八方捕鱼机

望春風

儒里趙村，江南一座簡樸而風景如畫的鄉村，號稱祖先是世代簪纓的高門望族。在這里，似乎天大的秘密都能守得住。趙伯瑜從小沒見過母親，與算命先生的父親相依為命。六十年代末的一個冬夜，他徹底成為孤兒，未曾謀面的母親卻突然傳來音訊。浩劫歲月中維持完整，時代變遷中悄然離析。《望春風》刻寫老家的村莊逐漸衍變的復雜過程，通過個人命運、家庭和村莊的遭際變化，描寫江南鄉村半個多世紀的歷史運動，并展現它可能的未來。

·20.6萬字

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國家訂單

這個集子的題材分兩部分，一是描寫鄉村生活的《煙村故事》，一是描寫打工生活的《國家訂單》、《白斑馬》等中篇小說。王十月的鄉土小說，繼承了沈從文、汪曾祺一脈的抒情小說傳統，在煙村故事系列中，作者傾心描繪了優美的田園風光和生活在那一片水土上的生靈，抒寫著人性中的溫愛與美好。作者筆下的鄉村，自然不是當下的農村，也不是過去的農村，而是一種理想化的鄉村生活。作者在這里要努力告訴讀者的是：我們還可以這樣活。而反映打工生活的小說，有被《人民文學》以頭條刊載的《國家訂單》，有描寫在金融風暴席卷下的普通中國工人命運的《九連環》，也有深入打工一族心理暗河的《白斑馬》，更有文字中透著內心疼痛的《不斷說話》……

·21.8萬字

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家山

小說描寫一個叫沙灣的南方鄉村及周圍地區，從上世紀二十年代直到新世紀的八十余年中，人們經歷的種種世事變遷。重點講述了幾個家庭三四代人的故事，有前清舉人逸公和他的三個兒子，有掌管各鄉田土簿記的“知根老爺”和混賬兒子的糾葛，有村長和中共地下黨員兒子的故事，有上縣衙門打贏官司的“鄉約老爺”桃香和她一家人的故事；而靈魂人物則是佑德公，他為鄉民利益代言，主持鄉村公道，救濟窮困、仗義執言，他保護紅軍家屬免遭屠戮，他支持第二代有為青年包括自己的獨子在鄉村創辦新學，他支持逸公留學日本的第三子揚卿興修水利，是德高望重的一方鄉賢人物。小說具有濃郁的鄉土氣息，是一部描繪中國鄉村風物人情的優秀作品。

·43.6萬字

平樂縣志

《平樂縣志》是作家顏歌最新長篇小說，也是其“平樂鎮系列”終曲。全書共十四章，以平樂鎮東街為故事發生地，即將退休的縣志辦副主任傅祺紅和其兒媳陳地菊為雙主人公，串起一對青年男女的成長離合與小鎮生活的世相起落。這是一部以虛擬地方志形式寫就的平樂鎮文學檔案，亦是一部后現代的“三言二拍”。顏歌對三言二拍話本小說進行有意識的現代改造，用說書人的腔調展開敘事，加以各種舊體詩詞韻文以及四川方言的巧妙使用，融合古典與現代感，使得小說文本具有豐富的層次與空間，展現出對現代漢語和當代故事極強的重塑能量。

·25.5萬字

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痛失

作品以一個鄉土小縣的權力爭奪、人、事流變為結構故事的紐帶，以人性的變異為敘事元點，來建構鄉村權力場，編織一個宏大的政治權力寓言。作者憑勇氣和正義感，寫出了滋生腐敗的政治、經濟、文化土壤。這里的腐敗分子不是道德有缺陷的人，也不是無能鼠輩。從任何意義上講，他們都是精英。作品直擊鄉村官場的齷齪、用人機制的缺陷以及官本位主義的盛行。展示在你面前的是道德水準的“痛失”、“以民為本”的魂靈的“痛失”，以及良知的泯滅與救贖的無助，充滿深沉的批判精神與悲劇意識。

