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比利時(shí)短篇小說(shuō)集

本書(shū)為比利時(shí)近代短篇小說(shuō)精選集，由我國(guó)現(xiàn)代文壇著名詩(shī)人戴望舒先生精心選譯。本書(shū)主要選譯比利時(shí)的著名作家具有代表性的短篇小說(shuō)，其中包括用佛蘭芒語(yǔ)寫(xiě)作的皮思、德林克、都散、倍凱爾曼、曷佛爾、蒂麥爾芒、克尼思等人，以及用法文寫(xiě)作的特各司德、梅特林克、維爾哈侖、德穆?tīng)柼亍⒖税菜尽⒗漳履帷⒑愃嫉热说淖髌饭?0篇。本集所選譯的,都是比利時(shí)近年來(lái)最有名的作的作品。戴望舒，中國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人、翻譯家。1905年11月15日，出生于浙江杭州；1922年8月，公開(kāi)發(fā)表小說(shuō)《債》；1927年，發(fā)表成名作詩(shī)歌《雨巷》；1929年4月，出版本詩(shī)集《我的記憶》；1936年10月，與卞之琳、馮至等人創(chuàng)辦《新詩(shī)》月刊；1950年2月28日，病逝于北京，安葬于北京香山萬(wàn)安公墓。

《法宮秘史》前編·下卷

大仲馬小說(shuō)大都以真實(shí)的歷史作背景，情節(jié)曲折生動(dòng)，往往出人意料，有歷史驚險(xiǎn)小說(shuō)之稱(chēng)。結(jié)構(gòu)清晰明朗，語(yǔ)言生動(dòng)有力，對(duì)話(huà)靈活機(jī)智等構(gòu)成了大仲馬小說(shuō)的特色。大仲馬也因而被后人美譽(yù)為"通俗小說(shuō)之王"。以真實(shí)的歷史事件和歷史人物作為敘述的對(duì)象并加入大膽的虛構(gòu)和想象是大仲馬歷史敘事小說(shuō)的顯著特色。在大仲馬的歷史敘事小說(shuō)中，歷史追求的目標(biāo)不再是真實(shí)與客觀(guān)，而是以?shī)蕵?lè)為唯一的旨趣。因此，將歷史進(jìn)行通俗化的描寫(xiě)是大仲馬在其文學(xué)創(chuàng)作生涯中的最主要成就。而他獨(dú)特的創(chuàng)作理念卻與追求客觀(guān)真實(shí)的再現(xiàn)歷史的史學(xué)目標(biāo)相迥異。所以大仲馬在法國(guó)文學(xué)史上并不擁有崇高的地位，卻擁有與同時(shí)代的許多作家相比數(shù)量眾多的讀者。大仲馬在通俗歷史敘事小說(shuō)的創(chuàng)作領(lǐng)域取得的成績(jī)是毋庸置疑的。然而，盡管許多的文學(xué)史的撰寫(xiě)者在評(píng)價(jià)他的歷史敘事小說(shuō)時(shí)給予充分的肯定，而且他在世界上擁有的讀者數(shù)量眾多，但是在法國(guó)文學(xué)史上卻不享有崇高的地位。這在很大程度上，源自于他在創(chuàng)作歷史敘事小說(shuō)時(shí)的態(tài)度。他曾經(jīng)公開(kāi)的表示歷史只是一枚用來(lái)懸掛他的小說(shuō)的釘子，同時(shí)他在文學(xué)上也從來(lái)不承認(rèn)自己從屬于什么流派或者樹(shù)立了什么樣的旗幟，娛樂(lè)是他進(jìn)行歷史創(chuàng)作的唯一旨趣。

俘虜

《俘虜》李青崖譯，開(kāi)明書(shū)店1932年版。這是部短篇小說(shuō)集，一共包含13篇，都是選譯自法國(guó)自然主義幾位大師的作品，有：都德，莫泊桑、左拉等李青崖（1886—1969），湖南湘陰人。1907年肄業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)，1912年畢業(yè)于比利時(shí)列日大學(xué)。1921年參加文學(xué)研究會(huì)。曾組織湖光文學(xué)社，致力于法國(guó)文學(xué)的翻譯和介紹。主要譯著有《莫泊桑短篇小說(shuō)全集》、福樓拜《包法利夫人》、左拉《饕餮的巴黎》、大仲馬《三個(gè)火槍手》等。

