治愈系的游戏

這是麥克尤恩寫給孩子的第一本書，講的是一個(gè)十歲的小男孩彼得所做的白日夢(mèng)。通過七個(gè)精心關(guān)聯(lián)的片段，長(zhǎng)大成人的彼得揭開了他童年神秘的旅行、變形和冒險(xiǎn)經(jīng)歷。活在夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)之間，彼得體驗(yàn)到了前所未有的變形記……在英美兩國(guó)，《夢(mèng)想家彼得》是以帶插圖的童書形式出版，而在許多別的國(guó)家，是以較為嚴(yán)肅的供成年人閱讀的形式出版。麥克尤恩又一次展現(xiàn)了他無窮無盡的想象力——一本為成年人寫的兒童作品誕生了。

·4.8萬字

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追日

《追日》是麥克尤恩近年來野心最大也最受爭(zhēng)議的小說。年輕時(shí)拿過諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)、此后卻漸漸淪為學(xué)術(shù)花瓶的理論物理學(xué)家邁克爾·別爾德在步入暮年時(shí)遭遇家變：第五任太太紅杏出墻，與家里的裝修工公然偷情。別爾德萬萬沒有想到事情會(huì)鬧到不可收拾的局面——在一個(gè)典型的“麥克尤恩式瞬間”，桃色轉(zhuǎn)成血色，偷人變成殺人，故事進(jìn)而急轉(zhuǎn)直下，既驚悚又合理地盤活了別爾德本來大勢(shì)已去的人生棋局。那久違的“拯救地球”的理想之光，居然通過一場(chǎng)既偶然又卑劣的陰謀，再度照進(jìn)了他心靈的暗室——于是，好的，壞的，陰差陽錯(cuò)的，啼笑皆非的，都被迫在讀者眼前曝光……

·19.7萬字

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黑犬

麥克尤恩在這部長(zhǎng)篇小說中描繪了一種兇狠而神秘的“動(dòng)物”，它比黑夜還要黑，目露紅光，像正在燃燒的煤塊，覬覦著奄奄一息的歐洲文明的殘骸，吞噬著改革與信仰的道德底限，叼住了文明的死穴，企圖顛倒善與惡的本質(zhì)——典型的麥?zhǔn)虾谏谟撵`黑犬作祟的舞臺(tái)，暴力，真愛，邪惡，救贖，演繹了一則有關(guān)我們時(shí)代的驚悚寓言。

·10.1萬字

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阿姆斯特丹

《阿姆斯特丹》是1998年布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，一部無比精妙的麥克尤恩名作。兩個(gè)好朋友相遇在一場(chǎng)葬禮上，他們?cè)?jīng)共同擁有過這個(gè)死去的女人。兩人無法想象這個(gè)充滿魅力的女人生前還會(huì)與另兩個(gè)保守、庸俗的達(dá)官顯貴發(fā)生瓜葛。他們對(duì)她死前遭受的痛苦深感痛惜，于是達(dá)成協(xié)議：如果一方不能有尊嚴(yán)地活下去，另一方可以隨時(shí)結(jié)束他的生命。

·9.7萬字

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甜牙

像麥克尤恩近年來的其他小說一樣，《甜牙》也是那種情節(jié)與其所處的時(shí)代咬合得格外緊密的作品。作為五處中惟一熱衷于讀小說的“女文青”，而且“碰巧”長(zhǎng)著仿佛直接從小說中走出來的身材和相貌，塞麗娜接受了一項(xiàng)特殊任務(wù)：“甜牙行動(dòng)”旨在以間接而隱蔽的方式資助那些在意識(shí)形態(tài)上符合英國(guó)利益且對(duì)大眾具有影響力的寫作者，而塞麗娜負(fù)責(zé)接近并引誘其加盟的是這項(xiàng)行動(dòng)中惟一的小說家，湯姆·黑利。湯姆和塞麗娜相愛了，愛得步步為營(yíng)，愛得亦真亦假，愛得絕處逢生。但你猜中了開頭，卻未必能猜到結(jié)尾。

