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陸抑非，原名翀，初字一飛，改字抑非，花甲后自號非翁，古稀后號甦叟，系上海中國畫院首批畫師，后任浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院）教授，為近現(xiàn)代花鳥畫大家，同時也是一位美術(shù)教育家，與張大壯、江寒汀、唐云并稱海上“四大花旦”。本書分四個部分：禽鳥、花卉、蔬果、其他動物，每一部分又細分為具體的技法，如禽鳥總述、各種禽鳥等，在每一具體的技法中，梳理出這種技法的來源，配以相應(yīng)的古代名作，與陸抑非自己的創(chuàng)作，并通過文字的闡釋，告訴讀者花鳥畫的具體畫法與傳統(tǒng)的來源，對研究花鳥畫傳統(tǒng)技法、陸抑非自身的繪畫均有裨益。

·2萬字

海上題襟·紫竹齋藝話

《紫竹齋藝話》是林岫先生書畫藝術(shù)隨筆的集結(jié)，內(nèi)容涉及書畫藝術(shù)、詩詞文學(xué)、文史掌故等諸多方面。作者文史修養(yǎng)深厚，又能貫通古今，對當(dāng)代書畫界現(xiàn)象更有獨特的觀察與思考。作者對書畫中的詩詞、掌故信手拈來，文章清新雅逸，富有知識性、趣味性，向讀者展現(xiàn)了文史視角中的書畫藝術(shù)，對書畫、文史愛好者提高文史、藝術(shù)修養(yǎng)極有裨益。

·12.4萬字

藝術(shù)的金枝玉葉：雕塑

“藝術(shù)的金枝玉葉”系列打破常規(guī)藝術(shù)史的書寫方式，以趣味為框架，運用大量的圖文講述歷史上的藝術(shù)作品。《雕塑》一書以雕塑為切入點，借“故事”的載體講述雕塑獨到的技藝，被賦予的功能和重現(xiàn)后世的契機。

·6.7萬字

如何觀看：關(guān)于藝術(shù)的看、說、思

藝術(shù)是如何運作的？它是如何感動我們，知會我們，挑戰(zhàn)我們的？作為國際知名畫家大衛(wèi)·薩利的首部藝術(shù)隨筆集，本書介紹了20世紀(jì)最具影響力的一批藝術(shù)家的作品，從畫家到觀念藝術(shù)家，包括薩利的朋友和同代人，杰夫·昆斯、約翰·巴爾德薩里、羅伊·利希滕斯坦、亞歷克斯·卡茨等。本書不僅探索了藝術(shù)家本身特性的多重性，同樣揭示了他們作品的特別之處。薩利擺脫藝術(shù)理論的行話，以幽默和熱情的行文，精確和深具緬懷的描述，帶領(lǐng)讀者奔赴一場訴諸直覺的藝術(shù)之約。這是一堂講述如何用藝術(shù)家的眼光觀看藝術(shù)的大師課。

·14.8萬字

中國雕塑博士文叢·軟雕塑藝術(shù)美學(xué)研究

本書關(guān)注與探討軟雕塑之于傳統(tǒng)雕塑的突破與改變。全書共分五章，由表及里的探究了軟雕塑藝術(shù)全新的美學(xué)樣態(tài)，是如何建立在不同于傳統(tǒng)美學(xué)的、消除藝術(shù)神圣感的，基于生活的流動性、日常性、反思性的邏輯關(guān)系的生成。本書以解析軟雕塑藝術(shù)的概念入手，從軟雕塑藝術(shù)的材料語言、造型語言及空間語言三個維度，來揭示軟雕塑藝術(shù)有別于傳統(tǒng)硬質(zhì)雕塑的美學(xué)特征，并將其置放于藝術(shù)與生活關(guān)系發(fā)生巨變的語境之下，探究軟雕塑藝術(shù)全新美學(xué)樣態(tài)形成的原因，旨在借由生活與身體感知的關(guān)聯(lián)之于軟雕塑藝術(shù)，引發(fā)人們對藝術(shù)、生活、社會、人的自我關(guān)注等現(xiàn)實問題的思索。

·19.1萬字

明清景泰藍

景泰藍，中國的著名特種金屬工藝品類之一，以制作工藝繁復(fù)、成品精美而著名。景泰藍正名“銅胎掐絲琺瑯”，俗名“琺藍”，又稱“嵌琺瑯”。景泰藍正因其工藝繁復(fù)，民間仿制成本高昂，而成為了為數(shù)不多的宮廷獨有的藝術(shù)門類，羅自正專門收藏明清景泰藍二十余年，精選了部分藏品，編輯成書，將這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承下去、發(fā)揚光大。