·58字

勞苦世界

《艱難時(shí)世》是英國(guó)作家狄更斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)作品，發(fā)表于1854年，故事描寫(xiě)某工業(yè)市鎮(zhèn)的生活。此時(shí)狄更斯已42歲。本書(shū)的背景是當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的勞資關(guān)系激烈的沖突。《勞苦世界》以傳統(tǒng)中國(guó)白話(huà)小說(shuō)為模板節(jié)譯《艱難時(shí)世》,留取主要故事和人物,卻省去了大部分意象,把"詩(shī)"譯成了"史"。對(duì)《勞苦世界》的細(xì)讀,有助于我們從另一個(gè)角度審視原著的象征性意象系統(tǒng),全面了解它的布局與功用。紡織廠(chǎng)廠(chǎng)主、銀行家龐得貝(JosiahBounderby)和退休的五金批發(fā)商人、國(guó)會(huì)議員兼教育家湯瑪斯·葛萊恩是好朋友，他們一起控制著市鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)體系與教育機(jī)構(gòu)。他們注重實(shí)利而且不講情義，自命不凡，以功利主義作為生活原則。負(fù)責(zé)侍候龐得貝的是寡婦史巴斯特太太。葛萊恩對(duì)子女的教育主張"實(shí)事求是，腳踏實(shí)地"，他們?cè)趯W(xué)會(huì)走路時(shí)，就被趕進(jìn)教室，終日和數(shù)字打交道，他們不允許閱讀詩(shī)歌和故事。格萊恩把年輕的女兒露意莎嫁給了年齡比她大得多的龐得貝，寡婦史巴斯特太太嫉妒她，使她受盡痛苦，導(dǎo)致女兒婚姻破裂。她責(zé)備父親:"你的哲學(xué)和教育都不能救我了。"在葛萊恩自己的教育主張下，他的兒子湯姆被迫協(xié)助龐得貝工作，他生活放蕩且負(fù)債累累，偷了龐得貝銀行的錢(qián)逃跑，躲到馬戲團(tuán)里，扮演一名小丑的角色。經(jīng)過(guò)了一連串的慘痛教訓(xùn)，又受到馬戲團(tuán)的女孩西絲·朱浦的感化，逐漸的改變了生活態(tài)度，被父親送到美洲。但病死在省親的途中。龐得貝喜歡吹噓自己白手起家，誣蔑工人由于妄想過(guò)奢侈生活才產(chǎn)生不滿(mǎn)情緒。五年后龐得貝中風(fēng)猝死在焦煤鎮(zhèn)的街上，露意莎再嫁他人。

法國(guó)大革命史（三）

一部血肉豐滿(mǎn)的《法國(guó)大革命史》，講述亂世強(qiáng)人的崛起與末路，再現(xiàn)大革命的轟然與紛擾，描繪一個(gè)或正常或異類(lèi)的國(guó)王路易十六。

