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看戲一得：吳小如戲曲隨筆

吳小如先生業(yè)余愛好之一就是欣賞京戲，2000年以來，已經(jīng)結(jié)集出版了70萬字的戲曲隨筆，我們選錄了其中的部分內(nèi)容，這些文章雖然篇幅短小，卻非捧場文字，褒貶取舍，多存良史遺風(fēng)。對(duì)戲曲的研究，一仍吳小如先生的治學(xué)風(fēng)格。

·21.3萬字

平面設(shè)計(jì)全書（全彩）

本書分為兩大部分。第一部分以理論為基礎(chǔ)，并對(duì)AdobePhotoshopCC2018、AdobeIllustratorCC2018、AdobeInDesignCC2018和CorelDRAWX7四款應(yīng)用比較廣泛、非常熱門的平面設(shè)計(jì)軟件的功能以及界面等最基礎(chǔ)的操作進(jìn)行了介紹，輔助穿插一些操作演示，包含下載字體以及文件的打開、創(chuàng)建和關(guān)閉，以及常用工具使用基礎(chǔ)等最基本的內(nèi)容。本書的第二部分以實(shí)戰(zhàn)案例為基礎(chǔ)，詳細(xì)、系統(tǒng)以及全面地介紹了實(shí)際工作中軟件設(shè)計(jì)及設(shè)計(jì)流程，步驟分解詳細(xì)，可以使讀者在案例的學(xué)習(xí)中逐步熟悉軟件的操作，輔助穿插的知識(shí)點(diǎn)講解，有助于提高讀者的設(shè)計(jì)水平。本書內(nèi)容從理論和實(shí)戰(zhàn)兩方面入手，包括平面設(shè)計(jì)軟件、包裝設(shè)計(jì)、UI設(shè)計(jì)、戶外廣告設(shè)計(jì)、印刷設(shè)計(jì)、VI品牌設(shè)計(jì)等，對(duì)進(jìn)行平面設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)的讀者具有非常高的參考價(jià)值。

西方音樂史十講

本書以大綱式的手法對(duì)西方音樂發(fā)展進(jìn)行了清晰描述，既保持了音樂史著作的學(xué)術(shù)性特點(diǎn)，又突出了實(shí)用性。迄今出至第9版，讀者甚眾。全書共十章，按年代順序?qū)糯⒅惺兰o(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義、浪漫主義和二十世紀(jì)的西方音樂進(jìn)行了介紹。文中對(duì)不同社會(huì)文化背景下音樂所具有的不同功能，展現(xiàn)出的不同風(fēng)格特征作了細(xì)致分析。此后，簡要地列舉了各個(gè)時(shí)期重要作曲家的生平、創(chuàng)作風(fēng)格和代表作品，有力地說明了音樂家對(duì)音樂發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。本版增加了與音樂和作曲家相關(guān)歷史事件的年代表，有助于讀者更快了解各個(gè)時(shí)期音樂的發(fā)展?fàn)顩r。對(duì)討論流行音樂的章節(jié)也進(jìn)行了擴(kuò)充和更新，以帶給讀者更多現(xiàn)代音樂學(xué)家最新的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。

墨水鏡：博爾赫斯的幻象：幻想性電影源流

本書表達(dá)了作者的電影觀：電影的本性是什么？何以幻想性電影成為大電影的主流？人們何以會(huì)堅(jiān)信那些不存在的東西？幻象與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系是怎樣的？通過思考這些問題，希望對(duì)中國電影創(chuàng)作理念上的變革和創(chuàng)新有所啟迪。電影是人類思考世界本源的一種手段，電影用光影來表現(xiàn)我們內(nèi)心的想像之物，它融合了欲望、人性、信仰、夢境等，構(gòu)建了關(guān)于心靈世界的一個(gè)完整的世界觀。電影并非按照現(xiàn)實(shí)的模型來反映世界，而按照人們內(nèi)心的尺度來重塑世界。

交響世界：開啟交響音樂欣賞之門

本書詳細(xì)解讀西方交響音樂，由時(shí)代的、社會(huì)的、文化的、個(gè)性的、技巧的等視角，有論述、有實(shí)例、有感受，以拓出愛樂者欣賞交響音樂的路徑，架起一座通向交響世界的橋梁，為讀者開啟交響音樂欣賞之門。本書用有文采的、散文化的語言，進(jìn)行敘述與分析，力求生動(dòng)，可讀性強(qiáng)，帶領(lǐng)大家走進(jìn)交響世界。

