó)隨筆 ·49.9萬(wàn)字

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第四卷）：新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)研究

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第四卷）：新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)研究

《戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國(guó)文學(xué)、新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時(shí)期外國(guó)文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體的作家和作品放到歷史語(yǔ)境去考察，分析和描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會(huì)存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國(guó)文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國(guó)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)及特點(diǎn)。第四卷從20世紀(jì)末后現(xiàn)代主義文學(xué)的嬗變與式微入手，考察后現(xiàn)代主義文學(xué)的流變與影響，重點(diǎn)圍繞文學(xué)的敘事、歷史的書(shū)寫與重構(gòu)、“9·11”文學(xué)、都市文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、生態(tài)文學(xué)，以及全球化時(shí)代世界文學(xué)的多元轉(zhuǎn)向，采用不同視點(diǎn)審視新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)的律動(dòng)，并通過(guò)熱點(diǎn)問(wèn)題討論，揭示新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展多樣化態(tài)勢(shì)所包含的深邃主題意蘊(yùn)與美學(xué)價(jià)值。

王守仁等 ·外國(guó)隨筆 ·39.8萬(wàn)字

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第二卷）：后現(xiàn)代主義文學(xué)研究

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第二卷）：后現(xiàn)代主義文學(xué)研究

《戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國(guó)文學(xué)、新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時(shí)期外國(guó)文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體的作家和作品放到歷史語(yǔ)境去考察，分析和描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會(huì)存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國(guó)文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國(guó)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)及特點(diǎn)。第二卷以問(wèn)題為導(dǎo)向，對(duì)何為后現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義文學(xué)的時(shí)期劃分、后現(xiàn)代主義文學(xué)有無(wú)政治性、后現(xiàn)代主義持何種審美觀和審美原則等問(wèn)題進(jìn)行理論探究，提出新的詮釋，揭示后現(xiàn)代主義文學(xué)的寫作風(fēng)格表現(xiàn)出的實(shí)驗(yàn)性和通俗性兩種趨向，考察美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、意大利、俄羅斯、澳大利亞、加拿大、西班牙、拉丁美洲各國(guó)以及日本和韓國(guó)的后現(xiàn)代主義文學(xué)，描述各國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程，分析其作為一種國(guó)際性文學(xué)現(xiàn)象的特征。

王守仁等 ·外國(guó)隨筆 ·30.5萬(wàn)字

名譽(yù)

名譽(yù)

埃斯瑪?shù)哪赣H彭貝死了兩次。很多年后，她對(duì)母親的死仍然無(wú)法釋懷。在埃斯瑪對(duì)母親的追憶中，一片片記憶碎片連綴起來(lái)，還原出一個(gè)庫(kù)爾德家庭女性世代命運(yùn)的坎坷。1945年，幼發(fā)拉底河附近的一個(gè)庫(kù)爾德小村莊里，納茲掙扎在難產(chǎn)瀕死的邊緣。她已經(jīng)生了八個(gè)女兒，為了有一個(gè)兒子，她寧愿放棄自己的生命。她懇求接生婆為她剖腹，孩子剛出世，她便撒手人寰。然而，這次仍是女孩，幾小時(shí)后，她的女兒也夭折了。在納茲的眾多女兒中，有一對(duì)雙胞胎姐妹：彭貝和賈米拉。這對(duì)姐妹在幼時(shí)一心同體，然而兩姐妹終究抵不住命運(yùn)的捉弄，最后走上了全然不同的人生道路。成年后，賈米拉留在家鄉(xiāng)成為助產(chǎn)師，彭貝則跟隨她的土耳其丈夫阿德姆前往了倫敦。彭貝與阿德姆移居倫敦后的生活并不如他們?cè)O(shè)想的美滿。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邊緣上游走，這個(gè)家庭的兩代人在精神上面臨著前所未有的分裂：彭貝依然活在對(duì)往昔的回憶中；丈夫阿德姆縱情于賭場(chǎng)；他們的大女兒埃斯瑪和小兒子尤努斯積極擁抱西方價(jià)值觀；而大哥伊斯坎德?tīng)柕难褐辛魈手嫉谋┝蛡鹘y(tǒng)的價(jià)值觀。無(wú)意中，當(dāng)伊斯坎德?tīng)柊l(fā)現(xiàn)母親的婚外情后，他犯下了令他一輩子痛苦不堪的罪行。

