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書(shū)信集（下）

本書(shū)是著名翻譯家王志沖譯尼古拉?奧斯特洛夫斯基全集之一，收入作者從約1915年寫(xiě)給父親的信起，至1936年12月14日最后一封信止，包括電報(bào)共計(jì)636封，約80萬(wàn)字。通過(guò)一封封信件，展現(xiàn)在讀者面前的是一個(gè)對(duì)人真誠(chéng)熱情、親切幽默，對(duì)創(chuàng)作認(rèn)真謙虛、一絲不茍，對(duì)生命充滿(mǎn)無(wú)限熱愛(ài)的堅(jiān)定、頑強(qiáng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士。這六百多封書(shū)信生動(dòng)地勾畫(huà)出作者坎坷而光輝的一生，是作者自傳的另一種表現(xiàn)形式。

·15.5萬(wàn)字

伊恩·麥克尤恩訪(fǎng)談錄

本書(shū)精選了英國(guó)國(guó)民作家、布克獎(jiǎng)得主伊恩·麥克尤恩在三十年的寫(xiě)作生涯中所接受的十六篇訪(fǎng)談，它們初刊于不同的出版物，格式各異，包括書(shū)籍、文學(xué)雜志、周刊和錄音。在這些訪(fǎng)談中，麥克尤恩澄清了他寫(xiě)作的基本主題，展現(xiàn)出他如何不斷探索、表達(dá)和錘煉自己對(duì)寫(xiě)作、科學(xué)、人際關(guān)系、政治和人性的種種卓見(jiàn)。相信無(wú)論是普通讀者還是學(xué)者，都將發(fā)現(xiàn)這些訪(fǎng)談獨(dú)具價(jià)值：它們不僅深入洞察了麥克尤恩的作品，并且讓人感受到他鮮明的文學(xué)個(gè)性和作為作家的成長(zhǎng)。

·15.5萬(wàn)字

心弦·心聲（中外經(jīng)典散文讀庫(kù) 心跡卷）

這本《中外經(jīng)典散文讀庫(kù):心弦·心聲（心跡卷）》由北方文藝出版社《伴隨》編輯部編著，為中外經(jīng)典散文讀庫(kù)的心跡卷。《中外經(jīng)典散文讀庫(kù):心弦·心聲（心跡卷）》收入了梁遇春、何其芳、巴金、魯迅、徐志摩、拜倫、蒙田、盧梭、雨果、屠格涅夫等中外名家的經(jīng)典散文，包括《又是一年春草綠》、《愛(ài)晚亭》、《遲暮的花》、《生活是存在的痛苦體驗(yàn)》等。

在夏天

當(dāng)代文學(xué)大師、觀察與內(nèi)省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，四季文學(xué)創(chuàng)作計(jì)劃最終卷。為了完成這部四季系列的收官之作，克瑙斯高向身邊所有人收集了他們對(duì)于夏天的印象：冰塊、草坪、醋栗、燒烤、蝴蝶、冰淇淋……對(duì)它們進(jìn)行了生動(dòng)的闡釋?zhuān)僖淮蜗蛭覀冋故玖艘粋€(gè)文學(xué)意義上的世界。這些思考與記錄女兒成長(zhǎng)和一家人日常生活的日記穿插在一起，就像在我們司空見(jiàn)慣的夜空里點(diǎn)綴上滿(mǎn)天星斗，熠熠生光。克瑙斯高以廣闊的筆觸和親密而真摯的情感表述，重新挖掘了自己的童年回憶，反思自身與父親、家庭乃至整個(gè)世界之間的關(guān)系，與前三卷形成巧妙的呼應(yīng)，在所有細(xì)節(jié)的描述里，喚起我們對(duì)于世界的共鳴。

