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《在路上》自問世后，全球再版300余次，被譯成40余種語言，入選《時代》周刊“英文小說100強”，深刻影響了美國社會乃至世界文化。《在路上》風靡時，美國因為它賣掉了上億條牛仔褲和百萬臺咖啡機。故事講的是幾個年輕美國男女為了追求個性，沿途搭車或開車，幾次橫越美國大陸，后到了墨西哥。一路上他們狂喝濫飲，走累了就擋道攔車，飽覽風土人情、體驗瘋狂人生。結果，一個找到自己心愛的姑娘并安頓下來，而另一個則一如既往在路上。

·21.7萬字

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沉淪·流放與王國（譯文經典）

諾貝爾文學獎得主加繆作品，本書收錄長篇小說《沉淪》和短篇小說集《流放與王國》，譯者沈志明結合文獻資料做了長篇導讀，幫助讀者理解加繆的作品。《沉淪》在最初計劃中，本《流放與王國》中的一篇，后因篇幅較長，單獨出書。故此次中文版將兩部集結成冊出版。《沉淪》是主人公讓-巴蒂斯特·克拉芒斯一出直擊人性的沉痛獨白。在阿姆斯特丹的墨西哥城酒吧，自稱“法官—懺悔者”的克拉芒斯回顧了往昔歲月，他曾是執業律師，過得風生水起，有名望、有金錢，但有天晚上過橋時，背后有個女人跳河自盡了，他因沒有救人而陷入自責，由此開啟沉淪之路……他意識到自己的過去皆是虛妄，體悟到人性的墮落不可救藥。《流放與王國》由六個短篇小說構成。每篇內容雖有差異，但主人公都在日常生活中感到了挫敗感，苦于尋找“王國”，也就是生活的意義和幸福，因此倍感孤獨，如同“流放”。

·16.8萬字

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于絮爾·彌羅埃（傅雷全集）

單憑本能行事的人，在有頭腦的人面前有一點很吃虧，就是很快會被人識破。從本能出發的念頭太簡單了，太刺眼了，令人一見便明，不比了解有心機的思想，雙方的智力要不相上下才行。

·14萬字

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梵蒂岡地窖（譯文經典）

諾貝爾文學獎得主紀德的作品，一出荒誕離奇的騙局，映照出人性的種種弱點，資深譯者桂裕芳譯本。其實我們每個人也都是困在自己的認知世界之中，成了自身的囚徒。紀德小說代表作，戲謔荒唐的情節卻道出人性本質。一切源于一樁秘聞：教皇遭人挾持，被囚禁在梵蒂岡地窖，目前臺面上的是個傀儡假教皇。教會急需資金用于解救行動，期待信徒慷慨解囊。謠言在民眾中悄悄傳播，有人驚懼，有人狐疑，有人篤信。三個性格各異的連襟——改信天主教的科學家、才華有限的作家、膽小怕事的商人，先后被牽扯進這樁詐騙案，原本互不相干的命運在羅馬交匯，又偏離了正常軌道，最終釀成命案……

·11.6萬字

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愛上浪漫

以一個并不復雜的愛情故事為憑藉，將諸多關于情愛的有趣而又精巧的思想依托其上，給人深思的空間，并產生共鳴。伴隨埃里克的出現，愛情擊中艾麗絲，她拋卻獨立，擁抱激情，甜蜜，和愛；她委屈自己，無視埃里克貪享受怯承諾的自我中心。可是愛情依舊，浪漫卻終有透支的一天，這時，菲利普的出現又讓她心蕩神移……當女人愛上男人，愛上的往往不是男人，而是愛情。伴隨埃里克的出現，愛情擊中艾麗絲，她拋卻獨立，擁抱激情，甜蜜，和愛；她委屈自己，無視埃里克貪享受怯承諾的自我中心。可是愛情依舊，浪漫卻終有透支的一天，這時，菲利普的出現又讓她心蕩神移……所以，愛上愛情，不如說愛上浪漫；這是每個女人的故事。

·16.3萬字

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榮耀（納博科夫精選集IV)