(土耳其)艾麗芙·沙法克 ·外國(guó)隨筆 ·21.4萬(wàn)字

神話

神話

《神話》可以說(shuō)是由希臘眾神組成的一個(gè)“復(fù)仇者聯(lián)盟”，在這些故事中：宙斯與普羅米修斯本是一對(duì)好基友；赫爾墨斯是一個(gè)有無(wú)數(shù)壞點(diǎn)子的鬼靈精；雅典娜是一位美貌與智慧并存的好神明；法厄同是一個(gè)受到排擠的自卑少年；赫拉是一位身居高位卻一直以打擊“小三”為己任的妒后；可以說(shuō)，希臘神話是一個(gè)巨大的寶庫(kù)，而斯蒂芬·弗萊就是一位幽默的寶庫(kù)引路人，帶領(lǐng)我們?nèi)タ此烤褂卸嗝匀?、多有趣?/p>

(英)斯蒂芬·弗萊 ·外國(guó)隨筆 ·20.5萬(wàn)字

捕殺：保護(hù)獵艷者的謊言、監(jiān)視與陰謀

捕殺：保護(hù)獵艷者的謊言、監(jiān)視與陰謀

“‘不’對(duì)他來(lái)說(shuō)并不代表‘不’。”“我知道好萊塢的每個(gè)人——我是指所有人——都知道正在發(fā)生什么事情……但每個(gè)人都害怕得不敢說(shuō)一句話?！薄拔蚁Ｍ麄円沧銐蛴赂?。要知道，這樣的事情也會(huì)發(fā)生在他們的女兒、母親和姐妹身上。”2017年，《紐約時(shí)報(bào)》和《紐約客》先后報(bào)道了數(shù)十名女性遭好萊塢著名制片人哈維·韋恩斯坦性騷擾、性侵事件。本書(shū)作者羅南·法羅在《紐約客》發(fā)表的相關(guān)報(bào)道獲得2018年普利策新聞獎(jiǎng)“公共服務(wù)獎(jiǎng)”。本書(shū)基于作者對(duì)韋恩斯坦事件歷時(shí)2年的新聞報(bào)道而成。在本書(shū)中，作者全面回顧了自己以記者身份調(diào)查、報(bào)道韋恩斯坦性騷擾、性侵事件的全過(guò)程，以及在此過(guò)程中遭遇的阻撓、威脅和監(jiān)視。整個(gè)過(guò)程扣人心弦、跌宕起伏，揭露出韋恩斯坦長(zhǎng)達(dá)20年不正當(dāng)行為的全貌，顯示了權(quán)力與財(cái)富是如何被用來(lái)逃避懲罰、掩蓋罪行，讓整個(gè)媒體噤聲的。更重要的是，那些作為受害者的女性，她們勇敢地站到聚光燈下，重新撕開(kāi)自己的傷口，因?yàn)樗齻兿嘈牛@樣做就是在保護(hù)其他女性。