·23.3萬字

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平安批

2021年度中國好書獲獎圖書，《平安批》描繪了一段潮汕僑商“下南洋”的奮斗史。鄭夢梅肩負重振家業的使命，人漸中年之際，只身闖蕩南洋。在異國他鄉，“平安批”意外地成為了他一生的事業。“洋范兒”的契約、信用，用毛筆寫下來，便跳動著重情守義的“中國心”。抗日戰爭時期，夢梅和親友們深明家國大義，又毅然決然投入了報效祖國的洪流……以平安批為媒介，小說融入了百年的世事變遷，精深地寫出了一方人的精神世界，寫出了一顆顆重情守義、愛國愛鄉的“中國心”。

·21.3萬字

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日頭日頭照著我

長篇女性小說，冀中平原的清明上河圖。催人淚下的小說不在少數，可是，《日頭日頭照著我》讓讀者流下的淚水，已經超越尋常意義上的感動或是震撼，它源自于我們胸口不曾寒涼的熱血，不曾泯滅的真心，不曾被世事詭詐磨盡鋒芒的“高尚的沖動”。

·21.8萬字

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過活

本書是作者在我社所出鄉土小說集《鄉黨》的續集，過活即過日子的意思，多寫關中農村數十年來，為了生存、為了追求美好的生活，他們頑強拼搏，不屈不撓地斗爭，充分顯示出了勞動人民的勤勞、善良、大義和生存智慧。小說來自作者的生活經歷，有原汁原味的鄉土風味，故事曲折生動。

·37.5萬字

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白鹿原

這是一部渭河平原五十年變遷的雄奇史詩，一軸中國農村班斕多彩、驚心動魄的長幅畫卷。一個家族兩代子孫，為爭奪白鹿原的統治權代代爭斗不已：巧取風水地，惡施美人計，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……大革命、日寇入侵、三年內戰，白鹿原翻云覆雨，王旗變幻，家仇國恨交錯纏結，冤冤相報代代不已……古老的土地在新生的陣痛中顫粟。該小說以陜西關中地區白鹿原上白鹿村為縮影，通過講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭，表現了從清朝末年到二十世紀七八十年代長達半個多世紀的歷史變化。

·46.1萬字

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麥河

《麥河》關仁山的一部長篇小說。主要以以冀東平原的麥河（亦稱灤河）流域農村為背景，描寫了近年來農村土地流轉的故事，精心塑造了回鄉進行土地流轉的企業家曹雙羊、作為小說故事敘述者樂亭大鼓藝人瞎三白立國以及命運多舛的農村姑娘桃兒等一系列引人注目的藝術形象，時代氣息、生活氣息濃厚。作品的寫作真實入微地反映農村生活，以文學作品記錄農民的生存狀態和命運起伏能引發人們對當代農民問題的關注與思考。

·42.8萬字

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福壽春

《福壽春》以閩東鄉村為背景，聚焦李福仁與常氏夫婦及其四個兒子——安春、二春、三春、細春——的家族沉浮。故事始于二春娶親時的短暫繁榮，卻在經濟壓力與人性弱點交織中逐漸走向衰敗。長子安春好逸惡勞，四處欠債；二春南下廣州闖蕩，卻因挪用家庭積蓄引發危機；三春游手好閑，淪為鄉間混混；幼子細春則試圖掙脫土地束縛，卻陷入更深的迷茫。常氏作為家庭支柱，以傳統農婦的堅韌與精明周旋于生計與倫理之間，卻在時代的碾壓下逐漸力不從心。小說以細膩的筆觸描摹鄉村生活的“永恒性”：從請神問卜的迷信儀式到土地征用引發的利益糾葛，從家族血脈的傳承焦慮到計劃生育政策的荒誕沖擊，每一處細節都折射出傳統與現代的激烈碰撞。書中既無田園牧歌的濾鏡，亦無居高臨下的批判，而是以近乎白描的手法，呈現鄉村人在命運洪流中的掙扎與妥協。正如常氏為爭奪補償款時的矛盾行為，既顯露出人性的自私，又飽含生存的無奈，讓讀者在“是非曲直”的模糊地帶窺見鄉村的真實底色。《福壽春》以李福仁最終皈依佛門為終章，隱喻著傳統鄉村精神的消解與重生。這部作品不僅是對消逝中的鄉村生活的一曲挽歌，更以“東魂西技”的獨特筆法，將類型小說的可讀性與純文學的哲思融為一體。書中對常氏一家三代人的命運刻畫，既展現了傳統倫理的溫情與桎梏，也揭示了現代化浪潮下鄉村經濟與信仰的雙重困境。

