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若你傾聽

金日宇是個(gè)不說話的孩子。“那件事”之后，他每天都坐在公交車站，即使炎炎夏日使他汗流泱背。現(xiàn)在的他再也聽不到喇叭聲、蟬鳴聲、人們的低語。與他搭話的行人不會(huì)想到，這個(gè)呆坐于此的謎樣少年，曾憑自己的雙耳，差一點(diǎn)兒就讓一家人擺脫在下坡路上越走越遠(yuǎn)的生活。樸尚云曾經(jīng)擁有一家如日中天的綜藝制作公司，但激烈的行業(yè)競爭使他被拋棄。鄭基燮在傳統(tǒng)市場長大，以為它會(huì)一直存在下去，直到大型超市怪物般拔地而起……總也學(xué)不會(huì)的功課、被開除的父親、傷心疲憊的母親、越換越狹小的出租屋。生活好像不會(huì)再有變好的可能。然而，某天突然被發(fā)掘的日宇的聽力天賦像是一束光照了進(jìn)來。與此同時(shí)，三杯大賽THECHAMPION在電視臺(tái)拉開帷幕，終贏家將獲得十倍于下注金額的獎(jiǎng)金。日宇一家人破釜沉舟籌措出五千萬韓元，成為下注金額的參賽選手。當(dāng)日宇如愿以償?shù)仃J到后一關(guān)時(shí)——晚景凄涼的節(jié)目制作人、想要力保傳統(tǒng)市場的市場代表——節(jié)目背后的利益關(guān)系張牙舞爪地浮現(xiàn)出來。

最后的故事

《最后的故事》是2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克的長篇小說。小說由三代女性發(fā)生在不同時(shí)空的三個(gè)故事組成：伊達(dá)因車禍來到一間鄉(xiāng)野小屋，她與一條垂死的狗滯留在了這個(gè)她度過童年的地方；帕拉斯凱維亞常年居住在山上遠(yuǎn)離塵煙的房子里，她的丈夫在星期日的晚上去世了；瑪雅離婚后帶著兒子前往位于中國南部的小島旅游，遇到一位患病的魔術(shù)師。母親、外祖母、女兒，她們的道路早已分開，生命卻又緊密相連。現(xiàn)在，她們將獨(dú)自面對(duì)避無可避的“死亡”。這是她們“最后的故事”……

幽靈階梯

瑞秋帶著她已成年的兩個(gè)外甥來到鄉(xiāng)間度假，在他們租住的別墅里，有一座引人矚目的螺旋樓梯，在這座樓梯旁邊發(fā)生了一樁又一樁的怪事，雖然有警察駐守，怪事還是照樣發(fā)生。一直在暗中調(diào)査真相的瑞秋也受到各種威脅和危險(xiǎn)，她曾經(jīng)懷疑別墅中的每一個(gè)人，但始終證據(jù)不足。終于瑞秋發(fā)現(xiàn)了一間密室，揪出了真正的兇手。

千只鶴

《千只鶴》收錄了世界知名作家川端康成的四篇經(jīng)典小說《千只鶴》《滄波鸻鳥》《伊豆的舞女》和《溫泉旅館》。其中《千只鶴》是其被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)提到的三部小說之一，講述了一段涉及兩代人的畸戀故事，三谷菊治的父親是著名的茶道師傅，曾與一位叫栗本千賀子的女子有染，后又鐘情太田夫人。父親去世多年后，在千賀子舉行的茶會(huì)上，菊治與太田夫人不期而遇，太田思戀昔日情人，竟移情于其子菊治，菊治也接受了這背德的愛……小說表現(xiàn)了愛與道德的沖突，對(duì)日式風(fēng)物與心理的刻畫細(xì)膩到極致。