(美)羅南·法羅 ·外國(guó)隨筆 ·22.6萬(wàn)字

宇宙的孩子

宇宙的孩子

人生沒(méi)有一個(gè)輕松的開(kāi)始，經(jīng)歷過(guò)多少破碎，就需要多少勇氣去尋找完整的自己。一個(gè)在惡劣環(huán)境里成長(zhǎng)起來(lái)的孩子、一個(gè)問(wèn)題少年、一個(gè)實(shí)力強(qiáng)勁的田徑運(yùn)動(dòng)員、一個(gè)斯坦福的高材生、一個(gè)音樂(lè)記者、一個(gè)成功的搖滾音樂(lè)家……他來(lái)自低谷，經(jīng)歷旁人無(wú)法想象的苦難，在艱難的童年和復(fù)雜的親情中，一次次地超越自我、理解他人，并在這個(gè)過(guò)程中學(xué)會(huì)與過(guò)去和解，成為一個(gè)更好的兒子、兄弟和父親。他將過(guò)往遭受過(guò)的痛苦視作盔甲上的裂縫，透過(guò)它們看到美麗的世界，指引他在余生的第一天重新找到生命的方向。這是2020年美國(guó)黑馬作家邁克爾·喬萊特的成長(zhǎng)故事，他以真誠(chéng)細(xì)膩的筆觸講述一段發(fā)人深省的自我救贖之路。

(美)邁克爾·喬萊特 ·外國(guó)隨筆 ·26.9萬(wàn)字

克瑙斯高四季隨筆

克瑙斯高四季隨筆

當(dāng)代文學(xué)大師、觀察與內(nèi)省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調(diào)創(chuàng)作的四部曲作品合集。

(挪威)卡爾·奧韋·克瑙斯高 ·外國(guó)隨筆 ·39.2萬(wàn)字

瓦爾登湖（梭羅文集）

瓦爾登湖（梭羅文集）

《瓦爾登湖》用澄澈的思想和文字告訴我們“物質(zhì)極簡(jiǎn)、靈魂豐盈”的生活真諦。梭羅遠(yuǎn)離喧囂，在瓦爾登詩(shī)意秀美的四季景色中，過(guò)著極簡(jiǎn)的生活，不斷地思考如何生活才能離自己的心靈更近。他用文字樹(shù)立了一根真實(shí)世界的標(biāo)尺，讓后世就知道，假相和幻景屢屢泛起的洪流到底多深。

(美)亨利·戴維·梭羅 ·外國(guó)隨筆 ·20.3萬(wàn)字

走進(jìn)希臘神話套裝

走進(jìn)希臘神話套裝

《神話》和《英雄》是英國(guó)喜劇大師、有聲書(shū)領(lǐng)域的國(guó)寶級(jí)人物“油炸叔”斯蒂芬·弗萊為成人重新講述的希臘神話。在這套書(shū)中，斯蒂芬·弗萊以作為演員和作家的雙重身份，重新梳理了希臘神話的脈絡(luò)，并用戲劇線索將它們串聯(lián)起來(lái)，徹底摒除了希臘神話的生硬感和學(xué)術(shù)感，為希臘神話賦予了更加豐富的情節(jié)、更加鮮明的個(gè)性和具有吸引力的電影質(zhì)感。

(英)斯蒂芬·弗萊 ·外國(guó)隨筆 ·44.1萬(wàn)字

富士日記

富士日記

1963年年底，武田一家位于富士山麓的山間小屋建成。從第二年也就是1964年的晚春，全家開(kāi)始了東京與山里往返的生活，添置家具和用品，將山間小屋的內(nèi)部置辦完善，也去到山下的村子、湖泊以及富士山。從1964年7月到1976年9月的十三年間，他們每年都要在這里度過(guò)若干個(gè)月。寫日記最初是丈夫武田泰淳的提議，每當(dāng)來(lái)山里的時(shí)候“輪流記筆記”，他和女兒武田花也寫過(guò)幾篇，但絕大多數(shù)都是武田百合子的記錄。1976年10月，丈夫武田泰淳因病去世。這部長(zhǎng)達(dá)十三年的生活日記在雜志連載后，于1977年正式成書(shū)出版。每日晴暖雨雪、起居三餐、鄰里家常、自然風(fēng)物，武田百合子以直白簡(jiǎn)樸又生氣勃勃的文字，將之一一記錄成文。從未想過(guò)從事寫作的她，在成為家庭主婦后初次提筆，字里行間一派天然，全無(wú)矯飾。遙遠(yuǎn)的昭和歲月猶如一幅人間煙火的長(zhǎng)卷，在她的筆下徐徐展開(kāi)。

