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悉達多

古印婆羅門青年度悉達多，走上漫漫苦修之路。他只身離開優渥的貴族之家，在自覺的禁欲，到自我放逐和感官享受，終實現內心的平和。他一路拋下過去，在認清世界是個草臺班子以后，認清人生的無意義之后，去積極地生活。

麗塔·海華絲的背叛

潘帕斯草原的巴列霍斯鎮，一個典型的拉美南方小鎮：這里風沙滾滾，生活乏味，卻也滋長著各種流言與情事，每個人心中都深藏著孤獨與秘密，渴望于庸常中瞥見一抹亮光。小男孩多多生活中的唯一樂趣，是和媽媽去影院看電影。只有當電影開演時，他的生命才開始鮮活，然而，那些璀璨貌美的女明星也成為他內心世界沖突的開始。當生活的真相徐徐展開在這個具有藝術家氣質的男孩面前，他逐漸學會游走于現實與大銀幕所創造的夢境之間，編織出自己的故事，開啟無邊的心靈漫游……本書分章節以電話對白、內心獨白、日記、作文、隨筆及信件等形式展開，以溫柔赤誠的筆觸，敷上幽默和八卦的色塊，描畫了圍繞多多的諸多人、事、物，勾勒出一幅潘帕斯小鎮的生活圖景。

·18萬字

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小徑分岔的庭院

伸子生在富裕家庭，受高等教育又有才華。為了逃脫原生家庭令人窒息的精神壓力，她早早結婚卻以失敗告終，隨后結識了創作事業上的同好素子，二人開始了女作家的同居生活。盡管離婚后過上了經濟獨立的自在日子，但伸子發現自己的目的遠不止于此。她一直被“作為一個人應該為了什么而活著”的問題所困擾，而圍繞在她身邊的多位女性，母親、女性密友素子等，雖同為女人，生活觀卻全然不同，這讓生性渴望誠實生活的伸子陷入糾結不安。想要真正開拓新生活，伸子發現要做出的選擇層出不窮，她的欲望和感情也在暴風雨般的時代上下浮沉……作為《逃走的伸子》的續篇，《小徑分岔的庭院》也是宮本百合子自傳色彩濃厚的一部作品。1924年，在夏目漱石女徒弟野上彌生子的介紹下，百合子與俄羅斯文學翻譯家湯淺芳子相識，二人一見如故，成為摯友。本書即百合子以自己與芳子為原型的小說，內容不僅是家庭糾紛、情感糾葛的一系列事件的延續，更多地講述了個人與社會、國家機器的摩擦。而在當時日本戰亂和人權剝奪的社會境況下，書中探討的女性主義與共產主義議題是難見天日的。

·15.5萬字

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羅生門

《羅生門》收錄日本文豪芥川龍之介的多篇短篇小說，以《羅生門》《竹林中》為代表，以風雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，展示了“惡”的無可回避，傳遞了芥川龍之介對人性的無奈與絕望，同時也表現出在單向度的社會，生活于其中的人成了單向度的人，這種人喪失了自由和創造力，不再想像或追求與現實生活不同的另一種生活。

·8.8萬字

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面紗

“我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛你。我知道你的企圖、你的理想，你勢力、庸俗，然而我愛你。我知道你是個二流貨色，然而我愛你。”為了逃離20世紀20年代倫敦浮華卻又空虛的社交圈，凱蒂隨丈夫費恩來到了中國。在此，孤獨的吉蒂和迷人的已婚男子查理發生了婚外情，當費恩發現時，為了報復，也為了重整自己的生活，他帶著妻子凱蒂深入霍亂肆虐的疫區行醫。在疫區，凱蒂重新審視了自己的人生道路，歷經化繭成蝶的痛苦過程，開始學習如何去愛。

