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家教

美女家教陳慧遭遇騷擾，幸遇保姆施救；唐世華、蘇玲、陳慧、葉健等學(xué)業(yè)、事業(yè)兩頭忙，友情、愛情糾纏不清；蘇城兩大地產(chǎn)商的恩怨情仇因家教老師而風(fēng)云突變；在物質(zhì)至上的時(shí)代，依然有人執(zhí)守良知，傳遞正能量……本書深入淺出地描繪了家教行業(yè)、家長和家庭的眾生相，揭開你不了解卻又與你利益相關(guān)的層層內(nèi)幕，是一部兼具寬度、深度和溫度的現(xiàn)實(shí)主義佳作。

·18.5萬字

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靈隱

魯迅文學(xué)獎得主葛亮全新長篇小說。點(diǎn)染粵港百年風(fēng)云，冷暖共跫，為迷惘的人們建筑心靈棲居的園林。一樁倫常血案，父與女，從此踏上截然不同的命途……南華大學(xué)教授連粵名，臨近退休，身陷囹圄。為人，為夫，為父，世事閱盡，何以步向孤懸之路。人生蒼茫，徐徐展開一幅跌宕的歷史圖卷。案發(fā)經(jīng)年，女兒連思睿深受社會輿情沖擊，隱于塵煙，載浮載沉。在太嬤生前佛堂，遇到少年造像師段河。后者在澳門的傳奇家世，如水月之鏡，讓她彷若看到了另一個自己……執(zhí)念與放下、和解與告別，度人度己，余音幽長。一人一生，需要?dú)v經(jīng)無數(shù)次的坍塌與重建。一念放下。你我心底仍有一方園林，可停駐，可靈隱。本書為葛亮繼《北鳶》《燕食記》等大熱作品之后，開啟全新“南方圖志”小說系列。

·12.7萬字

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年輕男人（安妮·埃爾諾作品集）

她五十多歲，開始和一個比她年輕三十歲的男人約會。他離開了同齡的女朋友，并以前所未有的激情愛著她。但這段親密的愛情插曲同時(shí)也是政治性的，在街頭、餐館和沙灘，他們總是遭受惡意的目光。她又成了青年時(shí)代的“丑聞女孩”，不過現(xiàn)在已完全不感到羞恥，反而有了解脫的感覺。在某種程度上，他不再能忍受她曾經(jīng)的美麗，而她只是在重復(fù)她的過去。盡管“他是她的天使，喚起了過去，讓過去永遠(yuǎn)存在”，但這對未來有何意義？《年輕男人》不是簡單的愛情故事，而是歷經(jīng)悠悠歲月，戰(zhàn)勝了階層歧視、年齡歧視、性別歧視之后的強(qiáng)大又充滿力量的哲思之作。它是作家對時(shí)間與寫作意義的叩問，如此赤裸裸，宛如一把尖刀。

·1.4萬字

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祝福（豐子愷插圖）

《祝福》是魯迅創(chuàng)作的短篇小說，敘寫一個離開故鄉(xiāng)的知識分子“我”在舊歷年底回到故鄉(xiāng)后寄寓在本家四叔（魯四老爺）家里準(zhǔn)備過“祝福”時(shí)，見證了四叔家先前的女仆祥林嫂瘁死的悲劇。該小說通過描述祥林嫂悲慘的一生，表現(xiàn)了作者對受壓迫婦女的同情以及對封建思想封建禮教的無情揭露。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·9255字

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白色盛宴

原名《心臟移植》，作品以1968年札幌醫(yī)大附院進(jìn)行的心臟移植手術(shù)過程為基礎(chǔ)而改編，為渡邊淳一首部長篇小說。主人公重藤庸介在成為心臟移植手術(shù)執(zhí)行人的動力驅(qū)使下，將一位因溺水而腦死亡的青年的心臟移植到一位年輕的先天性心臟病患者體內(nèi)，過程中伴隨著醫(yī)院內(nèi)部的反對和患者家屬的質(zhì)疑。報(bào)社記者富塚健太郎敏銳嗅到這起事件背后的巨大新聞價(jià)值，費(fèi)勁心思挖掘內(nèi)部消息意圖采寫出轟動性的頭條。小說以雙線敘事推動，既具備半紀(jì)實(shí)的真實(shí)感，又對主角的內(nèi)心世界展開了豐富的想象，不同立場的人物之間劍拔弩張的氣氛，通過作者的生動描寫躍然紙上。通過這部作品，可以找到渡邊淳一小說敘事魅力的濫觴。