·63字

俾斯麥（五）

俾斯麥，德意志帝國(guó)首任宰相，人稱(chēng)“鐵血宰相”“德國(guó)的建筑師”及“德國(guó)的領(lǐng)航員”。俾斯麥擔(dān)任普魯士王國(guó)首相期間，在1866年發(fā)動(dòng)了普奧戰(zhàn)爭(zhēng)并取得勝利。1870年又進(jìn)行普法戰(zhàn)爭(zhēng)，打敗了法軍。年底南德四邦加入了德意志聯(lián)邦，成立了德意志帝國(guó)，俾斯麥任德意志帝國(guó)宰相兼普魯士首相。俾斯麥靠“鐵血政策”自上而下地統(tǒng)一了德國(guó)，還幫助法國(guó)凡爾賽政府鎮(zhèn)壓巴黎公社。他對(duì)內(nèi)頒布《反社會(huì)黨人非常法》，殘酷鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)；對(duì)外力圖運(yùn)用聯(lián)盟政策，確立德國(guó)在歐洲的霸權(quán)。1890年3月被德皇威廉二世解職。俾斯麥下臺(tái)時(shí)被封為勞恩堡公爵。此后他長(zhǎng)住漢堡附近的弗里德里希斯魯莊園，1898年病逝。俾斯麥的一生首先是普魯士的，然后才是德國(guó)的，除此之外也還是歐洲的。作者就是從這樣三個(gè)角度來(lái)寫(xiě)俾斯麥的，而且特別強(qiáng)調(diào)了其中的歐洲視角。另外，正如俾斯麥本人所說(shuō)的“真正重要的東西總歸不會(huì)寫(xiě)進(jìn)檔案里”一樣，作者充分考慮了歷史表述的主觀(guān)性和史料的局限性，將俾斯麥平凡生活的一面、與其所處時(shí)代之間的關(guān)系清楚展現(xiàn)出來(lái)；他把這個(gè)“帝國(guó)締造者”嵌入19世紀(jì)的歐洲歷史中，寫(xiě)作出一部獨(dú)特的俾斯麥傳。

天女玉麗

《天女玉麗》原著法國(guó)保爾穆杭戴望舒譯上海尚志書(shū)屋1929年版，法國(guó)現(xiàn)代主義作家保爾·穆杭一直被視為新感覺(jué)派的代表人物。也是我國(guó)?20-30年代初出現(xiàn)的“新感覺(jué)派”小說(shuō)的重要的精神源泉和模本。這本書(shū)是保爾·穆杭的短篇小說(shuō)合集，包括他的七個(gè)短篇代表作：《新朋友們》《天女玉麗》《洛迦特博物館》《六日競(jìng)走之夜》《懶惰的波浪》《茀萊達(dá)夫人》《匈牙利之夜》。

現(xiàn)代日本小說(shuō)集（二）

《現(xiàn)代日本小說(shuō)集》一九二三年六月由上海商務(wù)印書(shū)館出發(fā)，署周作人編譯，其中魯迅十一篇，周作人譯十九篇。《現(xiàn)代日本小說(shuō)集》的目的是在介紹現(xiàn)代日本的小說(shuō)，所以這集里的十五個(gè)著者之中，除了國(guó)木田與夏目以外，都是現(xiàn)存的小說(shuō)家。至于從文壇全體中選出這十五個(gè)人，從他們著作里選出這三十篇，是用什么標(biāo)準(zhǔn)，我不得不聲明這是大半以個(gè)人的趣味為主。但是我們雖然以為純客觀(guān)的批評(píng)是不可能的，卻也不肯以小主觀(guān)去妄加取舍；我們的方法是就已有定評(píng)的人和著作中，擇取自己所能理解感受者，收入集內(nèi)，所以我們所選的范圍或者未免稍狹；但是在這狹的范圍以?xún)?nèi)的人及其作品卻都有永久的價(jià)值的。

哼哼小姐

《哼哼小姐》法莫泊桑譯：李青崖1928年，北新書(shū)局版《莫泊桑全集》之二。短篇小說(shuō)是莫泊桑是在小說(shuō)創(chuàng)作上的杰作成就。莫泊桑是世界上數(shù)一數(shù)二的短篇小說(shuō)大師，本書(shū)精選了《哼哼小姐》《安德雷的疼痛》、《邂逅》、等經(jīng)典名篇共13篇，基本上體現(xiàn)了莫泊桑中短篇小說(shuō)的取材廣泛性，涵蓋了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)生活的方方面面。他經(jīng)常揭露和譴責(zé)統(tǒng)治階級(jí)的腐朽沒(méi)落，同情和贊揚(yáng)下層社會(huì)的勞動(dòng)人民。所選篇目是作家不同時(shí)期、不同題材的作品具有代表性以便讀者了解莫泊桑創(chuàng)作的人物長(zhǎng)廊中不同的文學(xué)形象。小市民是莫泊桑筆下著墨較多的階層。這幾篇作品體現(xiàn)了作家對(duì)小市民愛(ài)慕虛榮、貪婪自私、虛假偽善等特點(diǎn)的無(wú)情揭露和諷刺。莫泊桑還經(jīng)常把目光投射在家鄉(xiāng)諾曼底的鄉(xiāng)村生活上對(duì)這里的自然風(fēng)光、世故人情都有精彩描繪。