·3.1萬字

中國雕塑博士文叢·對話歷史：中國當(dāng)代雕塑教育研究

在中國現(xiàn)當(dāng)代雕塑教學(xué)體系的影響下，雕塑家們已通過多種途徑直接或間接地接觸了大量中國古代雕塑，已經(jīng)或多或少地了解或掌握了中國古代雕塑工匠的創(chuàng)作理念和造型方法。尤其在20世紀(jì)初走出去并受到完整西方造型理念熏陶的雕塑家們在反觀自身文化精神與風(fēng)格特征時，反倒促使他們建立了重新看待自己歷史遺產(chǎn)的新眼光。并在這種重新的審視中，獲得了豐富多樣的中國傳統(tǒng)造型理念和美學(xué)觀的滋養(yǎng)，以及新生出了現(xiàn)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的新方法。現(xiàn)今，西方當(dāng)代藝術(shù)與中國古代雕塑藝術(shù)交相輝映，怎樣把中國古代雕塑的造型理念和方法，有效地轉(zhuǎn)化為當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的新源泉，是本書論述的主要內(nèi)容。

·12.2萬字

韓煜草書千字文

《千字文》是由南北朝時期周興嗣編纂的、由一千個漢字組成的韻文。全文四字成句，對仗工整，是中國傳統(tǒng)蒙學(xué)三大讀物之一。中國歷史上許多名人書家書寫而傳世的很多，如智永、懷素、宋徽宗、趙孟頫等等。著名書法家韓煜先生也用其擅長的草書，書寫了千字文全文長卷。其書法線條變化多端、秀逸流暢、順其自然，筆致雄肆奇崛、峻利爽灑，起承轉(zhuǎn)合極富節(jié)奏，獨具個人風(fēng)貌。

·2069字

麗人行：中國古代女性圖像

本書分為五個單元，從不同的視角觀察與解讀，讓古代女性的形象生動鮮活、多元立體地呈現(xiàn)。第一單元“態(tài)濃意遠”，以歷史時間為線，選取從戰(zhàn)國至明清歷代女性圖像代表作品，梳理不同時期女性圖像的特點，并從中折射對應(yīng)時代的社會風(fēng)貌。第二單元“繡羅翠微”，通過古代繪畫中描繪女性梳妝打扮題材的畫作，揭開古代女性的“面紗”，從妝容、首飾、衣著等細節(jié)展現(xiàn)古代佳人的風(fēng)采。第三單元“云幕椒房”，通過古代女性的生活空間與活動空間追尋她們生活“足跡”，從室內(nèi)的閨閣天地到戶外的園林山川，透過活動空間的局限管窺其精神情感受到的束縛。第四單元“逝水流年”，從琴棋詩畫的精神寄托、相夫教子的生活常態(tài)、女紅勞作的生產(chǎn)圖景全面展現(xiàn)古代女性的生活內(nèi)容。第五單元“閨閣芳菲”，匯集散落在漫長歷史與浩繁畫卷中的女性畫家及其畫作，其中既有名媛閨秀、職業(yè)畫家，也有青樓女子，展現(xiàn)了不同階層女性畫家的藝術(shù)成就。

·7.6萬字

代爾夫特的制琴師：維米爾和斯賓諾莎時代的音樂、繪畫與科學(xué)

《代爾夫特風(fēng)景》是17世紀(jì)荷蘭畫家卡雷爾·法布里蒂烏斯留給音樂的遺產(chǎn)。在這個鞋盒般大小的空間里，裝著一段歷史。一位坐在店鋪外面樂器攤位旁邊的手藝人正陷入沉思。在午后新教堂的尖頂投下的陰影中，有織補工、賣木桶的人、趕驢的人、斯韋林克的半音階體系，還有斯賓諾莎的哲學(xué)理論，他曾在一句批注中說過，悲傷和貪圖安逸會削減人類行動的力量。那幅畫里還有東方航海、壞血病和安東尼·范·列文虎克的顯微鏡，船夫們在運河上運送蔬菜的身影，維米爾為了畫出代爾夫特而走到城市另一邊河岸的腳步聲，制琴師正用龍血為維奧爾琴染色的雙手，磨坊里油花花的軸，惠更斯和笛卡爾的書信，放在碎冰上出售的鯡魚，碼頭上縫補船帆的人。也許就在那個讀信的清晨，或是在某個無法預(yù)知的黃昏，有人會買下一把維奧爾琴或魯特琴。誰擁有這些樂器，誰便能通過音樂來避免或減輕所有的不幸。跟隨作者的筆觸，我們走進那個科技繁榮、人文昌盛、開明開放的時代，那個在工作中傾注了所有時間和存在的時代，那個充滿生命力和創(chuàng)造力的時代。懂得聆聽，懂得思考，不急于趕在一天的日升日落之前。那是一個全身心付出的時代。

