财神到是哪一天

在他所有作品中，令海明威最早成名并且經(jīng)久不衰的，當(dāng)屬他開創(chuàng)一代文風(fēng)的短篇小說。這些小說以陳述句為主，描寫精準(zhǔn)，對白簡短，給讀者以最直接生動的印象，影響了世界上許多現(xiàn)當(dāng)代作家。本書收錄了海明威的全部短篇小說。下冊收錄了“首輯49篇”后發(fā)表于書刊上的短篇小說及早先未發(fā)表過的小說，共21篇。附錄中另有5篇，為原版全集中沒有收入、上世紀(jì)八十年代中期才發(fā)現(xiàn)的。

·26.3萬字

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三個火槍手（全2冊）

《三個火槍手》內(nèi)容簡介：是法國文學(xué)巨匠大仲馬的長篇小說，描寫了17世紀(jì)騎士劍客的傳奇生活。主人公少年勇士達(dá)達(dá)尼安，懷揣其父留給他的十五個埃居，騎一匹長毛瘦馬，告別家鄉(xiāng)及親人，遠(yuǎn)赴巴黎，希望在同鄉(xiāng)父執(zhí)的特雷維爾為隊(duì)長的國王火槍隊(duì)里當(dāng)一名火槍手。在隊(duì)長府上，他遇上阿多斯，波爾多斯和阿拉米斯三個火槍手，通過歐洲騎士風(fēng)行的決斗，四人結(jié)成生死與共的知己。

·41.9萬字

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薩克雷經(jīng)典歷史小說：亨利·艾斯蒙5（英文版）

本書是維多利亞時代的代表小說家薩克雷所寫的一部歷史小說，以18世紀(jì)初英國對外戰(zhàn)爭和保王黨的復(fù)辟活動為背景。作品為英文版，英語愛好者不可錯過。本書講述了亨利·艾斯蒙的早期生活。他用回憶錄的方式敘述了自己的歷史，對讀者來說，可以更好地了解那個時代的背景，對學(xué)習(xí)研究或是滿足業(yè)余愛好來說，都很有意義。在這本書里，薩克雷脫離了司各特歷史小說的浪漫主義傳統(tǒng)，采用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。他刻意模仿18世紀(jì)的文體，并對一些歷史人物做了忠實(shí)的描繪。薩克雷以英國有教養(yǎng)的紳士所特有的機(jī)智幽默甚至玩世不恭的態(tài)度，無情地展示了生活的真實(shí)，是對英國18世紀(jì)由斯威夫特、菲爾丁、斯特恩等人開創(chuàng)的諷刺小說傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。

·3.2萬字

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古都

真美啊，美得想哭，讀完好想去京都。千重子和苗子是一對孿生姐妹。姐姐千重子被古都京都的一位織錦富商收養(yǎng)，妹妹則留在了出生的村莊，兩人的命運(yùn)因此變得截然不同。衹園節(jié)夜里，兩姐妹意外重逢，得知真相。然而最后卻因身份無法相認(rèn)，各自回到了各自的生活中。暖心故事，情節(jié)始終不離京都景致、節(jié)慶、風(fēng)俗。川端以唯美語言重建了文化的京都，堪稱日本民族的“紙上故鄉(xiāng)”。

·8.2萬字

記憶記憶

《記憶記憶》是當(dāng)代俄語世界知名詩人瑪麗亞·斯捷潘諾娃的新類型復(fù)合小說：既有歷史，也有哲學(xué)，更是文學(xué)。小說主要由兩條線串起：一條是作者對于舊物，文獻(xiàn)，以及試圖“記憶”的人們——所作的文學(xué)和哲學(xué)的思辨：桑塔格，曼德爾施塔姆，茨維塔耶娃，塞巴爾德，夏洛特·薩洛蒙等等等等皆進(jìn)入了她的視野。在現(xiàn)在與過去中思考中得到新的詮釋。另一條則是作者通過尋找家族遺跡，回溯俄羅斯近代史中的自我家族史，拼湊出一個猶太家族幾代人生命故事的歷程：他們有的融入宏大敘事，剛滿20歲便犧牲在偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭中；有的與歷史擦肩而過：參與了20世紀(jì)初期的俄國革命，成為俄國第一批“留法學(xué)醫(yī)女學(xué)生”，回國后卻就此沉寂；有的參與了熱火朝天的蘇聯(lián)大建設(shè)，然而在1991年蘇聯(lián)解體之時毅然決然移民德國，有的——諸如在書中隱形卻又無處不在的作者本人，則同一個告別過去又滿是記憶的國家一起邁入了新世紀(jì)，思考俄羅斯的當(dāng)下，以及或近或遠(yuǎn)的未來……這兩條線相依相交，勾勒出巨大20世紀(jì)的詭譎風(fēng)云與微小浪花。精巧復(fù)雜，娓娓道來，又包含了俄羅斯式的遼闊和沉思。