·21.6萬字

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最初的愛情，最后的儀式

短篇小說集《最初的愛情，最后的儀式》是伊恩·麥克尤恩的處女作兼成名作，“恐怖伊恩”的名號(hào)由此誕生。八個(gè)短篇故事分別經(jīng)由青少年男性的視角出發(fā)，講述了八段情節(jié)各異卻又情緒共通的故事，或恐怖或暴烈，或殘酷或變態(tài)，或荒唐或魔幻，同時(shí)卻既溫柔又感傷；就像每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的瘋魔而又傷感的青春期，是每個(gè)人都可以從中燭照出自我的“青春殘酷物語”。

·8.3萬字

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床笫之間

《床笫之間》是是麥克尤恩繼《最初的愛情，最后的儀式》之后的第二部短篇小說集，是作家重要成名作，共收錄7個(gè)短篇，精巧、尖銳而陰郁。描寫了畸零者在世界面前的孤獨(dú)，變態(tài)者對(duì)人生的茫然，扭曲者對(duì)世界的報(bào)復(fù)，不可思議卻異常勇敢，愈發(fā)逼近人拒絕觀看的真相。“恐怖伊恩”不折不扣的代表作。

·8.5萬字

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贖罪（英國(guó)同名電影原著）

豆瓣8.4分電影《贖罪》原著，詹姆斯·麥卡沃伊、凱特·奈特莉、西爾莎·羅南、本尼迪克特·康伯巴奇主演。1935年夏天，來自一個(gè)寬裕的英國(guó)小康家庭的13歲的少女布里奧妮剛剛開始嘗試寫作,想象力豐富。一天，她暗中發(fā)現(xiàn)管家的兒子——羅比·特納和她姐姐塞西利亞之間有曖昧關(guān)系，布里奧妮豐富的想象力虛構(gòu)著各種可怕的事情，浮想聯(lián)翩。當(dāng)她的表姐羅拉被強(qiáng)奸后，布里奧妮武斷地認(rèn)定他即是罪犯，并出庭指證，羅比因此入獄。但堅(jiān)信羅比無罪的塞西莉婭不惜與家人斷絕關(guān)系，執(zhí)著地與他相愛。《贖罪》是英國(guó)國(guó)民作家伊恩·麥克尤恩的代表力作，為奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名、金球獎(jiǎng)最佳劇情片同名原著小說、英國(guó)布克獎(jiǎng)提名作品。

·23.1萬字

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愛達(dá)或愛欲：一部家族紀(jì)事

本書為20世紀(jì)公認(rèn)杰出小說家、文體家弗拉基米爾·納博科夫的巔峰之作《愛達(dá)或愛欲》的全新修訂版。《愛達(dá)或愛欲》創(chuàng)作于納博科夫晚年，是他所有作品中篇幅最長(zhǎng)、他自己最為重視的小說之一，與《洛麗塔》《微暗的火》一同構(gòu)成無可匹敵的三部曲。故事發(fā)生在一個(gè)由作者虛構(gòu)的、名為“反地界”的星球上。1884年夏天，14歲少年凡·維恩來到阿爾迪斯莊園姨媽家做客，初遇兩個(gè)表妹——12歲的愛達(dá)與8歲的盧塞特。凡與愛達(dá)互相吸引，由此展開籠罩于家族撲朔迷離的歷史背景之下綿延一生的不倫之戀，還意外地將盧塞特卷入他們熾熱的命運(yùn)輪下。納博科夫以其嫻熟的小說技法搭建了繁復(fù)的文字迷宮，將自己對(duì)激情的體驗(yàn)、對(duì)時(shí)間的哲思皆納入其中，構(gòu)造出永無窮盡的人生故事。

·35.1萬字

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納博科夫短篇小說全集

《納博科夫短篇小說全集》是文學(xué)大師納博科夫的短篇小說作品在國(guó)內(nèi)首次完整結(jié)集。68則風(fēng)格各異的短篇小說，由納博科夫之子德米特里按照年代順序編輯而成。夜晚書桌前的男人被一位不速之客驚擾，原來是來自故鄉(xiāng)的木精靈；失散已久的兒子與母親重逢，卻現(xiàn)身在無比尷尬的時(shí)刻；名為“剃刀”的流亡理發(fā)師給曾經(jīng)迫害過他的男人刮臉；新郎在蜜月結(jié)束后不得不向岳父報(bào)告新娘的死訊；羞澀的夢(mèng)想家與惡魔做了靈魂的交易……在這些幽暗而充滿魔力的故事中，納博科夫完美展現(xiàn)了令人眼花繚亂的小說技法，天馬行空的想象和智力游戲，以及對(duì)生命中無從躲避的曖昧和失落的迷人洞察，被稱為“英語文學(xué)的奇跡”。

