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童年

《童年》講述的是，阿廖沙三歲時(shí)父親死于霍亂，母親帶著他到外祖父家生活。在這個(gè)家庭里，父子、兄弟、夫妻間鉤心斗角，為爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)甚至為一些小事常常爭(zhēng)吵斗毆。外祖父喜怒無(wú)常，脾氣暴躁，兇狠地毒打外祖母，把阿廖沙也打得失去知覺(jué)，外祖母對(duì)阿廖沙非常慈愛(ài)，給他講傳說(shuō)、童話和民間故事，承受一切生活壓力而毫無(wú)怨言。母親被迫改嫁，幾年后患肺結(jié)核病去世。外祖父破產(chǎn)后阿廖沙被迫流落人間，開(kāi)始獨(dú)立謀生。

·15萬(wàn)字

月亮和六便士（譯文40）

《月亮和六便士》是英國(guó)著名作家、“故事圣手”毛姆最重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作之一。小說(shuō)中的英國(guó)畫家是以法國(guó)后期印象派大師保羅·高更為原型塑造的人物形象，主人公原本是位成功的證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想，并最終選擇棄絕文明世界，遠(yuǎn)遁到南太平洋與世隔絕的塔希提島，在那里終于找到靈魂的寧?kù)o和適合自己藝術(shù)氣質(zhì)的氛圍，創(chuàng)作出一幅又一幅令后世震驚的藝術(shù)杰作。通過(guò)這樣一個(gè)一心追求藝術(shù)、不通人情世故的怪才的人生際遇，毛姆深入探討了藝術(shù)的產(chǎn)生與本質(zhì)、個(gè)性與天才的關(guān)系以及藝術(shù)家與社會(huì)、藝術(shù)與生活之間的矛盾和相互作用等等引人深思的問(wèn)題。本書收入美國(guó)著名插圖畫家弗里德里克·斯蒂爾繪制的插圖以及高更本人的作品共計(jì)25幅，極具收藏價(jià)值。

·15萬(wàn)字

馬克·吐溫短篇小說(shuō)選

馬克·吐溫是美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，世界知名的短篇小說(shuō)大師。威廉·福克納稱他為“一位真正的美國(guó)作家，我們都是繼承他而來(lái)”。《馬克·吐溫短篇小說(shuō)集（精裝珍藏本）》收錄了馬克·吐溫短篇小說(shuō)名篇，這些膾炙人口的短篇佳作，文筆幽默，語(yǔ)言辛辣，尖銳的諷刺了和揭露了像瘟疫般盛行于美國(guó)的投機(jī)、拜金狂熱，及暗無(wú)天日的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

·14.9萬(wàn)字

秘密花園

在一個(gè)莊園里，有一個(gè)廢棄的秘密花園。一個(gè)名叫瑪利亞的小女孩無(wú)意中得到了花園的鑰匙，并找到了隱藏的門。這個(gè)原本任性、暴戾的女孩愛(ài)上了花園，她和兩個(gè)男孩子一起在花園里嬉戲，隨著花草成長(zhǎng)，他們也改掉了自己身上的種種壞習(xí)慣，成為漂亮的姑娘和強(qiáng)壯的小伙。這一切都要?dú)w功于大自然的魔法……

·14.9萬(wàn)字

人類群星閃耀時(shí)（譯林名著精選）

本書是著名作家斯蒂芬·茨威格的傳記名作，收入茨威格的歷史特寫14篇，向我們展現(xiàn)了14個(gè)決定世界歷史的瞬間：千年帝國(guó)拜占庭的陷落、巴爾沃亞眺望水天一色的太平洋、亨德?tīng)柶孥E的精神復(fù)活、老年歌德熱戀的悲歌、滑鐵盧決定勝負(fù)的一分鐘、《馬賽曲》神佑般的創(chuàng)作、南極探險(xiǎn)的磨難、西塞羅的振臂一呼，以及威爾遜的夢(mèng)想與失敗。當(dāng)強(qiáng)烈的個(gè)人意志與歷史宿命碰撞之際，火花閃爍，那樣的時(shí)刻從此照耀著人類文明的天空。

