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天壤之別的兩個時代,西方人或許要經歷兩百年才能感受到,中國人只用三十年就感受到了。龍鱗城是作者所生活的小城了,他從沒有向她宣過誓,但他確實是熱愛她。他看見十五里麻石街悄然消逝,一座現代新城不知不覺慢慢就形成了。他們是怎樣走過這個過程的?他們曾經有過多少困惑,又有過多少感動?他們在這個過程中失去了一些什么,又得到了一些什么?
劉春來 ·社會 ·19.9萬字
《宋史通俗演義》:陳橋兵變,黃袍加身,拉開了泱泱大宋三百二十年的帷幕。朝代更替、千古興亡,究竟誰主沉浮。治亂興亡,賢奸善惡,非敢謂悉舉無遺,而于宏綱巨目,則固已一一揭橥,無脫漏焉。且官稗并采,務擇其信而有征者筆之于書。
蔡東藩 ·歷史 ·26.2萬字
本書講述起自王莽新朝,終于蜀漢、曹魏滅亡,晉室開基,前后共兩個半世紀。對朝代興亡,尤為關注。對王莽的偽善面目,有深刻揭露。光武中興,東漢文治武功一度取得輝煌成就。但由于封建王朝的家天下制度,后繼帝王昏庸淫亂,外戚干政,宦官肆虐,軍閥橫行,終導致帝國覆亡,百姓飽受戰亂之苦。書中引用材料,大都來自正史,對重大事件和重要人物有較細記述。
蔡東藩 ·歷史 ·30.3萬字
蔡東藩 ·歷史 ·29.5萬字
《牧師的女兒》(Papintyt?r)是芬蘭著名現實主義作家尤哈尼·阿霍第一部較長篇小說,在其現實主義創作生涯中占有重要地位?!赌翈煹呐畠骸分v述了一位年輕而又生性敏感的女性艾莉的童年與青年時期,以及她對愛情的憧憬。書中描寫了艾莉的父親反對女兒參與男孩子們的游戲,無視女兒如饑似渴的求知愿望,最后又強行中斷她的學業,讓她嫁給一個她不愛的男人,從而重蹈她母親的生活軌跡,即滿足于一個沒有愛情的婚姻。作者對當時芬蘭社會忽視女孩心智培養和女性教育及女性在婚姻中的弱勢地位等問題進行了批評。
(芬蘭)尤哈尼·阿霍 ·社會 ·7.2萬字
《鐵血春秋錄》立足于春秋時期的歷史事件和英雄人物,以氣勢恢宏的筆墨,全景式地記述了齊桓公、宋襄公、晉文公、秦穆公、楚莊王“春秋五霸”的傳奇故事。作家鄭長春以歷史事實為背景,將一個個有血有肉的王侯將相、販夫走卒融進波瀾壯闊的變革時代,用生動有趣的語言描述,將復雜人物命運和矛盾糾葛活靈活現地刻畫出來,熔鑄史料于小說之中,裁剪故事于史實之間,在紀實和虛構的雙排鍵盤上跳舞,演奏出了蕩氣回腸的文學樂章?!惰F血春秋錄》作為長篇歷史小說,體現出了作品史詩化的敘事格局。拂去歷史的塵埃,再現了那段烽火連天的征塵歲月和群雄逐鹿的爭霸生涯,是為了還原一個真實的歷史,更是為了讓這段歷史綻放出警示世人的力量。
鄭長春 ·歷史 ·30.7萬字
荊楚文壇作家文庫精選作家阿木的中篇小說集,民間山歌串聯起七篇中篇小說,講述了清末至現代發生在江漢一代的人生百態。有癡侶兩情相悅卻無緣結連理,最終天人兩隔;有深閨千金少時出嫁,在時代洪流中幾經身邊人死別,多年后重回故土已是滄海桑田;一手建起的戲臺在烽煙中轟然垮塌,文化站長歷經波折仍在守護文脈……七篇小說乍看之下若無關聯,實則每篇的主人公和配角均會在不同的篇目中出現,有主次轉換,也有身份變遷,小說情節因而回環往復,結構精妙,生動有趣。
阿木 ·作品集 ·18.6萬字