川端康成精選集：古都

本書《古都》是川端康成的中短篇小說集，由《古都》《翼的抒情歌》《競開的花》三篇小說組成。《古都》講述了在不同家庭中長大的孿生姐妹千重子和苗子之間的友情和誤會(huì)；《翼的抒情歌》描述了少女凌子青春期情感萌動(dòng)的歷程；《競開的花》描述了三個(gè)女人和志村之間糾纏復(fù)雜的愛恨情仇。本書是川端康成的代表作之一，也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品。

荒野女士：阿特伍德女性生存故事集

我們將那些敢于打破規(guī)則、向往未知的女士稱為荒野女士。現(xiàn)在，女士們，先生們，讓我們有請(qǐng)“荒野女士”閃亮登場——《毛球》：情人的背叛算什么，就算復(fù)仇她也要另辟蹊徑。《黑暗中的伊西絲》：浮躁的時(shí)代還有人寫詩嗎？她是庸常人間尚未消失的光。《泥人》：她可以賦予一個(gè)男人神性，當(dāng)然也可以隨時(shí)奪走他的光環(huán)。10個(gè)故事，10位在生活的荒野中積極求生的女性告訴你：人生不是一條軌道，而是一片可以盡情探索的荒野。

荒原狼（譯文經(jīng)典）

赫爾曼·黑塞（1877—1962），德國作家，1946年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。《荒原狼》是黑塞中期創(chuàng)作的代表作，亦是他創(chuàng)作生涯中的里程碑。小說的主人公哈勒爾是個(gè)正直的作家，他鄙視現(xiàn)代社會(huì)生活方式，常常閉門不出，令人窒息的空氣使他陷于精神分裂的境地。一天他偶爾讀到一本《評(píng)荒原狼》的小書，頓覺大夢(mèng)初醒，認(rèn)為自己就是一個(gè)“人性”和“狼性”并存的荒原狼。之后他應(yīng)邀參加聚會(huì)，發(fā)現(xiàn)與會(huì)者都有狹隘的民族主義觀點(diǎn)，而他的反戰(zhàn)言論遭到斥責(zé)，更覺自己孤獨(dú)；回家時(shí)他遇到酒吧女郎赫米納，獲得肉欲歡樂；經(jīng)赫米納介紹他又結(jié)識(shí)了音樂人帕布洛和一姑娘瑪麗亞，他在音樂和感官享受中忘卻了一切煩惱和憂慮。但當(dāng)他看到赫米納和帕布洛親近時(shí)，便“狼性”大發(fā)，出于嫉妒將赫米納殺死。小說幻想色彩濃郁，象征意味深遠(yuǎn)，被認(rèn)為有“超現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格；托馬斯·曼稱它為“德國的尤利西斯”。

一生

《一生》是法國作家莫泊桑較為經(jīng)典的長篇處女作，也是他唯一被搬上熒幕的長篇小說。這部小說在其恩師福樓拜的關(guān)懷下完成，幾易其稿，精心打磨，是一部關(guān)于婚姻、成長和幻滅的女性精神覺醒之作。莫泊桑在《一生》中描繪了貴族少女雅娜的一生，她天真浪漫，充滿幻想，卻一連遭遇了丈夫的背叛、父母的亡故和孩子的離去。身心俱疲的雅娜最終只能在女仆那里尋求一點(diǎn)人生夢(mèng)幻的安慰。《一生》描繪了在那個(gè)時(shí)代背景下女性的純真夢(mèng)在欲望橫流的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中撞擊得頭破血流，是大多數(shù)悲慘女性一生的縮影。即便是在如今，不幸的女人也能在雅娜身上看到自己的影子，能在本書中看到自己可能面臨的沉重壓力。

K和N的悲劇

夏樹果波的生活正處在幸福的頂峰——婚姻美滿，丈夫夏樹修平事業(yè)成功，二人正要搬入高層公寓，開始新的生活。然而就在這個(gè)時(shí)候，果波意外懷孕。在丈夫修平說服之下，從做出“墮胎”這一苦澀選擇的瞬間開始，果波的內(nèi)心發(fā)生了劇烈變化，她的身體里出現(xiàn)了另外一個(gè)女人——這個(gè)女人是誰？她經(jīng)歷了什么？異變?cè)诠ㄉ砩习l(fā)生后，擺在修平和協(xié)助治療的精神科醫(yī)生磯貝面前的是一個(gè)難以想象的情況......

