糖果连连爆试玩

人類文明史上并不是只有科學(xué)家、發(fā)明家才對世界科技發(fā)展做出過貢獻(xiàn)，那些玩轉(zhuǎn)了各藝術(shù)門類的藝術(shù)家中也涌現(xiàn)出不少對科學(xué)精神、思想、方法、實(shí)驗(yàn)和技術(shù)發(fā)明起過促進(jìn)作用的“科學(xué)家”與“發(fā)明家”。他（她）們或是通過一首詩、一幅畫、一座雕塑、一支曲子、一部小說，或是通過一個(gè)點(diǎn)子、一張草圖、一封信件、一張照片、一個(gè)設(shè)計(jì)等，為我們留下了不可磨滅的“玩轉(zhuǎn)藝術(shù)的‘科學(xué)家’”之美名。本書每篇都圍繞一位藝術(shù)家“創(chuàng)意肖像”的詩解展開，圖文并茂地呈現(xiàn)其藝術(shù)成長歷程和對科學(xué)技術(shù)貢獻(xiàn)的背景故事及論述，并附帶一些同類藝術(shù)家的敘述。收集到本書中的古今中外藝術(shù)家共有23位（近1/3為中國、印度、日本、非洲等非歐美藝術(shù)家），他（她）們對稱于作者所著《玩轉(zhuǎn)科學(xué)的“藝術(shù)家”》（上、下冊）一書中東西方的科學(xué)家而存在著——這兩大群體中的杰出人物共同為人類科學(xué)與藝術(shù)的融合創(chuàng)新做出了貢獻(xiàn)。

·15.3萬字

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李際科傳（巴蜀文苑叢書）

本書為傅本嫻女士為其愛人李際科所著的傳記，全書共分7章，內(nèi)容包括：浮萍身世、馬為媒結(jié)良緣、西北之旅、輾轉(zhuǎn)求索、執(zhí)教西南師大、風(fēng)范長留天地間。

·15.6萬字

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往事分明在，琴笛高樓：查阜西與張充和

抗戰(zhàn)之初，中國文化界的精英云集昆明，時(shí)在航空公司任職的古琴大家查阜西（1895—1976），與比自己小十八歲的才女張充和（1913—2015）相識，從此以“四哥”“四姐”相稱，互授古琴與昆曲，“樂人詞家，朝夕晤對”，結(jié)下了深厚的情誼。他們與音樂家鄭穎孫、彭祉卿、楊蔭瀏、曹安和，作家老舍，學(xué)者羅庸、羅常培、唐蘭、丁燮林、浦江清等人或徜徉山水，或演劇雅集，或談文論藝。他們承繼文化命脈，彰顯文化自信，雖在亂離之中，風(fēng)雅未嘗稍減。汪曾祺的散文名篇《晚翠園曲會》，也只是記下了這場人文盛事的一角。抗戰(zhàn)勝利后的蘇州，“干戈未損好春光”，“很可愛，又昆亂不擋，什么都會……我家上上下下都喜歡”（張充和語）的查阜西與張充和一家往來密切。張充和甚至在無意之中，發(fā)現(xiàn)了查阜西正暗中為中國共產(chǎn)黨從事地下工作。這樣性命攸關(guān)的大秘密，查阜西也不過隨口叮囑一下，可見相知之深。不久張充和結(jié)婚赴美，查阜西以他留在美國的宋琴“寒泉”相贈，被張充和視為最珍貴的結(jié)婚禮物。二十多年后，海外誤傳查阜西死訊，張充和作《八聲甘州》詞以為悼念。未幾，知尚在人世，又作一首，托家人帶給查阜西。數(shù)月后，查阜西病故，張充和作第三首《八聲甘州》，再悼故友。這一琴三詞，是兩位大家畢生高誼的見證。本書書名“往事分明在，琴笛高樓”，就出自第二首《八聲甘州》。本書通過大量詩文、日記及口述、未刊手稿等資料，圍繞宋琴“寒泉”與張充和寫給查阜西的三首《八聲甘州》，細(xì)致梳理張充和與查阜西的交往，生動展現(xiàn)了二人之間的真摯情誼，娓娓道來，曲折動人。同時(shí)，作者將二人之間的交往放置于大的歷史背景之下，描繪了古中國的優(yōu)雅如何在一群遭逢離亂的現(xiàn)代知識分子那里賡續(xù)傳承。正如同白謙慎先生在序言中所說，作者“懸鵠高遠(yuǎn)，與眾不同，寫的是兩位文化人的故事，揭橥的卻是一段罕為人知的琴學(xué)歷史”。