·8.6萬字

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如他們所說的，或什么都不是（安妮·埃爾諾作品集）

本書是安妮·埃爾諾發(fā)表的第二部小說。主人公是一位初中畢業(yè)即將步入高中的青春期女孩安娜，她渴望了解世界，接觸他人，但終究無法擺脫孤獨(dú)。伴隨著成長，安娜對父母、教育和性的感受也在不斷變化，她變得更加成熟，但也更加矛盾和不快樂。她發(fā)現(xiàn)自己在教育水平和世界觀上都超越了父母，離他們越來越遠(yuǎn)。安娜的故事在口語化的語言風(fēng)格和意識流寫作的敘述下精彩紛呈。這部作品的價(jià)值不僅在于讓我們看到了埃爾諾的寫作風(fēng)格的起步和發(fā)展，還讓我們見證了一位大師的文學(xué)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，令人著迷。

·6.4萬字

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空中庭園

這是一部關(guān)于家庭成員之間是否應(yīng)該對彼此毫無保留的諷刺小說。在所謂開誠布公的家規(guī)的遮掩下，家庭成員卻各自有著不為人知的秘密。外婆有著鮮為人知的故事，母親近來一反常態(tài)，兒子面臨崩潰邊緣，女兒計(jì)劃跟蹤母親，父親和家庭教師之間有著不能開口的關(guān)系。平靜的生活表象只是冰山的一角，在水面下到底還有多少見不得光的秘密？許多人都認(rèn)為結(jié)婚是人生中至關(guān)重要的一環(huán)，但結(jié)了婚，就萬事大吉了嗎？虛構(gòu)的美好，宛如空中的庭園一般，高高在上，卻遙不可及。

·11.8萬字

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女紅

氣味純正的上海敘事，延續(xù)滬上《繁花》風(fēng)味；紅塵往事活色生香，講述父母一輩的選擇與愛情；回望特殊年代上海記憶，重塑被遮蔽城市場景；喚醒樸素而嘆息著的過往生活。一九九〇年代，城市的第一支柱產(chǎn)業(yè)悄然更迭，上海紡織業(yè)走到了破釜沉舟的破局時(shí)分，楊樹浦的一家紡織廠里的工人，亦走到了各自命運(yùn)的分岔口。那個時(shí)代上海紡織工人的故事，再就業(yè)或不再就業(yè)，各種生活狀態(tài)繽紛多彩、生機(jī)勃勃一一呈現(xiàn)理想主義者的重生過程，回首望去，依然讓人感慨無限。

·16.7萬字

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阿Q正傳（豐子愷插圖）

《阿Q正傳》是魯迅小說的代表作，也是中國文學(xué)史上的名篇。小說以辛亥革命前后的中國農(nóng)村為背景，描寫了未莊流浪雇農(nóng)阿Q，雖然干起活來“真能做”，但卻一無所有，甚至連名姓都被人遺忘的故事。該小說深刻地表現(xiàn)了封建文化窒息下形成的中國國民自輕自賤、守舊排外、逆來順受、自尊自大等劣根性，通過阿Q的“精神勝利法”，把落后農(nóng)民麻木愚昧、自欺欺人的精神狀態(tài)刻畫得入木三分。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·2.1萬字