(日)武田百合子 ·外國(guó)隨筆 ·49.6萬(wàn)字

撒旦探戈

撒旦探戈

《撒旦探戈》的故事發(fā)生在一個(gè)破敗的小村莊，十幾個(gè)無(wú)處營(yíng)生的村民在陰雨連綿、泥濘不堪的晚秋季節(jié)里上演了一出酗酒、通奸、偷窺、背叛、做夢(mèng)與夢(mèng)破的活報(bào)劇。冷漠與麻木殘忍地虐殺著一切生機(jī)，直至兩個(gè)騙子的出現(xiàn)點(diǎn)燃了所有人的希望，引領(lǐng)他們邁著周而復(fù)始的死亡舞步，走向想象中的光明未來(lái)……本書(shū)奇妙的結(jié)構(gòu)與獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格使其成為文學(xué)史上最神秘的作品之一，也成為了翻譯史上的奇跡。

(匈)克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛 ·外國(guó)隨筆 ·20萬(wàn)字

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第三卷）：全球化視域下的當(dāng)代外國(guó)文學(xué)研究

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第三卷）：全球化視域下的當(dāng)代外國(guó)文學(xué)研究

《戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國(guó)文學(xué)、新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時(shí)期外國(guó)文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體的作家和作品放到歷史語(yǔ)境去考察，分析和描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會(huì)存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國(guó)文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國(guó)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)及特點(diǎn)。第三卷研究20世紀(jì)80年代以來(lái)外國(guó)文學(xué)對(duì)于全球化進(jìn)程的呈現(xiàn)、反思和批評(píng)，分析全球化的文化維度、全球化進(jìn)程與文學(xué)、全球化與世界文學(xué)的關(guān)系等，從理論概念原點(diǎn)出發(fā)，探討全球化時(shí)代外國(guó)文學(xué)所內(nèi)蘊(yùn)的地域特征和跨國(guó)界文化交融。當(dāng)代外國(guó)文學(xué)在全球流通過(guò)程中產(chǎn)生本土化的流變，改變了跨文化交流的路徑和方式，既反映全球化歷史進(jìn)程，同時(shí)也參與并影響著這一歷史進(jìn)程，全球化與文學(xué)交織在一起，形成文學(xué)的全球化和全球化的文學(xué)性。

王守仁等 ·外國(guó)隨筆 ·36.4萬(wàn)字

百讀文庫(kù)：世界美如斯

百讀文庫(kù)：世界美如斯

“他們遞過(guò)來(lái)的手上的溫暖我還感覺(jué)得到……剩下的唯有回憶。還有微笑！”這是一部別致的回憶錄。詩(shī)人透過(guò)一則則動(dòng)人故事，訴說(shuō)童年、愛(ài)情、友誼、藝術(shù)、奇遇……緬懷他一生中遇到的人和事。在故事中，遺失在時(shí)光中的美好瞬間一一重現(xiàn)，逝去的人一個(gè)個(gè)回來(lái)，他們身影晃動(dòng)，笑語(yǔ)儼然。其中有令詩(shī)人感動(dòng)和懷念的平凡人，更有可敬可愛(ài)的文學(xué)藝術(shù)名家，如《好兵帥克》作者哈謝克、受昆德拉推崇的作家萬(wàn)楚拉、世界攝影大師蘇代克等。