·13.6萬字

張立辰蘭竹課徒稿

張立辰先生是國內(nèi)一流中國畫大家，轉(zhuǎn)精花鳥畫。此次課徒稿為張先生近年所做24幅花鳥畫課徒稿。擬以小四開，原色影印，以供讀者學(xué)習(xí)臨摹。張立辰先生自幼愛畫，于徐州三中讀書時得李雪鴻先生美術(shù)啟蒙。畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美院），受教于潘天壽、吳茀之等名師。中央美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，花鳥畫工作室主任，中國畫系主任，院學(xué)術(shù)委員會常委，院高級職稱評審委員，中國畫學(xué)科委員會主任；享國務(wù)院政府特殊津貼專家，中國美術(shù)學(xué)院榮譽教授、博士生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師；全國政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事；全國美展、全國青年美展、金陵百家畫展評審委員，杭州中國畫雙年展、全國藝術(shù)創(chuàng)作研究終身成就獎藝術(shù)委員等職。

·1053字

輕松學(xué)中國畫技法叢書：梅花

為配合廣大書畫愛好者學(xué)習(xí)中國畫的需求，我社組織編寫輕松學(xué)技法叢書，此套中國畫技法圖書分為燕雀、蝦蟹、鷹鷲、鯉魚、牡丹、荷花、梅花、蘭花、菊花、墨竹等13種。內(nèi)容豐富，技法演示簡單易學(xué)。不僅有花鳥畫技法的步驟演示，更有筆墨、形體動態(tài)的表現(xiàn)，配以名家點評賞析，使初學(xué)者逐步掌握中國花鳥畫的入門技法。學(xué)習(xí)中國畫，學(xué)會掌握用筆墨來表現(xiàn)對象的方法和能力。這是一套簡單易學(xué)，非常實用的技法圖書，可給廣大讀者借鑒和參考作用。

·2218字

玉吅齋石墨談屑

?本書收錄王家葵近年讀碑筆記六十篇，內(nèi)容包含對古代書家、碑帖的考證。作者善于在細微處做學(xué)問，對古代碑帖及其中提及的事件、人物進行精細嚴(yán)密的考證，論證過程融匯豐富的文學(xué)、歷史、醫(yī)學(xué)知識，文獻、圖像材料，能在紛繁復(fù)雜的材料中抽絲剝繭、層層尋繹，并加以犀利風(fēng)趣的歷史評說。文章均為千字短文，視角新穎，頗多新見，充分展現(xiàn)了作者的研究志趣及能力。閱讀本書不僅能增添對書法史新的認(rèn)識與理解，對開闊書法研究視角、補充書法史料、增進書法與其它學(xué)科的融通亦能有所助益。

·9.5萬字

經(jīng)典山水畫石法解析：黃公望、吳鎮(zhèn)（中國畫名家技法解析叢書）

歷代經(jīng)典山水解析系列是海上著名山水畫家蕭海春先生近幾年致力于傳統(tǒng)山水畫教學(xué)實踐的課徒畫稿。學(xué)習(xí)山水畫最基本的入門方式是畫好樹法與石法。蕭海春先生多年來精研傳統(tǒng)經(jīng)典山水，尤其對經(jīng)典山水作品中的樹法、石法加以提煉、分解、研習(xí)，將經(jīng)典山水樹、石的各類技法演繹并傳承下去。本書是此套系列中關(guān)于石法的一本圖譜，選取了黃公望、吳鎮(zhèn)經(jīng)典山水作品中石法作品作為范例。這是一套很好的學(xué)習(xí)山水畫技法的圖譜資料。

·3342字

朵云文庫·書畫論叢·風(fēng)格與境遇：董其昌干冬景山水研究（1589—1599）

作者通過對現(xiàn)藏臺北故宮博物院《西興暮雪》創(chuàng)作背景的細致考察，發(fā)現(xiàn)了董其昌畫法變革有著不可忽視的政治性因素，并依此考察了這位長期被學(xué)界誤解的士大夫身份的晚明畫家，在仕宦第一階段的十年（1589—1599）中，是如何借助傳統(tǒng)雪景山水畫法及畫意建立起一套新的視覺語言體系，并以此來隱喻自己的仕宦境遇及對晚明政治文化的獨特理解。這些作品，不但展現(xiàn)了一位文人畫家“集其大成”的藝術(shù)世界，而且在其“取勢”強烈的“干冬景”風(fēng)格當(dāng)中，折射出一位有著“得君行道”內(nèi)在理想的士大夫焦慮的精神世界。繪畫史研究是此書的一個特色。

