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獨白與手勢·紅

本書是作家潘軍獨白與手勢三部曲的第三部，與前兩部主要寫生命的蒼涼與人生的虛無不同，《紅》展示的是主人公“我”人生的輝煌與毀滅。“我”離開海口來到北京，遇到數(shù)個身穿紅色風(fēng)衣的女子，并在不同時期與她們產(chǎn)生情感上的親近，但是這些身穿紅衣的女子，無一例外都遭遇意外去世。身著紅衣的女子象征著“我”在不同時期對人生的不同追求，“我”與她們的情感糾纏，象征著“我”在不同時期與命運的相互妥協(xié)與搏殺，然而這一切最終都走向毀滅。

·12.4萬字

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師范生

這是一部反映改革開放初期在校師范生芳華歲月的“致青春”的長篇小說。它以江南師范專科學(xué)校文學(xué)社團(tuán)虎溪文學(xué)社和《過河卒》期刊的成立、發(fā)展為線索，展現(xiàn)了青年學(xué)生的蓬勃朝氣的進(jìn)取精神，并通過校領(lǐng)導(dǎo)和教授黃冷果、黃看石、陳潔雅等人對文學(xué)社團(tuán)的非難、鼓勵和支持，充分反映了改革開放初期，思想解放在他們中的靈魂激蕩。作品思想厚重感強，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，故事充滿張力，人物形象生動，是近年來描寫校園生活難得的長篇力作。

·15.6萬字

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二刻拍案驚奇·肆

《二刻拍案驚奇》題材大多取自《太平廣記》、《齊東野語》、《夷堅志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》及其他典籍，經(jīng)過作者凌濛初的再加工和再創(chuàng)作，融入了凌氏本人的思想個性，體現(xiàn)了凌氏本人的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)風(fēng)格。本書里的故事反映明代后期市民階層的社會生活更為廣闊，凡是人倫道德的各個主題，都或多或少地涉及到了。同時，明末內(nèi)憂外患紛起，社會矛盾更加復(fù)雜尖銳，這一狀況，《二刻拍案驚奇》表現(xiàn)得也比《初刻拍案驚奇》更為充分，諸如貧富懸殊造成的心理傾斜，官僚腐朽造成的社會動蕩，封建婚姻制度激起的青年男女的反抗，新興商人階層對士農(nóng)工商四民秩序的挑戰(zhàn)，淫靡世風(fēng)膨脹起的人欲對天理道學(xué)的反叛等等，勾勒出一幅晚明社會日薄西山的慘淡圖畫。

·4.8萬字

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莫須有先生坐飛機以后（中）

《莫須有先生坐飛機以后》是廢名的最后一部小說，有“返璞歸真”的特點，在“莫須有先生動手著論”這一章里，廢名談到了寫《阿賴耶識論》的目的，也是對《莫須有先生坐飛機以后》創(chuàng)作目的的注解：“……莫須有先生乃真像一個宗教徒祈禱，希望他的著作順利成功，那時自己便算是一個孝子了，對于佛教，也便是對于真理，盡了應(yīng)盡的義務(wù)了。”莫須有先生的思想，也是“一言以盡之”的道理：心如一棵樹，果便是樹上結(jié)出來的道理，道理是本來無一物，何處惹塵埃了。

·6.6萬字

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太陽照常升起

美國青年巴恩斯在世界大戰(zhàn)中脊椎受傷，失去性能力，戰(zhàn)后在巴黎任記者時與英國人阿施利夫人相愛，夫人一味追求享樂，而他只能借酒澆愁。兩人和一幫男女朋友去西班牙潘普洛納參加斗牛節(jié)，追求精神刺激。夫人拒絕了猶太青年科恩的苦苦追求，卻迷上了年僅十九歲的斗牛士羅梅羅。然而，在相處了一段日子以后，由于雙方年齡實在懸殊，而阿施利夫人又不忍心毀掉純潔青年的前程，這段戀情黯然告終。夫人最終回到了巴恩斯身邊，盡管雙方都清楚，彼此永遠(yuǎn)也不能真正地結(jié)合在一起。《太陽照常升起》為海明威的一部長篇小說，海明威也由此成為“迷惘的一代”的代言人。