你也能成攝影家

本書是在使用低端數(shù)碼相機(jī)的前提下，以作者自己的攝影作品為實(shí)例，從正反兩個(gè)方面（同一景別拍攝成功與不成功的照片），總結(jié)出旅行（風(fēng)光與人物）拍照的“十大要素”。緊貼大眾的實(shí)際拍攝需要，分別從取景、光影、色彩、層次、線條、構(gòu)圖、創(chuàng)意、相機(jī)操作等方面闡述攝影的規(guī)律。

B代表包豪斯

本書被譽(yù)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師課。全書按從A到Z的順序，用26個(gè)品類串起跨越近百年的設(shè)計(jì)流變，勾勒出現(xiàn)代設(shè)計(jì)的淵源和發(fā)展歷程。其中討論了人們對(duì)收集的癡迷，對(duì)真實(shí)性的追求，以及對(duì)美和認(rèn)同感的創(chuàng)造。全書由多篇文章組成，話題涉及現(xiàn)代文化和設(shè)計(jì)的方方面面，比如談到了希區(qū)柯克的電影布景，談到了裝飾，談到了時(shí)尚和技術(shù)，談到了在現(xiàn)代之都維也納喝馬丁尼，也談到了我們?yōu)槭裁凑湟暡煌昝馈Ｋ_迪奇學(xué)識(shí)淵博，犀利幽默，寫作個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，看似信手拈來，其實(shí)編排精當(dāng)，圍繞著現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的歷史、理念與眾多有趣的人物展開。同時(shí)，由于加入了作者的個(gè)人故事，全書更富有趣味，輕松易讀。

中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與消費(fèi)調(diào)查報(bào)告（2014）

中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)乃至文化產(chǎn)業(yè)的一線從業(yè)者、研究者與觀察者；在文化、廣電、出版等領(lǐng)域的各級(jí)政府主管部門、相關(guān)行業(yè)協(xié)會(huì)中工作的政策制定者、管理者、服務(wù)者；在大中專院校從事有關(guān)動(dòng)畫、動(dòng)漫教學(xué)、科研的老師，以及有關(guān)專業(yè)的學(xué)生；以及關(guān)心與熱愛中國動(dòng)畫事業(yè)的所有朋友。

塞尚的山水境域

《塞尚的山水境域》為《山水》輯刊的第二輯，專題聚焦現(xiàn)代藝術(shù)之父保羅·塞尚，探討了塞尚風(fēng)景畫與中國古典山水畫之間隱秘而幽微的關(guān)系，從“氣韻生動(dòng)”“以形媚道”等中國山水畫的理論與技法出發(fā)，重估了塞尚作品的藝術(shù)和思想價(jià)值，呈現(xiàn)了中國古典繪畫的“寫意”傳統(tǒng)對(duì)西方繪畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的潛在影響，同時(shí)也涉及梅洛-龐蒂和羅杰·弗萊等西方思想家對(duì)塞尚的經(jīng)典性解讀。除專題外，本書其他部分均圍繞“山水”展開論述，或涉及對(duì)古典繪畫中的“山水”意象、“山水”人物以及山水畫“平遠(yuǎn)”風(fēng)格的分析，或探討經(jīng)典文本（《論語》、馮至和里爾克的詩歌）與山水畫之間的互鑒關(guān)系，或另辟蹊徑，在跨學(xué)科、跨文化的視野下呈現(xiàn)“山水”意象在宗教信仰、城市建設(shè)和中世紀(jì)博物志中的運(yùn)用。