生命之樂(lè)（漢譯世界文學(xué)名著叢書(shū)）

《生命之樂(lè)》是英國(guó)銀行家、自由政治家、慈善家、科學(xué)家和博學(xué)家盧伯克爵士專(zhuān)門(mén)給青年人寫(xiě)的散文集，分兩卷，以23篇文章羅列了人生中的樂(lè)事，借此鼓勵(lì)青年人走出對(duì)未來(lái)的迷茫，走出情緒低谷，以積極的人生態(tài)度開(kāi)啟自己的漫長(zhǎng)旅程。《生命之樂(lè)》的上卷主要談及讀書(shū)、交友、旅行、居家、科學(xué)、教育等問(wèn)題；下卷主要談及健康、財(cái)富、繪畫(huà)、音樂(lè)、詩(shī)歌、自然、工作等問(wèn)題。《生命之樂(lè)》和盧伯克的另一部散文集《生命之用》可作為姊妹篇搭配閱讀。這兩部散文集與《培根隨筆集》很像，充滿(mǎn)智慧，旁征博引，但是篇幅更長(zhǎng)，內(nèi)容更貼近現(xiàn)代生活，是適合青年人閱讀的人生指南。本書(shū)為翻譯家曹明倫譯本，附注釋。本書(shū)為翻譯家曹明倫譯本，附450余條注釋。

《日瓦戈醫(yī)生》敘事特色與語(yǔ)言藝術(shù)研究

《日瓦戈醫(yī)生》猶如一座金字塔，由多重的思想內(nèi)容層層疊加壘成，每一層面都有諸多內(nèi)涵可供探索；它又猶如一個(gè)富礦，里面有采掘不盡的文學(xué)、美學(xué)與藝術(shù)價(jià)值。帕氏的這部著作之所以成為文學(xué)經(jīng)典，正是由于作品本身的藝術(shù)價(jià)值——新穎別致的敘述方式、優(yōu)美凝練的敘事語(yǔ)言和哲理深邃的思想內(nèi)容。本書(shū)以《日瓦戈醫(yī)生》的敘述方式、敘事語(yǔ)言和敘事中的互文為研究重點(diǎn)，以微觀的形式分析為基點(diǎn)揭示這部經(jīng)典的語(yǔ)言風(fēng)貌、辭章特色和敘事藝術(shù)，進(jìn)而探索隱藏文本之中的思想題旨和精神內(nèi)涵。本書(shū)所研究的三個(gè)層面是有機(jī)統(tǒng)一的整體，彼此之間緊密相連、密不可分，敘述方式與敘事語(yǔ)言的具體分析旨在揭示帕斯捷爾納克的創(chuàng)作思想，而挖掘作品的主題內(nèi)涵又離不開(kāi)作品形式、文本語(yǔ)言的逐層剖析。

卡拉布里亞的交響：建筑與城市文化多元性

本書(shū)稿是北京建筑大學(xué)部分文法學(xué)院教師的論文集，主要內(nèi)容是探討和研究城市文化多元和建筑文化，如，世界城市化進(jìn)程對(duì)北京城市發(fā)展的啟示與思索，北京四合院建筑規(guī)制及其文化蘊(yùn)涵，試論中西方建筑文化對(duì)當(dāng)代建筑發(fā)展的啟示，建筑與文學(xué)的哲理性意蘊(yùn)，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。

大自然的日歷

普里什文，俄羅斯作家，人稱(chēng)“完整的大藝術(shù)家”“俄羅斯語(yǔ)言百草”“世界生態(tài)文學(xué)和大自然文學(xué)的先驅(qū)”。他的一些提出環(huán)保理念的超前之作，比公認(rèn)的現(xiàn)代生態(tài)文學(xué)經(jīng)典《寂靜的春天》早出現(xiàn)10年。《大自然的日歷》是一部天然、原生態(tài)體裁的散文集。作者普里什文是20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)史上具特色的作家，被稱(chēng)為懷有強(qiáng)烈宇宙感的詩(shī)人，他擅長(zhǎng)傾聽(tīng)鳥(niǎo)獸之語(yǔ)、草蟲(chóng)之音，在作品中表述對(duì)大自然的贊美，體現(xiàn)人與自然的和諧相處。在大自然的日歷中，作者結(jié)合自己在莫斯科遠(yuǎn)郊林區(qū)居住、生活、狩獵、休養(yǎng)的經(jīng)歷，分春夏秋天四個(gè)章節(jié)，以幾乎日記體的形式，簡(jiǎn)單白描的手法，講述了四季的輪回變化，探討了人與自然界動(dòng)植物之間的關(guān)系。

