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光與影的世界：歌德與視覺藝術(shù)

色彩是光的陰影，視覺藝術(shù)是歌德思考與理解世界的一種方式。這是一本關(guān)于歌德與視覺藝術(shù)關(guān)系的人物評傳，采用編年史的寫作方式，追溯歌德藝術(shù)探索的一生。本書以解析歌德藝術(shù)觀念為主，特別是他在《色彩理論》中提出的極性觀念，這是理解歌德思維方式的密鑰，從中可以發(fā)現(xiàn)歌德是如何將視覺藝術(shù)、科學(xué)與文學(xué)融合為一個(gè)有機(jī)整體的秘密。本書的寫作廣泛參考了英語世界歌德研究學(xué)者的成果，希望對喜愛歌德的讀者有啟發(fā)和參考的意義。

·27.2萬字

看戲一得：吳小如戲曲隨筆

吳小如先生業(yè)余愛好之一就是欣賞京戲，2000年以來，已經(jīng)結(jié)集出版了70萬字的戲曲隨筆，我們選錄了其中的部分內(nèi)容，這些文章雖然篇幅短小，卻非捧場文字，褒貶取舍，多存良史遺風(fēng)。對戲曲的研究，一仍吳小如先生的治學(xué)風(fēng)格。

·21.3萬字

揚(yáng)州評話發(fā)展史及海外影響

本書是關(guān)于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——揚(yáng)州評話的最新研究成果，全書對揚(yáng)州評話的發(fā)展歷史，從表演、流派、書目、書場、聽眾等多個(gè)維度進(jìn)行宏觀的梳理和微觀的學(xué)術(shù)透視，同時(shí)關(guān)注了揚(yáng)州評話的海外影響，通過搜集與整理其海外影響的軌跡與成就，完成了揚(yáng)州評話傳播史的研究。全書材料豐富，視域?qū)掗煟瑢W(xué)術(shù)見解深刻，在多個(gè)方面有突破意義。

·29.6萬字

棗莊抗戰(zhàn)文藝研究

本書以反映棗莊市抗戰(zhàn)題材的文藝作品為研究對象，全面地、歷史性地展現(xiàn)它們深刻的思想意蘊(yùn)和多彩的藝術(shù)風(fēng)貌，向抗戰(zhàn)勝利70周年獻(xiàn)禮。內(nèi)容主要包括：全國知名作家劉知俠的長篇小說《鐵道游擊隊(duì)》的研究，以及由之衍生、改編的其他藝術(shù)形式作品——電影《鐵道游擊隊(duì)》、電視劇《飛虎隊(duì)》、舞劇《鐵道游擊隊(duì)》、連環(huán)畫《鐵道游擊隊(duì)》的研究；山東省知名作家向春、畢四海、倪景翔、張繼、閔凡利等棗莊老中青三代作家抗戰(zhàn)題材的小說研究；以臺(tái)兒莊大戰(zhàn)為題材的電影、電視劇、話劇、報(bào)告文學(xué)等文藝作品研究。

·23.4萬字

當(dāng)代藝術(shù)的十九副面孔：大師與我們的時(shí)代

《當(dāng)代藝術(shù)的十九副面孔——大師與我們的時(shí)代》收錄的是他與19位（組）當(dāng)代重要藝術(shù)家和建筑師的對話，其中包括大衛(wèi)·霍克尼、吉爾伯特和喬治雙人組、格哈德·里希特、路易絲·布爾喬亞、雷姆·庫哈斯、奧斯卡·尼邁耶、扎哈·哈迪德，等等。他們都是（或生前曾是）當(dāng)代藝術(shù)界舉足輕重的人物，如被譽(yù)為“英國藝術(shù)教父”的大衛(wèi)·霍克尼，當(dāng)代重要的女性主義藝術(shù)家路易絲·布爾喬亞，“行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇，建筑風(fēng)格獨(dú)特又備受爭議的建筑師雷姆·庫哈斯、扎哈·哈迪德，曾參與修建巴西新首都巴西利亞的奧斯卡·尼邁耶，等等。

·36.1萬字

與火同行：大衛(wèi)·林奇談電影

大衛(wèi)·林奇是當(dāng)代美國非主流電影的代表人物，他的影片以華麗、陰郁、詭異夾帶黑色幽默的風(fēng)格，在世界影壇獨(dú)樹一幟。在本書中大衛(wèi)·林奇回顧了四十余年的電影創(chuàng)作生涯，涵蓋了《穆赫蘭道》《藍(lán)絲絨》《雙峰鎮(zhèn)》等代表作品臺(tái)前幕后的故事。他的電影通過對人性最幽微部分的探究，帶我們進(jìn)入神秘而富有力量的潛意識(shí)世界。