音樂劇導(dǎo)論

《音樂劇導(dǎo)論》全書共分六章。第一章對(duì)音樂劇的基本概念進(jìn)行簡要梳理，并對(duì)音樂劇界的重要行業(yè)信息予以交代，以便讀者對(duì)整個(gè)音樂劇行業(yè)形成初步的認(rèn)知和宏觀的了解。第二章將視角集中于音樂劇的劇本創(chuàng)作，從場景描述和臺(tái)詞文本的角度，著重闡釋了劇本對(duì)于構(gòu)建音樂劇敘事框架的重要意義。第三章是對(duì)音樂劇歌詞創(chuàng)作的細(xì)致剖析，從不同音樂劇唱段在戲劇功能上的差異性出發(fā)，分別呈現(xiàn)了歌詞創(chuàng)作對(duì)于音樂劇推動(dòng)敘事、制造沖突、塑造角色和烘托情感的重要意義。第四章聚焦于音樂劇最核心的音樂板塊，既從宏觀上審視了音樂劇中海納百川的多元化音樂風(fēng)格，也從微觀上闡釋了不同音樂劇作品的音樂創(chuàng)作在戲劇性上的特殊考量。第五章著重剖析音樂劇的肢體語言，從編舞者的視角展現(xiàn)了音樂劇舞蹈創(chuàng)作獨(dú)具魅力的藝術(shù)追求，并逐一列舉音樂劇中常見舞蹈語匯的表現(xiàn)風(fēng)格和審美特質(zhì)。第六章從音樂劇兩種截然不同的商業(yè)模式入手，分別闡述了大劇場和小劇場音樂劇作品在舞美設(shè)計(jì)上的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)和設(shè)計(jì)思路。

音樂史學(xué)新探

本書為“禮俗之間——中國音樂文化史研究叢書”系列之一，共收錄8篇有關(guān)中國歷史上重要朝代的禮俗音樂研究，關(guān)于包括北朝禮樂觀念的探析、隋唐時(shí)期西域音樂的文化研究、唐宋教坊音樂研究、明代北曲的探究、聊城鼓吹樂研究等一系列禮俗音樂研究。通過從人、制度等層面切入，結(jié)合史料的輔佐，進(jìn)一步探析各朝代禮樂的發(fā)展脈絡(luò)、職能、身份特征和承載的音聲形式。

數(shù)字時(shí)代的東方音樂

該書包括了作者多年來撰寫發(fā)表的有關(guān)東方音樂、中國傳統(tǒng)音樂、樂律學(xué)研究和計(jì)算機(jī)音樂研究的學(xué)術(shù)論文和評(píng)價(jià)文章。主要內(nèi)容包括三個(gè)部分：第一，以中文撰寫發(fā)表的學(xué)術(shù)論文；第二，以英文在國外學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的會(huì)議論文；第三，作者翻譯發(fā)表的西方學(xué)者論文。

·21萬字

家·國·人：水華創(chuàng)作研究

本文題為《家·國·人：水華創(chuàng)作研究》，以中國第三代導(dǎo)演中最具代表性的水華為研究對(duì)象，依據(jù)家、國、人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，圍繞水華的創(chuàng)作環(huán)境、心態(tài)及具體的創(chuàng)作過程、普通觀眾及電影學(xué)者的接受狀態(tài)等層面，將水華的作品分為三類。

·21萬字

舊京伶界漫談

舊京民俗文化豐富而廣博，韻味無窮的京劇文化正是其中尤其燦爛的一筆。本書通過大量切實(shí)可信的資料，輔之以流暢的筆觸，幫我們補(bǔ)上了舊京伶人的生活與藝術(shù)這有趣的一課。

藝術(shù)的祛魅與藝術(shù)理論的重構(gòu)