·13.4萬字

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送行人

“我”起初是西州一個平凡普通的汽車維修工，在機緣巧合下，由資深入殮師寶貴老師推薦，轉(zhuǎn)行當(dāng)了西州殯儀館的司機，后來又成為專業(yè)的入殮師。“我”的同事有公墓出售處的女職員苗繡、一條龍服務(wù)人員魁星、殯儀館館長、喪禮司儀素敏等，他們和“我”一樣，都是身披凡人衣服的隱身人。千千萬萬的家庭都十分需要他們、依賴著他們，卻又對他們視而不見……也許很無奈，但他們深知，不要恍惚，不要混沌，這是自己的工作，要盡職盡責(zé)盡心地做好無數(shù)人在生命盡頭的最后一個守護(hù)者。

·10.2萬字

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望海潮

《望海潮》是實力派作家蕭耳的最新長篇小說力作。小說講述了出生于浙江三門農(nóng)村的女主人公何朵朵一路成長的故事。三個故事，三個主場，多重考驗。一次次欣喜與落寞交織，何朵朵在命運的峰尖與谷底之間穿梭，在善惡邊界拉扯，迷失在欲望和金錢的追逐中……最終，她轉(zhuǎn)動命運的齒輪，從漂泊與沉淪中歸來，在海邊那間客棧，找到了生活的意義以及豐沛的自我。所謂“望海潮”，是只有經(jīng)歷風(fēng)暴后，才能獲得生活的飽滿與寧靜。今后山野盡望，四下皆是奔騰的江。

·12.3萬字

博爾赫斯與我：一場邂逅

蘇格蘭，1971年。杰伊·帕里尼尚未走上作家的道路，他還在讀文學(xué)博士，為論文、愛情、父母的期待、將來的職業(yè)而苦惱著。此時，他接到一個任務(wù)：照顧一位“來訪的拉美作家”。而這位作家正是博爾赫斯——20世紀(jì)至為偉大的作家之一，雙目失明，依靠一根象牙柄手杖探路。于是，應(yīng)這位遠(yuǎn)道而來的大師的要求，22歲的帕里尼開上他的舊車，載著72歲、滔滔不絕的博爾赫斯，奔游在蘇格蘭高地的曠野風(fēng)光中，開始一場充滿波折與奇想的公路旅行。以這位小學(xué)徒為眼，博爾赫斯“看見”壯美的山川與湖泊，他朗誦著頭腦中的文學(xué)百科全書，也談?wù)撐膶W(xué)之外的家庭與婚姻。他有時固執(zhí)得讓帕里尼惱火，偶爾也流露脆弱，最終，在一代巨匠投下的奪目光輝中，年輕的帕里尼對自己的人生做出了新的判斷。“我唯一確定的是，遇見博爾赫斯之后，我在這個世界上的存在方式便再也不同于以往。”——杰伊·帕里尼

·14.4萬字

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福鎮(zhèn)

一堆神秘的洋垃圾像竊賊似的，在靜夜無人的時候悄悄地潛入了福鎮(zhèn)。于是，一場災(zāi)難便降臨到福鎮(zhèn)稻農(nóng)的頭上。六百畝稻田慘遭污染，一夜之間死個精光，而慘遭打擊的還有稻農(nóng)的心，遭受打擊最重的是二憨老漢，他悲痛欲絕痛不欲生，叫天天不應(yīng)，求地地不靈。代表地方工業(yè)勢力的軋鋼廠廠長潘老五，寧死不肯承擔(dān)責(zé)任，并將“進(jìn)口洋垃圾”的全部責(zé)任，一概推到鎮(zhèn)政府的頭上，給新上任的女鎮(zhèn)長陳鳳珍出了一道難題，而二憨老漢也在一氣之下服毒自盡險死非命。

·19.7萬字

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二十年目睹之怪現(xiàn)狀·一

全書以主人公“九死一生”的經(jīng)歷為干線，從他奔父喪開始，至其經(jīng)商失敗終止，通過這個人物20年間的遭遇和見聞，廣泛地揭露了從光緒十年（1884）中法戰(zhàn)爭前后至光緒三十一年（1905）左右的清末社會的黑暗現(xiàn)實，并從側(cè)面描繪出帝國主義的瘋狂侵略。作品寫了200來件“怪現(xiàn)狀”，勾畫出一個到處充斥著“蛇鼠”、“豺虎”、“魑魅”的鬼蜮世界。在清末小說中，它反映的生活面較廣，除官場之外，還包括商場、洋場，兼及醫(yī)卜星相、三教九流，揭露當(dāng)時的政治狀況、社會風(fēng)尚、道德面貌和世態(tài)人情，所以發(fā)表時標(biāo)為“社會小說”。

