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微行集：影視人類學(xué)的道路（第1輯）

2017年春季，蘭州大學(xué)影視人類學(xué)實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)辦人類學(xué)影像映壇，邀請國內(nèi)在影視人類學(xué)（視覺人類學(xué)）方面有建樹的學(xué)者攜帶民族志影片作品，到蘭州大學(xué)進(jìn)行放映和學(xué)術(shù)交流，同時(shí)完成一次學(xué)術(shù)對談。本書收錄了“映壇”第一期至第七期學(xué)術(shù)主持人與八位學(xué)者的對談內(nèi)容，以對談學(xué)者的學(xué)術(shù)興趣和已有研究工作為主，實(shí)踐與理論并重，行動(dòng)與反思兼具，涵蓋影視人類學(xué)學(xué)科發(fā)展歷程回顧、學(xué)科框架與重要概念剖析、民族志影像表達(dá)探索與實(shí)踐、學(xué)科未來方向和路徑等。

·25.3萬字

眾聲喧嘩：近年中國文藝評論熱點(diǎn)透視

本書的讀者對象為高校非藝術(shù)專業(yè)學(xué)生，旨在通過對大量生動(dòng)有趣的聲光電畫資料的分析，對基礎(chǔ)藝術(shù)理論的講解，極大程度激發(fā)學(xué)生對當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)的參與、討論興趣，同時(shí)也給有一定藝術(shù)素養(yǎng)的非專業(yè)學(xué)生提供豐富的藝術(shù)史、藝術(shù)理論的學(xué)習(xí)渠道，希望本書的撰寫，能夠?yàn)楦咝５娜嫠刭|(zhì)教育注入新的藝術(shù)元素。

·20.3萬字

樊粹庭戲劇改革芻論

本書從近代中國社會(huì)的變革及其引發(fā)的文藝思潮變遷入手，著力探索近代戲劇改革的集大成者、河南戲劇改革領(lǐng)軍人物——樊粹庭的戲劇改革經(jīng)驗(yàn)，探討樊粹庭戲改成功的多重原因、創(chuàng)作思想、編劇理念以及創(chuàng)作思想與劇作風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)，探索樊粹庭在近現(xiàn)代戲劇變革大潮中所利用的外部原因及其調(diào)整的內(nèi)部機(jī)制，尋繹其戲劇觀念、編劇技巧、導(dǎo)演理念，借鑒其創(chuàng)新路徑，總結(jié)其劇作思想與文學(xué)價(jià)值，發(fā)掘其劇團(tuán)管理、經(jīng)營傳播等方面的成果和經(jīng)驗(yàn)，歸納其先進(jìn)的戲劇教育理念和科學(xué)的人才培養(yǎng)模式，總結(jié)樊粹庭戲劇改革取得的卓越成就和和對中國戲劇做出的巨大貢獻(xiàn)，力爭為新時(shí)代戲曲繁榮提供科學(xué)參考。

·22.4萬字

詞樂堯章：《白石道人歌曲》十七譜藝術(shù)形式研究

本書從音樂與文學(xué)結(jié)合的視角研究姜夔旁綴音譜的十七首詞調(diào)歌曲。首先論證其具有開創(chuàng)性的音樂建樹：白石從音樂表現(xiàn)力與層次感極豐富的唐俗樂二十八調(diào)出發(fā)，融入宋代士大夫的文藝尚雅思想，化俗樂二變聲高下不拘、隨用移易的靈活性入雅樂，為僵化的雅樂體系注入了活潑生機(jī)。其次考察其創(chuàng)調(diào)、創(chuàng)意之兼極精能：他綜合考慮詞旨、調(diào)源與宋調(diào)的音樂實(shí)際，擇優(yōu)適韻；運(yùn)用多種四聲五音協(xié)諧關(guān)系“倚聲”制撰，且自創(chuàng)以文學(xué)章法擬作音樂旋律的配樂手法。由此可見，姜夔既能以曲情渲染詞情、又能將文意譜成曲意，擅長以辭、韻、律、音、聲、樂高度諧和的藝術(shù)形式深化、升華詞境。本書的研究，實(shí)證了白石十七譜詞曲合平仄、明音韻、協(xié)音律的“音樂文學(xué)”屬性。

