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本書是日本國民作家夏目漱石的轉(zhuǎn)折時期的作品，包括《秋風(fēng)》《二百十日》《礦工》三篇中長篇小說，發(fā)表于1906年至1908年。《秋風(fēng)》圍繞窮學(xué)生高柳和富家子弟中野展開，兩人雖為好友，經(jīng)濟(jì)情況和處境卻截然不同。兩位青年和貧窮的學(xué)者道也先生相遇了。白井道也本是某學(xué)校的教師，曾經(jīng)教授過高柳，因為對世俗和權(quán)貴多有批判，被鄉(xiāng)民和學(xué)生趕出了學(xué)校，目前過著窮困潦倒的生活。圍繞著一百日元，三人發(fā)生了一系列有關(guān)道義與理想的故事。夏目漱石著力刻畫了理想主義者道也先生，展現(xiàn)了自己對社會的看法；《百二十日》講述了兩位登山青年對哲學(xué)和人生的思考；《礦工》講述了富家子弟“我”因為一時意氣去礦山做工、內(nèi)心備受沖擊的故事。

·20.1萬字

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舞！舞！舞！

“在這孤獨無奈的世界，跳舞是唯一的出路！”《舞！舞！舞！》是村上春樹的又一部重要長篇小說，此書內(nèi)容與《尋羊冒險記》相銜接，主人公“我”是同一個人。小說分兩條線索，一條是“我”的老同學(xué)，一位完美但飽受包裝之苦的電影明星五反田，不堪現(xiàn)實重負(fù)而殺害兩名應(yīng)召女郎之后，自己也投海自盡。小說的另外一條線是“我”與結(jié)識了孤獨女孩“雪”，她和其母親“雨”相依為命，而“雨”善良的男友笛克卻死于意外車禍。朋友相繼死亡的陰影持續(xù)籠罩在“我”的頭頂，“我”在死亡陰影下過了一段驚魂的日子，最后與一個賓館女服務(wù)員相戀并獲得了安全感。

·27萬字

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我們（扎米亞京作品集）

扎米亞京的小說作品集，包含作家最著名的傳世之作《我們》，以及三個早期作品：《僻縣》《島民》《捕人者》。《僻縣》是最早為扎米亞京贏得聲譽的作品，其中描述的“無視道德而又貪得無厭的動物本性”的形象至今為人稱道。《島民》和《捕人者》兩篇小說創(chuàng)作于作家旅居英國的最后兩年，因此這兩篇小說也極具“英國腔調(diào)”。在這兩部作品中，作家就像在《僻縣》中批判俄羅斯毫無生機的生活那樣，無情地鞭笞了所謂西方文明里世界機械式無意義的生活。這幾部作品也為后來《我們》的創(chuàng)作打下了根基。《我們》作為“反烏托邦三部曲”的第一部為人們所熟知，但是除了反烏托邦元素，小說中還鮮明地論述和剖析了主人公的冒險精神，心理與哲學(xué)、愛情與工業(yè)也同樣是小說的架構(gòu)性主題。與其說烏托邦或反烏托邦題材的特色催生了扎米亞京的想象力，不如說天馬行空的想象是作者本人力求擺脫現(xiàn)實引力的結(jié)果，也是他又一次檢驗各種思想正確性的大型藝術(shù)化實驗。與其說未來世界的法則和科技發(fā)展的預(yù)期輝煌成就是讀者的興趣點，不如說主人公因心態(tài)失衡而造成的矛盾沖突才真正直擊人心。也正因如此，這些創(chuàng)作距今已經(jīng)超過百年的小說，不僅在今天依然毫不過時，甚至為人們帶來了更多有益的啟示。

·23.4萬字

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嘉莉妹妹（2017）

《嘉莉妹妹》是美國現(xiàn)實主義作家德萊塞的重要作品之一，描寫了農(nóng)村姑娘嘉莉來到大城市芝加哥尋找幸福，為擺脫貧困，出賣自己的貞操，先后與推銷員和酒店經(jīng)理同居，后又憑美貌與歌喉成為歌星的故事。作家以嘉莉為代表，深刻揭露了美國資本主義制度對貧苦人民壓榨的殘酷性，以及資產(chǎn)階級生活方式對小資產(chǎn)階級分子的腐蝕性。嘉莉頑強拼搏的奮斗精神為當(dāng)代年輕人樹立了榜樣，而她的墮落也為當(dāng)代年輕人敲響了警鐘。