“年輕的流亡者，在最平凡的樂事和看似無意義的孤獨冒險經歷中，發現了激情與魅力。”《說吧，記憶》的虛構預演，火車、旅行、遠方的燈火、奔馳的夜晚，以孤勇之心探索未知國度的意外驚喜。由俄語原文譯出，保留原初的韻味與美感。《榮耀》是二十世紀公認的小說大師弗拉基米爾·納博科夫早期的俄語代表作。小說講述了一個為實現兒時夢想，不顧世俗眼光，毅然奔赴險境的故事。主人公馬丁本是一個追求浪漫、漫無目的的俄國青年，因俄國革命舉家逃離故土。他的親英派母親將他送到英國接受大學教育。在那里，馬丁寄宿在一戶俄僑家，身心很快被他們家的女兒索尼婭占據。然而，索尼婭性情多變、妖冶輕佻，讓馬丁可望而不可即。愛而不得的馬丁覺得，再這樣下去自己就會變成索尼婭的影子，將在柏林的人行道上遛來遛去，直至生命的盡頭，把他心中日益成熟、重要而莊嚴的東西白白浪費在感情上。于是，馬丁決定離開柏林，在清除舊念的孤獨中思考探險計劃。那是他兒時的夢想，是他一直想去探索的未知，是童年床頭畫作中那條密徑通往的盡頭。憑借一顆殉道者之心，和噴涌戰栗、難以抵抗的流浪者的激情，馬丁踏上了獨屬于他的孤勇之旅，譜寫他一個人的訃告，直到生命盡頭。

·13.1萬字

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尼古拉·果戈理

本書是納博科夫較少為世人所知的傳記作品。作者將讀者帶入果戈理的青年時代，瀏覽了他的早期作品，并提供了他收集的《欽差大臣》和《死魂靈》第一卷的詳細評論。他還簡短地評論了果戈理最著名的短篇小說《外套》。在書中，納博科夫探討了果戈理獨具魅力的寫作手法，用他自己翻譯的多個片段來證明果戈理無可挑剔的行文。他強調的并不是果戈理作品的情節，而是它們的風格，并且成功地展現了以諷刺著稱的果戈理的另一面。

·9.2萬字

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余命10年

遇見你，我開始愛上這個世界。二十歲的茉莉，患上幾萬分之一幾率的不治之癥，得知自己只剩下十年壽命。為了不對這個世界產生眷戀，而拒絕戀愛。因為放棄了未來，對死亡的恐懼也變得淡薄，只是平淡度過每一天。然而在家鄉同學會上，她遇到了真部和人，被其打動，想法產生了動搖，“已經做好了死亡的準備，所以接下來我會努力活下去……”驚人的書名、震撼的結局。最后10年，她活得就像是人生的開始。

·12.1萬字

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日韓宮廷女性日記文學系列叢書（套裝3冊）

本套書為日韓宮廷女性日記文學系列叢書包括：《恨中錄》《紫式部日記》《十六夜日記》共三冊。《恨中錄》囊括朝鮮王朝女性文學三大經典《癸丑日記》《仁顯王后傳》《恨中錄》。書中三位女主人公均是朝鮮古代宮廷中的妃嬪。三部作品均從主人公自身的角度，描述了她們歷盡艱苦的一生。本書作為宮廷人士的作品，來自主人公的親身經歷，對研究朝鮮古代宮廷制度與宮廷生活具有重要的價值。《紫式部日記》囊括平安時代宮廷女性經典日記文學作品《蜻蛉日記》《和泉式部日記》《紫式部日記》《更級日記》《贊岐典侍日記》。這些文學作品，多以宮廷生活為主要題材。有的描繪了典雅的宮廷生活，有的講述了與上自天皇下至朝廷官員的、或是風雅或是苦澀的戀愛經歷。《十六夜日記》包括中世宮廷女性日記文學的經典《夢寐之間》《十六夜日記》《竹向日記》。本書所選的四部作品，創作于十三世紀中葉到十四世紀中葉的一百年間，相當于鐮倉時代中后期至南北朝前期。武家對于政權的蠶食，皇室分裂（日本南北朝時代兩統迭立）造成的國家分裂，無不讓平安時期優雅超然的貴族生活化為夢幻泡影。日記的作者們生活在貴族社會的斜陽時代，因此作品一方面保持著貴族文學的傳統，一方面不可避免地打上了新時代的烙印。男女戀情，親子之愛和宮廷生活固然仍是中世日記的重要主題，但同時呈現出了與前時代作品完全不同的精神風貌。