·23.5萬字

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入木三分（厄普代克藝術(shù)隨筆集）

本書是厄普代克著名的三部藝術(shù)隨筆集（《浮光掠影》《目不轉(zhuǎn)睛》《入木三分》）中的一部，首次出版于2012年，共收錄15篇藝術(shù)評論隨筆。作者通過1990年代以來二十余年的觀展經(jīng)歷，引領(lǐng)讀者無限走近藝術(shù)大師的作品，從“美國視角”對近兩百年來西方大師級藝術(shù)作品進(jìn)行全面評述，從古典到現(xiàn)代，從印象派到波普文化，賞析了包括莫奈、德加、米羅、維亞爾、貝克曼、馬格里特、利希滕斯坦等十多位藝術(shù)家的作品。其中單獨(dú)辟一篇評述收藏大家克拉克兄弟，闡述了藝術(shù)與人文的特殊關(guān)系，即藝術(shù)作為文明生活的附屬品如何成為一種精神賭博或是未來的投資。作為一位人類靈魂的文學(xué)畫師，厄普代克試圖用自己的哲學(xué)理念和審美作為藝術(shù)的解鎖密碼，去召喚潛藏在畫作中的一個暗示、一首詩，甚至一個魔鬼；將視覺擁抱延伸到精神思考，實(shí)現(xiàn)了從“入目”（look）到“入木”（see）的跨越。全書隨文配有近二百幅藝術(shù)作品圖片。

·11.9萬字

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舞！舞！舞！

六具白骨擺列在一間亦真亦幻的死亡之屋里。“我”的老朋友“鼠”已經(jīng)死于尋羊冒險。“我”好不容易找到了投緣的老同學(xué)五反田，可這位被演藝圈包裝得精神分裂的電影明星卻接連勒死兩名高級應(yīng)召女郎，自己也駕著“瑪莎拉蒂”葬身大海。孤獨(dú)的女孩“雪”和她孤傲的母親“雨”雖然還能在這瘋狂世界上勉強(qiáng)生存，可“雨”的守護(hù)神笛克卻也躲不過一場莫名的車禍。度過了一段死亡陪伴的驚魂日子，“我”終于在賓館女服務(wù)員由美吉那里找到安全感，也有了在安靜城市過安靜生活的具體計劃。可是，那第六具白骨到底意味著誰呢？“我”依然逃不出死亡之屋。

·27.3萬字

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怕痛的我，把防御力點(diǎn)滿就對了2

熱播番劇《因?yàn)樘峦淳腿c(diǎn)防御力了》原著。新人梅普露在首次游戲活動中一戰(zhàn)成名。為尋求罕見裝備，她和莎莉開啟了第二次活動的探索。面對殺手玩家？擊潰！路遇不敗怪物？攻克！新技能“魔力增強(qiáng)”“浮游要塞”閃亮登場。原來天空中飄浮的神秘烏龜竟是梅普露的坐騎。就這樣，在眾人的議論聲中，誕生無數(shù)傳說的一周正式拉開序幕！

·8.9萬字

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美麗與詛咒

《美麗與詛咒》出版于1922年，是菲茨杰拉德的第二部長篇小說，描繪了第一次世界大戰(zhàn)和20世紀(jì)20年代早期，爵士時代的紐約咖啡公社和美國東部精英。正如在他的其他小說中一樣，這部作品中的人物很復(fù)雜，特別是涉及婚姻和親密關(guān)系的部分，同時，該書的思想性和文學(xué)性均達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。《美麗與詛咒》講述的是安東尼·派奇的故事，安東尼是20世紀(jì)10年代的上流社會名人，也是一位大亨遺產(chǎn)潛在的繼承人，還講述了他對格洛麗亞·吉爾伯特的求愛和二人的關(guān)系。本書描述了安東尼在第一次世界大戰(zhàn)期間短暫的軍營生活、夫婦在紐約尋歡作樂的戰(zhàn)后生活以及安東尼后期的酗酒。

