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《兩百年的孩子》是日本諾貝爾文學(xué)獎作家大江健三郎創(chuàng)作的一部幻想小說。在這部作品里，智力障礙的哥哥、健康的妹妹和弟弟三個孩子組借助時間旅行器，目睹了日本這個國家一百五十年以來的社會變化以及歷史進程的各種場面，故事也隨之而鋪展開來。作者以時空交叉的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了日本自明治維新以后二百年來的歷史，以及人類在這一歷史進程中靈魂與肉體、物質(zhì)和精神的狀態(tài)，既而提出“新人”的思想。作品除了延續(xù)其在獲得諾貝爾文學(xué)獎創(chuàng)作時期在社會批判、災(zāi)難預(yù)測、歷史探索、文化反思四個向度的社會性主題之外，更是將重點設(shè)定在對于人類未來命運的思考和探索上，將最終他認為的答案放在了作為“新人類”的少年兒童身上。

·10.8萬字

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十三篇

《十三篇》是美國著名作家威廉·福克納創(chuàng)作出版的第一部短篇小說集，最早由美國JonathanCape&HarrisonSmith出版社于1931年出版，后經(jīng)企鵝蘭登書屋再版。福克納將該書題獻給他的長女阿拉巴馬（她在1931年1月11日出生的9天后夭折），以及他的妻子埃斯特爾。如今《十三篇》一書已不再單獨印刷出版，成為藏品。《十三篇》分為三個部分，第一部分主要寫的是一戰(zhàn)右歐洲戰(zhàn)場士兵的遭遇與精神困境；第二部分背景都是福克納經(jīng)典的創(chuàng)作內(nèi)容；第三部分故事移步至法國南部和意大利。

·15萬字

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老虎殘夢

《老虎殘夢》是日本新銳推理作家桃野雜派的長篇推理小說。為日本第67屆江戶川亂步獎獲獎作品，該作為融合中國武俠和日本推理的武俠設(shè)定系本格推理作品，匯聚中國武俠小說的經(jīng)典設(shè)定（如江湖門派、心法招式、門派比武）和日本推理孤島密室、多重詭計等要素，帶給讀者在推理世界的全新體驗。小說講述了南宋時期八仙門掌門召集其他門派以比武選新掌門和傳授本派功夫秘法為起因的殺人事件，最后通過層層推理解密并牽扯出一段江湖昔日的恩怨情仇和宋金之間的家國矛盾。

·12.3萬字

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離別的記憶（古爾納作品）

2021年諾獎得主古爾納之長篇首作，無愛的家庭，無望的前程，無果的初戀，無盡的大海。每個悲傷的年輕人，都要揮別一段不堪的前世。故事的主人公哈桑·奧馬爾出生在海濱小鎮(zhèn)肯格一個貧困潦倒的阿拉伯裔穆斯林家庭。父親奧馬爾放蕩不羈、酗酒成性、殘忍暴虐；母親懦弱隱忍，近乎宿命地接受了丈夫的殘酷虐待；哥哥賽義德性情頑劣、桀驁不馴，六歲時意外死于火災(zāi)，為此哈桑多年來背負罵名；妹妹扎基雅大膽叛逆，最終淪落風(fēng)塵。國家的獨立帶來了社會動蕩和對自由承諾的背叛。新政府擔心人才外流，遲遲不公布高中畢業(yè)考試結(jié)果。由于得不到獎學(xué)金，哈桑來到內(nèi)羅畢投奔富有的艾哈邁德舅舅，期望要回母親應(yīng)得的家族遺產(chǎn)。在那里他發(fā)現(xiàn)了一個更大的世界，但很快揭開了田園詩般生活的面紗，看到了充斥于這座現(xiàn)代非洲城市的腐敗和虛偽。與表妹薩爾瑪?shù)碾鼥V愛情燃起了哈桑對生活的希望，但丑陋的現(xiàn)實很快就將伴隨一個令人不堪的家族秘密一道浮出水面……