俾斯麥（六）

俾斯麥，德意志帝國(guó)首任宰相，人稱(chēng)“鐵血宰相”“德國(guó)的建筑師”及“德國(guó)的領(lǐng)航員”。俾斯麥擔(dān)任普魯士王國(guó)首相期間，在1866年發(fā)動(dòng)了普奧戰(zhàn)爭(zhēng)并取得勝利。1870年又進(jìn)行普法戰(zhàn)爭(zhēng)，打敗了法軍。年底南德四邦加入了德意志聯(lián)邦，成立了德意志帝國(guó)，俾斯麥任德意志帝國(guó)宰相兼普魯士首相。俾斯麥靠“鐵血政策”自上而下地統(tǒng)一了德國(guó)，還幫助法國(guó)凡爾賽政府鎮(zhèn)壓巴黎公社。他對(duì)內(nèi)頒布《反社會(huì)黨人非常法》，殘酷鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)；對(duì)外力圖運(yùn)用聯(lián)盟政策，確立德國(guó)在歐洲的霸權(quán)。1890年3月被德皇威廉二世解職。俾斯麥下臺(tái)時(shí)被封為勞恩堡公爵。此后他長(zhǎng)住漢堡附近的弗里德里希斯魯莊園，1898年病逝。俾斯麥的一生首先是普魯士的，然后才是德國(guó)的，除此之外也還是歐洲的。作者就是從這樣三個(gè)角度來(lái)寫(xiě)俾斯麥的，而且特別強(qiáng)調(diào)了其中的歐洲視角。另外，正如俾斯麥本人所說(shuō)的“真正重要的東西總歸不會(huì)寫(xiě)進(jìn)檔案里”一樣，作者充分考慮了歷史表述的主觀(guān)性和史料的局限性，將俾斯麥平凡生活的一面、與其所處時(shí)代之間的關(guān)系清楚展現(xiàn)出來(lái)；他把這個(gè)“帝國(guó)締造者”嵌入19世紀(jì)的歐洲歷史中，寫(xiě)作出一部獨(dú)特的俾斯麥傳。

柴霍甫短篇小說(shuō)集

《柴霍甫短篇小說(shuō)集》，柴霍甫（即契珂夫）耿濟(jì)之、耿勉之同譯共學(xué)社本書(shū)共選短篇小說(shuō)7部，，選目不多，但從中可以看出契訶夫的偉大。走筆之間把最深切的沉思和苦痛，都在舉重若輕之間。契訶夫在作品中道盡人世的心酸，他把人放置解剖臺(tái)上，拿起解剖刀一刀刀解剖，他對(duì)人性的剖析如此入骨，背后隱藏著人類(lèi)面臨的普遍困惑。這本的翻譯極其流暢。用冷靜的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，描寫(xiě)了俄國(guó)一代青年的精神空虛。充滿(mǎn)熱情與理想，又軟弱與無(wú)力，最終在社會(huì)中無(wú)所適從，敗下陣來(lái)，不斷地墮落和痛苦。書(shū)中所選幾篇，無(wú)論是貴族婦女（侯爵夫人），還是功成名就的教授（沒(méi)意思的故事），都處在不同程度的生命的虛無(wú)狀態(tài)里。自知或不自知，都無(wú)法解脫。這除了社會(huì)與時(shí)代的無(wú)奈，更表現(xiàn)了人性深處更普遍更深刻的痛苦。耿濟(jì)之（筆名狄謨）是我國(guó)著名的文學(xué)家和翻譯大家，五四愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)的學(xué)生領(lǐng)袖之一。文學(xué)研究會(huì)的發(fā)起人，溝通中俄文化交流的著名外交家。他是一個(gè)偉大的愛(ài)國(guó)主義者。短短五十年一生翻譯了世界上二十八位著名作家的九十多篇名著及不計(jì)其數(shù)的短篇著作，共七、八百萬(wàn)字。對(duì)譯介俄蘇文學(xué)作出了巨大貢獻(xiàn)