(捷克斯洛伐克)雅羅斯拉夫·賽弗爾特 ·外國(guó)隨筆 ·28.6萬(wàn)字

最新章節(jié) 第7章 注釋 2018-06-20 11:20:58
瓦爾登湖（特別紀(jì)念版）

瓦爾登湖（特別紀(jì)念版）

梭羅的《瓦爾登湖》用澄澈的思想和文字告訴我們“物質(zhì)極簡(jiǎn)、靈魂豐盈”的生活真諦。梭羅遠(yuǎn)離喧囂，在瓦爾登詩(shī)意秀美的四季景色中，過(guò)著極簡(jiǎn)的生活，不斷地思考如何生活才能離自己的心靈更近。他用文字樹(shù)立了一根真實(shí)世界的標(biāo)尺，讓后世就知道，假相和幻景屢屢泛起的洪流到底多深。“紀(jì)念版”采用廣受好評(píng)的美文譯本，美文美景相互映襯，令人為之神往。愿每一個(gè)步入世界的人，都能盡早讀到《瓦爾登湖》，這一份人生的贈(zèng)禮。

(美)梭羅 ·外國(guó)隨筆 ·20.6萬(wàn)字

最新章節(jié) 第21章 注釋 2018-06-19 16:52:01
獵人筆記

獵人筆記

《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，使其享譽(yù)文壇，對(duì)俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了重大影響。這是一部記述19世紀(jì)40、50年代俄羅斯農(nóng)村生活的隨筆集，以一個(gè)獵人的行獵為線索，串起25篇凝練生動(dòng)的故事，刻畫了地主、醫(yī)生、貴族知識(shí)分子、農(nóng)奴等眾多人物形象，揭露了地主階級(jí)的殘暴和農(nóng)奴生活的悲慘?！东C人筆記》中的風(fēng)景描寫尤其為人稱道。俄羅斯秀麗的自然風(fēng)光和淳樸的民風(fēng)在屠格涅夫筆下頗具意趣，韻味無(wú)窮。豐子愷先生的全譯本，譯自俄文，深沉優(yōu)雅，美文如畫，為語(yǔ)文課本選定譯本。

屠格涅夫 ·外國(guó)隨筆 ·25.6萬(wàn)字

最新章節(jié) 第27章 注釋 2018-06-19 13:59:09
戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第一卷）：戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)研究

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第一卷）：戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)研究

《戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國(guó)文學(xué)、新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時(shí)期外國(guó)文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體作家和作品放到歷史語(yǔ)境去考察，分析并描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會(huì)存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國(guó)文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國(guó)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)及特點(diǎn)。第一卷對(duì)現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行理論建構(gòu)，分析現(xiàn)實(shí)主義“現(xiàn)實(shí)/虛構(gòu)”的內(nèi)在悖論，通過(guò)詳盡討論社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、主體現(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義、道德現(xiàn)實(shí)主義、自覺(jué)現(xiàn)實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義、地域現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義等，對(duì)世界各國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)進(jìn)行較為系統(tǒng)研究，揭示戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義的多元發(fā)展態(tài)勢(shì)及其豐富內(nèi)涵，獲得對(duì)現(xiàn)實(shí)主義新的認(rèn)識(shí)和理解。

王守仁等 ·外國(guó)隨筆 ·36.6萬(wàn)字

森林之歌

森林之歌

她是森林的女兒，從小在森林中長(zhǎng)大。從女伐木工到提出新觀點(diǎn)的年輕女科學(xué)家，在女性備受歧視的領(lǐng)域，她屢遭排擠打壓，仍抱著一腔熱愛(ài)堅(jiān)韌前行，成了廣受認(rèn)可的“樹(shù)維網(wǎng)之母”、森林生態(tài)領(lǐng)域當(dāng)之無(wú)愧的大咖。她曾痛失至親，家庭破裂，也曾罹患重疾，是深愛(ài)的森林和家人好友給她力量，治愈創(chuàng)傷，助她恢復(fù)活力。在這本書(shū)中，西馬德講述了自己的獨(dú)特人生旅程。她的人生與探索森林隱秘地下網(wǎng)絡(luò)的研究并行。森林中的樹(shù)木與真菌互利互惠，構(gòu)建一張錯(cuò)綜復(fù)雜的“樹(shù)維網(wǎng)”，就像我們的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)或者互聯(lián)網(wǎng)一樣，養(yǎng)分、水分都能通過(guò)它傳遞；樹(shù)木之間借此交流信息，守望相助。樹(shù)維網(wǎng)的中心是母親樹(shù)，它們用強(qiáng)大的力量連接并維持著周圍所有的后代。在一片有活力、能自我復(fù)原的森林中，競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系并非永久的主題，樹(shù)木之間、樹(shù)木與真菌之間的合作關(guān)系遠(yuǎn)比我們想象中重要，利他才能自利。人類同樣如此，我們與親人、愛(ài)人、朋友之間的關(guān)系交織成錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，為我們提供難能可貴的支撐和幫助，是我們前行中不斷回顧和汲取能量的根源。這本書(shū)會(huì)永遠(yuǎn)改變我們看待樹(shù)木的方式，也賦予我們治愈創(chuàng)傷的力量。