·10.7萬字

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克雷姆斯的彎曲時間

若時間彎曲，可否遇見青蔥年華的自己？模糊真實與虛構(gòu)，探尋時間的本質(zhì)，愛因斯坦時空理論的小說實踐。《克雷姆斯的彎曲時間》是意大利作家克勞迪奧·馬格里斯的最新作品，收錄了5則與時間有關(guān)的短篇故事，每一個故事的主人公都有著不同的身份，年輕時曾是企業(yè)家的老門衛(wèi)，與學(xué)生相遇的老音樂教師，遇到陌生女士的演說家，大器晚成的作家，觀看青年時代電影的老教授。在每一個故事里，主人公都回憶起從前的某個片段，每個人都去尋找自那些已失去的和已找回的時間。那些與生命、愛情和經(jīng)歷有關(guān)的時間。時間與因果關(guān)系如影隨形：由因結(jié)果，果又會成為后續(xù)的因，最后一切都會歸于原點。

·3.5萬字

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礫心（古爾納作品）

2021年諾獎得主古爾納致敬莎士比亞之作。回不去的故鄉(xiāng)，留不下的城市，哪里才是家園？動蕩時代中無奈沉浮的普通人，他們一無所有，除了那顆一再破碎的心。主人公塞利姆和雙親及叔叔阿米爾一同生活在一座充滿秘密的房子里。某一天，塞利姆的父親從家里搬了出去，而母親對此閉口不言，之后又和一個陌生的男人組建了新的家庭。塞利姆無法理解父親的選擇，也為他的沉默感到羞愧。中學(xué)畢業(yè)后，塞利姆被成為高級外交官的叔叔帶往倫敦，但這座城市的喧嚷和陰冷讓他無所適從，只能在無盡的孤獨中勉力求生。母親去世后，塞利姆回到家鄉(xiāng)，試圖挖掘讓他的家庭分崩離析的秘密。最終他不得不面對最親近之人的創(chuàng)痛，而真相幾近把他摧毀。

·17.4萬字

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遺棄（古爾納作品）

2021年諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家、入圍2006年度英聯(lián)邦作家獎作家古爾納的第七部長篇，作家代表作之一，帶有明顯的自傳色彩。凄美動人的愛情故事，成功塑造了兩個分屬不同時代的非洲女性角色，對人物心理的刻畫非常細膩，具有極強的感染力。長篇小說《遺棄》首版于2005年，是古爾納的代表作之一，曾入圍2006年度英聯(lián)邦作家獎，講述了兩代人不容于世俗的愛情悲劇。第一個故事發(fā)生在19世紀末的英屬殖民地肯尼亞，英國作家、旅行家、東方學(xué)家馬丁·皮爾斯在沙漠中遇險，被穆斯林青年哈桑納利發(fā)現(xiàn)并救起。獲救后的皮爾斯登門拜謝，遇到了哈桑納利的姐姐蕾哈娜，兩個人一見鐘情，墜入愛河，不顧殖民和宗教限制走到了一起。第二個故事發(fā)生在20世紀中葉獨立前后的桑給巴爾和英國倫敦，講述了阿明與拉希德兄弟二人的故事。哥哥阿明愛上了年輕貌美但聲名不佳的當?shù)嘏淤Z米拉——她正是上一個故事里的皮爾斯和蕾哈娜的外孫女，但因父母的堅決反對而被迫分手，從此生活在因“遺棄”對方而產(chǎn)生的內(nèi)疚與悔恨中。弟弟拉希德獲得了去英國留學(xué)的獎學(xué)金，“遺棄”了處于動亂中的家鄉(xiāng)。

·17.8萬字

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夜車（馬丁·艾米斯作品）

與麥克尤恩和朱利·巴恩斯齊名的英國當代文壇代表作家，文壇頑童、風(fēng)格巨匠馬丁·艾米斯作品，以偵探小說為外殼，探討了“死亡”議題。備受上天寵愛、幾乎近完美的警察局長之女珍妮弗身中三槍全裸而亡。于是“我”——珍妮弗的反面，一個男性化、毫無雅致的女警探麥克·胡里罕奉警察局長之命深入調(diào)查，撥開沉沉迷霧，“我”抽絲剝繭逐漸拼出事情的真相……女警探在直面珍妮弗的“致暗時刻”時，何嘗不也在面對自己的隱秘角落？

