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黑格爾美學(xué)思想新探:以“藝術(shù)終結(jié)”論為中心
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本書以大量國內(nèi)外文獻資料為依據(jù),以黑格爾整個哲學(xué)、美學(xué)思想及其歷史發(fā)展為背景,對其影響巨大但分歧也很大的“藝術(shù)終結(jié)論”做出新的思考和探討,提出了一系列新的見解:如提出應(yīng)該區(qū)分《美學(xué)》一書中對“終結(jié)”(Ende)與“解體”(Aufl?sung)二詞的不同使用,以獲得黑格爾使用“終結(jié)”一詞的真義;應(yīng)該區(qū)分邏輯的與歷史的所謂藝術(shù)“終結(jié)”或“解體”,著重從黑格爾哲學(xué)、美學(xué)邏輯構(gòu)架角度解讀其關(guān)于藝術(shù)“終結(jié)”或“解體”的內(nèi)在邏輯含義;進而揭示黑格爾對藝術(shù)美本質(zhì)的規(guī)定是其藝術(shù)“解體”、“終結(jié)”論背后的邏輯根據(jù)。又如從黑格爾整個哲學(xué)、美學(xué)體系出發(fā),理解黑格爾關(guān)于絕對精神自我認識的三種基本方式——藝術(shù)、宗教、哲學(xué)——的劃分及其邏輯關(guān)系,批判“藝術(shù)死亡”說;按照黑格爾辯證思維的邏輯,對藝術(shù)、宗教、哲學(xué)三個環(huán)節(jié)的過渡關(guān)系,做“揚棄”、辯證綜合的闡釋,駁斥“藝術(shù)被替換”說;對藝術(shù)的三種歷史類型——象征型、古典型、浪漫型的環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)化關(guān)系,也做辯證綜合的理解,搞清楚浪漫型藝術(shù)的“終結(jié)”不等于整個藝術(shù)的終結(jié),并指出浪漫型藝術(shù)之后,會出現(xiàn)另一種新的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)——自由藝術(shù)。再如丹托對黑格爾“藝術(shù)終結(jié)論”的創(chuàng)造性誤讀及美學(xué)史上的重大貢獻。如此等等。在此基礎(chǔ)上,進而對黑格爾整個美學(xué)思想做出一些新的闡述和評價。

朱立元 ·西方哲學(xué) ·14.4萬字

文本空間中的女性力量探微:性別視角下的經(jīng)典重釋
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本書是女性主義文學(xué)批評相關(guān)理論的一次活學(xué)活用的文本研究實踐。從宏觀上看,本書內(nèi)容可概括為,運用與性別和空間性相關(guān)的理論、視角對多部經(jīng)典敘事文學(xué)作品中的主要女性人物身份,主人公民族文化身份,兩性關(guān)系、地位、心理等問題做以跨時空和超性別的全方位探討,從而對文學(xué)女性,尤指文本中女性文學(xué)形象所體現(xiàn)出的或顯或隱的女性力量相關(guān)問題進行深入研究、界定與延展。從微觀上看,本書大體分為四部分,第一部分是運用精神分析學(xué)說、女性主義文學(xué)理論、后現(xiàn)代主義文學(xué)理論及文化觀點對西方經(jīng)典敘事文學(xué)作品進行主題分析。第二部分是對第一部分所傳達觀點的多角度論證,發(fā)掘出女性力量存在的表現(xiàn)形式和由它所帶來的啟發(fā)意義。第三部分是對該研究領(lǐng)域中與本書論題密切相關(guān)的著作所作的評介,從史學(xué)、社會學(xué)、文學(xué)等不同研究領(lǐng)域中汲取對探討女性力量相關(guān)問題有所幫助的觀點、方式、方法,并得出女性力量不僅以多樣化的空間性姿態(tài)存在于不同文本空間中,而且其所帶來的對于女性文學(xué)創(chuàng)作和研究、女性文學(xué)傳統(tǒng)的梳理和建構(gòu)、女作家創(chuàng)作趨勢的影響都不容小覷的結(jié)論。第四部分是理論實踐,收錄作者本人一組與本書主題密切關(guān)聯(lián)的原創(chuàng)女性詩作,并由作者進行理論上的點評和總結(jié)。

沈瀟 ·理論流派 ·16.4萬字

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