·12.8萬字

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并非所有的真，都會照顧到美

這是一個關于成長的故事。故事的主人公“陳雪”因為偶然的事件，得知自己并非父母親生而產生非常自我的反叛情緒，她成績一落千丈，并把自己的名字改為陳卓，在小小年紀打工初入社會后，逐漸明白父母對自己的愛。在藝術學校畢業的她后來選擇獨自闖蕩社會，嘗試做過酒吧舞女、導演助理，從與人合伙創業再到獨自創業，她歷經了生活的磨礪和洗禮。然而，在經歷了友情、愛情、親情的來去幻滅后她也終于成長徹悟。

·12.2萬字

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車上的女兒

身體隨車搖搖晃晃，臉頰貼在車窗上涼涼的。佳子微微睜開了眼。每當車外閃過燈光都會下意識壓低呼吸。車內充滿了人的氣息。母親的氣息、父親的氣息、弟弟的氣息，以及佳子自己的氣息，呼出，交融，又再吸入，如此維持著生存。怎么可能不覺得痛苦呢？17歲少女佳子與家人開車前往奶奶的葬禮。伴隨著車內密閉的空間，窗外閃現著記憶中的風景，家庭的過去與現在逐漸明朗……

·5.5萬字

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黑鐵時代

獨自生活在南非的柯倫太太，被確診為癌癥，生命進入倒計時。她給遠在美國的女兒寫信，告知女兒她正經歷的生活和內心的一切，是傾訴也像喃喃自語。作為白人知識女性，她被政體保護，卻親眼目睹著身邊人因為種族隔離制度遭受的慘劇，在自己臨近的死亡和制度的罪惡導致的他者的死亡面前，她陷入了深深的無力、憤怒、悲傷和恥辱中……在對女兒的訴說中，她揭開了另一個自己，也毫無保留地宣泄了她對自我和對這個時代的質問、鞭策與反思。書中的話：“我不知道自由是什么，然而，我知道什么是不自由。”“我有時候對那些滿手臟污的人充滿憤怒——你已經看到了，一種讓人羞愧的憤怒，和引發憤怒的人一樣愚蠢——但我承認，在某種意義上，他們也活在我身上。所以，當我在憤怒中詛咒他們去死，我也希望死亡降臨到我自己頭上。以尊嚴的名義。一種誠實意義上的尊嚴。”“他要去戰斗了。為所有那些被侮辱和被損害的人，被踐踏和被嘲弄的人。”“我生而為奴，必定也會以奴隸的身份死去。生在枷鎖之中，死亦在枷鎖之中。”

·12.1萬字

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傷心的人

《傷心的人》作為陳侗正式出版的第一部小說，構思源于他2018年拍攝的錄像《小街風情》，書名與錄像中的插曲名相同（由五條人樂隊茂濤作曲并演唱）。在一個舞臺式的或鏡頭式的畫卷中，眾多的人物和陳侗一樣做著故作瀟灑的表演：沒有人比我過得更好，沒有人比我過得更差。換一種說法：這是一部寫給“讀者”的小說，寫給有過不大不小的傷心同時又無比熱愛生活的你和我的小說；故事發生在書店的里面和外面，發生在小街的這頭和那頭，發生在城市的每一個角落——出租屋、足浴店和大排檔……總之沒有什么大不了的，但又好像每天都在重復發生。不過，那是在離我們不太遠的過去，那時人們還會相互寫信……

·9.3萬字

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回響（茅盾文學獎獲獎作品全集）

這是一部精彩的心理推理小說。西江發生一起命案，死者為年輕女子夏冰清，女警察冉咚咚負責偵破。通過抽絲剝繭的偵查，夏冰清原來是商人徐山川的情人，徐山川通過強迫的方式征服夏冰清，夏冰清對他則經歷了從反抗到接納、到希望占有的過程，他們相互糾纏的背后又有多人參與，夏冰清究竟被誰殺害？患有抑郁癥的女警察冉咚咚在偵破案件過程中，懷疑丈夫慕達夫竟然有婚外情，發現他內心有許多不可告人的秘密，于是向他提起離婚。冉咚咚在案件偵查時，一方面要面對復雜案情，逐步破解疑惑、發現表象背后的真相，另一方面把對案情中人的心理與自己的現實生活聯系起來，對愛情、婚姻產生懷疑。冉咚咚像偵破案件一樣偵破愛情，又像偵破愛情一樣偵破案件，雙線交織，相互影響。最終，冉咚咚克服了自己的抑郁癥，抓到了兇手。這部小說寫作融入了心理學、刑偵學等諸多元素，故事情節跌宕起伏，懸念迭生。