(加)蘇珊娜·西馬德 ·外國(guó)隨筆 ·22.9萬(wàn)字

西班牙文學(xué)：黃金世紀(jì)

西班牙文學(xué)：黃金世紀(jì)

“西班牙與西班牙語(yǔ)美洲文學(xué)通史”是第一套真正意義上的西語(yǔ)文學(xué)通史，且不限于西語(yǔ)，蓋因它起自西班牙作為相對(duì)獨(dú)立的王國(guó)——西哥特，迄今為止，延綿一千五百余年，橫跨歐美兩個(gè)大陸，涉國(guó)二十，外加古代瑪雅、印加和阿茲臺(tái)克文明之遺產(chǎn)。通史凡五卷，由《西班牙文學(xué)：中古時(shí)期》《西班牙文學(xué)：黃金世紀(jì)》《西班牙文學(xué)：近現(xiàn)代》《西班牙語(yǔ)美洲文學(xué)：古典時(shí)期》《西班牙語(yǔ)美洲文學(xué)：近現(xiàn)代》構(gòu)成。自阿拉伯人被趕出其在歐洲的最后一個(gè)堡壘格拉納達(dá)、西班牙完成大一統(tǒng)、哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸，至戲劇家卡爾德隆去世的兩個(gè)世紀(jì)，乃是西班牙文學(xué)的繁榮時(shí)期，文壇天才輩出，群星璀璨。有別于一般文學(xué)史的斷代方式，第二卷《西班牙文學(xué)：黃金世紀(jì)》將“黃金世紀(jì)”視作一個(gè)漸進(jìn)的發(fā)展過(guò)程，以詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇等體裁分門別類，詳細(xì)梳理了這一時(shí)期西班牙文壇的各大流派與思潮、作家和作品，全面探討“黃金世紀(jì)”文學(xué)由生發(fā)至盛衰的繁雜景象和流變軌跡。

陳眾議 范曄 宗笑飛 ·外國(guó)隨筆 ·30.9萬(wàn)字

短篇小說(shuō)集

短篇小說(shuō)集

這本小說(shuō)，只是想成為一種證據(jù)，證明在那些于一九四五年開(kāi)始自己文學(xué)實(shí)驗(yàn)的人中，他們中的一個(gè)，從其時(shí)到如今，是如何追隨那個(gè)去捕捉一種味道、一道閃光、一聲吱嘎響、一種生命的調(diào)子的幻想的。一首艱難的田園詩(shī)，一段艱難的記憶，一份艱難的愛(ài)情，一種艱難的生活。在這四卷短篇小說(shuō)集里，卡爾維諾讓他的故事自己說(shuō)話，對(duì)我們期待的東西緘口不語(yǔ)，讓我們獨(dú)自去解決猶疑，去聆聽(tīng)生命不息的節(jié)奏，去探尋宇宙隱秘的規(guī)律。

(意大利)伊塔洛·卡爾維諾 ·外國(guó)隨筆 ·37.5萬(wàn)字

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