·14.9萬(wàn)字

月亮與六便士

斯特里克蘭是一名成功的證券經(jīng)紀(jì)人，他名利雙收、家庭美滿，擁有著別人艷羨的愜意人生。一天，年過(guò)四十的他在留下一張字條后突然消失，杳無(wú)音信。他拋棄了財(cái)富、地位、家庭，忍受著嘲笑、懷疑、饑餓，堅(jiān)持在異國(guó)學(xué)習(xí)繪畫。然而，他那些色彩絢麗的畫作未被外界認(rèn)可，自己也陷入了貧病交加的深淵。經(jīng)過(guò)一番周折，斯特里克蘭決定去遠(yuǎn)離現(xiàn)代社會(huì)的塔希提島生活。當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，一幅驚世之作從他的筆下誕生了，然而他卻下令讓人在他死后將其付之一炬。夢(mèng)想的自由與快樂(lè)，現(xiàn)實(shí)的殘酷與腐化，當(dāng)象征著夢(mèng)想的月亮深藏心中，腳邊的六便士該如何安放呢？

湯姆·索亞歷險(xiǎn)記

《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》是美國(guó)文豪馬克·吐溫發(fā)表于1876年的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他的代表作之一。主人公湯姆·索亞天真活潑，喜歡幻想和冒險(xiǎn)，不堪忍受束縛個(gè)性、枯燥乏味的生活，夢(mèng)想干一番英雄事業(yè)。作品以歡快的筆調(diào)描寫了少年兒童自由活潑的心靈，以其深具地方特色的幽默和對(duì)人物的敏銳觀察，成為最偉大的兒童文學(xué)作品之一。張友松先生是我國(guó)最著名、最具特色的馬克·吐溫作品的中譯者，他的譯本是《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》的經(jīng)典譯本。

當(dāng)代英雄（譯文經(jīng)典）

“當(dāng)代英雄”是每個(gè)時(shí)代的大多數(shù)。經(jīng)典的多余人形象，極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，獨(dú)特的文體形式。米哈伊爾·尤里耶維奇·萊蒙托夫（1814—1841），是繼普希金之后俄國(guó)又一位偉大詩(shī)人。被別林斯基譽(yù)為“民族詩(shī)人”。雖然他的人生只有三十幾年，但是他的詩(shī)歌成為了俄羅斯文學(xué)繼普希金之后的又一塊基石，他的長(zhǎng)篇作品《當(dāng)代英雄》成為了世界公認(rèn)的著作之一，由《貝拉》《馬克西姆·馬克西梅奇》《塔曼》《梅麗公爵小姐》《宿命論者》等一系列小說(shuō)組成。主人公彼喬林是一名到高加索服役的貴族青年軍官。他精力充沛、才智過(guò)人，但找不到生活的目標(biāo)，因而養(yǎng)成玩世不恭的處事態(tài)度，將自己的充沛精力消耗在半真半假的戀愛(ài)游戲和冒險(xiǎn)行動(dòng)中，給別人帶來(lái)痛苦和不幸。彼喬林是俄羅斯文學(xué)中繼普希金的奧涅金之后又一個(gè)經(jīng)典的“多余人”形象。小說(shuō)以深刻的心理刻畫和卓越的自然風(fēng)景描寫著稱，文筆委婉優(yōu)美，故事生動(dòng)雋永，被公認(rèn)為俄國(guó)古典文學(xué)的典范。

月亮與六便士（世界文學(xué)名著）

一個(gè)英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人，本已有牢靠的職業(yè)和地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。他的行徑?jīng)]有人能夠理解。他在異國(guó)不僅肉體受著貧窮和饑餓煎熬，而且為了尋找表現(xiàn)手法，精神亦在忍受痛苦折磨。經(jīng)過(guò)一番離奇的遭遇后，主人公死后離開(kāi)文明世界，遠(yuǎn)遁到與世隔絕的塔希提島上。他終于找到靈魂的寧?kù)o和適合自己藝術(shù)氣質(zhì)的氛圍。他同一個(gè)土著女子同居，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。在他染上麻風(fēng)病雙目失明之前，曾在自己住房四壁畫了一幅表現(xiàn)伊甸園的偉大作品。但在逝世之前，他卻命令土著女子在他死后把這幅畫作付之一炬。

父與子（屠格涅夫長(zhǎng)篇小說(shuō)）

《父與子》創(chuàng)作于1861年，屠格涅夫這部代表作中為俄羅斯文學(xué)畫廊中的“多余人”形象增加了“新人”的物質(zhì)，或者說(shuō)是帶有“多余人”特征的第一位“新人”形象——巴扎羅夫，并且還為人類思想史貢獻(xiàn)了一個(gè)哲學(xué)術(shù)語(yǔ)——虛無(wú)主義。小說(shuō)《父與子》與《羅亭》《前夜》《貴族之家》《處女地》《煙》構(gòu)成了屠格涅夫最著名的六大長(zhǎng)篇小說(shuō)，它們構(gòu)成了屠格涅夫最著名的六大長(zhǎng)篇小說(shuō)，它們因連續(xù)性地反映了俄國(guó)社會(huì)的劇烈變化而被稱為“俄國(guó)社會(huì)的藝術(shù)編年史”，同時(shí)在社會(huì)描寫中融入戲劇性強(qiáng)烈的愛(ài)情主題，在寫作技巧方面集中展現(xiàn)了屠格涅夫在創(chuàng)作成熟時(shí)期的文學(xué)水平。