·22.7萬字

游藝黑白3：世界鋼琴家訪談錄（1954-1965）

本冊中同樣追蹤訪談超過十年的鋼琴家還有鄧泰山、霍夫、巴維杰與齊柏絲坦，他們或是來自東南亞的山野，以赤子之心琢磨出繽紛燦爛的音色，在孤獨(dú)中解讀音樂作品中的情感與秘密，或是多才多藝，在鋼琴演奏之外，于文學(xué)藝術(shù)亦深有造詣，或是大器晚成，在訪問中見證演奏事業(yè)的起步與輝煌……

·27.1萬字

現(xiàn)代名家畫論精要

本書一共選錄了陳師曾、徐悲鴻等22位現(xiàn)代注明畫家的理論，其中大量畫論論述了二十世紀(jì)中國美術(shù)的現(xiàn)代化問題。這些立足于不同美術(shù)體驗(yàn)與藝術(shù)經(jīng)歷的畫家們，或者主張中西融合，或者主張繼承發(fā)展，或者主張洋為中用，均給后來者巨大的啟發(fā)。在每個(gè)畫家的理論基礎(chǔ)上，作者還用幾千字的篇幅從美學(xué)思想的視角精要地概述與評點(diǎn)了畫家的美術(shù)理論，有助于讀者進(jìn)一步從美學(xué)史的視角來加深對這些精彩理論思想的理解。

·23.7萬字

游藝黑白2：世界鋼琴家訪談錄（1944-1953）

本冊唯一的英國鋼琴家多諾霍，將娓娓道出自己對于英國鋼琴傳統(tǒng)的理解。白建宇夫婦險(xiǎn)遭朝鮮特工綁架，曾是昔日歐洲各報(bào)頭條，陳必先含辛茹苦的學(xué)琴過程，或許更令人訝異與震撼。“匈牙利三杰”的訪問承接了第一冊中桑多爾和瓦薩里的藝術(shù)理念，群星閃耀的俄國鋼琴家則在這動(dòng)蕩不安的十年里各自面對不同的人生際遇，榮耀有時(shí)，痛憾有時(shí)。

·28.1萬字

古典音樂：海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代

這部規(guī)模宏大的斷代史著作(中譯本約60萬字)不僅對18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初期包含音樂創(chuàng)作、音樂思想、音樂建制、音樂風(fēng)尚、音樂出版等在內(nèi)的“音樂文明生態(tài)”做了深入、全面、扎實(shí)、充分的記述，同時(shí)還在宏觀架構(gòu)和微觀敘述兩個(gè)層面上，對延續(xù)自過去和延伸至未來的、涉及歷史事件、音樂形式、音樂技法、音樂風(fēng)格或其他音樂現(xiàn)象的眾多歷史脈絡(luò)進(jìn)行了梳理。

·49.9萬字

黑色電影：歷史、批評與風(fēng)格（增訂本）

像黑色電影中的私家偵探一般，詹姆斯·納雷摩爾抽絲剝繭，深挖數(shù)十部經(jīng)典影片，包括經(jīng)典之作《雙重賠償》《馬耳他之鷹》《第三個(gè)人》《來自過去》，“新黑色電影”《唐人街》《低俗小說》《藍(lán)衣魔鬼》，以及21世紀(jì)的黑色電影《穆赫蘭道》《罪惡之城》《殺戮賭場》等，指出了進(jìn)入黑色電影的七個(gè)路徑——概念生成、時(shí)代背景、審查制度、成本預(yù)算、美學(xué)風(fēng)格、黑暗隱喻、新黑色電影。《黑色電影》提供了對黑色電影的原創(chuàng)性研究方法，既生動(dòng)又廣博，同時(shí)還有大量的影片信息和對數(shù)十部影片的評論，揭示出電影與文學(xué)、歷史和觀念之間千絲萬縷的聯(lián)系，具有啟發(fā)意義。