·28.6萬字

江東舞蹈文集：舞看八方（交流卷）

本著為作者在世界各地尋訪舞蹈真容的記錄，其中收錄了作者八方觀舞的觀感和思緒。從作者的筆下，不難捕捉到世界舞蹈文化的生動(dòng)與多彩。

·28.1萬字

湖山公案：蘇軾游蹤與北宋書法空間

蘇軾一生的宦游呈現(xiàn)為宏大的文化地理結(jié)構(gòu)，相關(guān)的書法作品是這一地理結(jié)構(gòu)的表征。“蘇氏題刻幾遍天下”，具有高度自發(fā)性的眾多題名、題字及詩文題刻，是北宋士大夫在文化上的“天下”意識-樂觀的文化態(tài)度與遠(yuǎn)大文化抱負(fù)的體現(xiàn)。以山水賞會(huì)為基本主題的題刻是蘇軾將客觀自然人文化的重要方式，與其時(shí)作為探索外部世界成果的繪畫再現(xiàn)高峰的出現(xiàn)，具有互文性。作為文化領(lǐng)袖，蘇軾不同內(nèi)容和形式的書法作品，如唱和詩、尺牘、題跋等，在時(shí)空建構(gòu)上呈現(xiàn)為一種“唱和詩文本”，是北宋發(fā)達(dá)的書法交游網(wǎng)絡(luò)的鏡像。就書法的終極價(jià)值而言，蘇軾對“書寫不朽”有明確的意識，在一個(gè)士大夫“以天下為己任”的時(shí)代，他的書法活動(dòng)有著強(qiáng)烈的言志意味，以及傳達(dá)獨(dú)特審美經(jīng)驗(yàn)的意識。

·22.4萬字

透視創(chuàng)意設(shè)計(jì)的傳播要素和運(yùn)行機(jī)制

創(chuàng)意設(shè)計(jì)的廣泛運(yùn)用，加速了當(dāng)代社會(huì)的表象化，也推動(dòng)人類社會(huì)加快進(jìn)入“泛媒化”的格局中。本書立足于傳播學(xué)的學(xué)科脈絡(luò)來透視創(chuàng)意設(shè)計(jì)行為，初探性地發(fā)掘出了設(shè)計(jì)業(yè)對于“媒景社會(huì)”的建構(gòu)意義，并剖析了信息技術(shù)的革新對設(shè)計(jì)業(yè)所產(chǎn)生的重要影響。

·22.6萬字

潤物之道：文化力與中國舞蹈創(chuàng)作思潮

研究中國自“五四”運(yùn)動(dòng)以來的舞蹈創(chuàng)作與其背后深層的文化思潮之間的涌動(dòng)與暗合，并提出“文化力”的概念置于不同時(shí)期的舞蹈思潮中加以剖析。

·45.4萬字

文藝表演團(tuán)體改革與競爭力研究

本書借鑒新制度主義理論相關(guān)分析工具，分析文藝表演團(tuán)體行業(yè)改革發(fā)展路徑，提出改革發(fā)展政策評估體系。通過分析近年文藝表演團(tuán)體發(fā)展現(xiàn)狀對政策效果進(jìn)行評估，在此基礎(chǔ)上構(gòu)建了文藝表演團(tuán)體、行業(yè)及區(qū)域文藝表演團(tuán)體行業(yè)競爭力評估指標(biāo)體系。

·21.4萬字

本事遷移理論與藝術(shù)再生產(chǎn)研究

本書立足于中國古典藝術(shù)理論，著重探討了本事遷移與藝術(shù)再生產(chǎn)之間的運(yùn)作機(jī)制、本事遷移理論的構(gòu)成元素等諸多藝術(shù)理論問題，從而深入揭示了中國當(dāng)下藝術(shù)再生產(chǎn)、再經(jīng)典的類型、特征和規(guī)律。本事是中國古代本土化的概念，最早在漢代劉歆《六藝略》中提出。所謂本事就是原初發(fā)生的事件，它是人類詩性記憶與詩性生存的基礎(chǔ)。本事不僅推動(dòng)藝術(shù)發(fā)生和變化，而且也構(gòu)成藝術(shù)的品性和特質(zhì)。藝術(shù)的時(shí)代性以及藝術(shù)的個(gè)性就是由于藝術(shù)內(nèi)外都有獨(dú)特的本事形成所謂本事遷移就是指原初事件隨著文化觀念、時(shí)代風(fēng)貌以及價(jià)值取向的變化而有所遷變的現(xiàn)象。由于藝術(shù)本事情境轉(zhuǎn)變，藝術(shù)品性和風(fēng)格自然也會(huì)隨之轉(zhuǎn)變。后現(xiàn)代語境下的戲仿、拼貼、改編、重寫以及跨媒介藝術(shù)再生產(chǎn)等諸多藝術(shù)問題都與本事遷移密切相關(guān)。

·22.1萬字

藝術(shù)學(xué)界（第24輯）

《藝術(shù)學(xué)界》是由東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院主辦的大型藝術(shù)理論學(xué)術(shù)集刊，每年出版2期，每期約25萬字，分別于每年6月、12月出版，國內(nèi)外公開發(fā)行。該著以一級學(xué)科藝術(shù)學(xué)理論為主要特色，同時(shí)兼及藝術(shù)學(xué)其他一級學(xué)科，力求站在學(xué)術(shù)前沿，集中反映觀點(diǎn)新穎、資料性強(qiáng)、較為深入的藝術(shù)理論研究成果。內(nèi)容涉及藝術(shù)前沿課題、藝術(shù)史、藝術(shù)理論、藝術(shù)批評等相關(guān)最新成果。《藝術(shù)學(xué)界》擬團(tuán)結(jié)海內(nèi)外學(xué)人，努力塑造富有原創(chuàng)性、前沿性、深入性的學(xué)術(shù)性格。