我們（反烏托邦三部曲）

《我們》是“反烏托邦三部曲”中的首部曲，曾被列為禁書。全書采用筆記形式，假借生活在未來世界的一個(gè)模范公民之口，戲擬了一個(gè)高度數(shù)字化、采用集中統(tǒng)一管理的“大一統(tǒng)國”中各色人等的生活和心態(tài)。在這個(gè)攀上了“人類文明最高峰”的大一統(tǒng)國，所有公民一律被以數(shù)字冠名，“號(hào)民”們對(duì)于被設(shè)定的生活安之若素。但是極權(quán)也不能撲滅人性的光輝，對(duì)自由的追求從未停止過，一種名為“心靈”的疾病正在蔓延……

郁金香花開的雨夜

雨打在郁金香盛開的花瓣上，劃過女孩冰冷的面龐。女孩死在離自家后門幾英尺的地方，嘴里滿是泥巴，褲子脫到腳下，渾身傷痕。她的養(yǎng)父母被指控犯了謀殺罪，可他們卻極力聲稱自己無罪，理由是他們深愛著女孩……我的父親年近八旬，是一名刑事律師。在他漫長職業(yè)生涯的最后幾天，負(fù)責(zé)為這起謀殺案中的被告作辯護(hù)。父親為了案件四處奔波，我開車接送——可我不知道，父親正在走向自己的人生終點(diǎn)……

了不起的蓋茨比（菲茨杰拉德文集2016）

生動(dòng)再現(xiàn)菲茨杰拉德夫婦傳奇浪漫情史的小說，紙醉金迷的爵士時(shí)代躍然紙上。菲茨杰拉德藝術(shù)風(fēng)格由青澀向成熟轉(zhuǎn)型的經(jīng)典之作。二十世紀(jì)最偉大的英語小說之一，爵士時(shí)代的華麗挽歌，對(duì)村上春樹影響最大的作品。二十世紀(jì)二十年代的美國，空氣里彌漫著歡歌與縱飲的氣息。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，窮職員尼克闖入了揮金如土的大富翁蓋茨比隱秘的世界，驚訝地發(fā)現(xiàn)，他內(nèi)心唯一的牽絆竟是河對(duì)岸那盞小小的綠燈——燈影婆娑中，住著他心愛的黛西。然而，比的現(xiàn)實(shí)容不下飄渺的夢(mèng)，到頭來，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質(zhì)女郎。當(dāng)一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生亦如煙花般，璀璨只是一瞬，幻滅才是永恒。一闋華麗的“爵士時(shí)代”的挽歌，在菲茨杰拉德筆下，如詩如夢(mèng)，在美國當(dāng)代文學(xué)史上留下了墨色濃重的印痕。

War and Peace 戰(zhàn)爭與和平：英文版（I）

作品以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，展現(xiàn)了從1805到1820年間的重大歷史事件。小說通過鮑爾康斯、別祖霍夫、羅斯托夫和庫拉金四大貴族家族的命運(yùn)變遷，描繪了戰(zhàn)爭與和平交替下的社會(huì)生活和人物性格。作品歌頌了和平，同時(shí)反映了人民保衛(wèi)祖國土地的英勇精神，是一部充滿人道主義與博愛精神的恢弘史詩。