本書在現(xiàn)代性語境中以觀念史的方式探討了現(xiàn)代主義、先鋒派、后現(xiàn)代主義、當(dāng)代藝術(shù)等藝術(shù)思潮，辨析了藝術(shù)的自主性、純粹性、新之崇拜、形式的非人化、藝術(shù)的先鋒性與當(dāng)代性等現(xiàn)代藝術(shù)觀念，以及藝術(shù)“祛魅”論、藝術(shù)體制論、現(xiàn)代主義終結(jié)論等前沿話題。本書內(nèi)容包括導(dǎo)言、正文和結(jié)語。導(dǎo)言從話語理論的視角，在藝術(shù)思想史的視野中，回應(yīng)了“不是藝術(shù)的藝術(shù)品”難題，揭示了藝術(shù)的古典話語、現(xiàn)代話語與當(dāng)代話語之間的差異性。正文第一部分集中討論了藝術(shù)“祛魅”的現(xiàn)代性文化邏輯，尤其是現(xiàn)代藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)型的深層動(dòng)因、癥候及其形式特征。第二部分主要分析了現(xiàn)代藝術(shù)觀念的生產(chǎn)與再生產(chǎn)，現(xiàn)代藝術(shù)范式的內(nèi)在張力，先鋒派的文化悖論。第三部分在后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的學(xué)術(shù)視野中，辨析了藝術(shù)的危機(jī)及其深層次的社會(huì)根源，重點(diǎn)討論了先鋒精神的衰落、美學(xué)闡釋的困境與當(dāng)代美學(xué)價(jià)值的危機(jī)。第四部分深描了當(dāng)代藝術(shù)在理論旅行中的語境錯(cuò)位，考察了中國當(dāng)代先鋒藝術(shù)的運(yùn)作機(jī)制、形象類型及其表征模式。在結(jié)語部分，本書在西方藝術(shù)史的敘事邏輯之中，進(jìn)一步探討了當(dāng)代藝術(shù)的表征策略與話語范式。本書系統(tǒng)反思了藝術(shù)終結(jié)之后的藝術(shù)表意策略、形式實(shí)驗(yàn)與美學(xué)闡釋的危機(jī)，旨在重構(gòu)具有中國人文底蘊(yùn)的藝術(shù)理論體系。

舞動(dòng)真情

"本書是以美國著名舞蹈家伊莎多拉;鄧肯的自傳為中心，重點(diǎn)反映其與前蘇聯(lián)著名詩人葉賽寧婚戀糾葛的一部書，共分三個(gè)部分：一是鄧肯在生命最后兩年里撰寫的《自傳》，二是鄧肯與葉賽寧婚戀糾葛相關(guān)資料的整理，三是葉賽寧詩歌精選。"

音樂美學(xué)基礎(chǔ)

本書以美學(xué)的“感性學(xué)”性質(zhì)為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)音樂的特殊性問題進(jìn)行了新的分析。將音樂的形式和內(nèi)容放在“音樂的意義”下進(jìn)行綜合闡述，在揭示審美規(guī)律的同時(shí)，明確音樂審美中理性與感性的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)多元音樂文化觀，在可能之處適當(dāng)加了一些后現(xiàn)代主義音樂、世界民族民間傳統(tǒng)音樂的事例等等。本書分為三個(gè)部分：緒言，是關(guān)于音樂美學(xué)學(xué)科的知識(shí)；第一章，是關(guān)于中西音樂美學(xué)思想的歷史；第二章到第六章，是關(guān)于音樂自身的美學(xué)規(guī)律，包括音樂的功能與價(jià)值、音樂的感性樣式類別、音樂的特殊性、音樂的意義和音樂的存在方式；第七章到第十章，是關(guān)于音樂審美的規(guī)律，包括音樂審美能力與趣味、音樂審美條件與審美關(guān)系、音樂審美規(guī)律以及音樂審美標(biāo)準(zhǔn)；第十一章到第十三章，是音樂實(shí)踐中的美學(xué)問題，即創(chuàng)作、表演、教育中的美學(xué)問題。此外，本書還對(duì)一些社會(huì)音樂生活中的美學(xué)問題，包括音樂批評(píng)、多樣化音樂審美需要與滿足、多元音樂審美資源的開發(fā)與利用、音樂產(chǎn)業(yè)中的美學(xué)問題以及音樂文化管理的美學(xué)基礎(chǔ)等等進(jìn)行探討。

民國時(shí)期的美術(shù)期刊與美術(shù)發(fā)展

在全面搜集整理國內(nèi)現(xiàn)存的民國時(shí)期美術(shù)期刊珍稀史料的基礎(chǔ)上，該書從美術(shù)史與出版史的視角，系統(tǒng)考察民國時(shí)期美術(shù)期刊的發(fā)展脈絡(luò)，探討民國時(shí)期美術(shù)期刊與美術(shù)發(fā)展的關(guān)系問題，總結(jié)美術(shù)期刊在美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中扮演的角色、傳播的內(nèi)容及產(chǎn)生的影響，對(duì)民國美術(shù)期刊在中國美術(shù)發(fā)展史中的作用進(jìn)行系統(tǒng)的分析與評(píng)價(jià)。