童年（新版）

《童年》是高爾基自傳體小說(shuō)三部曲開(kāi)篇之作。阿廖沙三歲時(shí)父親死于霍亂，母親帶著他到外祖父家生活。在這個(gè)家庭里，父子、兄弟、夫妻間鉤心斗角，為爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)甚至為一些小事常常爭(zhēng)吵斗毆。外祖父喜怒無(wú)常，脾氣暴躁，兇狠地毒打外祖母，把阿廖沙也打得失去知覺(jué)，外祖母對(duì)阿廖沙非常慈愛(ài)，給他講傳說(shuō)、童話和民間故事，承受一切生活壓力而毫無(wú)怨言。母親被迫改嫁，幾年后患肺結(jié)核病去世。外祖父破產(chǎn)后阿廖沙被迫漂泊，開(kāi)始獨(dú)立謀生。

童年

《童年》講述的是，阿廖沙三歲時(shí)父親死于霍亂，母親帶著他到外祖父家生活。在這個(gè)家庭里，父子、兄弟、夫妻間鉤心斗角，為爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)甚至為一些小事常常爭(zhēng)吵斗毆。外祖父喜怒無(wú)常，脾氣暴躁，兇狠地毒打外祖母，把阿廖沙也打得失去知覺(jué)，外祖母對(duì)阿廖沙非常慈愛(ài)，給他講傳說(shuō)、童話和民間故事，承受一切生活壓力而毫無(wú)怨言。母親被迫改嫁，幾年后患肺結(jié)核病去世。外祖父破產(chǎn)后阿廖沙被迫流落人間，開(kāi)始獨(dú)立謀生。

月亮與六便士

《月亮與六便士（精裝）》的情節(jié)以法國(guó)后印象派畫家高更的生平為基礎(chǔ)，主人公原是位證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后突然響應(yīng)內(nèi)心的呼喚，舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。毛姆在小說(shuō)中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用。

父與子

《父與子》描寫的是父輩與子輩沖突的主題。這一沖突在屠格涅夫筆下著上了時(shí)代的色彩。巴扎羅夫代表了19世紀(jì)60年代的年輕一代——激進(jìn)的平民知識(shí)分子。而巴威爾和尼古拉則代表了保守的自由主義貴族的老一代人。當(dāng)然，在對(duì)待年輕人的態(tài)度上，父輩中的人們態(tài)度各有不同，尼古拉比較溫和，希望理解子輩，想跟上時(shí)代，只是不太成功。巴威爾則固執(zhí)已見(jiàn)，信奉貴族自由主義，對(duì)年輕人的反叛耿耿于懷。父與子的沖突在廣義上表現(xiàn)為巴威爾和巴扎羅夫之間的對(duì)立，由此，在巴扎羅夫身上塑造了時(shí)代“新人”的形象。

費(fèi)加羅的婚禮

收入博馬舍的代表作“費(fèi)加羅三部曲”。包括《費(fèi)加羅的婚禮》《塞維勒的理發(fā)師》《有罪的母親》。故事發(fā)生在阿瑪維瓦伯爵家：男仆費(fèi)加羅正直聰明，即將與美麗的女仆蘇珊娜結(jié)婚。沒(méi)想到好色的阿瑪維瓦伯爵早就對(duì)蘇珊娜垂涎三尺，因此千方百計(jì)阻止他們的婚事。為了教訓(xùn)無(wú)恥的伯爵，費(fèi)加羅、蘇珊娜聯(lián)合伯爵夫人羅西娜設(shè)下了巧妙的圈套來(lái)捉弄伯爵。