法國(guó)大革命史（七）

這是民國(guó)時(shí)期一部恢弘的史學(xué)譯著，一部關(guān)于法國(guó)革命進(jìn)程的總記錄，是反映法國(guó)大革命的代表性作品，

·63字

克闌弗（克蘭弗德）

這部可以稱(chēng)得上是里程碑式的巨著，以詼諧、尖刻的筆調(diào)刻畫(huà)了生活在克闌弗鎮(zhèn)的人們荒誕、悲劇性的人生。1842年，地處柴郡的小村莊克闌弗正經(jīng)歷著大時(shí)代的巨大變化，曼徹斯特通往克闌弗的鐵路開(kāi)通了，隨著大量勞動(dòng)力的涌入，帶來(lái)就業(yè)的壓力，法律和秩序被打破。有人找到自己的愛(ài)情，有人找到發(fā)展的良機(jī)，其他人則是害怕面對(duì)社會(huì)秩序的崩潰。克闌弗是一場(chǎng)深刻的人間悲喜劇：隨著工業(yè)革命時(shí)代的巨變，所帶給人們的命運(yùn)與情感上的沖擊。它是那個(gè)時(shí)代所有英國(guó)小鎮(zhèn)的真實(shí)寫(xiě)照的縮影，死亡和不可預(yù)期的顛覆、幸福和悲傷頻繁地交替出現(xiàn)，所以當(dāng)你看完整部小說(shuō)的時(shí)候，甚至不敢相信自己和書(shū)中的人物一樣，經(jīng)歷了如此跌宕起伏的人生。

·65字

詩(shī)歌原理ABC

《中國(guó)文學(xué)ABC》是作者金陵大學(xué)歷年講述中國(guó)文學(xué)的心得和經(jīng)驗(yàn)，與文學(xué)類(lèi)別為經(jīng)，與作家所處時(shí)代為緯，與普通中國(guó)文學(xué)史寫(xiě)法絕對(duì)不同。全書(shū)共分為六章，第一章提示讀者研究中國(guó)文學(xué)的方法；第二章研究散文與韻文；第三章研究中國(guó)的詩(shī)學(xué)；第四章研究詞學(xué)，第五章研究戲曲的來(lái)源與元之北曲和明清之南曲；第六章研究晉、唐、宋、元、明、清各代小說(shuō)；分別門(mén)類(lèi)，有條不紊，閱讀此書(shū)。對(duì)于中國(guó)文學(xué)自不難有深切的認(rèn)識(shí)與了解。

·85字

法國(guó)大革命史（六）

這是民國(guó)時(shí)期一部恢弘的史學(xué)譯著，一部關(guān)于法國(guó)革命進(jìn)程的總記錄，是反映法國(guó)大革命的代表性作品，

·63字

葛蘭德歐琴妮

《葛蘭德歐琴妮》現(xiàn)譯：《歐也妮·葛朗臺(tái)》，歐琴妮是法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家巴爾扎克創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《歐也妮·葛朗臺(tái)》中的女主人公，是小說(shuō)最為善良、純潔的一個(gè)人物，整部小說(shuō)就是以她的悲劇人生為中心線(xiàn)索的。她的美德在痛苦的生活和與老葛朗臺(tái)、夏爾、德·蓬風(fēng)等人的對(duì)比中逐漸呈現(xiàn)出來(lái)，她所遭遇的人生苦難越多，周?chē)渌宋锏奶搨巍⒊舐酵怀觯纳屏肌捜荨⒋葠?ài)也越顯分明。巴爾扎克滿(mǎn)懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們?cè)谶@個(gè)為金錢(qián)遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮，與此同時(shí)，又不禁為她作為無(wú)辜犧牲者的命運(yùn)感到同情。