·27.5萬字

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高老頭

《高老頭》是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面粉商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下不斷發(fā)生改變，但仍然保持著正義與道德。作家描繪了一幅幅巴黎社會物欲橫流的圖畫，暴露了在金錢支配下人的道德淪喪和冷酷無情，揭示了波旁王朝復(fù)辟時期貴族階級的窮途末路。

·12.1萬字

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浮士德（中小學(xué)生必讀叢書）

浮士德是一個年過半百的學(xué)者，為了探索人生自我的奧秘，他不知疲倦地追求知識，希望能通過群書以投身于宇宙自然界，感受著世界上所有的痛苦和歡樂。突然，他發(fā)現(xiàn)自己這些年，孜孜不倦地追求的知識并沒有任何作用和意義，他的書齋陰暗而狹窄，阻礙了他與自然界的溝通。他開始憤憤不平，詛咒世界及周圍的一切，甚至想到結(jié)束生命，以擺脫求而不得的欲望之苦。

·16.1萬字

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海邊的卡夫卡

小說共分四十九章，奇數(shù)章用寫實手法講述一位名叫田村卡夫卡的少年為了逃避來自父親的比俄狄浦斯王還要可怕的預(yù)言，在十五歲生日前夜獨自離家出走，卻意外渾身是血地在森林中醒來。卡夫卡四歲時，母親突然失蹤，只帶走了比卡夫卡年長四歲的姐姐。他偶然來到一個圖書館，被館長佐伯女士收留。卡夫卡疑心她是自己的生母，佐伯卻對此不置可否。卡夫卡得知父親被殺的消息，為逃避警察追查躲入森林，偶遇兩名身穿陸軍軍服的士兵……偶數(shù)章用魔幻手法講述老人中田的奇遇，中田在二戰(zhàn)期間讀小學(xué)時，在一次神秘的昏迷事件后喪失記憶，卻獲得了與貓對話的神秘能力。中田在神智失控的情況下殺死了一個自稱瓊尼·沃克的殺貓人，也搭車也來到此地尋找“入口石”……眾多謎題共同創(chuàng)造出一部優(yōu)雅而夢幻的杰作。

·30.4萬字

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般吉姆小說選集（全2冊）

般吉姆是著名孟加拉語小說家，也是印度近代小說的奠基者。《般吉姆小說選集》共收入般吉姆的六部小說：《月華》《克里什那康陀的遺囑》《印蒂拉》《毒樹》《拉達(dá)蘭妮》《拉吉辛赫》。其中《印蒂拉》和《拉達(dá)蘭妮》為中篇小說，其余四部為長篇小說。譯者選譯的上述六部小說是般吉姆小說作品的精華，也是孟加拉語讀者喜愛的作品，是孟加拉文學(xué)的經(jīng)典之作，在孟加拉國和印度西孟加拉邦家喻戶曉。

·48萬字

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仁慈的關(guān)系

《仁慈的關(guān)系》是匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛的中短篇小說集，收錄了包括其代表作《茹茲的陷阱》《理發(fā)師的手》在內(nèi)的八個故事。他的作品晦澀艱深，主題陰郁，常常被歸入后現(xiàn)代派小說。故事中的句型結(jié)構(gòu)怪異，地點含糊，意思難以捉摸，情節(jié)跳躍性極強，結(jié)構(gòu)常常呈放射性，敘事者總是模糊不清，結(jié)局充滿神秘意味。除此之外，余澤民老師為作品所作的序也十分精彩，不僅詳細(xì)講述了作者的創(chuàng)作歷程，也用基于自身經(jīng)歷的第一手資料剖析了拉斯洛那近乎瘋狂的“中國情結(jié)”，毫無疑問，這將拉近讀者和作品之間的距離。

·8.2萬字

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夏日謊言

《夏日謊言》是德國當(dāng)代文壇的重要作家、小說家、暢銷書作家伯恩哈德·施林克的短篇小說集，收錄短篇小說七篇，作者圍繞“謊言”這個關(guān)鍵詞，書寫了七個哀傷的故事：一個男人在經(jīng)歷度假邂逅的閃電戀情之后，面對即將恢復(fù)的清淡生活猶豫不決；一個女人突然發(fā)現(xiàn)自己多年來篤信的生活意義已不復(fù)存在，開始尋找學(xué)生時代愛過的人，試圖挽回曾經(jīng)的決定；一個兒子為真正了解自己的父親，與之結(jié)伴踏上旅途；一位患上不治之癥的老者安排著與家人共度的暑期，與生活做最后的告別；一個男人在飛機上聽著鄰座乘客剖白自己的傳奇經(jīng)歷，又懷疑面對的是場騙局……親情、友情或愛情纏繞在日常之中，生活無時無刻不在懷疑與相信之間游走。