月亮與六便士

100周年精裝插圖紀(jì)念版。用自己喜歡的方式度過(guò)短暫的一生！全新譯本，附贈(zèng)64頁(yè)《毛姆畫傳》，26幅原創(chuàng)插畫揭開(kāi)毛姆傳奇一生，收錄高更畫作14幅，毛姆書迷必入！《月亮與六便士》是擁有無(wú)數(shù)粉絲的傳奇作家毛姆創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的杰出代表作。出版100年來(lái)，被翻譯成62種語(yǔ)言，風(fēng)靡110個(gè)國(guó)家，累計(jì)銷量過(guò)6000萬(wàn)冊(cè)！無(wú)數(shù)文藝愛(ài)好者的人生之書！“故事圣手”毛姆以畫家高更的生平為素材，創(chuàng)造了一個(gè)只為夢(mèng)想而存在的靈魂。騰訊視頻“一本好書”欄目首推書目！教育部統(tǒng)編《語(yǔ)文》推薦閱讀叢書。上海高翻院教授姚錦清傾情獻(xiàn)譯，全新譯本呈現(xiàn)原汁原味的毛姆風(fēng)格。譯自英國(guó)蘭登書屋1999年定本，另外特別收錄毛姆創(chuàng)作年表。收錄高更不同創(chuàng)作時(shí)期代表畫作14幅。當(dāng)《月亮與六便士》與高更的畫放在一起時(shí)，一切都變得完整了。

一生

貴族少女雅娜懷著對(duì)未來(lái)和生活的美好憧憬，急切地從學(xué)習(xí)的修道院返回白楊田莊的家中。17歲的雅娜正處于情竇初開(kāi)的年紀(jì)，她純情天真、富于幻想，渴望愛(ài)情。而命運(yùn)對(duì)她也似乎特別偏愛(ài)，在她回家不久后，便遇到了風(fēng)度翩翩、溫柔體貼的貴族青年德·拉馬爾子爵，他們迅速墜入愛(ài)河并步入婚姻。雅娜滿懷希望地以為即將迎來(lái)一生的幸福，未曾料到一直幻想的美好愛(ài)情卻是一生不幸的開(kāi)始。婚后的子爵迅速摘下了追求雅娜時(shí)溫文爾雅的面具，露出了他卑劣淫邪、貪婪好色的真實(shí)本性，他霸占雅娜的財(cái)產(chǎn)，又與雅娜的使女私通。丈夫的背叛讓雅娜痛苦不堪，在她一心求死之時(shí)卻被告知已經(jīng)懷孕，孩子的出現(xiàn)讓她有了新的希望。但幸福太過(guò)短暫，隨后而來(lái)的丈夫再次背叛和去世、父母去世、獨(dú)子離家出走、破產(chǎn)等一系列變故，讓雅娜的希望一次次破滅。雅娜在失望中逐漸衰老，在生命走向盡頭之際，她卻說(shuō)：“人這一生啊，既不像想的那么好，也不像想的那么壞。”

一千零一夜

《一千零一夜》是著名的古代阿拉伯民間故事集，吸取了波斯、印度、希臘等國(guó)的民間故事，經(jīng)過(guò)幾百年的修改、補(bǔ)充，到16世紀(jì)才最后編定。《一千零一夜》是世界上最具生命力、最負(fù)盛名，擁有最多讀者和影響最大的作品之一。在西方，它被稱為《阿拉伯之夜》；在中國(guó)，它有一個(gè)獨(dú)特的名字叫《天方夜譚》。中國(guó)古代將阿拉伯稱作“天方”，只看名字就充滿神秘的異域色彩，同時(shí)，它吸取了波斯、印度、希臘等國(guó)的民間故事，完美展現(xiàn)了人類的智慧和情感。

施尼茨勒中短篇小說(shuō)選

施尼茨勒作為奧地利現(xiàn)代派文學(xué)之父，弗洛伊德在文學(xué)上的“雙影人”，他一生都在探索人的靈魂。而戲劇和小說(shuō)是他用以實(shí)現(xiàn)文學(xué)探索的兩種最主要的形式。施尼茨勒的代表性戲劇和小說(shuō)充分體現(xiàn)了現(xiàn)代派文學(xué)之新，在題材的擷取上、敘事的技巧上、表現(xiàn)的方式上和藝術(shù)的構(gòu)思上都取得了令人矚目的成就。施尼茨勒一生寫有六十余篇小說(shuō)，其中包括一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《通向曠野之路》。本書稿選取施尼茨勒著名的四個(gè)短篇小說(shuō)《夢(mèng)的故事》《古斯特少尉》《埃爾瑟小姐》《死者無(wú)語(yǔ)》和兩個(gè)早期的短篇小說(shuō)《鰥夫》《另一個(gè)男人》，從中可一窺施尼茨勒小說(shuō)創(chuàng)作之全豹。