·4.2萬字

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書法這點(diǎn)事兒

本書是由著名書法家、書法理論家、首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授高惠敏先生撰寫的一本關(guān)于書法的雜文集，共分答問、論人、諷己、聊天、涉理、悟道等六個(gè)部分，內(nèi)容遍及書法圈的評論、自我批判、書法技法討論、書法教學(xué)研討等，文風(fēng)俏皮、活潑、尖銳，且圖文并茂，極具可讀性。相對于其他藝術(shù)領(lǐng)域，書法入門門檻較低，形成的書法圈子也較為廣泛，書法愛好者眾多。加之，目前國家越來越重視書法教學(xué)，近年極力推動校園書法文化建設(shè)。因此，本書具有著藝術(shù)和社會雙重價(jià)值。全書約20萬字。

·14.8萬字

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看山還是故鄉(xiāng)青：回憶張大千（百年中國記憶·文化大家）

張大千是我國著名的國畫大師。他一生從事繪畫事業(yè)。本書是張大千的生前好友、故舊，門生及其子女、親屬撰寫的回憶錄，也收集了張大千先生的部分畫作及詩文。為了讓讀者更多地了解大千先生的情況，還征集、轉(zhuǎn)載了中國臺灣、中國香港和海外有關(guān)懷念或介紹大千先生的文章和資料。

·19.7萬字

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米開朗基羅傳

《米開朗基羅傳》米開朗基羅擁有可以影響一個(gè)時(shí)代的強(qiáng)大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術(shù)天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現(xiàn)如疾風(fēng)驟雨般吹散了籠罩其上的陰云。在他之后，米開朗基羅的風(fēng)格幾乎影響了三個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家。這部傳記主要由上編“戰(zhàn)斗”、下編“舍棄”和尾聲三大部分組成。作者高度贊揚(yáng)了米開朗基羅的藝術(shù)成就，并對其內(nèi)心世界進(jìn)行了剖析，從而使一個(gè)平易又超凡脫俗，且具有無與倫比藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力的米開朗基羅展現(xiàn)在讀者面前。

·5.6萬字

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康斯坦丁·布朗庫西

康斯坦丁·布朗庫西（ConstantinBrancusi）是20世紀(jì)最重要的雕塑家和先鋒藝術(shù)家之一，被認(rèn)為是最難捉摸的一個(gè)。他神秘的天性不僅與他的故鄉(xiāng)羅馬尼亞有關(guān)，也因?yàn)槠湟庾R中的神話和“另類的光環(huán)”吸引了公眾。他超越了藝術(shù)家的神話，向我們展示了作為學(xué)生的康斯坦丁，以及藝術(shù)大師康斯坦丁。傳記描述了布朗庫西如何用雕塑藝術(shù)布置巴黎沙龍，也探討了他的作品如何與羅馬尼亞的民間藝術(shù)聯(lián)系在一起。敏銳的筆觸讓布朗庫西的形象在20世紀(jì)現(xiàn)代主義最重要知識分子的行列中占據(jù)了應(yīng)有的位置。

·6.7萬字

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古歡：黃易與乾嘉金石時(shí)尚

人稱“司馬小松”的黃易（1744—1802），不僅是書法、篆刻和繪畫上成就卓越的藝術(shù)家，同時(shí)也是清代最重要的金石學(xué)家之一。黃易的訪碑、拓碑活動，在嘉祥重新發(fā)現(xiàn)并就地復(fù)建武梁祠；其首屈一指的拓本征集并通過刊布、題跋等等，三十年間，積五千件拓本的收藏，使得他成為乾嘉金石學(xué)中最為活躍的關(guān)鍵人物，為后人留下了《小蓬萊閣金石文字》與《小蓬萊閣金石目》等著作。本書從黃易發(fā)現(xiàn)武梁祠入手，展開對乾嘉金石活動的生動記述。在“金石亦時(shí)尚”的潮流中，翁方綱、王昶、錢大昕、孫星衍、洪亮吉、瞿中溶、阮元等眾多學(xué)術(shù)精英，散布各處的地方官員與雅嗜金石的布衣學(xué)者，各以友朋的身份紛紛登場。作者以清代金石學(xué)家黃易為中心，圍繞金石收藏的信息渠道、征集網(wǎng)絡(luò)、回報(bào)方式、藏品的經(jīng)典化策略，以及金石學(xué)共同體的形成等等，重構(gòu)了乾嘉金石學(xué)的社會生態(tài)樣貌。封扉書名題字為黃易手跡；封底印章為鄧石如鐵筆。