·10.1萬字

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我十五歲，還不想死

《我十五歲，還不想死》是一部反法西斯題材的優(yōu)秀作品。吝嗇的看門人夫婦、帶著寶寶的單身母親、被戲稱為“醫(yī)生先生”的醫(yī)科大學(xué)學(xué)生、將首飾全都掛在脖子上的銀行家遺孀、堅持自己“中立國國籍”的檢察官夫婦、在神父面前宣誓永遠(yuǎn)相愛相守的年輕情侶、不屬于任何一支隊伍的士兵、將黃色星形標(biāo)志藏起來的猶太先生……戰(zhàn)爭將年僅十五歲的“我”與所有這些人的命運聯(lián)系在了一起。在槍林彈雨下，當(dāng)活著已然成為奢望時，人性對和平與美好生活最真摯的渴望顯露無遺。于生與死的邊緣看遍世間百態(tài)、嘗盡人情冷暖的“我”，內(nèi)心只剩下一個最真實的聲音:“我不想死。”

·5.6萬字

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獵血人

假如賦稅以抽血的形式繳付，并由征血隊強制執(zhí)行，假如逃稅的懲罰是坐牢，而獻(xiàn)血是非法行為，那會怎么樣？在這個假想的荒誕怪異的羅馬，征血隊成員艾倫·寇斯塔愛上了一名地下組織的非法捐血者安妮莎·馬利薩諾。艾倫的身邊充滿欺詐與背叛，他開始懷疑自己的同僚甚至上司。隨著安妮莎因逃稅而落入獄中，艾倫所面對的選擇有可能讓他失去一切。故事背景設(shè)定在“羅馬”，讓故事的諷刺意味更濃。

·11.6萬字

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泥瓦匠

作品描寫的是雍州農(nóng)村八十年代初期，吳勛，長貴在桂花和鄉(xiāng)親們的支持下領(lǐng)著一支農(nóng)民建筑隊承載著父輩的期望，帶著對未來的憧憬進(jìn)城務(wù)工的事情。他們經(jīng)過二三十年的打拼，發(fā)展成一個規(guī)模較大的建筑公司，為新興城市雍川市的建設(shè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。二十多年后，吳勛的兒子少康，桂花的兒子歐陽春，他們大學(xué)畢業(yè)，作為新一代的泥瓦匠加入了父輩的行列，傳承著泥瓦匠的神圣使命。

·19.8萬字

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駱駝祥子：高榮生插圖本

本書是老舍的代表作之一，以一個老北京人力車夫祥子的辛酸故事，控訴了舊社會的黑暗與殘酷。本書問世以來，受到廣泛歡迎，曾數(shù)次再版，并被改編成電影、話劇等。本次出版者為高榮生插圖本，其插圖手法講究，意蘊豐厚，不可多得。本書是名作名畫完美結(jié)合的范例。

·13.6萬字

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時光煮雨，盡染蒼穹

這是一本描寫婚戀的小說，作者分別以“窒息婚姻——十年圍城里的越獄者”“編外婚姻——我以為我是誰我就是誰”“貌似婚姻——轉(zhuǎn)身后方知來時風(fēng)景”“丁克婚姻——不想延續(xù)的生命”“無性婚姻——我是你手中那朵待授粉的花”“機婚姻——一直在加重的死亡籌碼”“差距婚姻——隔岸相望的枕邊人”“優(yōu)質(zhì)婚姻——水中有溫存火里有包容”“固守婚姻——蹺蹺板的原理及技巧”“情竇婚姻——早早遇見你早早失去你”“幾度婚姻——一個前路無卜的圓”“邊緣婚姻——走得進(jìn)婚姻討不來愛”“慣性婚姻——食之無味棄之無力的雞肋”“家族婚姻——我的婚床上睡著他們、她們和它們”“終老婚姻——相愛有知未為盡頭”為題，描摹了當(dāng)代人世間的婚戀群像。不同的婚姻，不同的女人，作者以不同的女人的婚姻寫不同的故事，有白蘭的窒息婚姻。白蘭和周愚談了六年戀愛，結(jié)婚九年。曾經(jīng)的她以為，家庭暴力只存在別人的家里，比如她的姨，可是，有一天，當(dāng)周愚動用所有的親戚關(guān)系到白蘭的娘家圍剿白蘭的時候，她才知道，家庭暴力原來并不只是別人的故事。然而，有白蘭的窒息婚姻，也有無性婚姻和丁克婚姻，更有家族婚姻，而雋永就是家族婚姻，高富帥和白富美終于在一起了，可是，卻不是因為愛情，雋永也曾想反抗，但是隨著家族事業(yè)的落敗，他不得不聽從父母之命，所幸，他的白富美小真值得他愛。不同的人有不同的婚姻，作者從多角度出發(fā)，選取了不同的角色，寫了不同的婚姻故事。