·24.6萬字

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廢墟的花朵

1933年4月24日，一對年輕夫婦在租借的巴黎公寓內(nèi)自殺。那個晚上，這對小夫妻應(yīng)該認(rèn)識了一些人，還去了一次舞廳，他們?yōu)槭裁醋罱K選擇了自殺？30年后，一個偶然得知此事的年輕人重新開始調(diào)查這樁陳年疑案，并試圖還原當(dāng)晚的情況。他漸漸發(fā)現(xiàn)，那件案子中的很多當(dāng)事人，他都碰到過。一場調(diào)查并沒有得到期許的答案，反而開啟了更多的調(diào)查。那些揮之不去的如幽靈鬼魅般的故人，那些被時間模糊的姓名和背影，還有遲遲未至的解釋。這些都是巴黎的秘密。主人公能否找到案件的真相？這是一個關(guān)于失落、追尋、重塑的故事。

·3.9萬字

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寂靜的春天

《寂靜的春天》以寓言式的開頭描繪了一個美麗村莊的突變。書的前半部分，對土壤、植物、動物、水源等相互聯(lián)系的生態(tài)網(wǎng)絡(luò)的講解，說明了化學(xué)藥劑對大自然產(chǎn)生的毒害；后半部分則針對人類生活所接觸的化學(xué)毒害問題，提出嚴(yán)重的警告。作者以詳盡的闡釋和獨(dú)到的分析，細(xì)致地講述了以DDT為代表的殺蟲劑的廣泛使用，給人們的生存環(huán)境所造成的難以逆轉(zhuǎn)的危害——人類不斷想控制自然的結(jié)果，卻使生態(tài)破壞殆盡，也在不知不覺間累積毒物于自身甚至遺禍子孫。

·14.8萬字

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想象動物志

《想象動物志》是西班牙語文學(xué)大師，阿根廷詩人、小說家、評論家、翻譯家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯與瑪加麗塔·格雷羅合作寫成的故事集。故事集描繪了人類想象出來的各種生物、各種珍禽異獸，甚至是一些無法歸類的存在，如阿寶阿庫，形而上學(xué)動物，卡夫卡幻想的動物，植物羊博拉梅茲，百首魚，食靈怪，分身，龍，鳳凰，饕餮，獅鷲，墨猴，地精諾姆，泥人戈侖，巨人胡姆巴巴，巨牛庫尤薩，獨(dú)角獸，銜尾蛇……它們或存在于世界各地各民族的神話傳說中，或出現(xiàn)在典籍文獻(xiàn)、文學(xué)作品里，或流傳于道聽途說、野史逸聞，或出現(xiàn)在人類的夢境里，一切似乎都有憑有據(jù)，卻又是混合了好奇、想象、推演、夢境、幻象，或出于喜愛、信仰、祈盼或出于避諱、擔(dān)憂、畏懼的產(chǎn)物。故事集包括116篇，所述之物并不止116種，有的篇目寫到同類或相關(guān)聯(lián)的幾種動物，正如博爾赫斯所說，這本書把“隨著時間和空間的推移，人類的想象所孕育的奇怪的生靈”收集在了一起。

·7萬字

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反抗的憂郁

《反抗的憂郁》是匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛創(chuàng)作于1989年的長篇小說，也是貝拉·塔爾的電影《鯨魚馬戲團(tuán)》的原著。小說圍繞主人公艾斯泰爾夫人、弗勞姆夫人、年輕人瓦盧什卡等數(shù)位人物，開展了一系列碎片化的故事描述，多方面呈現(xiàn)了匈牙利小鎮(zhèn)的混亂事件：一頭巨型鯨魚被馬戲團(tuán)運(yùn)送到城鎮(zhèn)上，圍觀者各自懷揣著不同的動機(jī)和意圖。不久之后，鎮(zhèn)上謠言四起，有消息傳稱，馬戲團(tuán)的人正默默醞釀著一個邪惡的目的，受驚的市民緊緊抓住他們能找到的任何秩序的表現(xiàn)形式進(jìn)行批判——音樂、宇宙論、法西斯主義，等等。