·18.8萬字

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美人

每個小城都有幾個“家喻戶曉”的美人。八十年代后期，“我”故鄉有三個出名的美人：何麗、麗娜、紅霞。她們生而美麗，卻并未因此獲得命運的偏愛；她們給小城帶來了美的啟蒙與青春懷想，也招致人們的好奇窺探、流言蜚語。三十年歲月年華，美人們在時代巨變和命運傾軋中，看起來柔弱無力隨波逐流，卻堅持生活并極力尋求自己的幸福，落定為地方的另一種歷史。《美人》是作家張惠雯旅居海外十余年的故土回望之作，以中國北方小城美人的傳奇人生、系列故事，折射自二十世紀末中國社會轉型以來的歷史巨變，追溯一代中國女性的獨特成長歷程及生命經驗，喚醒來自于樸素生命力的柔韌不折的女性力量。

·7.9萬字

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荒原狼

哈利自詡“社恐”，他獨來獨往，不愛社交。內心深處的“荒原狼”，讓他離群索居，每日在理智與欲望之間拉扯。認識傾心之人后，他的世界開始被打開，他學會了笑。

·13.1萬字

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德米安：彷徨少年時

埃米爾·辛克萊自覺生活在溫暖而美好的光明世界，原來卻只是謊言。他渴望解脫，卻無法向任何人開口。而德米安的出現，幫助他直面這些人生的困境。孤獨、膽怯、彷徨、叛逆，每天紛至沓來，他卻已經有勇氣面對這一切……

·8.3萬字

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地獄變

《地獄變》收錄日本文豪芥川龍之介的多篇短篇小說，以《地獄變》為代表，表現了為藝術而藝術的孤獨者的人生命運，盡顯芥川筆下的孤獨內核與死亡狂想。芥川從獨特敘述視角出發，冷峻地諷刺了“他人即地獄”的現代社會心理，發人深思。

·5.9萬字

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武則天外史

本書以野史的視角撰寫了武則天稱帝的前前后后。永淳二年高宗去世，中宗李顯即位，武氏為皇太后。嗣圣元年，廢李顯為廬陵王，立李旦為帝。武后臨朝稱制，開始了真正獨斷朝綱的時代。同年九月，徐敬業發動了一場針對武則天的叛亂，武則天派遣三十萬大軍迅速平定了叛亂，并誅殺了顧命大臣裴炎等人，基本清除了朝中的反對派。她還設計逼反李唐宗室，借機大開殺戒，掃除稱帝的障礙。在打擊反對派的同時，武則天還造祥瑞，建明堂（萬象神宮），并在佛教經典《大云經》中找到了女人稱帝的依據，為自己稱帝大造輿論。書中既有艷情部分，也有歷史依據。黃摩西《小說小話》曾評價本書：“頗有依據，筆亦姚冶，可與《隋煬艷史》相匹，非《濃情快史》《如意君傳》《狄公案》等所能望其項背也。”

·4.3萬字

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酒徒

上世紀五六十年代的香港，商品經濟盛行，文藝也高度商業化。一位藝術良心未泯的作家，掙扎于理想與現實的沖突中，不愿典賣自我價值而不能，只好一面煮字療饑，靠寫文字垃圾求取生存，一面自責懺悔，借酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒……

