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《紅樓夢(mèng)》文本圖像淵源考論

《紅樓夢(mèng)》中大量關(guān)于圖像作品的文本描寫，具有極強(qiáng)的吸納力量，將《紅樓夢(mèng)》文本內(nèi)部繁雜多樣的個(gè)別要件凝結(jié)成帶有隱喻性和思想性的事件整體。本書即以這些圖像文本為研究對(duì)象，系統(tǒng)分析、探討曹雪芹作為畫家的身份對(duì)《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的影響，仇英、唐寅、冷枚等人的繪畫作品與《紅樓夢(mèng)》文本之間的關(guān)系，從而得出曹雪芹從繪畫作品中獲得了藝術(shù)靈感，吸收了畫作容納萬有的藝術(shù)手法和程式化的事件、意象、場(chǎng)景，使之成為隱藏于文本內(nèi)部的帶有原則性和穩(wěn)定性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

·44萬字

音樂史學(xué)新探

本書為“禮俗之間——中國音樂文化史研究叢書”系列之一，共收錄8篇有關(guān)中國歷史上重要朝代的禮俗音樂研究，關(guān)于包括北朝禮樂觀念的探析、隋唐時(shí)期西域音樂的文化研究、唐宋教坊音樂研究、明代北曲的探究、聊城鼓吹樂研究等一系列禮俗音樂研究。通過從人、制度等層面切入，結(jié)合史料的輔佐，進(jìn)一步探析各朝代禮樂的發(fā)展脈絡(luò)、職能、身份特征和承載的音聲形式。

·21.1萬字

眼力：唐代金壺杯收藏傳奇

《眼力：唐代金壺杯收藏傳奇》從民國晚期寫到20世紀(jì)70年代后期；從國內(nèi)寫到國外；從美國舊金山寫到緬甸密支那。書中人物性格鮮明，充滿真善美和假惡丑的激烈矛盾。相信這部跨時(shí)代和跨國界的作品，定會(huì)給廣大讀者帶來意味無窮的好心情！歷經(jīng)百年滄桑的天津衛(wèi)，在動(dòng)蕩的歷史文化大背景下，古玩圈內(nèi)曾演繹出不可勝數(shù)、發(fā)人深思的傳奇故事。《眼力：唐代金壺杯收藏傳奇》正是在此背景下創(chuàng)作的集藏故事。書中不僅借收藏唐代稀世珍寶金壺杯的坎坷歷程和主人公曲折纏綿的愛情長(zhǎng)跑故事，生動(dòng)描繪了天津人的執(zhí)著、豪爽、熾烈和急公好義的性格，以及當(dāng)年古玩界鮮為人知的逸聞?shì)W事，還讓讀者站在津沽碼頭上，領(lǐng)略天津的民俗民風(fēng)和人情世故。同時(shí)，還向讀者展現(xiàn)了20世紀(jì)80年代前后，津沽大地率先在全國掀起收藏?zé)岬哪承┱滟F歷史鏡頭，從而使初入道的集藏愛好者從中學(xué)到一些集藏鑒賞知識(shí)。

·21.5萬字

家·國·人：水華創(chuàng)作研究

本文題為《家·國·人：水華創(chuàng)作研究》，以中國第三代導(dǎo)演中最具代表性的水華為研究對(duì)象，依據(jù)家、國、人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，圍繞水華的創(chuàng)作環(huán)境、心態(tài)及具體的創(chuàng)作過程、普通觀眾及電影學(xué)者的接受狀態(tài)等層面，將水華的作品分為三類。

·21萬字

中國西部電影論

本書梳理了自中國西部電影的概念良策以來所引發(fā)的爭(zhēng)論和理論研究的發(fā)展與完善過程，分析了區(qū)別于其他電影流派的電影類型的獨(dú)特性，并對(duì)歷代西部電影人及其代表作進(jìn)行了詳細(xì)闡釋，如《人生》《默默的小理河》《黃土地》《野山》《老井》《紅高粱》《黃河謠》《可可西里》等。在“西部大開發(fā)”戰(zhàn)略、“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”新形勢(shì)的背景下，闡述了西部電影所做的貢獻(xiàn)及其發(fā)展趨勢(shì)。