·65.4萬字

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孩子，你別哭

恩古吉是非洲當代最重要的作家，近幾年諾貝爾文學獎最熱門作家之一，2014年在博彩諾獎熱門作家中排名第二。《別哭，孩子》是他的處女作，時代背景是1950年代的非洲肯尼亞，主人公為兄弟倆，講述了一個悲傷而又有力的故事。

·8.5萬字

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施康強譯都蘭趣話

《都蘭趣話》原題《趣話百篇》，是一部《十日談》式的短篇故事集。作者假托此乃都蘭修道院中保存的文稿，專為娛樂龐大固埃主義者而整理出版。實際上這些故事全部是巴爾扎克的手筆，只不過利用了十四至十六世紀的背景和題材，模仿了十六世紀的語言和拉伯雷那種大膽直率、生猛鮮活的文風。內容多涉人間風月、男女私情，然而在種種輕浮的玩笑和粗鄙俚俗的言詞掩蓋下，卻不乏鞭辟入里的諷刺和對人類美好情感的頌揚。譯者施康強是中國著名法語翻譯家和作家，在本書中巴爾扎克使用的是古法語，應人文社法文資深編輯夏玟之約，以仿宋元話本筆法翻譯這一奇書，既忠實于原文又在形式上與原文調性一致，實屬難得的翻譯精品。

·32.1萬字

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A Journal of the Plague Year 大疫年日記：英文版（I）

《大疫年紀事》是歐洲小說之父丹尼爾·笛福的代表作，講述了1665年大疫襲擊倫敦城的故事。對于喜歡笛福作品的讀者來說，本書值得一讀。作品為英文版，英語愛好者不可錯過。這本小說很可能是基于笛福的叔叔，亨利·笛福當時所留下的記錄。在這本書中，為達到效果逼真，笛福不厭其煩地、事無巨細地描述具體的社區、街道，甚至是哪幾間房屋發生大疫。此外，作品還提供了傷亡數字表，并討論各種不同記載、軼事的可信度。笛福的記述雖然是虛構的，但更為詳細和有系統。作品首次出版于1722年，其影響僅次于《魯濱遜漂流記》。笛福把這場鼠疫的發生、傳播，引起的恐怖和人心惶惶，以及死亡數字、逃疫的景況寫得如身臨其境。當時法國馬賽鼠疫流行，引起了人們的特別關注。可以說，笛福的作品滿足了市民對鼠疫的好奇心。笛福對他所描寫的人物理解較深，他善于寫個人在不利的環境中克服困難。他的主人公有聰明才智，充滿活力，不信天命，相信“常識”。情節結構不落斧鑿痕跡。笛福尤其擅長描寫環境，細節逼真，虛構的情景寫得使人如身臨其境。

·2.9萬字

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項狄傳

《項狄傳》全名為《紳士特里斯舛·項狄的生平與見解》，但全書既無主人公翔實的生平故事，更沒有他的深刻見解，小說以“回顧”自己在母體中受孕開篇，絕大部分卻在以特里斯舛的嘴講述別人，主要是他父親和他叔叔的生平與見解，至于特里斯舛的生平則只是蜻蜓點水斷斷續續提了幾處。敘述的順序則是東一榔頭西一棒，完全打破了敘述的時間順序，遵循的只是事件進入敘述人腦海的先后順序。

·39.2萬字

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解開的繩結

安樂椅偵探的代表作，《角落里的老人》續篇，一位姓名、職業、經歷等都不清楚的老人，在無酵母面包商社的諾福克街分店、略稱ABC店鋪的角落中坐著，接著老人與在店中偶遇的一名女新聞記者講述一些成為無頭案的大致案情和自己的推理。