·8.8萬字

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多蒂（古爾納作品）

2021年諾貝爾文學(xué)獎作家古爾納作品，媲美《簡·愛》的當代女性成長小說。聚焦身份認同、種族沖突，以小見大，展現(xiàn)出一幅英國后殖民時代的生動畫卷，作品敘述技巧嫻熟，主題發(fā)人深省。《多蒂》是2021年諾貝爾文學(xué)獎得主阿卜杜勒拉扎克·古爾納在創(chuàng)作生涯中的第三部長篇小說，也是他迄今為止唯一以女性為主人公的文學(xué)作品。該作延續(xù)了他一貫關(guān)心和擅長的難民題材，精準地描繪出非洲難民在英國的生存狀況，聚焦于身份認同、種族沖突，以小見大，展現(xiàn)出一幅英國后殖民時代的生動畫卷。故事中的多蒂是一位生活在英國的非裔女性，通過記錄她與生活中形形色色的人物（包括親屬、戀人、工友、房東、社工、老師、醫(yī)生等等）的交往——其間既有充滿溫情的相互安慰與支持，又不乏深刻的誤解與背叛——形象生動地勾勒出一個出身社會底層，在不斷學(xué)習(xí)、思考和抗爭的過程中，逐漸羽翼豐滿，實現(xiàn)階層跨越的年輕女性形象。作品敘述技巧嫻熟，主題發(fā)人深省，是一本不可多得的優(yōu)秀的女性成長小說。

·19.6萬字

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朝圣者之路（古爾納作品）

2021年諾獎得主古爾納作品，一個關(guān)于身份、記憶和移民的迷人故事。一曲離散者的悲歌，一條異鄉(xiāng)客的“朝圣之路”。特別收錄古爾納獲獎演說未刪節(jié)全譯。坦桑尼亞學(xué)生達烏德在經(jīng)歷了家鄉(xiāng)的政治動蕩后來到英國。多年來，他一直試圖隱藏自己的過去。但當他遇到凱瑟琳時，他決心為她講述少年時經(jīng)歷的種種恐怖悲痛，以及作為一個“異鄉(xiāng)客”面對地方主義和種族主義時的撕裂感。《朝圣者之路》以朝圣為結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)達烏德沉浸過去的痛苦和美麗，并向前邁進，對他的流亡生活有了新的認識，這是一個關(guān)于身份、記憶和移民的迷人故事。

·14.1萬字

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落英繽紛

跨性別寫作+翻案小說+書信體+反俗精神，太宰治對個體自我存在的叩問，對小說形式孜孜不倦的探索追求。《落英繽紛》是太宰治的一部小說作品集，寫作時正處于戰(zhàn)時混亂狀態(tài)，太宰治在《十五年間》一文中寫道：“我是不會放棄寫作這件事的。既然已經(jīng)如此，我勢要窮盡全力，把寫小說這件事進行到底。”本書共有14篇作品，其中既有接近作家本人真實經(jīng)歷的“私小說”，描述了太宰的內(nèi)省以及和家庭和解的心理歷程，又包括對戰(zhàn)事的不滿和嘲諷，展現(xiàn)了旗幟鮮明反戰(zhàn)的態(tài)度，另外還有充滿幽默感的奇聞異事、關(guān)于個人信仰的救贖和幻滅，全面展現(xiàn)了太宰在創(chuàng)作中期的多樣面貌。

·18.4萬字

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庶出的標志（納博科夫精選集IV）

納博科夫移居美國后第一部長篇小說，被譽為精妙的“低聲部的《哈姆萊特》”。一場文字的瘟疫，幻想和怪念的產(chǎn)物；一顆充滿愛意的心的跳動，情感被挾持之后飽受折磨；一個荒誕的警察國家，渾噩無知又胡作非為的國民通性。是他“和美國相互適應(yīng)六年后的創(chuàng)作”，也是一部構(gòu)思精妙、語言豐富的杰作。作者在小說里虛構(gòu)了一個荒誕不經(jīng)的國度，人們信奉埃克利斯主義，追求整齊劃一的埃特盟（普通人）式生活，渾噩無知又胡作非為是國民的通性。主人公克魯格是該國的精英知識分子，享譽海外，領(lǐng)導(dǎo)人巴圖克為了讓他為新政權(quán)背書而百般嘗試，始終不得其法，最后挾持了克魯格幼小的兒子大衛(wèi)，通過這一小小的“愛的杠桿”撬動了克魯格，主人公最終卻隨著悲劇的發(fā)生走向瘋狂。小說的主題是克魯格那顆充滿愛意的心的跳動，在妻子病逝、兒子被挾持后，他強烈、溫柔的情感飽受折磨——這也是納博科夫在前言里明示讀者應(yīng)該關(guān)心和感受的。