·17.9萬字

輕松學(xué)中國畫技法叢書：燕雀

為配合廣大書畫愛好者學(xué)習(xí)中國畫的需求，我社組織編寫輕松學(xué)技法叢書，此套中國畫技法圖書分為燕雀、蝦蟹、鷹鷲、鯉魚、牡丹、荷花、梅花、蘭花、菊花、墨竹等11種。內(nèi)容豐富，技法演示簡單易學(xué)。不僅有花鳥畫技法的步驟演示，更有筆墨、形體動態(tài)的表現(xiàn)，配以名家點評賞析，使初學(xué)者逐步掌握中國花鳥畫的入門技法。學(xué)習(xí)中國畫，學(xué)會掌握用筆墨來表現(xiàn)對象的方法和能力。這是一套簡單易學(xué)，非常實用的技法圖書，可給廣大讀者借鑒和參考作用。

·2038字

中國畫技法有問必答叢書·工筆仕女技法有問必答

本冊介紹了工筆仕女技法和碰到的57個疑難問題。分為九個章節(jié)，如工具介紹、用筆、用墨方法、畫法步驟、開臉步驟、整理臉部、上衣的畫法、長裙的畫法、飄帶的畫法、名畫賞析和臨摹。張瑞根先生善山水、花鳥、佛像，悉造其微。尤工臨摹，落筆亂真。他曾在故宮專職臨摹名畫，對每幅畫的背景、流傳故事、所畫內(nèi)容，都經(jīng)過深入的研究，并運用不同的筆法去臨摹作品。本書圖文并茂，內(nèi)容豐富，所有畫作皆為作者臨摹或創(chuàng)作，其中有臨張萱的《虢國夫人游春圖》《掏練圖》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、周昉的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》、清代任伯年的《仕女圖》和近代張大千的《仕女圖》等，十分適合初學(xué)者學(xué)習(xí)參用。

·1.2萬字

游戲三昧：戴小京書法·論文輯

《游戲三昧：戴小京書法·論文輯》一書是戴小京先生的書法作品精選集，全書分三個部分，第一部分為書法作品，收錄了戴小京書法精品百余件，其中以行書為主，又有楷書、隸書、小楷，作品形式豐富多樣，點畫精到、筆勢遒勁，風(fēng)格瀟灑從容；第二部分為專著論文十四篇，展示了其在書法藝術(shù)的思考書法創(chuàng)作心得；第三部分為年表，將作者一生的學(xué)習(xí)、工作等活動軌跡按年月編排，簡要清晰、豐富詳實。全書具有較高的藝術(shù)性和觀賞性，較為全面的反映了其書法藝術(shù)的風(fēng)貌，具有較高的藝術(shù)價值，展現(xiàn)了其對中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)的熱愛與傳承。

·8.5萬字

海上題襟·書法的底線

《書法的底線》匯集了斯舜威先生多年的書法評論文章，內(nèi)容涉及書法人、書法教育、書法創(chuàng)作、書法批評、書法展覽、書法功用等諸多方面。本書由古及今，以小見大，向讀者展現(xiàn)了書法藝術(shù)發(fā)展中的種種現(xiàn)象及作者對這些現(xiàn)象的觀察與思考，揭示了書法界的許多真實樣貌，讀來發(fā)人深思。

·10.5萬字

海上題襟·硯邊卮言

本書由作者書筆記整理而成，內(nèi)容以書畫藝術(shù)為核心，分為書畫人物，藝林見聞，文房四寶，細說漢字四個部分。本書尤以書畫人物為重，近百位書畫家的千姿百態(tài)，嬉笑怒罵，可悲或可歌的一生，一一展現(xiàn)在我們面前，向讀者呈現(xiàn)了真實有趣的書畫史，是一本別開生面的書畫史讀物。作者多年來致力于書法史論研究及古代碑帖考證，本書亦不乏精彩文章，例如對陳瓘生卒、《翰墨志》的書寫時間和所賜之人等內(nèi)容的考證，解決了作者多年的疑惑與心結(jié)，展現(xiàn)了一位學(xué)者的學(xué)術(shù)思考，以及對待歷史的態(tài)度與智慧。本書為“海上題襟”叢書一種，文字短小精悍，通俗易懂，圖文并茂，可讀可賞。

·8.1萬字

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大師課堂：陸抑非花鳥技法圖解