林則徐是清朝時期的政治家、思想家和民族英雄。他主張嚴禁鴉片,領導了虎門銷煙,捍衛了國家的尊嚴和民族的利益。同時,他還積極主張學習西方的先進技術,是中國近代睜眼看世界的第一人。本書介紹了林則徐的生平事跡、禁煙運動以及他的思想主張,展現了他的民族氣節和愛國精神。
當年小月 ·歷史 ·11萬字
《前漢通俗演義(繡像本上下)》為民國蔡東藩在“演義救國”思想指導下創作的系列長篇歷史小說之一,寫秦末群雄逐鹿,劉邦建漢至王莽纂漢一段歷史。這是一部以正史為經,軼聞為緯,體例特殊,自批自注的演義巨作。全書文筆親切自然,通俗易懂。本書記述的朝代包括秦和西漢。從秦王贏政出身講起,到西漢政權被王莽篡奪為止,共兩個半世紀。書中較細地描述了秦朝暴政、楚漢相爭、漢武帝開疆拓土,也揶揄了妄想成仙的秦皇漢武,揭露了王莽的陰險狡詐。全書較好地描繪了統一的封建帝國初期的面貌。
蔡東藩 ·歷史 ·27.3萬字
《敦煌本紀》是魯迅文學獎得主葉舟所創作的國內首部為敦煌立傳的長篇小說,獲第十屆茅盾文學獎提名獎。小說以清末民初的敦煌沙州古城為敘事原點,以莫高窟為信仰高地,以當地三大家族的興衰命運為線索,描寫了敦煌大地上一系列驚心動魄的生死傳奇,更勾勒出二十世紀初葉動蕩的時代圖景,以及河西走廊的千年歷史縮影。小說融會了古典詩詞與西部俚語,穿梭于虛構及想象之間,運用生動洗練的白描語言和雄渾流暢的敘事風格,塑造出百余位栩栩如生的人物形象。蒼生赤子、落日佛窟、鳥獸神祇歷歷可見,悲歡離合、人世浮沉、恩義公忠各呈命運,作者以此來探究莫高窟的經卷之謎,追問敦煌的前世今生,并以百萬字的篇幅回答“何以中國”這個神圣的課題。
葉舟 ·歷史 ·34.1萬字
《明天》是魯迅所著的短篇小說。小說在兩個白天和三個黑夜的時間里展開,以魯鎮的寡婦單四嫂子痛失獨子為主線,揭示了舊中國黑暗的社會現實和人們的冷漠與麻木。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫,文畫合璧,相得益彰,更傳神地呈現了魯迅筆下的人物豐采及故事情節,為當下讀者更好地讀懂魯迅,提供了特別的版本。
魯迅著 豐子愷繪 ·社會 ·3523字
天生反骨作家陸源新作,母子談話總是岌岌可危,直接掛掉電話的念頭越來越強烈!我姓陸,乃蠻族,尚不至于發瘋。爸爸是窮鄉僻壤的小布爾喬亞張岱,以豐富多彩的生活堅持著孤梗不合群的人文理想;舅舅擅長揮金如土,腦袋上頂著整座煉獄山的大魔王撒旦;阿姆廚藝精湛,不僅有蒂塔式的手藝,也分擔了蒂塔式的命運;至于媽媽,是我永遠寫不完的巨著,無法結尾的詩,她是不斷使我追尋的逝去的時光,也是我日復一日的夢想,是寒宵中迷離的火焰。我早早地從她的手邊蕩開,很決然,但卻始終不曾丟失她恒定的坐標,以便時時回到她的身旁。
陸源 ·情感 ·3.6萬字
“老干部”作風的富二代韓哲在向女友求婚當天,發現自己被劈腿,理由是他古板不解風情。韓哲平靜地接受了,并于那天認識了在酒吧打工的谷音琪,兩人的開始,始于“我圖你錢你圖人”的爛俗情節。只是谷音琪沒有想到,韓哲圖她這個人,想圖的是一輩子。
周板娘 ·情感 ·20.4萬字
故事圍繞謝長根、貓仔、燈盞等人物展開。謝長根從體制內退休,試圖尋找生命的“根”,卻在城市化與鄉村變遷中陷入身份認同危機;貓仔在妻子失蹤以及兒子離世后,帶著養女小妮子顛沛流離,在尋找與救贖中逐漸與自我和解;燈盞從城市返回家鄉,與謝長根形成精神呼應,兩人在衰老與孤獨中守望彼此。作品以“尋找”為主線,串聯起代際沖突、老齡化、鄉村文化消逝等議題,通過三代人的命運軌跡,揭示了個體在歷史洪流中的渺小與堅韌,以及對“歸屬”的永恒追尋。