·19.9萬字

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駿馬山莊

《駿馬山莊》是德國作家，諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞的“藝術家小說”之一，主人公畫家約翰·維古拉買下年久失修的貴族宅邸駿馬山莊作為家和工作坊，山莊近旁的山水賦予他豐沛的創作靈感，他的畫藝日漸精進。但他與妻子間的疏離與隔膜越來越大，兩人長期分居，只有幼小的兒子皮埃爾是維系他們婚姻的唯一紐帶，隨著皮埃爾不幸夭折，他們脆弱的婚姻也終于走到盡頭。萬念俱灰的他決定離開歐洲這個傷心之地，去印度療愈自己的精神創傷。

·9.4萬字

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荒原狼

《荒原狼》是德國著名作家，1946年諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞的長篇小說代表作，發表于1927年。小說主人公哈里·哈勒是個生活在都市中的獨行者，他有著良好的教養，過著深居簡出的市民生活，但在他靈魂中深藏著一匹狂野的荒原狼。這種靈魂深處的割裂使他的生活陷入深深的痛苦。作品以超現實主義手法彰顯了第一次世界大戰后歐美世界的信仰失落，精神界的荒蕪，現代人的焦慮與人格分裂，也是深受抑郁癥困擾的作者本人的“自敘傳”。本書在二十世紀六七十年代在歐美等國再次受到青年一代的歡迎。

·13.9萬字

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圣誕頌歌（中英雙語插圖本）

從1843年到1848年間，狄更斯幾乎在每年圣誕節都發表一個與節日有關的中篇小說，其中《圣誕頌歌》具有極其特殊的地位：書中的情節和人物在西方家喻戶曉，一百多年來積聚的“人氣”使其成為狄更斯的小說中最深入人心的一部。文學評論家認為，《圣誕頌歌》的發表是狄更斯的創作生涯中的重大轉折點；而社會學家則相信，這部作品深刻地改變了現代圣誕節在西方世界的地位和價值，狄更斯本人也因此被稱為“發明圣誕節”的人。

·10.4萬字

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廢墟的花朵

1933年4月24日，一對年輕夫婦在租借的巴黎公寓內自殺。那個晚上，這對小夫妻應該認識了一些人，還去了一次舞廳，他們為什么最終選擇了自殺？30年后，一個偶然得知此事的年輕人重新開始調查這樁陳年疑案，并試圖還原當晚的情況。他漸漸發現，那件案子中的很多當事人，他都碰到過。一場調查并沒有得到期許的答案，反而開啟了更多的調查。那些揮之不去的如幽靈鬼魅般的故人，那些被時間模糊的姓名和背影，還有遲遲未至的解釋。這些都是巴黎的秘密。主人公能否找到案件的真相？這是一個關于失落、追尋、重塑的故事。

·3.9萬字

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梅里美小說選

“我不愿意被人糾纏，尤其不愿意聽人指揮；我想要的，是自由，是愛干什么就干什么……”這是一種奇特的、野性的美，這是一張初見之下你會驚奇、但你卻永遠忘不了的臉。尤其是她的眼睛，具有一種既充滿肉欲、又兇悍畢露的表情，此后我再也沒有在任何人的目光中見到過。——《卡門》梅里美的小說創作少而精，短而美，僅憑其短篇小說的成就，他就足以在世界短篇小說大家中占有一席之地了。本書譯介的《馬鐵奧·法爾科內》《伊特魯里亞花瓶》《伊爾的維納斯》《柯隆巴》和《卡門》無疑是其中最為精彩的，也是最有代表性的。

·20.9萬字

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伊豆的舞女

孤獨的青春里，你是我心頭半截的詩。《伊豆的舞女》是川端康成根據親身經歷撰寫的一部凄美浪漫傷感的小說，作品描寫的是一位高中生“我”獨自去伊豆旅行而邂逅了一位天真爛漫的舞女，進而發展出一段唯美遺憾的純真愛情。作者通過描寫伊豆青山綠水的美景，襯托出兩人之間純潔的愛慕之情，將唯美的景色和淡淡的憂傷結合在一起，通過自然之美、女性之美、涅槃之美、幽玄之美展現出一個物哀美的世界和一曲清新淡雅的哀歌。偶然的生命交集，為我們輕輕撣去了青春的孤寂與感傷。

·11.8萬字

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