·24.7萬字

意大利童話（套裝3冊）

《意大利童話》是卡爾維諾根據(jù)意大利各地幾個世紀(jì)以來用各種方言記錄的民間故事資料,加以篩選整理后,用現(xiàn)代通用意大利語改寫而成的一本適合全體意大利人民閱讀、并且便于向全世界介紹的“全意大利的童話書”。在這里，卡爾維諾沉著地躍入故事之海，篩選濯洗散落在意大利民間鄉(xiāng)野的傳統(tǒng)和神話，還原它們本來所具有的干凈簡樸的面貌。在兩百則故事中，讀者觸摸的是一個極富意大利特色的世界：皇帝和農(nóng)夫，圣徒和魔鬼，以及奇異的動植物；或幽默或質(zhì)樸，或荒謬或神秘。因?yàn)榭柧S諾，《意大利童話》站在了與《格林童話》同樣的高度，其敘述文字更為洗練出色。

·54.2萬字

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傅科擺（翁貝托·埃科作品系列）

圣殿騎士、煉金術(shù)、喀巴拉熔于一爐，給后現(xiàn)代神秘主義病癥的一劑解藥。20世紀(jì)70年代的米蘭，激情歲月已逝，神秘主義復(fù)蘇。精通中世紀(jì)歷史的學(xué)者卡索邦博士與他的兩位朋友——某學(xué)術(shù)出版社資深編輯貝爾勃和迪奧塔萊維，負(fù)責(zé)出版一套旨在贏利的“赫耳墨斯叢書”。在雪片般涌來的稿件中，在與一個個神秘學(xué)愛好者的接觸過程中，一個不斷重復(fù)而又歧義叢生的“圣殿騎士陰謀論”反復(fù)出現(xiàn)。三個伙伴自詡博學(xué)、技癢難耐，本著玩笑心理，將歷史中流傳著的眾多神秘事件、人物和社團(tuán)編織成一個天衣無縫的“計劃”，幾乎“重寫”和“改寫”了整部世界歷史。為了讓“計劃”更為圓滿，他們臆造了一個秘密社團(tuán)：“特萊斯”。沒有料到的是，神秘主義者照單全收，真的組織了“特萊斯”，追蹤卡索邦和貝爾勃，并將在全世界搜尋“計劃”中那張子虛烏有的“秘密地圖”……

·41萬字

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使女系列（使女的故事、證言全2冊）

全球超級暢銷書，《使女的故事》新版及續(xù)作《證言》同步上市；同名美劇包攬五項(xiàng)艾美獎，熱播三季口碑爆棚，續(xù)作即將改編電視劇集，延續(xù)《使女的故事》電視劇收視神話。女性淪為“生育機(jī)器”的世界離我們有多遠(yuǎn)？作者早就預(yù)言：我們有很多條路都可以走向自毀。“加拿大文學(xué)女王”的瑪格麗特·阿特伍德引發(fā)國內(nèi)外熱議的警世寓言，《使女的故事》語言凝練、意味雋永，營造出一種混沌、絕望和和陰郁的情緒，而這部續(xù)作《證言》則像一盞緩緩點(diǎn)燃的明燈。本套裝包含使女系列作品《使女的故事》《證言》全2冊。

·40.9萬字

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棉被

中年作家竹中時雄的生活看似幸福美滿。他有一個賢惠的妻子，三個聰慧的孩子，然而事實(shí)上他的事業(yè)停滯不前，生活缺乏激情，整日在僅存的理想和現(xiàn)實(shí)生活間掙扎。在不期間，他遇到了同樣熱愛文學(xué)、對自己深深崇拜的女弟子芳子。芳子是他平凡生活的希望之花和精神食糧。芳子的美麗，使他內(nèi)心的荒原上有了鮮花綻放，銹跡斑斑的大鐘也再次鳴響。芳子給他的生活帶來了全新的活力。可是現(xiàn)在他卻不得不再次回到寂寞荒涼的過去，回到以前波瀾不驚的平庸生活中……