·16.9萬字

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名人傳

崇高精神的挺立豐碑，自由靈魂的棲息之所。《名人傳》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主羅曼·羅蘭寫下的一部經(jīng)典傳記作品，它包括《貝多芬傳》《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》。在這一著作中，羅蘭濃墨重彩地描繪了處于不同時(shí)代、不同民族的這三位大師的精神魅力和心靈之美。他認(rèn)為他們不僅是天資聰穎的個(gè)人，而且是一些與自己的時(shí)代緊密相連的、并用自己的藝術(shù)作品體現(xiàn)世人所關(guān)心的問題的人。

·15.5萬字

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黑澤明之十二人狂想曲

電影讓我們看到自己未曾知曉的世界，它是一扇極具魅力的窗。“電影天皇”黑澤明將東方電影帶進(jìn)世界視野，是第一個(gè)被世界電影人共同視為導(dǎo)師的亞洲導(dǎo)演。這本《黑澤明之十二人狂想曲》由日本早稻田大學(xué)巖本憲兒、武田潔兩任日本映像學(xué)會會長執(zhí)筆，多位電影專家從不同維度對黑澤明電影進(jìn)行深刻的透析，分別從黑澤明影片中的都市場景、常民構(gòu)造、映射運(yùn)用及其表意；黑澤電影與音樂、繪畫；黑澤明與作家陀思妥耶夫斯基、山本周五郎等多角度切入。本書帶你進(jìn)入電影大師的影像世界：《羅生門》的音樂、《七武士》的常民構(gòu)造、《野良犬》的都市影像、《白癡》的狂歡化、《姿三四郎續(xù)集》中幽鬼的肖像、《亂》中的“能”與“狂言”、《夢》中的梵高、《八月狂想曲》中的生與死……是枝裕和為本書中文版傾情推薦。

·12.2萬字

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名人傳·米開朗琪羅傳

世界上只有一種真正的英雄主義，那就是認(rèn)清生活的真相后依然熱愛生活！音樂家貝多芬的聽力越來越衰退，幾近失聰，他是如何在命運(yùn)的殘酷碾壓中，譜寫出一曲曲波瀾壯闊的英雄交響樂？雕塑家米開朗琪羅擁有驚人的藝術(shù)才華，卻歷盡坎坷，他是否依然熱愛生活？文學(xué)巨匠托爾斯泰被譽(yù)為俄羅斯的良心，在充滿苦痛掙扎的上下求索中，他是如何找到幸福的源頭？

·8萬字

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楊赤（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

滕貞甫主編的《楊赤卷》是棒棰島金蘋果文藝叢書之一。本書通過《苦樂人生》《慧眼識珠》《春華秋實(shí)》三個(gè)章節(jié)來介紹了著名京劇表演藝術(shù)家楊赤的藝術(shù)成就，向讀者介紹了他的藝術(shù)人生。

·5.9萬字

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爵士樂群英譜2

兼顧文學(xué)才情和藝術(shù)欣賞的爵士樂入門教材續(xù)作，甄選26位爵士樂名家；村上春樹私人爵士樂清單，混合著偏見、執(zhí)著、歲月、情愛和模糊的記憶。本書為《爵士樂群英譜》的續(xù)篇，兩個(gè)超級爵士樂迷再次通力合作，甄選26位新的爵士樂名家。這些音樂家均為作者所推崇，文中對樂手的成就、風(fēng)格作了深入獨(dú)到的評價(jià)，也描述了自己傾聽其作品時(shí)的感受。本書介紹的音樂家有：索尼·羅林斯（SonnyRollins）、霍雷斯·席爾瓦（HoraceSilver）、阿妮塔·奧黛（AnitaO'Day）等。

·2.4萬字

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播種陽光的人：倫勃朗

作者約翰·凡·隆恩從朋友及家庭醫(yī)生的角度，用樸實(shí)無華的文筆，將一個(gè)堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張、廢寢忘食工作、勤奮地用盡全部精力投入到藝術(shù)創(chuàng)作中的倫勃朗，客觀地呈現(xiàn)在讀者面前。

·16.6萬字

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京派

這是一部有趣有料的文化名人軼事錄。書中所述二十多位文化名家，有張永和先生視為良師者，如周貽白先生、翁偶虹先生、張中行先生、吳祖光先生、汪曾祺先生、黃宗江先生、歐陽中石先生等；有張永和先生引為益友者，如譚元壽先生、高寶賢先生、李小春先生、蘇叔陽先生、中杰英先生、楊曉雄先生、孫悅遐女士等。對于每個(gè)人物，作者都記述了其機(jī)趣且不平常的故事，將他們的獨(dú)特個(gè)性、才學(xué)風(fēng)采、待人接物的范兒呈現(xiàn)于筆端，定格了一個(gè)又一個(gè)真實(shí)而靈動的瞬間，描繪出一幅當(dāng)代中國文化名家生動的寫意畫卷。