·15.3萬(wàn)字

攜驢旅行記（譯文隨筆）

斯蒂文森十分珍惜自由自在的日子，他曾幾次去法國(guó)作長(zhǎng)期旅行。有一次，正如《攜驢旅行記》中所述，他離開(kāi)家鄉(xiāng)獨(dú)自來(lái)到山地市鎮(zhèn)莫納斯提埃，趕著毛驢橫穿過(guò)塞文山區(qū)，一路上隨處與偶然相識(shí)的人閑聊，到夜里睡在星光下。一路上，法國(guó)南部山區(qū)的風(fēng)物卷隨著作者旅程的推進(jìn)徐徐呈現(xiàn)在讀者面前。還有，不得不提及的是書(shū)中另一個(gè)主人公“小溫馴”。“小溫馴”是作者為其旅伴小毛驢起的名字。作者以詼諧幽默的筆觸描述了作者小知識(shí)分子式的幻想在絲毫不諳人文風(fēng)情的“小溫馴”面前的徹底破產(chǎn)，從而導(dǎo)致與“小溫馴”一路上頗具張力的關(guān)系，讀來(lái)妙趣橫生，令人不禁掩口而笑。

·15.3萬(wàn)字

我媽走后，我終于成了一個(gè)正常人

該怎么說(shuō)明這一切呢？我恨她，我想逃離她，我想我早就等著這一天吧。但是，我也好想她。本書(shū)是美國(guó)童星詹妮特·麥柯迪的回憶錄，講述的是一段名為母愛(ài)實(shí)為剝削的母女關(guān)系。詹妮特的媽媽從小渴望成為一名演員，卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，于是她將自己的夢(mèng)想寄托在女兒身上。詹妮特從6歲開(kāi)始被媽媽帶著試鏡；11歲在媽媽的引導(dǎo)下開(kāi)始控制熱量；17歲還要接受媽媽的檢查……表面上，她是被閃光燈、歡呼聲與追求者包圍的小明星，暗地里，焦慮、羞恥、疾病、自我厭惡啃噬著她的身心。奉行著“我的人生目標(biāo)就是為了讓媽媽高興”的人生哲學(xué)，詹妮特小心地維護(hù)著和媽媽的親密羈絆，并告訴自己這一切都是出于媽媽的愛(ài)。當(dāng)媽媽的死亡襲來(lái)，詹妮特的人生意義分崩離析，也讓她重新審視這段母女關(guān)系，這究竟是愛(ài)還是虐待？是羈絆還是枷鎖？而因?yàn)橥墙?jīng)歷和母親死亡患上的心理疾病、暴食癥、厭食癥，又該如何治愈？

閑話(huà)集

赫茲里特的散文包羅很廣，有政論、有文論、有劇評(píng)，還有哲理性的作品。但最為后人稱(chēng)道的是他的隨筆或稱(chēng)“雜志體散文”，可以說(shuō)，英國(guó)的這種文體在他手里達(dá)到了一個(gè)新的高潮。本書(shū)選譯的正是他的隨筆代表作。這近二十篇佳作，尤其是《作畫(huà)之樂(lè)》《詩(shī)人初晤記》《論平實(shí)之體》等幾篇，體現(xiàn)出赫茲里特風(fēng)格最大的特點(diǎn)：善于將閃光的思想與輕松自然的筆調(diào)相結(jié)合，常能在一般的題目中提出別人意想不到的見(jiàn)解。潘文國(guó)先生是著名語(yǔ)言學(xué)家、資深翻譯家，著作豐贍，學(xué)養(yǎng)深厚。他的譯文不拘一格，熨貼傳神，以對(duì)漢語(yǔ)文體的精熟運(yùn)用，充滿(mǎn)表現(xiàn)力地再現(xiàn)了赫茲里特文字的靈動(dòng)多變，讓這位國(guó)內(nèi)譯介不多的作家的作品在中文世界里有了一個(gè)足堪流傳的經(jīng)典譯本。