·28.2萬字

墨西哥藝術(shù)（套裝共3冊(cè)）

套裝共包含《墨西哥藝術(shù)》上、中、下3冊(cè)。從藝術(shù)融合角度，再現(xiàn)墨西哥輝煌燦爛的民族歷史文化。上卷講述哥倫布到達(dá)美洲前，印第安古代各族各地的或前后或大致并列的藝術(shù)發(fā)展并相互影響的情形。中卷講述墨西哥淪為西班牙殖民地的300年間，在外來文化統(tǒng)治的高壓下，本土藝術(shù)中的民族因素如何與之在沖撞中融合的艱難過程，以及如何造就一些特殊而有趣的藝術(shù)產(chǎn)物。下卷對(duì)獨(dú)立后的墨西哥藝術(shù)在民族意識(shí)大覺醒下進(jìn)入輝煌創(chuàng)新時(shí)期的解析，說明現(xiàn)當(dāng)代墨西哥藝術(shù)家取得舉世震驚藝術(shù)成果的諸多因素與具體成就。

·20.4萬字

造型藝術(shù)的歷史語法（西方藝術(shù)史論經(jīng)典）

本書是一部具有開創(chuàng)性的美術(shù)史專著。里格爾考察了從古代到現(xiàn)代的藝術(shù)史，以獨(dú)特的視角闡明自己對(duì)藝術(shù)理論的理解，指出了造型藝術(shù)中的核心元素：圖像產(chǎn)生的目的、主題以及平面和形態(tài)之間的基本關(guān)系，這些元素根據(jù)地點(diǎn)和時(shí)間的不同而變化。里格爾的觀察從藝術(shù)史延伸至世界觀的發(fā)展史，因此，本書不僅為理解藝術(shù)提供了新穎的方式，還給斯賓格勒、德勒茲、帕諾夫斯基等哲學(xué)家?guī)砹藛⑹尽?/p>

·28.1萬字

樂論雜俎

喬建中，音樂學(xué)家，中國藝術(shù)研究院音樂研究所研究員，曾任中國藝術(shù)研究院音樂研究所所長(zhǎng)。主要社會(huì)兼職有《音樂研究》副主編、上音特聘教授、中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等多職。本書一共收入了喬建中近年有關(guān)于當(dāng)代音樂家創(chuàng)作、舞臺(tái)表演、學(xué)術(shù)著述的評(píng)論約三十余萬字，集結(jié)出版。論文集分別由民歌6篇、學(xué)術(shù)史3篇、教學(xué)4篇、人物9篇、序文6篇、活動(dòng)10篇、其他2篇，7個(gè)部分組成，共計(jì)40篇文章。尤其對(duì)傳統(tǒng)音樂研究以及民族器樂創(chuàng)作等領(lǐng)域有深刻的感悟，對(duì)于從事音樂學(xué)研究的學(xué)者而言,該書具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和資料價(jià)值。系“西安音樂學(xué)院校慶七十周年”成果項(xiàng)目之一。

·29.6萬字

中國地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯?/h4>

《中國地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯俊饭彩珍浟耸粚W(xué)者的十篇戲曲研究文章。本書內(nèi)容涵蓋目連戲、歌仔戲、越劇、調(diào)腔、越調(diào)、五音戲、羅羅腔、新城戲等多個(gè)地方劇種；調(diào)研范圍覆蓋吉林、山東、山西、河南、浙江、安徽、福建、上海等地區(qū)；在對(duì)傳統(tǒng)戲曲生存空間盡量細(xì)致深入的調(diào)研基礎(chǔ)上，關(guān)注焦點(diǎn)是新媒體語境下傳統(tǒng)戲曲傳播的整體狀況和現(xiàn)實(shí)問題。本書為國家社科基金項(xiàng)目《中國戲曲的數(shù)字化生存與傳播研究》成果。

·30萬字

陜北道情·子長(zhǎng)卷

陜北道情是陜北民間廣泛流傳的一種地方戲種，它集音樂、舞蹈、美術(shù)、文學(xué)等要素于一身，極具陜北地方特色。其曲調(diào)豐富，音樂優(yōu)美，節(jié)奏明快，高亢雄渾，委婉清秀，敘事性強(qiáng)，說唱兼存。《陜北道情》系列圖書，是延安市文化廣電新聞出版局在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)方面做出的又一重大貢獻(xiàn)。本書為《陜北道情·子長(zhǎng)卷》。

