東方芭蕾花鼓燈：文脈與國(guó)脈的交響
本書上篇《東方芭蕾花鼓燈》以現(xiàn)實(shí)與古遠(yuǎn)的神話傳說(shuō)與時(shí)空交錯(cuò)，將大河上下的民俗民情，災(zāi)難福祉的輪回與神性，數(shù)代鼓燈藝人的傳承與堅(jiān)韌不撥，花鼓燈藝術(shù)的絕妙與技巧，不同時(shí)代的庚繼與頑強(qiáng)的生命力等主題，融入通篇對(duì)于燈圣、燈魂、燈眼、燈架、燈妞、燈神等構(gòu)思精巧的“題跋”之下，在絕妙的哲思與行云流水的敘述中，將燈藝傳人：田小銀子、千里淮河一條線、蓋九江、躥條魚、萬(wàn)人迷、氣死猴、水上漂等來(lái)自民間的絕妙稱謂及故事，寫得栩栩如生，躍然紙上。本書的下篇題為“大國(guó)草民小團(tuán)”，介紹的是安徽泗州戲，即“拉魂腔”，它距今已有300多年歷史，與徽劇、黃梅戲、廬劇并列的安徽四大優(yōu)秀劇種之一。泗州戲具有深厚的群眾基礎(chǔ)和豐富的文化底蘊(yùn)，以優(yōu)美的唱腔，動(dòng)聽(tīng)的旋律，唱響淮河兩岸，大江南北。文章講述了一個(gè)“草民小團(tuán)”，即民間“拉魂腔”的曲藝團(tuán)體的生存發(fā)展之路。書中以數(shù)位民間藝人的親身經(jīng)歷，講述幾代藝人憑著對(duì)這種藝術(shù)形式的熱愛(ài)、執(zhí)著與堅(jiān)守。
·13.4萬(wàn)字
