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尤金·奧尼爾愛的主題研究
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美國20世紀戲劇泰斗尤金·奧尼爾的劇作《悲悼》一直是戲劇評論的焦點,學界對三部曲中孟南家族的悲劇根源挖掘的角度多樣,方法新穎。但在眾多的評析中,從正常愛的角度來系統地分析孟家的悲劇根源的論著較為鮮見。而縱觀尤金·奧尼爾的戲劇創作,他的50部左右的作品中有40多部從正面或側面描寫愛情。奧尼爾描寫的不是人與人之間赤裸裸的欲念,他追求和深入探索的是人與人之間真正的感情。本書旨在挖掘《悲悼》中孟南家族的悲劇根源,探討奧尼爾要用人的“內部因素”這種現代心理學的觀點來替換“希臘人所信奉的外在的超自然的命運的觀點”的創作初衷,即找出這個影響現代人命運的“心理因素”的實質。有鑒于此,本書作者將《悲悼》三部曲同古希臘悲劇詩人埃斯庫羅斯的《奧瑞斯提亞》三部曲進行對比分析,指出在兩套三部曲中人物和結構基本相似的情況下,埃斯庫羅斯突出了“命運”的主題;而與之相對應,現代劇作家尤金·奧尼爾更加強調“心理因素”。而這一“心理因素”在《悲悼》中則表現為“愛”。是孟家人對愛的不當處理:由愛的美好→愛的缺失和壓抑→愛的扭曲到變異→愛變恨的一系列愛的畸變過程,導致了孟南家族愛的悲劇,成為“愛的悲悼”,這就是本書的主題。

鄭飛 ·文學評論 ·17.8萬字

表演與偷窺
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本書是小白最新結集的隨筆集,延續作者上一本暢銷隨筆集《好色的哈姆萊特》的特點,同時在題材的深度和廣度、語言的風格化和形式的多樣性上都比前者有更深的拓展。全書共分四輯。第一輯包括《尋找逝去的圖像》和《人人都想發現卡拉瓦喬》等十數篇隨筆,厘清印刷史、學術史、醫學史和藝術史上的真相,鉤沉其中的故識和趣事;第二輯包括《瓶中日月長》《照壁成雙影》等數篇隨筆,從古希臘瓶畫及古羅馬濕壁畫、馬賽克鑲嵌畫、器物浮雕畫中解讀出一段段栩栩如生的性愛史和文化史;第三輯包括《輪到誰來講故事》《間諜是怎樣煉成的》及《耗子·母體·夢想家》等十數篇以書評為基點出發的文學、藝術和電影評論;最后一輯《老電影筆記》《反諷的愛情筆記》及《租界那些事兒》等則以筆記和對話體的形式集中展現作者電影、情色以及現實與想象等主題的深入探討。本書是國內隨筆領域少見的真正做到深入淺出的作品。既不乏真材實料,具有不輸于學院水準的學術價值,讀來又饒有趣味,以其鮮明的、承繼英式隨筆精髓的文風在文壇獨樹一幟。與文字相映成趣的,是由作者精心遴選的六十余幅全彩插圖。插圖的質量比起上一本《好色的哈姆萊特》有大幅度提升,構成了《表演與偷窺》的另一個叫人過目難忘的理由。

小白 ·現當代隨筆 ·17.8萬字

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