李犁 ·社會 ·26.4萬字
本書是安妮·埃爾諾發表的第二部小說。主人公是一位初中畢業即將步入高中的青春期女孩安娜,她渴望了解世界,接觸他人,但終究無法擺脫孤獨。伴隨著成長,安娜對父母、教育和性的感受也在不斷變化,她變得更加成熟,但也更加矛盾和不快樂。她發現自己在教育水平和世界觀上都超越了父母,離他們越來越遠。安娜的故事在口語化的語言風格和意識流寫作的敘述下精彩紛呈。這部作品的價值不僅在于讓我們看到了埃爾諾的寫作風格的起步和發展,還讓我們見證了一位大師的文學轉折點,令人著迷。
(法)安妮·埃爾諾 ·社會 ·6.4萬字
《社戲》是魯迅所著的短篇小說。小說以作者少年時代的生活經歷為依據,用第一人稱寫“我”20年來三次看戲的經歷:兩次是辛亥革命后在北京看京戲,一次是少年時代在浙江紹興鄉村看社戲。作者以飽含深情的筆墨,刻畫了一群農家少年朋友的形象,表現了勞動人民淳樸、善良、友愛、無私的好品德,表達了作者對少年時代生活的懷念,特別是對農家朋友誠摯情誼的眷念。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫,文畫合璧,相得益彰,更傳神地呈現了魯迅筆下的人物豐采及故事情節,為當下讀者更好地讀懂魯迅,提供了特別的版本。
魯迅著 豐子愷繪 ·社會 ·5899字
《貝姨》以十九世紀中葉法國上層社會生活為背景,以于洛·德·埃爾維男爵一家的命運為主線,敘述了男爵如何在瘋狂情欲的驅使下,一步一步背叛純潔的妻子,傷害天真的嬌女,敗壞家族的名聲,玷污軍隊的名譽,最終身敗名裂的整個過程。形形色色的人物,錯綜復雜的情節,靈與肉、情與仇、善與惡之間的驚心動魄的搏斗,構成了一幕淋漓盡致的人間悲喜劇,一部五光十色的風化史,一曲上流社會必然崩潰的無盡的挽歌。
(法)巴爾扎克 ·世界名著 ·25.1萬字
《藥》是魯迅所著的短篇小說,通過茶館主人華老栓夫婦為兒子小栓買人血饅頭治病的故事,揭露了長期的封建統治給人民造成的麻木和愚昧,暗中頌揚了革命者夏瑜英勇不屈的精神,指出了辛亥革命未能貼近群眾的局限性。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫,文畫合璧,相得益彰,更傳神地呈現了魯迅筆下的人物豐采及故事情節,為當下讀者更好地讀懂魯迅,提供了特別的版本。
魯迅著 豐子愷繪 ·社會 ·4634字
本書敘述了從鐵木真建立蒙古帝國,到忽必烈改稱元朝,一直到元朝滅亡約160年的歷史。重點記錄了蒙古崛起、成吉思汗西征、窩闊臺滅金、忽必烈統一全國、紅巾軍起義、朱元璋北伐等重大歷史事件。
蔡東藩 ·歷史 ·30.5萬字
本書由35篇短篇小說構成。如果說它是一幅栩栩如生的生活畫卷,那是因為35篇短篇惟妙惟肖地描述了滾滾紅塵千姿百態的人生;如果說它是一個千奇百怪的萬花筒,那是因為它活靈活現地展現了人生這個大舞臺的蕓蕓眾生相。
范光春 ·作品集 ·12.9萬字
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