文稿拾零

隨筆集，一九八六年出版，收錄博爾赫斯擔(dān)任布宜諾斯艾利斯《家庭》雜志“外國(guó)書(shū)籍和作者”專(zhuān)欄主編時(shí)所寫(xiě)短文二百余篇。“豆腐塊”文字，從夢(mèng)魘、隱喻、時(shí)間談到《神曲》的修辭意圖、偵探小說(shuō)的敘事法則，從莎士比亞、卡夫卡談到曹雪芹、紫式部，是讀書(shū)筆記和作家札記輯錄。博爾赫斯相信許多“二三流”作家的作品乃或街談巷議中都可能有著堪與經(jīng)典媲美的東西。

意大利風(fēng)光（狄更斯別集）

一八四四年，狄更斯從辛苦的小說(shuō)寫(xiě)作中抽身出來(lái)，帶領(lǐng)家人赴法國(guó)和意大利旅游度假，本來(lái)打算休息幾個(gè)月時(shí)間，實(shí)際上在意大利待了將近一年。他們游覽了意大利那些最著名的景點(diǎn)：熱那亞、羅馬、那不勒斯（當(dāng)時(shí)維蘇威火山仍在悶燃）、佛羅倫薩和威尼斯。在他的游記當(dāng)中，狄更斯描繪了一個(gè)具有巨大反差的國(guó)度：宏偉的建筑與城市的凋敝，在古代的遺跡旁邊當(dāng)代人的日常生活。令他大感興趣的是意大利那豐富多彩的街市生活，尤其是羅馬狂歡節(jié)上的著裝、易裝以及勃勃生機(jī)。

有陽(yáng)光的夜晚：俄羅斯和挪威極北地區(qū)札記

俄羅斯著名作家米·米·普里什文（1873－1954）是歌唱大自然的“詩(shī)人和哲人”。他筆下的大自然，生機(jī)勃勃，色彩斑斕，妙趣橫生，充滿(mǎn)令人心曠神怡的詩(shī)意和哲理。他的抒情作品清麗流暢，意境雋永，蘊(yùn)含著一種音樂(lè)的韻律，令人讀來(lái)愛(ài)不釋手。5部選集所收的是他的哲理抒情散文和中短篇小說(shuō)，《有陽(yáng)光的夜晚：俄羅斯和挪威極北地區(qū)札記》為卷4。《有陽(yáng)光的夜晚：俄羅斯和挪威極北地區(qū)札記》為普里什文第二次北方旅行的成果，標(biāo)志著普里什文從人種學(xué)，或者按今天時(shí)髦的說(shuō)法——人類(lèi)學(xué)的道路轉(zhuǎn)向“白銀”的營(yíng)壘，說(shuō)明了“頹廢派”對(duì)他的吸引力和影響力。

莎士比亞書(shū)店

《莎士比亞書(shū)店》是創(chuàng)辦者西爾維亞·畢奇的親筆回憶錄，她以率直風(fēng)趣的文筆，將繁華熱鬧的巴黎左岸風(fēng)景徐徐展開(kāi)：《尤利西斯》的出版盛況；恐高但是愛(ài)貓的喬伊斯；出于對(duì)畢奇的友誼，第一個(gè)跑來(lái)填寫(xiě)《尤利西斯》預(yù)訂單的紀(jì)德；勇敢解放劇院街的海明威；忘帶鑰匙，順著書(shū)店招牌爬上自己公寓的喬治·安太爾；醉酒差點(diǎn)跳下樓的菲茲杰拉德……單純的愛(ài)書(shū)人畢奇守著這座書(shū)本砌成的城堡，斗轉(zhuǎn)星移間，見(jiàn)證一段以書(shū)結(jié)緣的文壇傳奇。譯者愷蒂的三百條注釋、萬(wàn)字長(zhǎng)文導(dǎo)讀，與正文相輔相成，側(cè)面勾勒出立體鮮活的大師群像。本版還特別收錄《尤利西斯》手稿、出版合同等珍貴影像資料。