·14.2萬字

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浮現(xiàn)（瑪格麗特·阿特伍德作品系列）

《使女的故事》作者，“加拿大文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德文壇地位奠基之作。家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、母職壓力、就業(yè)環(huán)境、個體表達……掙脫現(xiàn)代生活中女性遭遇的重重阻礙，不被世俗理解的女性，如何走出內(nèi)心的荒野，找到真正的自我。《浮現(xiàn)》是阿特伍德的早期代表作，講述“我”與戀人和兩個朋友一起返回魁北克北部的遙遠小島，去查訪父親神秘失蹤的真相。在通往荒野的旅途中，往昔的記憶不斷浮現(xiàn)，讓“我”逐漸意識到現(xiàn)代生活和男性主導(dǎo)的社會施加給女性的種種壓力，讓“我”變成了一個被客體化的、不自然的人。荒野呈現(xiàn)出的強烈的生命力，以及隨之而來的體悟，讓“我”意識到女性在家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、就業(yè)環(huán)境、個體表達等方面遭遇的重重阻礙。小說的語言風(fēng)格細膩又不乏詩意，且充滿了意象的流變。在尋找消失的父親的表象之下，是女主人公對自我覺醒與個體價值的渴求，也反映了阿特伍德一直關(guān)注的別國文化對加拿大無所不在的影響的憂慮，以及她對女性乃至整個人類社會與現(xiàn)實的關(guān)懷。

·13.3萬字

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失之物語

時隔五年，村上龍出版步入晚年后的第一部長篇小說《失之物語》。跟隨村上龍潛入意識深處的迷宮，在人生記憶的廢墟中游歷一場“清醒夢”，通篇流淌著溫柔的懷戀與妥協(xié)，思緒如囈語般無力，充滿自我懷疑，是村上龍在將近五十年的寫作生涯里，第一次卸下文字暴力的鎧甲，破天荒地向讀者敞開內(nèi)心世界的大門。本書類似于一份精神科臨床記錄，同時又帶有私小說的特征。某天，“我”的家養(yǎng)小貓突然開口說話，指引“我”去見一位名叫“真理子”的女演員。女演員與“我”似乎是舊友，但我倆對于過去卻有著截然不同的記憶。女演員帶“我”去了一家記憶中明明已經(jīng)倒閉的餐廳“瑟堡”，之后母親突然出現(xiàn)在眼前。混雜著各種說話聲，大量記憶的碎片開始交織涌現(xiàn)：母親在朝鮮的經(jīng)歷、畫家父親與家庭的疏離、“我”與女演員在羅馬的旅行，還有德牧犬、杜鵑花……“我”的意識陷入了一座迷宮，在記憶的廢墟中徘徊，分不清過去與現(xiàn)在、真實與想象、前進與后退的界線。最后，在母親的聲音的引導(dǎo)下，“我”終于想起了自己成為小說家的原因：“抑郁就像永遠不會結(jié)束的黃昏，我只能依靠虛構(gòu)，繼續(xù)生存。”

·12.3萬字

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音樂（三島由紀夫作品系列）

《音樂》是三島由紀夫的手記形式長篇小說，文中精神分析醫(yī)生汐見和順以第一人稱的口吻敘述了女性性感缺失癥患者麗子的治療過程，是一部結(jié)合了心理分析與懸疑推理的絕佳異色之作。推理小說般懸念叢生，以精神分析理論揭露人性之迷宮，所謂的神圣與污穢不堪，在“不可接觸”這一意義上是相似的。

·9.4萬字

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怕痛的我，把防御力點滿就對了2

熱播番劇《因為太怕痛就全點防御力了》原著。新人梅普露在首次游戲活動中一戰(zhàn)成名。為尋求罕見裝備，她和莎莉開啟了第二次活動的探索。面對殺手玩家？擊潰！路遇不敗怪物？攻克！新技能“魔力增強”“浮游要塞”閃亮登場。原來天空中飄浮的神秘烏龜竟是梅普露的坐騎。就這樣，在眾人的議論聲中，誕生無數(shù)傳說的一周正式拉開序幕！