·31.3萬字

中國藝術(shù)學(xué)年度報(bào)告（2014～2015）

本書是對2014年度中國內(nèi)地藝術(shù)學(xué)門類各學(xué)科發(fā)展?fàn)顩r的一次年度掃描，書中介紹了藝術(shù)學(xué)理論、音樂與舞蹈學(xué)、戲劇與影視學(xué)、美術(shù)學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)五個(gè)一級學(xué)科在2014年度的發(fā)展概況，主要聚焦于學(xué)科動(dòng)態(tài)、問題聚焦和專題研究三方面：學(xué)科動(dòng)態(tài)部分對各學(xué)科年度發(fā)展概況做了全景式掃描；問題聚焦部分就各學(xué)科引發(fā)關(guān)注的年度重點(diǎn)問題展開全面梳理和分析；專題研究選取在學(xué)科發(fā)展中具有重要意義的理論問題做縱深研討。

·24.6萬字

曲子的發(fā)生學(xué)意義

本書為“禮俗之間——中國音樂文化史研究叢書”系列之一，以“音聲技藝”“職業(yè)群體”“制度傳播”為視角，對曲子的意義進(jìn)行重新認(rèn)知與詮釋，突破前人成說而提出創(chuàng)新性的論見，在音樂學(xué)研究領(lǐng)域具有開拓意義。本書曾在臺(tái)灣學(xué)生書局出版。

·23.1萬字

中國戲劇史長編

《中國戲劇史長編》是周貽白先生的經(jīng)典之作。該書完整地介紹了我國戲劇的起源、形成和各個(gè)時(shí)期的發(fā)展情況，評介了許多重要的作家和作品，收集的材料豐富詳盡。全書注重戲曲全史的研究，對中國戲曲發(fā)展作了通史性的探討和總結(jié)；提出中國戲曲聲腔的三大源流，即昆曲、弋陽腔、梆子腔的見解，并且做出詳盡的論述；能密切聯(lián)系舞臺(tái)演出實(shí)踐，注重實(shí)際調(diào)查，改變了過去研究方法上只重考據(jù)和文采的偏頗。本書充分體現(xiàn)了作者一以貫之的觀點(diǎn)：一、戲劇為綜合性藝術(shù)，場上重于案頭；二、戲劇是民族性藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)民間創(chuàng)造；三、戲劇是社會(huì)性藝術(shù)，探索其歷史的演變規(guī)律。

·46.9萬字

中國戲曲理論批評簡史

中國戲曲理論的萌芽可追溯至先秦時(shí)期，此時(shí)的文藝觀對后世戲曲理論的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。漢唐及兩宋是戲曲興盛前的醞釀時(shí)期，也是我國古代戲曲理論發(fā)展的初級階段。元代，雜劇全面興起，戲曲理論亦得到了質(zhì)的飛躍，出現(xiàn)了以曲學(xué)為主體的一批著作。元末明初南戲興起，至嘉靖、隆慶年間，戲曲理論在爭鳴聲中得到了全面發(fā)展。明萬歷以后，傳奇的創(chuàng)作與理論均達(dá)到高峰，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作家與批評家。清初理論家們對前人的理論進(jìn)一步總結(jié)與完善。清中葉以后，花部興起，戲曲理論出現(xiàn)新的內(nèi)容，花部與舞臺(tái)表演成為研究重點(diǎn)。至近代，傳統(tǒng)曲論進(jìn)一步發(fā)展，新的理論與研究方法也開始出現(xiàn)。本書以戲曲發(fā)展史為基礎(chǔ)，對我國古代戲曲理論的上述各個(gè)階段進(jìn)行梳理與研究，以突出戲曲理論的發(fā)展脈絡(luò)和理論特色。

·35.5萬字

樂府集成

《樂府集成》是一部中世紀(jì)最具權(quán)威的阿拉伯音樂史巨著，由中世紀(jì)著名學(xué)者艾布?法拉吉?伊斯法罕尼用近50年時(shí)間搜集、匯編成冊，共20卷。內(nèi)容以阿拔斯王朝初期著名音樂家伊卜拉欣?穆綏里編輯的《百聲》（百首歌曲）為基礎(chǔ)，廣泛搜集自蒙昧?xí)r代起至10世紀(jì)阿拉伯歷朝歷代的詩詞歌賦匯編而成。對每首名詩名歌的作者、曲者和演唱者的生平事跡、生活軼事以及其表達(dá)內(nèi)容、創(chuàng)作背景、流傳過程，甚至曲牌名稱、調(diào)式特點(diǎn)、配樂形式等都一一做了介紹，并穿插以征戰(zhàn)故事、宮廷趣聞、愛情傳說、語錄名言等。全書以大量篇幅描繪了阿拉伯人和早期穆斯林社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、文化、宗教和風(fēng)俗習(xí)慣，是研究阿拉伯中世紀(jì)社會(huì)生活、文學(xué)藝術(shù)和民俗民情的珍貴文獻(xiàn)，為歷代文史學(xué)家重視和推崇。

