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假面自白

《假面自白》三島由紀(jì)夫的成名作，發(fā)表于1949年。《假面自白》讓三島由紀(jì)夫聲名鵲起，正式走入日本文學(xué)圈。《假面自白》是一種對內(nèi)心的探索，是一種對沒落貴族家庭及沒落的社會規(guī)則的對抗，是試圖擺脫傳統(tǒng)的道德、秩序和價值觀的束縛的戰(zhàn)斗。以人稱寫作，首先敘述男主人公的出生和家庭狀況，描繪了主人公自5歲開始一直到進(jìn)入青春期這段時間的心理活動，光怪陸離的內(nèi)心世界讓人膛目結(jié)舌。主人公對自己天生孱弱感到羞愧，這讓他感到從身體到精神的懦弱，他羨慕體魄強(qiáng)健、具有野性的人，立志讓自己成為精神上的巨人，然而身體卻總不能如愿成長。在他還沒有成為自己想成為的那個“強(qiáng)健野性”的人的時候，愛情萌發(fā)了，他與同學(xué)的妹妹園子相戀了。然而看著自己依然孱弱的身體，他總感到自己能力不足，最終選擇終止了戀愛關(guān)系。二戰(zhàn)后，園子已嫁人，主人公仍試圖與她偷偷約會，過一種精神戀愛的生活。

·9.1萬字

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行刑人爾依（阿來中短篇小說集）

本書通過一個專事行刑的獨(dú)特家族帶我們走進(jìn)一個蒙昧?xí)r代，展開一段帶著血腥味的歷史，除了戰(zhàn)爭，天才的銀匠也從精神上撕開了土司制度的堡壘，留下了魚眼奪科傻瓜似的思索。然而土司制度的結(jié)束并不意味著苦難的消亡，少年格拉、童養(yǎng)媳、老獵人、復(fù)仇者、奧達(dá)的馬隊(duì)……每個人的命運(yùn)都讓人靈魂震顫，但正如阿來所說，每一汪血泊中都有傳說中那樣一個風(fēng)與火所孕育的光點(diǎn)。

·18.5萬字

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俗世奇人（新增本）

天津衛(wèi)本是水陸碼頭，居民五方雜處，性格迥然相異。然燕趙故地，血?dú)鈩偭遥凰掏翂A，風(fēng)習(xí)強(qiáng)悍。近百余年來，舉凡中華大災(zāi)大難，無不首當(dāng)其沖，因生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。故而隨想隨記，始作于今；每人一篇，各不相關(guān)，冠之總名《俗世奇人》耳。自上世紀(jì)九十年代至今，馮驥才先生創(chuàng)作的“俗世奇人”系列短篇小說，風(fēng)格統(tǒng)一、傳奇色彩濃郁、充滿生活氣息、人物形象活靈活現(xiàn)，書寫了清末民初天津衛(wèi)的地域風(fēng)貌、風(fēng)土人情、生活風(fēng)尚，也展現(xiàn)出我國民間文化的精巧技藝與其中蘊(yùn)藏的智慧。今年，馮驥才先生又創(chuàng)作了18篇“俗世奇人”系列新作，延續(xù)了此前一貫的風(fēng)格和藝術(shù)水準(zhǔn)，并為這些作品繪制的精美的彩墨、簡筆畫插圖。

·4.4萬字

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阿爾謝尼耶夫的一生（諾貝爾文學(xué)獎大系）

《阿爾謝尼耶夫的一生》是伊凡·蒲寧的一部自傳性的長篇小說，創(chuàng)作于1927年至1933年，歷時七年之久。這部小說以主人公阿爾謝尼耶夫的童年、少年和青年時代的生活經(jīng)歷為基本線索，以第一人稱的敘述方法，著重表達(dá)“我”對大自然、故鄉(xiāng)、親情、愛情和周圍世界的感受，表現(xiàn)了青年知識分子的成長和心路歷程。

·22.7萬字

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老無所依（同名電影原著）

《老無所依》是文壇巨匠科馬克·麥卡錫的突破之作，講述的是在美墨邊境的火山峽谷中，一位越戰(zhàn)老兵和一個受雇于毒販的殺手，就二百四十萬美鈔的歸屬展開了生死爭奪；年歲漸長的老警長，在調(diào)查毒品犯罪和殺人事件時心力交瘁，他不斷追懷往事，并試圖理解這個犯罪手段和動機(jī)都越發(fā)撲朔迷離的新世界。“那不是老人的國度。年輕人在彼此的懷中；鳥在樹上——那將死的一代代——唱著各自的歌。”科馬克·麥卡錫化用了葉芝的詩句作為標(biāo)題，在那片老無所依的荒原中，每個人都被迫面對同一個問題：一個人要如何決定按照什么順序來逐步背棄自己的生活？

·11.8萬字

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玫瑰門

《玫瑰門》是鐵凝的長篇處女作。在創(chuàng)作了大量中短篇小說的基礎(chǔ)上，鐵凝于1988年創(chuàng)作該書。小說以家庭中三代女性的故事為主線，講述女性成長的故事，關(guān)注女性主體與社會發(fā)展之間的關(guān)系，以及女性意識、女性社會角色、家庭角色等問題。小說體現(xiàn)了作家駕馭長篇小說的能力，在結(jié)構(gòu)、人物和情節(jié)節(jié)奏方面都體現(xiàn)了不俗了功力。