·55.2萬字

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庶出的標(biāo)志

《庶出的標(biāo)志》是納博科夫移居至美國(guó)后寫的第一部英文小說，一度被當(dāng)作政治小說被批評(píng)家廣泛研究。小說的背景是一個(gè)專制國(guó)家，領(lǐng)袖巴圖克與主人公克魯格曾是中學(xué)同窗，巴圖克為了逼迫國(guó)際知名的哲學(xué)家克魯格為其政黨的埃克利斯主義背書，綁架了克魯格的兒子大衛(wèi)，但當(dāng)克魯格妥協(xié)、孩子歸還之際，人們發(fā)現(xiàn)孩子和另一個(gè)同姓孩子搞錯(cuò)了，真正的大衛(wèi)在少管所里被虐殺，克魯格隨后發(fā)瘋、攻擊巴圖克，在將被射殺之際——納博科夫創(chuàng)作了一個(gè)小說作者的形象，而克魯格的故事只是小說作者的作品，克魯格被免于悲慘的命運(yùn)，小說也戛然而止。

·13.7萬字

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看，那些小丑！

“振作些！”她喝道，“看那些小丑！”“什么小丑？在哪兒？”“噢，到處都是。就在你身邊。草木是小丑，文字是小丑。場(chǎng)景、數(shù)字都是小丑。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有了一個(gè)三料小丑。來吧！玩吧！虛構(gòu)世界！虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)！”我真的這樣做了。天哪，我真就這樣做了。為了紀(jì)念最初的那些白日夢(mèng)，我虛構(gòu)了這位姑婆，而現(xiàn)如今，她正沿著記憶前廊的大理石臺(tái)階，顫顫巍巍地走來，側(cè)著身子，側(cè)著身子，可憐的跛腳夫人，用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級(jí)臺(tái)階的邊緣。

·12.3萬字

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王，后，杰克

這部小說的情節(jié)從根本說不是不熟悉的，事實(shí)上，我懷疑那兩位值得尊重的作家，巴爾扎克和德萊塞，將會(huì)指責(zé)我嚴(yán)重模仿，但是，我發(fā)誓，當(dāng)時(shí)我并沒有讀過他們那些荒謬的作品，甚至現(xiàn)在也不太知道他們?cè)诎貥涞紫抡f了些什么。畢竟，夏洛特·亨伯特的丈夫也不是那么清白的。書名的問題。那三張人頭牌，都是紅心牌，我留下了，同時(shí)舍棄一個(gè)小對(duì)子。發(fā)給我的那兩張新牌也許證明這場(chǎng)賭博是對(duì)的，因?yàn)樵谶@場(chǎng)賭博游戲中，我總有象牙大拇指。勢(shì)均力敵地、十分僥幸地、難分難解地穿過煙霧的刺痛，擠出一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。我只能希望我那些出色的打牌老搭子，全都是一手滿堂紅和一手順子牌，希望他們認(rèn)為我是在用大賭注嚇退對(duì)手。

·16.8萬字

會(huì)員

微暗的火

納博科夫所有小說中最奇特的一部。這部小說由前言、一首四個(gè)篇章的長(zhǎng)詩、評(píng)注和索引組成。單看這以評(píng)注為主體的四板塊結(jié)構(gòu)就不能不令人生疑。據(jù)說納博科夫是在翻譯普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》過程中產(chǎn)生了靈感，其注釋部分的頁碼超出譯文部分達(dá)十倍之多。作為一個(gè)前衛(wèi)性的探索作家，納博科夫一直在尋找獨(dú)創(chuàng)的小說形式。這種以評(píng)注為主體的互文結(jié)構(gòu)，反映了納博科夫的一個(gè)觀點(diǎn)：“人類生活無非是給一部晦澀難懂而未完成的杰作添加的一系列注釋罷了。”