·23.4萬字

文藝之?dāng)?/h4>

本書探索美學(xué)、文藝學(xué)問題，既有一種內(nèi)容上的一貫性，尤有思維方式上的特點(diǎn)，那就是倡導(dǎo)一種平等對話和自由對抗的精神，以“知己知彼”的“對敵”的方法深入文本，用美學(xué)、文藝學(xué)方式，揭示人文社會(huì)科學(xué)一些問題的“癥結(jié)”。

·20.8萬字

音樂劇導(dǎo)論

《音樂劇導(dǎo)論》全書共分六章。第一章對音樂劇的基本概念進(jìn)行簡要梳理，并對音樂劇界的重要行業(yè)信息予以交代，以便讀者對整個(gè)音樂劇行業(yè)形成初步的認(rèn)知和宏觀的了解。第二章將視角集中于音樂劇的劇本創(chuàng)作，從場景描述和臺詞文本的角度，著重闡釋了劇本對于構(gòu)建音樂劇敘事框架的重要意義。第三章是對音樂劇歌詞創(chuàng)作的細(xì)致剖析，從不同音樂劇唱段在戲劇功能上的差異性出發(fā)，分別呈現(xiàn)了歌詞創(chuàng)作對于音樂劇推動(dòng)敘事、制造沖突、塑造角色和烘托情感的重要意義。第四章聚焦于音樂劇最核心的音樂板塊，既從宏觀上審視了音樂劇中海納百川的多元化音樂風(fēng)格，也從微觀上闡釋了不同音樂劇作品的音樂創(chuàng)作在戲劇性上的特殊考量。第五章著重剖析音樂劇的肢體語言，從編舞者的視角展現(xiàn)了音樂劇舞蹈創(chuàng)作獨(dú)具魅力的藝術(shù)追求，并逐一列舉音樂劇中常見舞蹈語匯的表現(xiàn)風(fēng)格和審美特質(zhì)。第六章從音樂劇兩種截然不同的商業(yè)模式入手，分別闡述了大劇場和小劇場音樂劇作品在舞美設(shè)計(jì)上的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)和設(shè)計(jì)思路。

·21.1萬字

評彈藝術(shù)的輕騎兵之路：十七年書目傳承研究（1949—1966）

二十世紀(jì)中期隨著中華人民共和國的成立，各級政權(quán)在新的文化政策指導(dǎo)下開始全面監(jiān)管文化事業(yè)，在此情況下評彈界一方面走向聯(lián)合，一方面不斷調(diào)適自我；雖然評彈藝人在各個(gè)方面都做了積極的努力與嘗試，但評彈藝術(shù)的發(fā)展仍受到巨大的限制。本書考察了中華人民共和國建立后評彈藝術(shù)主要以宣揚(yáng)黨的各項(xiàng)政策，做文藝輕騎兵為己任的這段歷史背景。此外，本書亦深入探討了評彈藝術(shù)的生存空間以及該藝術(shù)的百年興衰等。

·27.8萬字

民國時(shí)期的美術(shù)期刊與美術(shù)發(fā)展

在全面搜集整理國內(nèi)現(xiàn)存的民國時(shí)期美術(shù)期刊珍稀史料的基礎(chǔ)上，該書從美術(shù)史與出版史的視角，系統(tǒng)考察民國時(shí)期美術(shù)期刊的發(fā)展脈絡(luò)，探討民國時(shí)期美術(shù)期刊與美術(shù)發(fā)展的關(guān)系問題，總結(jié)美術(shù)期刊在美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中扮演的角色、傳播的內(nèi)容及產(chǎn)生的影響，對民國美術(shù)期刊在中國美術(shù)發(fā)展史中的作用進(jìn)行系統(tǒng)的分析與評價(jià)。