江戶(hù)川亂步隨筆選

該選集共收錄36篇隨筆，或敘往事，或話(huà)故交，或言己見(jiàn)，展現(xiàn)了一個(gè)隱藏在撲朔迷離、妖異瑰麗的偵探小說(shuō)背后的別樣亂步。或許有很多小說(shuō)家是為人類(lèi)斗爭(zhēng)的戰(zhàn)士，亦有很多小說(shuō)家是為取悅讀者、盈利獲益的藝人。但此類(lèi)緊貼現(xiàn)實(shí)的功利性見(jiàn)解，在我看來(lái)委實(shí)淺薄虛妄。任何小說(shuō)家，會(huì)踏上這條道，或多或少，都是因他無(wú)法成為現(xiàn)實(shí)世界中的城主，而能勝任幻影城主一位。這一點(diǎn)大約比任何名利都更為重要。（摘自《幻影城主》）

劍橋往事

本書(shū)是格溫記錄其劍橋生活和整個(gè)家族軼事趣聞的回憶錄。由于家庭的關(guān)系，格溫一家與劍橋精英們的交流來(lái)往可謂獨(dú)樹(shù)一幟，全面呈現(xiàn)了“美好的老英格蘭”的時(shí)代萬(wàn)象。本書(shū)語(yǔ)言雋永，風(fēng)格鮮明，充滿(mǎn)智性的幽默和趣味。書(shū)中貫穿的那種優(yōu)雅、俏皮又不掩純真的風(fēng)格，雖年代久遠(yuǎn)，卻令人回味無(wú)窮。

·15.1萬(wàn)字

赫爾曼·黑塞與托馬斯·曼書(shū)信集

兩位諾獎(jiǎng)得主的對(duì)話(huà)，黑塞與托馬斯·曼書(shū)信集國(guó)內(nèi)首譯！收錄多張珍貴歷史圖片，專(zhuān)家詳注版本。本書(shū)收錄了德國(guó)兩位文學(xué)巨匠托馬斯·曼與赫爾曼·黑塞在1910年至1955年間的通信往來(lái)。黑塞與托馬斯·曼的出身、藝術(shù)趣味和讀者群體都不盡相同，但兩人追求真理的渴望卻如出一轍。黑塞很早就開(kāi)始關(guān)注托馬斯·曼的創(chuàng)作，后者則稱(chēng)黑塞是“同代作家中很早就選定的最親近之人”。對(duì)托馬斯·曼而言，文學(xué)創(chuàng)作是他實(shí)現(xiàn)入世雄心、建立個(gè)人風(fēng)格的途徑，對(duì)黑塞則是懺悔和靈魂的自療。他們借由文字和圖畫(huà)交換創(chuàng)作靈感、分享閱讀體驗(yàn)和日常生活。兩次世界大戰(zhàn)前后，兩位高尚的寫(xiě)作者就戰(zhàn)爭(zhēng)的愚蠢、納粹的野蠻行徑和戰(zhàn)時(shí)的國(guó)內(nèi)外文學(xué)圖景多次通信交換彼此的意見(jiàn)，也為戰(zhàn)后德國(guó)和歐洲未來(lái)的命運(yùn)感到擔(dān)憂(yōu)。他們生活在一個(gè)可怖的時(shí)代，但他們從未向絕望妥協(xié)。兩人借由書(shū)信相互安慰扶持，在對(duì)方遭到外界詆毀時(shí)為其辯護(hù)。這對(duì)旗鼓相當(dāng)又堅(jiān)定而獨(dú)立的伙伴充分精妙地表達(dá)了出身、氣質(zhì)和生活態(tài)度的差異，但又表現(xiàn)出殊途同歸的藝術(shù)旨趣，這讓他們的對(duì)話(huà)具有特殊的吸引力，為讀者提供了一份從文化和當(dāng)代史角度來(lái)看都極為豐厚的文學(xué)遺產(chǎn)。

·15.1萬(wàn)字