·22.4萬字

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耐煩

《耐煩》講述了上世紀七十年代初期，楊禎秀一家從四川逃難到陜北皮家溝后所經歷的曲折命運。描繪出陜北農村五十多年的歷史變遷，內容豐富宏闊。主人公禎秀是典型的中國傳統農村勞動婦女的形象，隱忍、堅強、能干。為了家庭，她犧牲了愛情，歷經了磨難，人物形象豐滿正面，其堅硬的精神內核給人以力量。語言恰當而有滋味，就如那片土地應季應時生長旺盛的莊稼，極富地域色彩。

·36.4萬字

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家有兩顆櫻桃樹

【女性成長+青春勵志+鄉村田園】人氣作家江愛路書寫三個女孩的田園奮斗史，紀小青、沈靜、童雪，三個女生同時踏入金花鄉，在貧瘠的土地上完成自我和他鄉的成長！我家門前有兩棵樹，一棵是櫻桃樹，另一棵也是櫻桃樹。三個懷揣著不同夢想的女孩兒，做夢也沒有想到，她們會在金花鄉擁有共同為之奮斗的目標。大大咧咧的軟萌妹子沈靜，實則是個牛大膽，為了理想不辭辛苦毅然下鄉。沉著冷靜的理智女孩紀小青，分手后回鄉創業，雖然飽受爭議，但依然賭上一切從零奮斗。慵懶隨性的性感美女童雪，深陷情感抉擇，逃離家庭來到金花鄉想要獲得內心的寧靜。命運的交響曲一旦奏響，便不再是孑然一身，未來真的如此簡單嗎？她們真的做好準備迎難而上了嗎？

·32.1萬字

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螞蚱

《螞蚱》描繪的是20世紀上半葉黃淮地區的鄉村生活圖景。這是一個舊制度廢弛瓦解，新制度、新文化尚未成型的時期，底層社會生活呈現出很多特殊的現象，比如匪情，比如民國新法的推行，比如城市工業品的流入對傳統鄉村生活的影響，比如鄉紳社會的消亡等等。當地人出于對蝗災的恐懼，給所謂的“螞蚱神”修建起廟宇。小廟周圍的居民都是普通農民，他們像雜草一樣自身自滅，但各具特點，生存的本能讓這些社會底層的傳奇故事綿延不絕。社會的變遷，新思想的萌芽，各種政治勢力的博弈，人性中的真善美與假惡丑紛紛登場，書寫了一幅既豐富多彩又血淚斑斑的地方歷史人文畫卷。

·31.7萬字

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政治課①

本書是一部抒寫農村改革的長篇小說，作品通過“八品鄉官”(鹿頭鎮黨委書記)孔太順的升遷來展開矛盾線索，他從一個有良知的基層干部成為主宰一方的一縣之長。作為一個地方管理者，孔太順不是一個完人，但他是真實的，是實實在在的存活于我們生活中的鄉村精英。小說不僅寫到了鄉村改革以及和改革相關的腐敗，而且于宏闊中生動揭示了書中人物的心路歷程和思想沖突。是一部有份量的厚重力作。