·21.9萬字

阮義忠談藝錄（套裝共三冊(cè)）

★攝影家阮義忠的三堂創(chuàng)作課；★攝影改變他，他改變世界；★“啟蒙者與拓荒者”寫給青年攝影人的創(chuàng)作秘籍；★收錄百余幅經(jīng)典攝影作品，藝術(shù)愛好者不可錯(cuò)過的盛宴。2020年，七十歲的阮義忠先生站在人生新的起跑點(diǎn)上。像一臺(tái)永動(dòng)機(jī)，仍然不斷進(jìn)取。位于故鄉(xiāng)宜蘭的“阮義忠臺(tái)灣故事館”定期以對(duì)話形式展覽名家攝影作品，兩年一度的“阮義忠攝影人文獎(jiǎng)”不斷發(fā)掘有潛質(zhì)的攝影家。而《阮義忠談藝錄》中，有足以填補(bǔ)藝術(shù)史空白的書信訪談，有成書于二十多年前的真摯探討，這一套“不止于攝影”的多維度藝術(shù)手冊(cè)，跨越了攝影、建筑、繪畫、音樂等領(lǐng)域，把這一切都融合在一起，提供一種富于人文情懷的看世界的方法：把外界和自身經(jīng)歷相互點(diǎn)亮，變成屬于自己的烙印。三本書從不同角度切入，跨越攝影、繪畫、音樂、建筑等眾多領(lǐng)域，讓讀者走近攝影作品背后的阮義忠，感受生活美學(xué)、文字的溫度和字里行間的人文情懷。書中收錄百余幅經(jīng)典攝影作品，每一幀圖片都經(jīng)過精修，清晰度和層次感都有極大改善，是一場(chǎng)藝術(shù)愛好者不可錯(cuò)過的視覺盛宴。

·32.5萬字

中國藝術(shù)史料學(xué)

尹文著的《中國藝術(shù)史料學(xué)》以中國藝術(shù)史為研究對(duì)象，在對(duì)中國藝術(shù)史進(jìn)行時(shí)代劃分與流派分類的基礎(chǔ)上，綜合梳理自古以來中國藝術(shù)理論史料，對(duì)史料進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)分析與扎實(shí)考證，提出了不同于西方藝術(shù)理論的獨(dú)特藝術(shù)史研究方法論，研究扎實(shí)，觀點(diǎn)鮮明，兼具學(xué)理與現(xiàn)實(shí)意義。

·36.8萬字

秒懂西方藝術(shù)系列（套裝共4冊(cè)）

本套書包含4本書：《秒懂文藝復(fù)興藝術(shù)》、《秒懂近代藝術(shù)》、《秒懂西方藝術(shù)》、《秒懂西方藝術(shù)史》。《秒懂文藝復(fù)興藝術(shù)》：文藝復(fù)興藝術(shù)入門指南，再現(xiàn)西方藝術(shù)史的黃金時(shí)代。快速明了14~16世紀(jì)歐洲思想文化運(yùn)動(dòng)。《秒懂近代藝術(shù)》：從浪漫主義、印象主義到野獸派、立體派，再到抽象主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義……一次通曉11個(gè)重要流派，完整了解近代藝術(shù)風(fēng)格的流變之路。《秒懂西方藝術(shù)》：500年的西方藝術(shù)中19個(gè)藝術(shù)流派的杰作精選。《秒懂西方藝術(shù)史》：一本書厘清西方藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)。

·20萬字

泛表演劇場(chǎng)研究

本書作為一部聚焦當(dāng)代多姿多彩劇場(chǎng)形態(tài)演繹背后的歷史語境、哲學(xué)基礎(chǔ)和美學(xué)演變之專著，為我們勾勒了蹤跡可辨的“劇場(chǎng)變形記”。該書對(duì)這種新劇場(chǎng)形態(tài)，用“泛表演劇場(chǎng)”這一概念加以定義和闡釋。該書可作為了解當(dāng)代國際劇場(chǎng)形態(tài)演變的指南書籍，值得一讀。

·20.5萬字

藝術(shù)的本體與維度

本書立足于藝術(shù)和藝術(shù)學(xué)理論在新語境下的新發(fā)展，吸收國內(nèi)外藝術(shù)實(shí)踐和研究的最新成果，系統(tǒng)地論述了藝術(shù)的本質(zhì)、本源、功能和價(jià)值意義，探討了藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)起源、藝術(shù)的創(chuàng)造與生產(chǎn)、藝術(shù)作品、藝術(shù)傳達(dá)、藝術(shù)的接受與傳播、藝術(shù)的批評(píng)與闡釋等理論，初步建構(gòu)起一個(gè)藝術(shù)學(xué)本體論研究的體系性構(gòu)架。