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羞恥（安妮·埃爾諾作品集）

“六月的一個星期日，中午剛過，我的父親想要?dú)⑺牢业哪赣H……”本書以這個在作者十二歲那年發(fā)生的駭人場景開篇。此后，在家庭中這件可怕的事情從未被提及，埃爾諾被迫在余生中獨(dú)自應(yīng)對她的恐懼和羞恥。在本書中，安妮·埃爾諾以文學(xué)家的豐富情感和銳利眼光，對生活經(jīng)驗(yàn)和暴力記憶的力量進(jìn)行了強(qiáng)有力的反思，展示出對生活的洞察如何成為寫作的動力。

·3.9萬字

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蛻

《亞洲周刊》十大好書，馬華女作家賀淑芳首部長篇小說！在星鏈般的赤道島嶼與城鎮(zhèn)之間，女人們所走過的五十年，幽暗，記憶微光。1969年5月13日，一場突如其來的災(zāi)難，改變了租住在沙丁魚樓的桂英一家，還有她朋友和鄰居們的生活。出生于1970年的馬來西亞華人女作家賀淑芳，以長篇小說的形式，介入發(fā)生在她出生前一年的歷史事件。書寫事件發(fā)生當(dāng)日，及其后的延宕歲月中，女主人公們的生活。從1960年代末，到2010年代，她們經(jīng)歷黑暗的記憶，南上北下，接受聚散浮萍的命運(yùn)，堅(jiān)韌求生。仿佛被迫陷于永不停歇的流浪，在膠林礦湖，和城市景貌中，逐漸衰老、出生、轉(zhuǎn)變。跨越孤立的境地和破碎的生活，緩慢自愈。

·12.8萬字

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看見女性二部曲：浮木+我本芬芳

《浮木》是一部根據(jù)真實(shí)事件改寫的作品，是《秋園》的續(xù)集。一位八旬奶奶講述她和媽媽，以及中南腹地那些家人、親戚、鄉(xiāng)親們的故事，在那樣的年代里，人們像水中的浮木般起起伏伏、隨波逐流、掙扎求生，他們的命運(yùn)在大時(shí)代中載浮載沉、漂泊無向，有的從此破碎，有的尚有一線生機(jī)。文字中涉及的人物，其生命多數(shù)不復(fù)存在，恰如泡影破滅于水面，閃電消失于天空。本文通過回憶，講述了中國人民生生不息的堅(jiān)韌與美好，這一生，像是一顆露珠的記憶，微小，短暫。但在露珠破滅之前，那也是閃耀著晶亮光芒的，是一個完整的宇宙。《我本芬芳》講述了20世紀(jì)六十七年代一個普通女人的婚姻故事。品學(xué)兼優(yōu)的年輕姑娘惠才由于就讀的中專停辦而輾轉(zhuǎn)至江西求學(xué)，畢業(yè)前夕，她又因出身問題即將被下放農(nóng)村。走投無路的惠才在好友的勸說下，與相識不久的呂醫(yī)生結(jié)了婚，婚后她勤儉持家、賣力工作。不過個性喜好、為人處世的差異，令惠才與丈夫摩擦不斷，而生兒育女又徹底中斷了她的求學(xué)之路。熱情敏感的惠才無論如何也無法打動一顆冷漠的心，屢屢受挫的她不肯沉溺于傷痛，仍舊生機(jī)勃勃地學(xué)習(xí)、工作、教養(yǎng)孩子——哪怕無人欣賞，也要竭盡全力地綻放芬芳。

·14.9萬字

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梅萼

輾轉(zhuǎn)去海南旅居的阿文受雪梅之子莞生所邀重回黑山市。昔人已去，時(shí)過境遷，黑山市的種種都和他記憶里大不相同，原來的梅園酒店已經(jīng)改建成了梅園國際大酒店，當(dāng)年的小服務(wù)生月桂如今已成獨(dú)當(dāng)一面的領(lǐng)導(dǎo)，昔日的文壇舊友如今也都漸行漸遠(yuǎn)。阿文面對舊情人的重逢、私生女的相認(rèn)、兒子的墮落與遠(yuǎn)走，回歸一年來的種種悲歡離合，折射出城市的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與傳統(tǒng)文化的碰撞。小說通過阿文的視角，串聯(lián)起兩代人的恩怨情仇，探討了家庭、愛情與命運(yùn)的主題，最終在遺憾與和解中，展現(xiàn)了一座城市與一群人的滄桑巨變。