·29.8萬字

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月亮和六便士（譯文名著精選）

《月亮與六便士》的情節(jié)以法國后印象派畫家高更的生平為基礎(chǔ)，主人公原是位證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后突然響應(yīng)內(nèi)心的呼喚，舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。毛姆在小說中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用。《月亮和六便士》的情節(jié)并不復(fù)雜，寫的是一個英國證券交易所的經(jīng)紀(jì)人，本已有牢靠的職業(yè)和地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。他的行徑?jīng)]有人能夠理解。他在異國不僅肉體受著貧窮和饑餓煎熬，而且為了尋找表現(xiàn)手法，精神亦在忍受痛苦折磨。經(jīng)過一番離奇的遭遇后，主人公最后離開文明世界，遠(yuǎn)遁到與世隔絕的塔希提島上。他終于找到靈魂的寧靜和適合自己藝術(shù)氣質(zhì)的氛圍。他同一個土著女子同居，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。在他染上麻風(fēng)病雙目失明之前，曾在自己住房四壁畫了一幅表現(xiàn)伊甸園的偉大作品。但在逝世之前，他卻命令土著女子在他死后把這幅畫作付之一炬。通過這樣一個一心追求藝術(shù)、不通人性世故的怪才，毛姆探索了藝術(shù)的產(chǎn)生與本質(zhì)、個性與天才的關(guān)系、藝術(shù)家與社會的矛盾等等引人深思的問題。

·15萬字

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在路上

《在路上》是凱魯亞克的自傳性代表作，由作家用三個星期在一卷30米長的打字紙上一氣呵成。小說主人公薩爾為了追求個性，與狄安、瑪麗露等幾個年輕男女沿途搭車或開車，幾次橫越美國大陸，最終到了墨西哥，一路上他們狂喝濫飲，吸大麻，玩女人，高談東方禪宗，走累了就擋道攔車，夜宿村落，從紐約游蕩到舊金山，最后作鳥獸散。同時，書中體現(xiàn)了作者主張的即興式自發(fā)性寫作技巧——思緒的自然流動，反情節(jié)，大量使用俚語、俗語、不合評語法規(guī)范的長句，并廣泛涉及美國社會及文化習(xí)俗；另一方面，書中又展現(xiàn)了美國遼闊大地上的山川、平原、沙漠、城鎮(zhèn)……如一幅幅畫卷展現(xiàn)在讀者面前。

·22.5萬字

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哦！爸爸

由紀(jì)夫，一名普通的高中男生，籃球打得好，學(xué)習(xí)一級棒，有美少女喜歡，還能打得一手好麻將。如此完美的少年是怎么教育出來的？因?yàn)樗兴膫€爸爸。一個體格壯碩，讓他成為體育健將；一個理智聰明，讓他當(dāng)上優(yōu)等生；一個會討女人歡心，讓他頗具魅力；一個賭運(yùn)亨通，教他一些有的沒的……聽起來確實(shí)很厲害，但正值青春期的由紀(jì)夫有些憂郁，他想偶爾逃離四個爸爸的愛。然而現(xiàn)實(shí)世界是非常殘酷的，離開之后他還能找得到回家的路嗎？

·19.2萬字

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我想睡上一整年

那一年我二十六歲。一頭金發(fā)，身材窈窕，有一份不賴的工作，在紐約上東區(qū)有一間公寓。在他人看來，我或許擁有了一切。沒人知道，我正在悄無聲息地崩潰。我不特別想哭，也不特別想笑，對周圍的事物不再有感覺。而每當(dāng)我躺下，進(jìn)入黑暗的虛空，腦中紛亂的聲音即刻停止，這感覺很好，近乎幸福。我開始進(jìn)入越來越久的沉睡。減少使用手機(jī)。減少網(wǎng)絡(luò)購物。停止無用社交。停止做美白。停止梳頭發(fā)。停止用鑷子拔毛。一周頂多沖一次澡。在家里囤滿看不完的老電影。每次醒來，會去街角的雜貨店買兩大杯咖啡，偶爾掛著眼屎。等我睡足了覺，一切都會好起來。從前的生活將不過是一場幻夢而已，我可以無怨無悔地重新開始。我會不會成為一個全新的人？

·13.9萬字

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駱駝祥子

《駱駝祥子》以北平（今北京）的一個人力車夫祥子的行蹤為線索，以20世紀(jì)20年代末期的北京市民生活為背景，描寫了祥子由人墮落為“獸”的坎坷、悲慘遭遇，歌頌了祥子勤勞、樸實(shí)、善良、向上的優(yōu)良品質(zhì)，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達(dá)了作者對掙扎在社會低下層勞動人民苦難命運(yùn)的深切關(guān)懷和同情，向人們展示軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。