·20.9萬字

東方文藝創(chuàng)作的他者化傾向

現(xiàn)當(dāng)代阿拉伯、日本和印度等東方國家和地區(qū)的文壇和藝術(shù)界，在不同時(shí)期不同程度上表現(xiàn)出文壇“為翻譯而寫作”，影壇“為獲獎(jiǎng)而拍攝”，畫壇“為展覽而繪畫”的現(xiàn)象。這些文藝現(xiàn)象一個(gè)總的特點(diǎn)就是迎合西方的審美取向，表現(xiàn)東方社會(huì)的愚昧、落后、神秘、荒誕、怪異，作品所塑造的藝術(shù)形象正好符合了西方對“他者”東方的想象。這一類的作品在題材的選擇上存在“媚西”的心理，對特殊的歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)出特別的偏愛；人物、環(huán)境、情節(jié)上進(jìn)行“奇觀式”的展示；藝術(shù)形式上一味追求新奇怪異的效果。盡管創(chuàng)作主體為促進(jìn)社會(huì)而揭示社會(huì)陰暗面的作品主觀上并不具有他者化的意愿，但西方的文化市場和評論界也往往以“他者”的眼光對這類的作品表示出贊賞，從而誘導(dǎo)了一些后來的東方創(chuàng)作者趨向他者化的文藝創(chuàng)作。

·29.6萬字

中國藝術(shù)學(xué)年度報(bào)告（2015～2016）

本書是對2015年度中國內(nèi)地藝術(shù)學(xué)門類各學(xué)科發(fā)展?fàn)顩r的一次年度掃描。書中概要介紹了藝術(shù)學(xué)門類下屬五個(gè)一級學(xué)科在2015年度的發(fā)展概況，即藝術(shù)學(xué)理論、音樂與舞蹈學(xué)、戲劇與影視學(xué)、美術(shù)學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)，主要聚焦于學(xué)科動(dòng)態(tài)、問題聚焦和專題研究三方面：學(xué)科動(dòng)態(tài)部分對各學(xué)科年度發(fā)展概況做了全景式掃描；問題聚焦部分就各學(xué)科引發(fā)關(guān)注的年度重點(diǎn)問題展開全面梳理和分析；專題研究選取在學(xué)科發(fā)展中具有重要意義的理論問題做縱深研討。

·24.7萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)·卷4：展覽

轟轟烈烈的社會(huì)革命，不再追求！策展人和藝術(shù)家以邊緣身份，努力營造社會(huì)基礎(chǔ)，保障中國當(dāng)代藝術(shù)的常規(guī)展出。從故宮博物院到當(dāng)代私人美術(shù)館，從1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”到2019年“星星1979”，《展覽》一卷，呈現(xiàn)私密把玩的雅好如何蛻變?yōu)楝F(xiàn)代性的公共空間陳設(shè)。逾界，蛻變！藝術(shù)品、藝術(shù)家、策展人和觀眾之間的界限不斷被打破，展覽的社會(huì)意義不斷被拓展。我們作為獨(dú)立個(gè)人的愿望、決心和使命感得以不斷生長。

·22.7萬字

中國藝術(shù)學(xué)年度報(bào)告（2014～2015）

本書是對2014年度中國內(nèi)地藝術(shù)學(xué)門類各學(xué)科發(fā)展?fàn)顩r的一次年度掃描，書中介紹了藝術(shù)學(xué)理論、音樂與舞蹈學(xué)、戲劇與影視學(xué)、美術(shù)學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)五個(gè)一級學(xué)科在2014年度的發(fā)展概況，主要聚焦于學(xué)科動(dòng)態(tài)、問題聚焦和專題研究三方面：學(xué)科動(dòng)態(tài)部分對各學(xué)科年度發(fā)展概況做了全景式掃描；問題聚焦部分就各學(xué)科引發(fā)關(guān)注的年度重點(diǎn)問題展開全面梳理和分析；專題研究選取在學(xué)科發(fā)展中具有重要意義的理論問題做縱深研討。

·24.6萬字

藝術(shù)教育與文藝新說

《藝術(shù)教育與文藝新說》分為三部分，部分論述美國會(huì)通式藝術(shù)教育，它基于多學(xué)科綜合貫通的方法，結(jié)合藝術(shù)制作、藝術(shù)史、藝術(shù)批評和美學(xué)這四門學(xué)科的相關(guān)特點(diǎn)與優(yōu)勢，旨在激活教學(xué)雙方的互動(dòng)機(jī)能，優(yōu)化課堂藝術(shù)教育的效度，促進(jìn)藝術(shù)教育理論的創(chuàng)新，提升國民素質(zhì)及其藝術(shù)修養(yǎng)，對改善國內(nèi)藝術(shù)教育的理路與實(shí)踐具有重要的借鑒價(jià)值。第二、第三部分所集詩教開端與文藝美學(xué)，涉及軸心時(shí)期的教育理念、寓教于樂的認(rèn)知途徑、審美教育的社會(huì)效能、中華美學(xué)精神的綿延機(jī)制、文學(xué)研究的實(shí)用方法、藝術(shù)哲學(xué)的鑒賞心理、繪畫藝術(shù)的構(gòu)成要素、理性詩學(xué)的基本特征以及反文化運(yùn)動(dòng)的意識傾向等，其中諸多觀點(diǎn)給人以有益啟示。

·25.6萬字