·13萬字

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江湖奇聞：24類騙術大揭秘

現代人遭遇的各種騙術，早就有跡可循。本書是明代張應俞創作的詐騙小說集，又名《騙經》，是首部以騙子、騙術為主題的著作。書中歷述種種黑幕現象，發人深省。作品中所講的故事，上至官場科舉，下至市井細民，旁涉九流三教，無不機詐百出，善良人偶一不慎，即墮其穿中，小則受騙招災，大則家破人亡。作者每述一則故事，大多加按語加以剖析慨嘆。書中集中暴露了明朝社會生活中陰暗丑惡的一面，展示人性的邪惡與貪婪，不但警示世人杜騙、防騙，對明代當時的社會具有強烈的批判性，而且開拓了詐騙題材小說的新領域。作者有感于當時世道太亂，人心不古，世風日下，寫這部書的目的是想對社會起到一定的警示作用。其中很多騙術套路流傳下來，如能看破其中玄機，即便在當今社會，也能避免受騙。書中故事的現實性，表現在它真實反映了晚明下層老百姓的日常生活，以及真實細致地描幕了他們貪財貪色的一般心態。讀者可以對照自身，提高警惕。在當下各種騙術層出不窮的年代，本書無疑能起到一定的提示和警醒作用。

·8.2萬字

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攪水女人（傅雷經典譯本）

《攪水女人》是一部通過描寫爭奪遺產反映法國當時的生活的小說，從側面揭露了上層社會的無恥與黑暗，是巴爾扎克系列小說中最驚心動魄的故事之一。一個是一幫游手好閑的地痞無賴的首領，一個是極有心計的兵痞，他們都是拿破侖舊部中身手不凡的軍官，兩個人都是領兵打仗的能手，而他們卻將作戰的勇敢和智謀用在了爭奪一筆可觀的遺產上……在巴爾扎克看來，大千社會上的人之所以形形色色，就是因為他們所處的環境不同，所以他十分注重對于環境的營造和刻畫。通過對環境細致入微的描寫，來強調出環境對人物的影響。

·16.9萬字

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大唐三藏取經詩話：從源頭講述唐僧取經的故事

《大唐三藏取經詩話》又名《大唐三藏法師取經記》，是古代流傳下來的說經話本，作者不詳。魯迅認為作者可能是元人。全書主要敘述了唐玄奘的取經故事，其中猴行者為主要人物，他為扶助三藏法師大顯神通。作品情節比較簡單，沒有豬八戒的形象，但有降伏深沙神的描寫，而深沙神可能是沙僧原型。因此有人說，這本書具有《西游記》的雛形。《大唐三藏取經詩話》是當時有名的傳奇劇，最終的發展結果就是后世的經典——《西游記》，意義深遠。本書可認為是《西游記》成書過程中一個不可缺少的里程碑。這部書作為神話故事的框架，已經基本形成雛形，書中已經出現了自稱“花果山紫云洞八萬四千銅頭鐵額獼猴王”的角色，這顯然是孫悟空的前身。此外，還出現了沙和尚的雛形——深沙神。

·1.1萬字

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糊涂世界

本書是清代譴責小說家吳趼人創作的經典作品。最初以連載小說形式刊于光緒三十二年上海的《世界繁華報》。作品反映的主要是晚清時期湖南、兩廣和福建等地區官場的黑暗現實。同時加上一些對當時官場現狀的高度概括和議論，具有警時省世的作用。就小說的寫作手法而言，作者采用的是寫真紀實。他把自己在當時官場的所見所聞，如實地記載下來，并用《儒林外史》的構篇方式，把它們由人及事地連貫下來。作者以“糊涂世界”為名，很可以使人深感其中的批判意義，這也正是作者在寫人記事的筆法中自寓褒貶的一種點露。它能使我們在讀這部小說時觀其事而知其意，取得一種溫故而知新的警示效應。由于發行有限，年代頗久，本書現已不易訪求。作者的筆觸上至省州臺撫，下及裁縫、媒婆、堂館，活畫出一幅是非顛倒、黑白不分的社會圖景，而這種糊涂渾噩的現狀，無不導源于吏治的混亂和官場的腐敗，在今天的讀者讀來，仍然很有啟發。

·9.5萬字

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悉達多