·16.6萬字

會(huì)員

說吧，記憶

一組相互間有系統(tǒng)聯(lián)系的個(gè)人回憶文集，時(shí)間跨越三十七個(gè)年頭（從1903年8月到1940年5月），是納博科夫本人最重要和最著名的作品之一。它以一位鱗翅目昆蟲學(xué)家透過高倍放大鏡觀察蝴蝶翅翼上美妙的花紋，并將之描繪下來的那種精確語言，給讀者帶來不一般的閱讀感受。記憶和對(duì)往昔的回顧往往主宰著納博科夫的小說，故而這本自傳正是解讀他的小說的絕好密碼，因?yàn)榛貞洷旧砑词腔孟牒同F(xiàn)實(shí)之間的某種隱蔽的橋梁。

·17.7萬字

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普寧

納博科夫最具自傳色彩的詼諧經(jīng)典名作。最初在一九五三年至一九五七年的《紐約客》雜志上間斷地連載了四章，是納博科夫第一部引起美國(guó)讀者廣泛注意和歡迎的小說。描述一個(gè)流亡的俄國(guó)老教授在美國(guó)一家學(xué)府教書的生活。納博科夫把俄羅斯文化和現(xiàn)代美國(guó)文明巧妙地融合在一起，詼諧而機(jī)智地刻畫了一個(gè)失去了祖國(guó)、割斷了和祖國(guó)文化的聯(lián)系、又失去了愛情的背井離鄉(xiāng)的苦惱人。

·10.4萬字

會(huì)員

眼睛

本書是納博科夫第四部小說，講述了間諜斯穆羅夫的一生。讀者到最后才意識(shí)到本書的敘述者就是斯穆羅夫他自己。由于他的身份特殊，他只是通過別人的眼睛來看自己、觀察別人，并且保護(hù)他的身份不被識(shí)破。他最后因?yàn)椴豢皠e人的羞辱而自殺，卻在死后受到更大的羞辱。《眼睛》關(guān)注個(gè)人身份的性質(zhì)，并指出，具有強(qiáng)烈自我意識(shí)的個(gè)人只能通過他理解周圍人對(duì)他的評(píng)價(jià)來定義。

·4.1萬字

會(huì)員

透明

本書圍繞主人公休·珀森和他四次拜訪瑞士的經(jīng)歷展開。開頭敘述他第四次回到瑞士的情形，而他第一次來到這里還是十八年之前的事情。年輕時(shí)的休·珀森是一位憂郁、靦腆的出版商，在他第二次旅行瑞士的時(shí)候愛上了之后成為他妻子的阿曼達(dá)。休·珀森一直活在回憶里，他每次到瑞士都堅(jiān)持住同一家旅館。然而他同時(shí)又極力想逃避回憶，因?yàn)榛貞浿荒軒硗纯唷?/p>

·5.5萬字

會(huì)員

尼古拉·果戈理

本書是納博科夫較少為世人所知的傳記作品。作者將讀者帶入果戈理的青年時(shí)代，瀏覽了他的早期作品，并提供了他收集的《欽差大臣》和《死魂靈》第一卷的詳細(xì)評(píng)論。他還簡(jiǎn)短地評(píng)論了果戈理最著名的短篇小說《外套》。在書中，納博科夫探討了果戈理獨(dú)具魅力的寫作手法，用他自己翻譯的多個(gè)片段來證明果戈理無可挑剔的行文。他強(qiáng)調(diào)的并不是果戈理作品的情節(jié)，而是它們的風(fēng)格，并且成功地展現(xiàn)了以諷刺著稱的果戈理的另一面。

·9.2萬字

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塞巴斯蒂安·奈特的真實(shí)生活

本書是作者第一本用英文寫作的小說，主人公塞巴斯蒂安寫了幾本書，由于心臟病不治而英年早逝，短暫的一生中曾經(jīng)在愛情上迷失過一次。書中既有俄國(guó)貴族的貧困流浪生活，又有對(duì)同父異母哥哥的真誠回憶，各處片段在路上不斷回響，以華麗簡(jiǎn)凈的方式探討了時(shí)間、愛、死亡、藝術(shù)等永恒主題。

·11.5萬字

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