·13.6萬字

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正午的原野

京都扇子工廠的女繼承人多紀(jì)，愛上了因弟弟斗毆而死的大學(xué)生的父親——醫(yī)學(xué)教授柚木，而此時，一位給過她工廠經(jīng)濟(jì)援助的富家公子，也對她展開了激烈的追求。隨著與兩個男人交往的深入，多紀(jì)漸漸地發(fā)現(xiàn)，富家公子的追求竟是繼母另有所圖的手段，而柚木死去的兒子亦非其親生……

·29.4萬字

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有間文庫：二馬

《二馬》是老舍的早期作品，1929年寫于英國。小說塑造了一個迷信、中庸、馬虎、懶散的奴才式人物老馬，他的生活信條就是得過且過，讓人聯(lián)想到魯迅筆下的阿Q，不同的是，阿Q生活在老中國的鄉(xiāng)村，老馬則是華僑，旅居國外。老舍有意把老馬放到異國情境中去刻畫，通過馬氏父子在倫敦的生活以及與英國人的交往，看東西方民族的不同，試圖在中西文化比較的背景下凸顯落后國民性的荒謬之處。

·14.4萬字

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天真漢（傅雷全集）

《天真漢》寫于一七六七年，它是一部以抨擊法國貴族上流社會的黑暗與腐朽為宗旨的哲理小說，也是伏爾泰憤世嫉俗，投向封建專制制度的一支響箭。《天真漢》既不像《查第格》那樣偽托古代異國，充滿神奇詭秘的色彩，也不像《老實(shí)人》那樣浪游全歐，富有冒險傳奇的風(fēng)格。在這里，作者采用了比較客觀的寫實(shí)手法，直率地向路易十四統(tǒng)治時期的法國現(xiàn)實(shí)進(jìn)行挑戰(zhàn)。

·3.7萬字

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人性的枷鎖

人生到底是一場華麗的冒險，還是套上枷鎖的皮囊？主人公菲利普天生跛腳，父母早亡，被伯父收養(yǎng)。缺少關(guān)愛的童年造成了他敏感害羞的個性。菲利普的人生道路并不順暢，他先后去過許多國家，嘗試了各種職業(yè)，談了幾次無疾而終的戀愛。在經(jīng)歷數(shù)不清的痛苦后，他最終看清了信仰、愛情、友誼、世俗、個性等加諸在人們身上的枷鎖，內(nèi)心回歸了平靜。我們一生都在叩問人生的意義，并為之付出青春甚至一生。其實(shí)人生的一切終會回歸于平凡，平凡才是人生的真諦。

·49萬字

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冰紋

知名醫(yī)學(xué)教授的女兒有己子受父母之命，與身為外科醫(yī)生的敬之結(jié)了婚，然而她并不愛敬之，也知道敬之是為了前程才跟自己結(jié)婚。七年后，有己子與偶遇的舊情人久坂幽會，煥發(fā)了第二春，佯裝不知的敬之看似平靜如常，暗地里卻展開了周密而殘忍的報(bào)復(fù)，如墜地獄的有己子將如何面對支離破碎的婚姻……

·10.4萬字

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城南舊事

《城南舊事》是以作者七到十三歲的生活為背景寫作的一部自傳體短篇小說集。1960年初版以來曾多次再版，成為“永不過時”的名著。本次特為中小學(xué)課外閱讀目的制作，以臺灣純文學(xué)出版社1983年排印本為底本，并進(jìn)行了必要的校訂；另精選了包括《竊讀記》在內(nèi)的林海音美文五篇，附于書后，以讓讀者對林海音筆下的老北京有一個更進(jìn)一步的了解。另外，書前配有“導(dǎo)讀”，書后有“知識鏈接”，以給讀者以必要指引和知識的積累。

·10.2萬字

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福

《福》是對英國傳統(tǒng)經(jīng)典小說《魯濱遜漂流記》的大膽反撥與顛覆，與《魯濱遜漂流記》有很強(qiáng)的互文性。有人把它看作是“南非狀況”的寓言。小說以蘇珊作為個體對事件的親身經(jīng)歷，以一種小歷史去反撥那個已經(jīng)成為一種意識形態(tài)的宏大歷史。這不僅有助于我們了解歷史本身的多面性和復(fù)雜性，同時也展現(xiàn)一條解構(gòu)歷史的路徑。

·8.4萬字

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月亮和六便士（毛姆文集）

《月亮和六便士》是英國著名作家、“故事圣手”毛姆最重要的長篇小說代表作之一。小說中的英國畫家是以法國后期印象派大師保羅·高更為原型塑造的人物形象，主人公原本是位成功的證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想，并最終選擇棄絕文明世界，遠(yuǎn)遁到南太平洋與世隔絕的塔希提島，在那里終于找到靈魂的寧靜和適合自己藝術(shù)氣質(zhì)的氛圍，創(chuàng)作出一幅又一幅令后世震驚的藝術(shù)杰作。通過這樣一個一心追求藝術(shù)、不通人情世故的怪才的人生際遇，毛姆深入探討了藝術(shù)的產(chǎn)生與本質(zhì)、個性與天才的關(guān)系以及藝術(shù)家與社會、藝術(shù)與生活之間的矛盾和相互作用等等引人深思的問題。