·31.4萬字

中國地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯?/h4>

《中國地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯俊饭彩珍浟耸粚W(xué)者的十篇戲曲研究文章。本書內(nèi)容涵蓋目連戲、歌仔戲、越劇、調(diào)腔、越調(diào)、五音戲、羅羅腔、新城戲等多個(gè)地方劇種；調(diào)研范圍覆蓋吉林、山東、山西、河南、浙江、安徽、福建、上海等地區(qū)；在對傳統(tǒng)戲曲生存空間盡量細(xì)致深入的調(diào)研基礎(chǔ)上，關(guān)注焦點(diǎn)是新媒體語境下傳統(tǒng)戲曲傳播的整體狀況和現(xiàn)實(shí)問題。本書為國家社科基金項(xiàng)目《中國戲曲的數(shù)字化生存與傳播研究》成果。

·30萬字

藝術(shù)教育與文藝新說

《藝術(shù)教育與文藝新說》分為三部分，部分論述美國會(huì)通式藝術(shù)教育，它基于多學(xué)科綜合貫通的方法，結(jié)合藝術(shù)制作、藝術(shù)史、藝術(shù)批評和美學(xué)這四門學(xué)科的相關(guān)特點(diǎn)與優(yōu)勢，旨在激活教學(xué)雙方的互動(dòng)機(jī)能，優(yōu)化課堂藝術(shù)教育的效度，促進(jìn)藝術(shù)教育理論的創(chuàng)新，提升國民素質(zhì)及其藝術(shù)修養(yǎng)，對改善國內(nèi)藝術(shù)教育的理路與實(shí)踐具有重要的借鑒價(jià)值。第二、第三部分所集詩教開端與文藝美學(xué)，涉及軸心時(shí)期的教育理念、寓教于樂的認(rèn)知途徑、審美教育的社會(huì)效能、中華美學(xué)精神的綿延機(jī)制、文學(xué)研究的實(shí)用方法、藝術(shù)哲學(xué)的鑒賞心理、繪畫藝術(shù)的構(gòu)成要素、理性詩學(xué)的基本特征以及反文化運(yùn)動(dòng)的意識(shí)傾向等，其中諸多觀點(diǎn)給人以有益啟示。

·25.6萬字

古韻新聲：魏軍優(yōu)秀學(xué)生論文集（上）

本書是魏軍教授的優(yōu)秀學(xué)生論文集，魏軍：古箏演奏家、教育家、陜西秦箏學(xué)會(huì)創(chuàng)建人之一。從事箏專業(yè)教學(xué)、箏史、箏演奏理論的研究，為秦箏學(xué)科的帶頭人，碩士研究生導(dǎo)師。自2000年至今，培養(yǎng)了古箏專業(yè)研究生幾十人，大多數(shù)學(xué)生畢業(yè)后被全國音樂院校錄用專業(yè)從事古箏教學(xué)工作.學(xué)生中有薛蓮、曲明明、魏月明等在業(yè)界極具影響力的箏人，這些學(xué)生在古箏教學(xué)之路也創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的專業(yè)性論文。論文有詳細(xì)介紹了近幾十年陜西箏派的創(chuàng)作曲目的演奏特點(diǎn)與技巧；有介紹陜西箏派的代表人物的發(fā)展歷程，有詳細(xì)講述陜西箏派某一演奏技巧的專題把握與運(yùn)用等，整個(gè)論文集完整地展現(xiàn)了陜西箏派的演奏風(fēng)格、特色及演奏技巧，是陜派箏的資料整合。

·28.7萬字

故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理

“好萊塢編劇教父”羅伯特麥基30年授課“故事”培訓(xùn)班的精華梳理，全世界編劇經(jīng)典之選，當(dāng)然也適用于小說家們。自1997年初版以來，《故事》一直是全世界編劇必讀經(jīng)典，至今，仍屬于美國亞馬遜最暢銷圖書中的Top1%。本書集結(jié)了羅伯特·麥基30年的授課經(jīng)驗(yàn)，在對《教父》《阿甘正傳》《星球大戰(zhàn)》等經(jīng)典影片的詳細(xì)分析中，清晰闡述了故事創(chuàng)作的核心原理，其指導(dǎo)意義不應(yīng)只被影視圈的人所認(rèn)識(shí)，更應(yīng)得到小說創(chuàng)作、廣告策劃、文案撰寫人才的充分開發(fā)。

·28.5萬字