·14.9萬字

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幸福游戲

這部小說集可以說是角田光代天才式創(chuàng)作的靈感“原點(diǎn)”，由三個關(guān)于“成長”的短篇構(gòu)成。《幸福游戲》：既非戀人，也不具有血緣關(guān)系的兩男一女組建了一個奇異但溫馨的“家”，羽織和立人先后離開“家”去闖蕩世界，而“我”卻依然固執(zhí)地幻想繼續(xù)待在這個溫暖的巢穴……《無憂天使》：“我”面對著一個蒼老的男人，娓娓道來一個徘徊在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間的故事：母親病重入院，“我”、妹妹和父親用不斷膨脹的物質(zhì)欲望填補(bǔ)內(nèi)心的空虛，生活似乎不再受自己控制……《公共浴室》：與這個世界格格不入，拒絕向世界敞開心扉的“我”，有一天卻被在公共浴室里偶然遇見的一個小女孩治愈了……

·8.8萬字

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世界盡頭與冷酷仙境（2023修訂版）

“人并非通過擴(kuò)延時間達(dá)到不死，而是通過分解時間獲得永生。”清新奇異的城市寓言，村上雙線寫作的代表作。只要有心，去什么地方都一無所失。小說共四十章，以第一人稱敘述。小說結(jié)構(gòu)采用了雙線交叉并行的形式，由兩個似乎完全不相干的故事情節(jié)組成。單數(shù)二十章為“冷酷仙境”，雙數(shù)二十章為“世界盡頭”。兩個故事看似各不相干，其實(shí)兩個故事中的“我”本質(zhì)上是一個人的一體兩面。“冷酷仙境”中的“我”是實(shí)際存在的現(xiàn)實(shí)世界，“世界盡頭”的“我”是潛意識中的虛擬世界。“我”處于自我分裂的狀態(tài)中，對一切的動搖不定無所適從。悲劇正是由于“我”對兩個世界都無力改變和迷惘無奈而產(chǎn)生。兩條情節(jié)均極其荒誕，小說用變形的手法寫出作者對當(dāng)代資本主義社會的認(rèn)識。“世界盡頭”能看到卡夫卡作品《城堡》的影子，較為平緩而壓抑。“冷酷仙境”部分則富有美式硬派偵探小說和科幻小說色彩，情節(jié)曲折而緊張。村上春樹作品中方主要出版社和譯者林少華老師攜手，共同奉獻(xiàn)村上春樹長篇作品系列全新修訂版。設(shè)計上與國際知名插畫師NomaBar合作，黑白紅三色在方圓之間描摹出村上作品中的微妙迷離，總體呈現(xiàn)兼具簡約和經(jīng)典；內(nèi)容上圍繞外來語做了大量修訂，還原原版中作家有意添加著重號的細(xì)節(jié)；林少華為多部作品更新譯序，并對譯文中的一些語氣和表達(dá)做了細(xì)微調(diào)整；增補(bǔ)村上春樹年譜至最新，每本書后附音樂列表。

·26.6萬字

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荒原狼（譯文經(jīng)典）

赫爾曼·黑塞（1877—1962），德國作家，1946年獲得諾貝爾文學(xué)獎。《荒原狼》是黑塞中期創(chuàng)作的代表作，亦是他創(chuàng)作生涯中的里程碑。小說的主人公哈勒爾是個正直的作家，他鄙視現(xiàn)代社會生活方式，常常閉門不出，令人窒息的空氣使他陷于精神分裂的境地。一天他偶爾讀到一本《評荒原狼》的小書，頓覺大夢初醒，認(rèn)為自己就是一個“人性”和“狼性”并存的荒原狼。之后他應(yīng)邀參加聚會，發(fā)現(xiàn)與會者都有狹隘的民族主義觀點(diǎn)，而他的反戰(zhàn)言論遭到斥責(zé)，更覺自己孤獨(dú)；回家時他遇到酒吧女郎赫米納，獲得肉欲歡樂；經(jīng)赫米納介紹他又結(jié)識了音樂人帕布洛和一姑娘瑪麗亞，他在音樂和感官享受中忘卻了一切煩惱和憂慮。但當(dāng)他看到赫米納和帕布洛親近時，便“狼性”大發(fā)，出于嫉妒將赫米納殺死。小說幻想色彩濃郁，象征意味深遠(yuǎn)，被認(rèn)為有“超現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格；托馬斯·曼稱它為“德國的尤利西斯”。

·13.4萬字

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海明威短篇小說全集（下）（海明威文集）