·12.6萬字

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時(shí)運(yùn)（第一季）

天壤之別的兩個時(shí)代，西方人或許要經(jīng)歷兩百年才能感受到，中國人只用三十年就感受到了。龍鱗城是作者所生活的小城了，他從沒有向她宣過誓，但他確實(shí)是熱愛她。他看見十五里麻石街悄然消逝，一座現(xiàn)代新城不知不覺慢慢就形成了。他們是怎樣走過這個過程的？他們曾經(jīng)有過多少困惑，又有過多少感動？他們在這個過程中失去了一些什么，又得到了一些什么？

·19.9萬字

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牧師的女兒（北歐文學(xué)譯叢）

《牧師的女兒》（Papintyt?r）是芬蘭著名現(xiàn)實(shí)主義作家尤哈尼·阿霍第一部較長篇小說，在其現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作生涯中占有重要地位。《牧師的女兒》講述了一位年輕而又生性敏感的女性艾莉的童年與青年時(shí)期，以及她對愛情的憧憬。書中描寫了艾莉的父親反對女兒參與男孩子們的游戲，無視女兒如饑似渴的求知愿望，最后又強(qiáng)行中斷她的學(xué)業(yè)，讓她嫁給一個她不愛的男人，從而重蹈她母親的生活軌跡，即滿足于一個沒有愛情的婚姻。作者對當(dāng)時(shí)芬蘭社會忽視女孩心智培養(yǎng)和女性教育及女性在婚姻中的弱勢地位等問題進(jìn)行了批評。

·7.2萬字

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明天（豐子愷插圖）

《明天》是魯迅所著的短篇小說。小說在兩個白天和三個黑夜的時(shí)間里展開，以魯鎮(zhèn)的寡婦單四嫂子痛失獨(dú)子為主線，揭示了舊中國黑暗的社會現(xiàn)實(shí)和人們的冷漠與麻木。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·3523字

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草臺班的那些家事

河海市三里灣村的張三來退休后，在龍陽河河堤的八角亭擺茶攤，與老朋友們探討退休后的生活和死亡的話題。他先后與李來順、崔大倔驢、李平和等十多位老友交談，這些人來自不同行業(yè)，有著不同的人生經(jīng)歷和退休生活。他們的討論涉及退休后的生活方式、心態(tài)調(diào)整、對死亡的看法等方面，展現(xiàn)了多樣的生活態(tài)度和對人生的思考，也反映出社會的變遷和人們觀念的變化。

·4.8萬字

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藥（豐子愷插圖）

《藥》是魯迅所著的短篇小說，通過茶館主人華老栓夫婦為兒子小栓買人血饅頭治病的故事，揭露了長期的封建統(tǒng)治給人民造成的麻木和愚昧，暗中頌揚(yáng)了革命者夏瑜英勇不屈的精神，指出了辛亥革命未能貼近群眾的局限性。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·4634字

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我是按摩技師

解剖另類職業(yè)之內(nèi)幕，洞察世間百態(tài)之情狀。你見過盲人按摩師，但你見過聾女按摩師嗎？個中辛酸，一言難盡。原味生活，不容錯過！

·15.9萬字

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社戲（豐子愷插圖）

《社戲》是魯迅所著的短篇小說。小說以作者少年時(shí)代的生活經(jīng)歷為依據(jù)，用第一人稱寫“我”20年來三次看戲的經(jīng)歷：兩次是辛亥革命后在北京看京戲，一次是少年時(shí)代在浙江紹興鄉(xiāng)村看社戲。作者以飽含深情的筆墨，刻畫了一群農(nóng)家少年朋友的形象，表現(xiàn)了勞動人民淳樸、善良、友愛、無私的好品德，表達(dá)了作者對少年時(shí)代生活的懷念，特別是對農(nóng)家朋友誠摯情誼的眷念。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·5899字

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