·62字

古物陳列室

巴爾扎克，法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。代表作《人間喜劇》包括九十六部長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)和隨筆。譯者：高名凱（1911-1965），福建平潭縣人。著名理論語(yǔ)言學(xué)家、漢語(yǔ)語(yǔ)法學(xué)家和文學(xué)翻譯家。早年從燕京大學(xué)畢業(yè)后，入法國(guó)巴黎大學(xué)專(zhuān)攻語(yǔ)言學(xué)，獲博士學(xué)位。曾任燕京大學(xué)國(guó)文系教授、北京大學(xué)中文系教授、語(yǔ)言研究所學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。《古物陳列室》算是一本袖珍模擬版法國(guó)大革命史。巴爾扎克以堂吉訶德式的筆觸為我們譜寫(xiě)了一曲貴族必然崩潰的挽歌，貴族階級(jí)現(xiàn)在已經(jīng)不存在了，只剩下了貴族階級(jí)的一點(diǎn)殘余。拿破侖的民法已經(jīng)消滅了貴族的稱(chēng)號(hào)，正如大炮摧毀了封建社會(huì)一樣。只要他們有錢(qián)，他們就比貴族更貴族。借公爵夫人之口，巴爾扎克抒發(fā)了個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，也反映了后大革命時(shí)代的法國(guó)政治生態(tài)的實(shí)貌。小說(shuō)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，情節(jié)緊湊講述一個(gè)古老的世家是如何屈服于一個(gè)充滿(mǎn)仇恨的暴發(fā)戶(hù)的故事。一個(gè)老公證人如何忠心護(hù)主的故事。一對(duì)世家男女的愛(ài)情怎樣被金錢(qián)扼殺的故事。巴爾扎克最后借自己擅長(zhǎng)的法律專(zhuān)業(yè)使情節(jié)達(dá)于高潮。預(yù)審?fù)剖抡媸且粋€(gè)位低權(quán)重的職務(wù)，得推事者得天下。

·61字

現(xiàn)代小說(shuō)譯叢（第一集）

《現(xiàn)代小說(shuō)譯叢(第一集)》一九二二年五月由上海商務(wù)印書(shū)館出版，署周作人譯。其中魯迅譯九篇，周作人譯十八篇，周建人譯三篇。此前周作人已有翻譯的短篇小說(shuō)集《點(diǎn)滴》問(wèn)世，《現(xiàn)代小說(shuō)譯叢》繼乎其后，都體現(xiàn)了以白話(huà)文來(lái)介紹“弱小民族文學(xué)”的實(shí)績(jī)。冠名“第一集”，似乎預(yù)告有個(gè)大的計(jì)劃，如同當(dāng)初《域外小說(shuō)集》之打算“繼續(xù)下去，積少成多，也可以約略紹介了各國(guó)名家的著作了”。然而續(xù)集未及開(kāi)譯，兄弟即告失和，這計(jì)劃也就中斷了。

·65字

現(xiàn)代日本小說(shuō)集（三）

《現(xiàn)代日本小說(shuō)集》一九二三年六月由上海商務(wù)印書(shū)館出發(fā)，署周作人編譯，其中魯迅十一篇，周作人譯十九篇。《現(xiàn)代日本小說(shuō)集》的目的是在介紹現(xiàn)代日本的小說(shuō)，所以這集里的十五個(gè)著者之中，除了國(guó)木田與夏目以外，都是現(xiàn)存的小說(shuō)家。至于從文壇全體中選出這十五個(gè)人，從他們著作里選出這三十篇，是用什么標(biāo)準(zhǔn)，我不得不聲明這是大半以個(gè)人的趣味為主。但是我們雖然以為純客觀(guān)的批評(píng)是不可能的，卻也不肯以小主觀(guān)去妄加取舍；我們的方法是就已有定評(píng)的人和著作中，擇取自己所能理解感受者，收入集內(nèi)，所以我們所選的范圍或者未免稍狹；但是在這狹的范圍以?xún)?nèi)的人及其作品卻都有永久的價(jià)值的。