·12.5萬字

當(dāng)她化身為龍

1955年4月25日，642987名女性化身巨龍，身后只留下火焰般的廢墟、家暴丈夫的殘骸，以及猥褻者的灰燼。這是史上大規(guī)模的群體性化龍事件。然而社會卻因為羞恥而陷入沉默，政府的否認(rèn)、媒體的封鎖和大眾的遺忘共同編織了一張忽視真相的網(wǎng)。人們裝作一切如常，假裝無事發(fā)生。大規(guī)模化龍日那天，亞歷克斯年僅8歲，她不明白為什么姨母化龍飛走了，而母親卻沒有；她不明白表妹為什么成了親妹。這個禁忌的話題里究竟還藏著多少秘密？

·19.3萬字

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兩百年的孩子

《兩百年的孩子》是日本諾貝爾文學(xué)獎作家大江健三郎創(chuàng)作的一部幻想小說。在這部作品里，智力障礙的哥哥、健康的妹妹和弟弟三個孩子組借助時間旅行器，目睹了日本這個國家一百五十年以來的社會變化以及歷史進(jìn)程的各種場面，故事也隨之而鋪展開來。作者以時空交叉的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了日本自明治維新以后二百年來的歷史，以及人類在這一歷史進(jìn)程中靈魂與肉體、物質(zhì)和精神的狀態(tài)，既而提出“新人”的思想。作品除了延續(xù)其在獲得諾貝爾文學(xué)獎創(chuàng)作時期在社會批判、災(zāi)難預(yù)測、歷史探索、文化反思四個向度的社會性主題之外，更是將重點設(shè)定在對于人類未來命運的思考和探索上，將最終他認(rèn)為的答案放在了作為“新人類”的少年兒童身上。

·10.8萬字

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數(shù)學(xué)女孩的秘密筆記：統(tǒng)計篇

《數(shù)學(xué)女孩》系列以小說的形式展開，重點描述一群年輕人探尋數(shù)學(xué)中的美。內(nèi)容由淺入深，數(shù)學(xué)講解部分十分精妙，被稱為“絕贊的數(shù)學(xué)科普書”。主人公“我”是一名高中男生，喜歡數(shù)學(xué)，興趣是討論計算公式，經(jīng)常獨自在書桌前思考數(shù)學(xué)問題。進(jìn)入高中后，先后結(jié)識了擅長數(shù)學(xué)、聰明機敏的天才少女米爾嘉，好奇心旺盛、活力十足又努力認(rèn)真的學(xué)妹泰朵拉，以及沉默寡言的計算機高手理紗，再加上頭腦靈活、在“我”的帶動下逐漸喜歡上數(shù)學(xué)的表妹尤里，幾個年輕人一起在數(shù)學(xué)的世界中暢游，發(fā)現(xiàn)數(shù)學(xué)之美。

·5.4萬字

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雪國

愛，要留給值得的人。《雪國》是川端康成用筆雕琢而成的晶瑩剔透的藝術(shù)世界，這個遠(yuǎn)離喧囂與浮躁的地方，充滿了生命原始狀態(tài)的空虛與寂靜。小說通過對島村、駒子、葉子三個主要人物的形象刻畫，表現(xiàn)出對美好愛情的不懈追求，對真實之美的極致向往，以及對虛無主義的無限哀思。或許，愛就像雪國車窗上的模糊景像，朦朦朧朧，清淡得如同旭日前的薄霧，給潔白寒冷的世界里增添了一抹暈染的色彩……

·12.5萬字

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穿裘皮的維納斯

《穿裘皮的維納斯》是馬索克最主要的虐戀作品。這是一位貴族男子自愿成為一位女士的奴隸的故事。他愿意受她的驅(qū)使，受她的懲罰，使自己成為她對之握有生殺予奪權(quán)利的財產(chǎn)。在他們兩人相處的過程中，女方始終比較勉強，最后她移情別戀，殘忍地結(jié)束了他們之間的關(guān)系。