·15.2萬字

水下之人

這是一個陌生人“消失”和“進(jìn)入”的始末。2069年，“我”在英國牛津大學(xué)做訪問學(xué)者的夏天，無意中發(fā)現(xiàn)了L的手記。“我”把這份手記作為史料，后來又把它作為謎題，企圖勾勒出L的一生。小說以現(xiàn)在（2069年-2075年）和過去（2014年-2015年）兩條并行的時間線交織敘事，融合口述、訪談、自白、時事評論等多種形式，在虛構(gòu)的歷史維度上，通過L及他的各位同學(xué)在時代轉(zhuǎn)折點上的個人行動與其境遇，展現(xiàn)了21世紀(jì)世界青年一代的境況，及個體與現(xiàn)實、歷史的對峙與妥協(xié)，書寫了在混亂時代縫隙中的“水下之人”。

·12萬字

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混在985

985校園為故事發(fā)生地點，以主人公呂嘉藝考和大學(xué)生活為主線，貫穿同學(xué)阮桃，白露，田芳等角色的成長經(jīng)歷，幾條線索展示了不同家族學(xué)生的成長軌跡和生命故事，她們和他們在青春的過往里，哭著笑或是笑著哭，或坦然，或積極，或抗?fàn)帲蚍艞墸謩e給自己遞交了一份屬于自己的青春答卷。

·12.9萬字

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古代傳奇：珍珠舶（上）

本書是古代世情小說集，成書于清初，全稱《新鐫繡像珍珠舶》。對喜歡古代通俗小說的讀者來說，本書值得一讀。現(xiàn)僅存日本抄本，藏大連圖書館。上海古籍出版社“古本小說集成”影印日本抄本，1993年江蘇古籍出版社“中國話本大系”、1994年黃山書社“中國歷代禁書選叢”。版本稀少，更可見本書的可貴。男女私情，禪室藏龍，閨內(nèi)臥虎，金屋藏嬌，叔嫂亂情盡在其中，靜觀奇情艷態(tài)，笑看千古風(fēng)流。作品題材多樣，或勸人慎交友；或通過書生的時運寫世態(tài)炎涼等。反映了較廣泛的社會生活，寓有明顯的勸戒諷喻之意。除卷3講述死鬼與活人婚配事類于荒誕，其余都是較嚴(yán)肅的作品。作品描寫情節(jié)迭宕有致，描寫細(xì)致生動。內(nèi)容自然而富于變化，也大致符合生活與人物性格的發(fā)展邏輯。人物個性鮮明、豐滿生動，令人愈讀愈上癮，欲罷不能。

·4.2萬字

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塞影記

百歲老人雷高漢，一直活在鴻禎塞的影子之中。那盤踞山丘的龐大建筑的影子，既濃縮了他的饑飽冷暖，又覆蓋了他的恩怨情仇，直至生命最后一刻，他才完成了和它的漫長對話。這是一方鄉(xiāng)土同生共死的秘史，也是百年中國恩山義海的傳奇。

·16萬字

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海風(fēng)今歲寒

本書是青年作家林森近年優(yōu)秀作品的精選集，主要篇目有《海風(fēng)今歲寒》《臺風(fēng)》《抬木人》等。《海風(fēng)今歲寒》里，兩少一老三個男人，各自面對生命斷裂的某種心靈危機，沉淪還是拯救，值得深思。《臺風(fēng)》里，兩次臺風(fēng)之間，一位身患絕癥的老人，在不斷學(xué)會如何有尊嚴(yán)地面對這即將到來的死亡。《抬木人》里，兩個兒子與一位父親的悲慘遭遇，隱隱約約指向多年前母親的逃離。

·12.5萬字

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