好人難尋

《好人難尋》為短篇小說集，是美國國家圖書獎(jiǎng)獲得者、美國南方文學(xué)代表作家弗蘭納里·奧康納短篇小說全集的第二本，為外國文學(xué)史上經(jīng)典短篇小說集。收錄在冊(cè)的十二篇作品含多個(gè)名篇。《好人難尋》《救人就是救自己》《善良的鄉(xiāng)下人》等讓奧康納在全世界愛好文學(xué)的讀者心中占有不可替代的一席。譯者周嘉寧是中國青年作家，《好人難尋》是她繼翻譯美國當(dāng)代重磅作家喬伊斯·卡羅爾·歐茨的《玉米少女》、英國當(dāng)代大當(dāng)量級(jí)作家珍妮特·溫特森的《寫在身體上》后，首度挑戰(zhàn)的美國經(jīng)典作品。

大都會(huì)（同名電影原著）

本書為德國電影《大都會(huì)》（1927年）的原著。電影《大都會(huì)》（1927年）是一部經(jīng)典中的經(jīng)典，是至今仍被效法的無聲片時(shí)代杰作；它更是科幻電影史的第一個(gè)豐碑，其影響在后世科幻中處處可見，無論1930年代的瘋狂科學(xué)怪人，或《銀翼殺手》《巴西》《第五元素》和《星球大戰(zhàn)》對(duì)未來城市景觀的想象，以及C-3PO形象設(shè)計(jì)，天行者盧克的假手和《風(fēng)之谷》中女將軍的假手，盧卡斯《TH1138》的地下城市和1138編號(hào)本身,全都有《大都會(huì)》的影子。甚至麥當(dāng)娜和“皇后”的搖滾MV也引用《大都會(huì)》的片斷。2002年，日本發(fā)行手冢/大友/林太郎版《大都會(huì)》，更是幾代動(dòng)畫大師對(duì)原作導(dǎo)演弗里茨·朗跨世紀(jì)的遙遠(yuǎn)致敬。

浮現(xiàn)（瑪格麗特·阿特伍德作品系列）

《使女的故事》作者，“加拿大文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德文壇地位奠基之作。家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、母職壓力、就業(yè)環(huán)境、個(gè)體表達(dá)……掙脫現(xiàn)代生活中女性遭遇的重重阻礙，不被世俗理解的女性，如何走出內(nèi)心的荒野，找到真正的自我。《浮現(xiàn)》是阿特伍德的早期代表作，講述“我”與戀人和兩個(gè)朋友一起返回魁北克北部的遙遠(yuǎn)小島，去查訪父親神秘失蹤的真相。在通往荒野的旅途中，往昔的記憶不斷浮現(xiàn)，讓“我”逐漸意識(shí)到現(xiàn)代生活和男性主導(dǎo)的社會(huì)施加給女性的種種壓力，讓“我”變成了一個(gè)被客體化的、不自然的人。荒野呈現(xiàn)出的強(qiáng)烈的生命力，以及隨之而來的體悟，讓“我”意識(shí)到女性在家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、就業(yè)環(huán)境、個(gè)體表達(dá)等方面遭遇的重重阻礙。小說的語言風(fēng)格細(xì)膩又不乏詩意，且充滿了意象的流變。在尋找消失的父親的表象之下，是女主人公對(duì)自我覺醒與個(gè)體價(jià)值的渴求，也反映了阿特伍德一直關(guān)注的別國文化對(duì)加拿大無所不在的影響的憂慮，以及她對(duì)女性乃至整個(gè)人類社會(huì)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。

春琴抄

《春琴抄》是一部日本唯美派文學(xué)巨匠谷崎潤一郎的中短篇小說集，本書收錄《春琴抄》、《刺青》、《麒麟》、《少年》、《幫閑》、《秘密》、《惡魔》、《惡魔續(xù)》、《戀母情》共計(jì)9篇作品。愛與恨，情與怨，痛與美，虛與實(shí)等元素，貫穿全書，渲染出了一個(gè)日本唯美派文學(xué)的美麗世界。官能性快感與日本古典之味完美融合，激發(fā)出了濃厚的日本物哀美學(xué)。物哀之美，追根溯源，是人世荒唐跌宕中不滅的愛。