·9.8萬字

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克拉拉與太陽（彩虹版石黑一雄作品）

“太陽總有辦法照到我們，不管我們在哪里。”克拉拉是一個專為陪伴兒童而設(shè)計的太陽能人工智能機器人（AF），具有極高的觀察、推理與共情能力。她坐在商店展示櫥窗里，注視著街頭路人以及前來瀏覽櫥窗的孩子們的一舉一動。她始終期待著很快就會有人挑中她，不過，當(dāng)這種永久改變境遇的可能性出現(xiàn)時，克拉拉卻被提醒不要過分相信人類的諾言。在《克拉拉與太陽》這部作品中，石黑一雄通過一位令人難忘的敘述者的視角，觀察千變?nèi)f化的現(xiàn)代社會，探索了一個根本性的問題：究竟什么是愛？英籍日裔作家石黑一雄自2017年摘得諾貝爾文學(xué)獎后出版的首部作品，也是他時隔五年發(fā)表的長篇小說。故事發(fā)生在科技高度發(fā)展的未來，題材涉及當(dāng)下最熱門的社會話題之一：人工智能技術(shù)的發(fā)展與倫理。新版收入石黑一雄諾獎獲獎演說，一冊閱盡諾獎作家的寫作觀、成長史。

·18.7萬字

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掌心里的京都

奧澤家三姐妹生長在美麗的京都。長女綾香在圖書館工作，過著悠閑自在的單身生活，可是三十歲一過，她迫切想要結(jié)婚生子，卻總也等不到戀愛的機會；次女羽依性格要強且相貌出眾，剛進(jìn)公司就跟“萬人迷”上司談起了戀愛，因此成了女同事的眼中釘；三女凜是理科碩士，是個對異性毫無興趣的“怪人”，畢業(yè)后她想離開家鄉(xiāng)去東京闖蕩，卻遭到了父母的反對……春風(fēng)吹拂的鴨川、夏夜里的祇園祭、秋葉環(huán)繞的嵐山、冬雪中的渡月橋……京都的四季牽動著三人各自搖擺的思緒，映照出周圍的百態(tài)人生，編織了這個溫柔的故事。

·8.5萬字

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郁金香花開的雨夜

雨打在郁金香盛開的花瓣上，劃過女孩冰冷的面龐。女孩死在離自家后門幾英尺的地方，嘴里滿是泥巴，褲子脫到腳下，渾身傷痕。她的養(yǎng)父母被指控犯了謀殺罪，可他們卻極力聲稱自己無罪，理由是他們深愛著女孩……我的父親年近八旬，是一名刑事律師。在他漫長職業(yè)生涯的最后幾天，負(fù)責(zé)為這起謀殺案中的被告作辯護(hù)。父親為了案件四處奔波，我開車接送——可我不知道，父親正在走向自己的人生終點……

·13.3萬字

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束草的冬天

現(xiàn)在是束草的冬天，這里是韓國與朝鮮邊境的一座旅游小鎮(zhèn)，一個年輕的法韓混血女孩在一家破舊的招待所做前臺。一天晚上，來了一位罕見的客人：決心在這片荒涼的景象中尋找靈感的法國漫畫家。女孩不斷違抗社會的期望，與她的異地男友分手，抵抗母親對整容的催促，她與漫畫家之間形成一種微妙又流動的關(guān)系。她同意陪他去尋找“真實”的束草，兩人前往雪山和壯觀的瀑布，甚至到達(dá)邊境。可他對她熟悉的束草毫無興趣——花哨的霓虹燈，戰(zhàn)爭的傷痕，母親工作的魚市。她有了一個隱秘的愿望，想要成為他畫中的人。

·3.5萬字

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白癡

《白癡》是十九世紀(jì)俄國著名作家陀思妥耶夫斯基重要的長篇小說之一，以癲癇患者梅什金公爵從瑞士回國后的奇遇為主線，描繪了農(nóng)奴制改革后俄國上層社會的種種丑態(tài)，揭示出道德倫理問題。女主人公阿納斯塔霞的悲慘命運以及她不屈服于命運之間的張力，男主人公梅什金對待她的態(tài)度與一般人對待她的態(tài)度之間的區(qū)別，為小說情節(jié)增加了無窮的魅力。讀完這部小說，你很難說清，究竟誰是白癡。這部小說生動刻畫了人物形象，為世界文學(xué)畫廊留下了梅什金、阿納斯塔霞的經(jīng)典形象，同時引發(fā)一代又一代讀者思索精神追求與物欲之間的關(guān)系，具有很高的思想性。

·54.6萬字

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秋風(fēng)