·38.1萬字

加禮的記憶：泉州提線木偶戲的遺產(chǎn)認(rèn)同研究

作者通過廣泛參閱泉州提線木偶戲相關(guān)的報(bào)告、官方文件、民間檔案以及扎實(shí)的田野工作，獲取了詳實(shí)的、多角度的資料，完整地呈現(xiàn)了泉州提線木偶戲數(shù)十年來發(fā)展的社會(huì)背景，明晰了泉州提線木偶戲遺產(chǎn)在成為民族文化遺產(chǎn)過程中，遺產(chǎn)環(huán)境、遺產(chǎn)持有者等因素對(duì)于遺產(chǎn)認(rèn)同表述的影響，為提線木偶戲的發(fā)展和保護(hù)增添了諸多的理論思考。書中提出的遺產(chǎn)保護(hù)應(yīng)創(chuàng)造遺產(chǎn)與日常生活的有機(jī)環(huán)境，對(duì)今后中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作具有參考價(jià)值。

·26.1萬字

數(shù)字時(shí)代的東方音樂

該書包括了作者多年來撰寫發(fā)表的有關(guān)東方音樂、中國傳統(tǒng)音樂、樂律學(xué)研究和計(jì)算機(jī)音樂研究的學(xué)術(shù)論文和評(píng)價(jià)文章。主要內(nèi)容包括三個(gè)部分：第一，以中文撰寫發(fā)表的學(xué)術(shù)論文；第二，以英文在國外學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的會(huì)議論文；第三，作者翻譯發(fā)表的西方學(xué)者論文。

·21萬字

跨學(xué)科視域下的音樂文化

2019年江漢大學(xué)音樂學(xué)院舉辦的“江漢·樂壇”跨學(xué)科視域下的音樂文化國際學(xué)術(shù)研討會(huì)，圍繞音樂的歷史、文化、美學(xué)、傳播等論題，在中西方跨學(xué)科的視野下進(jìn)行多元化的研究討論。此次會(huì)議源起于音樂卻不止于音樂，通過國際視野的跨學(xué)科合作，更好地理解音樂，深入挖掘音樂的人文意義。“江漢樂壇”是江漢大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)科建設(shè)系列文集，第一輯文集內(nèi)容包括2019年“江漢·樂壇”跨學(xué)科視域下的音樂文化國際學(xué)術(shù)研討會(huì)中的中法美音樂研究專家以及國內(nèi)外學(xué)者的重要研究成果。

·27.6萬字

通變之途：新世紀(jì)以來的中國電影產(chǎn)業(yè)

本書完整記錄了從新的《電影管理?xiàng)l例》頒布到《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》實(shí)施，中國電影產(chǎn)業(yè)全面產(chǎn)業(yè)化改革的歷程，見證了中國電影從奄奄一息到背水一戰(zhàn)，最終重新回到文化生活中心的歷史性改變，分析了中國電影通過改革開放逐漸從電影小國成長(zhǎng)為電影大國，從電影弱國走向電影強(qiáng)國的政治經(jīng)濟(jì)文化規(guī)律，揭示了市場(chǎng)化變革對(duì)于文化生產(chǎn)力的巨大解放。本書提供了大量詳實(shí)的數(shù)據(jù)、資料、文獻(xiàn)，是了解、研究、分析新世紀(jì)以來中國電影、中國電影產(chǎn)業(yè)、中國電影政策、中國電影走向的重要參考書，也是對(duì)這一時(shí)期中國電影的權(quán)威分析和動(dòng)態(tài)展望，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和產(chǎn)業(yè)指導(dǎo)意義。

·33.3萬字

宗教音聲·禮俗用樂

本書為“禮俗之間——中國音樂文化史研究叢書”系列之一，是音樂學(xué)家項(xiàng)陽對(duì)宗教和禮俗多年的學(xué)術(shù)研究成果。本書第一部分為近二十年間對(duì)宗教音聲的探索，第二、第三部分是近幾年對(duì)中國音樂傳統(tǒng)之禮樂與俗樂兩條主導(dǎo)脈絡(luò)為用的新思考，是一本集學(xué)術(shù)性、全面性、邏輯性為一體的音樂史學(xué)專業(yè)書籍。

·44.7萬字