·27.1萬字

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天天都有大太陽

在柏樹莊進行的村主任民主選舉中，從村里走出去且在城里擁有了一家建筑公司的李連春，毅然放棄事業返回家鄉參加競聘。在和村里的頭面人物劉囤的較量中，他依靠自己的智慧和一身正氣，與之斗智斗勇，詭詐卑鄙雖總是伺機而動，但最終正義戰勝了邪惡。這部小說是對中國當代農村民主化進程、新農村建設的真實寫照。

·23.4萬字

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尋常人家

本書是作者創作的第四部鄉土長篇小說，本書以兒童時代的趙順河所見所聞所感為視角，原生態地再現了20世紀70、80年代、蘇北潤水縣山廟公社后行莊的人、故事、自然環境和社會風貌。書中作者巧妙地選取趙、韓、高、三個家族中五戶尋常人家，不吝筆墨詳盡地展示了不同家族、不同家庭之間錯綜復雜的人際關系和矛盾恩怨，謳歌了以趙連福為代表的那代年輕人在苦難的夾縫中沒有選擇自暴自棄，而是在時代發展的浪潮中奮勇搏擊，用自信和善良譜寫出一曲人生贊歌。

·32.6萬字

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跨越階層

農村改革開放初期、農民生活不斷提高的同時，還存在著大病、重病看病貴、看病難的問題。書中描寫了一對農村青年夫婦王大生和鄭小梅，兒子查出患了白血病，要做骨髓移植，需要巨額手術費，全家賣盡家產、借遍親友，仍難以籌齊。在家庭、家人遭受重大災難情況下，為了迅速獲得經濟援助，治好兒子的病，鄭小梅聽信小道消息，不幸誤入歧途，受到非法對待。當她發現真相后，頑強不屈、拼命抗爭，在丈夫幫助下，逃出魔窟；并在國家法律援救下走出困境，使惡人受到懲罰。他們也在事實面前認識錯誤，接受教訓；并認清當前大好形勢，看明方向，和全家人一起，因地制宜，努力創業，終于獲得成功，不僅使自家迅速致富，也帶動家鄉人民經濟發展，共同致富，受到普遍贊揚。

·39.4萬字

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老街會館

一個新加坡來的制香人，一個家里賣燒餅的小青年，一個滿身市井氣的茶莊老板，他們的生活本無交集，卻因一個兩百余年的華麗古建山陜甘會館、一座破舊的三進院子、一本傳說中的宋代香譜而緊緊地聯系在一起。“制香”和“磚雕、木雕、石雕”的技藝傳承，勾連出他們之間斬不斷理還亂的愛與恨，以及他們對傳統技藝、對故鄉、對老城深沉的情感。

·23.9萬字

土廣寸木

“這塊彈丸之地，四季交替，雨雪飄落，人如蟲蟻疲于奔命，到頭來兩手空空。”《土廣寸木》是作家魏思孝全新長篇力作，書名為“村莊”二字的拆解。村莊，是一個形容詞，是每一個面對生活不堪重負的人的處境寫照。“辛留村”的蕓蕓眾生與日常生活，如紀錄片鏡頭般徐徐展開。百余人物，年歲時節，生老病死，悲歡離合，每一張面孔都有無盡的故事。《土廣寸木》在寫法上消弭虛構與非虛構的界限，挑戰的是傳統對于鄉村的想象式書寫。上篇“局部”聚焦人、物事、地點與時間，由此勾連出辛留村的人物譜系與世事百態；下篇“一年”則以老付與“我”這對母子的日常生活為主線，記敘村莊一年內的大小事務，涉及農事生產、婚喪嫁娶、基層政治等等，全景式描繪當下鄉村的真實景觀。《土廣寸木》如一部當代鄉村的文字紀錄片，充滿切近的細微觀察及深刻而具體的關懷。辛留村的生活圖景里，掩藏著歷史的幽靈，也展露著時代的惶惑。

·22萬字

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望春風