·8.9萬字

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電鋸人

與惡魔波奇塔一起生活，并通過獵殺惡魔維生的少年電次，為了償還父親的債務(wù)而被人當牛做馬般地使喚，過著最底層的生活，隨后他遭遇了背叛，被人殺死。但波奇塔以生命作為交換，讓電次復(fù)活成為了“電鋸惡魔”！殺光所有敵人的電次被瑪奇瑪收留，最終成為了退魔課的惡魔獵人。在退魔課里，電次被分配到瑪奇瑪?shù)牟肯略绱ㄇ锏年犖橹校c“血之惡魔”的魔人帕瓦組成了搭檔。電次和帕瓦平時寄居在秋的家中，日復(fù)一日挑戰(zhàn)著驅(qū)除惡魔的任務(wù)。在接受了最強惡魔獵人岸邊的地獄特訓(xùn)后，電次實力大漲，擊退了惡魔、魔人、惡魔獵人等接連襲來的敵人。可在激烈的戰(zhàn)斗中，伙伴也一個接一個地殞命。不久之后，電次就要與殺死秋全家的仇人、失蹤已久的最強惡魔“槍之惡魔”展開決斗，可那也只不過是針對電次的陰謀的冰山一角……

·6.5萬字

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殘虐記

成為他人想象的對象，一定令你感到屈辱。景子的十歲，是被陌生男人囚禁的一年。白天，男人充滿欲望，粗暴下流；夜晚，卻變成和景子寫交換日記的靦腆小學(xué)生。密不透光的房間、榻榻米的霉味、樓下工廠機器的轟鳴，則是景子野獸般生活的全部。景子得救時，卻遭受了新的屈辱：囚禁屋里，有一個為鄰居提供的宛如表演舞臺的小小偷窺孔。囚禁屋外，被發(fā)現(xiàn)的一具年輕女尸，引發(fā)了人們對景子遭遇的無數(shù)想象。父母、同學(xué)、檢察官、偷窺者——就連景子自己，都在揣測囚禁案背后的真相。景子預(yù)感到，這場犯罪遠沒有結(jié)束。對受害者的惡意揣測，是一場更卑劣的犯罪！

·8.8萬字

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泡泡

五年前，世界下起了泡泡雨，引發(fā)地球重力場出現(xiàn)異常，東京陷入一片汪洋，逐漸變成了廢墟般的存在。一群無家可歸的少年們在廢棄的樓宇間正展開著跑酷大戰(zhàn)。跑酷隊伍“蒼藍火焰”的王牌選手響能夠靈活地穿梭于飄在半空中的泡泡，并且經(jīng)常聽見別人聽不到的歌聲，歌聲的源頭就是東京鐵塔。在某次攀爬鐵塔的行動中，響不慎失足墜入重力扭轉(zhuǎn)的大海，被一位來歷不明的少女歌所救。響發(fā)現(xiàn)歌竟然也能聽見那個獨特的歌聲，她為何會出現(xiàn)在自己面前？在地心引力不再的東京，少年與少女相互傾心，繼而揭開足以改變世界的真相。

·9.7萬字

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彼得羅夫流感

靈車向前，高燒不退在白雪皚皚的城市中，宿醉的旅程將彼得羅夫變成了俄羅斯人生活的隱喻：一個無人愛、發(fā)著燒、萎靡不振的家庭，一個狂熱的世界，正等待著一顆神奇的藥丸和微小的愛。后蘇聯(lián)時代的葉卡捷琳堡，一種可怕的病毒性流感正侵襲著彼得羅夫一家，家庭成員間各自隱藏的秘密也逐漸浮出水面。小說以后蘇聯(lián)時期為背景，講述了流行在社會中的一場精神流感。疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不斷耽擱，在阿司匹林與伏特加的交互作用下，逐漸迷離的意識，竟遁入自己創(chuàng)作的漫畫幻夢里。流感的隱喻是將后蘇聯(lián)時期社會，尤其是“銹帶”老工業(yè)區(qū)的破敗現(xiàn)狀描繪成一種眾人難逃的傳染病，通過一場流感影射彌漫在俄羅斯普通人中的失落與焦慮。人被無助的感覺、被壓抑的夢想撕裂。彼得羅夫以POV視角帶領(lǐng)我們危險地行走在譫妄和現(xiàn)實邊緣、虛無和癲狂之間，猶如漫游在馬雅可夫斯基筆下的《城市大地獄》中。面對無力改變的生活，他用幻想抵抗現(xiàn)實，把愛意留在回憶的至深處。蘇聯(lián)解體后，幾代人的信仰化為泡影，在痛苦的社會轉(zhuǎn)型期中，普通人陷入價值和身份認同的困境，每個人為夢想的破碎付出代價，每個人都在重新尋找生活的意義。

·18.7萬字

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兩百年的孩子

十三篇