·18.7萬字

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杰出的書畫大家趙孟頫

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯，漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。《中國古代書畫藝術(shù)：杰出的書畫大家趙孟頫》為“中國文化知識讀本”系列之一，以優(yōu)美生動的文字、簡明通俗的語言、圖文并茂的形式，介紹了杰出的書畫大家趙孟頫傳奇的一生。

·2.7萬字

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四個(gè)中國人Ⅲ

本書將筆觸觸及與現(xiàn)代音樂人蘇陽有過交集的四位中國傳統(tǒng)音樂（花兒、陜北說書、秦腔、皮影）民間音樂藝人，關(guān)注他們在社會變革背景下的手藝、音樂技能和人物命運(yùn)；除此之外，我們追隨四位黃河邊的藝人，為的是尋跡傳統(tǒng)音樂之河留經(jīng)21世紀(jì)的藝術(shù)生態(tài)，溯源其源頭活水和新的支脈。

·12.3萬字

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劉美華（棒棰島·“金蘋果”文藝叢書）

棒棰島·“金蘋果”文藝叢書是對大連市文藝最高獎(jiǎng)“金蘋果獎(jiǎng)”得主的創(chuàng)作成就的總結(jié)。本書是其中的一本，書以傳主的名字命名，包含“苦樂人生”“慧眼識珠”“春華秋實(shí)”三個(gè)部分。“苦樂人生”中，他回顧了自己創(chuàng)作和追求藝術(shù)的歷程。“慧眼識珠”收錄了《人民日報(bào)》等報(bào)刊雜志或評論家對其作品的鑒賞品評，使讀者對作者的作品有了深層次、多角度的認(rèn)識。“春華秋實(shí)”充分展現(xiàn)了晁德仁的藝術(shù)成就，藝術(shù)年表以年代為線索，記錄了作者各時(shí)期的作品、個(gè)人成就、藝術(shù)交流活動等。

·5萬字

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名人傳

傅譯傳記名著《名人傳》是法國作家羅曼·羅蘭所著《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》的合稱。本書的三位傳主都是人類歷史上極富天才而創(chuàng)建至偉的人物，他們的人生歷盡坎坷，他們的作品精深宏博，他們的影響經(jīng)久不衰。羅曼·羅蘭著重記載了這三位偉大的天才在憂患困頓的人生征途上為尋求正義與真理，為創(chuàng)造能表現(xiàn)真、善、美的不朽杰作，歷經(jīng)苦難與顛躓，雖九死其猶未悔的心路歷程，從而為我們譜寫了另一闋“英雄交響曲”。

·19.5萬字

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深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人

20世紀(jì)六七十年代，日本攝影在世界范圍內(nèi)獲得了爆炸式的關(guān)注。作為這一浪潮的階段性成果，紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）于1974年舉行“新日本攝影”展，紐約國際攝影中心（ICP）于1979年舉行“日本：自畫像”。從土門拳、植田正治、細(xì)江英公等前輩，到彼時(shí)堪稱新一代的森山大道、荒木經(jīng)惟、深瀨昌久都成為世界級的創(chuàng)作者。半個(gè)世紀(jì)之后的今天，這股屬于東方同時(shí)也屬于現(xiàn)代的浪潮，仍影響著攝影這門藝術(shù)的美學(xué)探索。2010年，權(quán)威雜志《英國攝影期刊》（BritishJournalofPhotography）舉辦“過去二十五年最佳攝影集”評選，深瀨昌久的《鴉》力壓各路名作獲得第一。本書為深瀨昌久貼身助手、攝影家瀨戶正人撰寫的追憶散文。出生于北海道一家照相館的深瀨從20世紀(jì)60年代開始舉辦個(gè)展，先后出版了《游戲》《洋子》《父親的記憶》《家族》等攝影集，不斷探索“私攝影”的邊界。1992年的一場意外令他喪失了行為能力，被迫突然終止創(chuàng)作，經(jīng)歷過二十年的療養(yǎng)生活后于2012年逝世，享年七十八歲。瀨戶正人從1974年與深瀨昌久相識以來，持續(xù)參與了他的作品沖印、展覽布置、日常交往。在本書中，瀨戶以傷感而真切的行文記錄下這位即是老師又是陰影的作者，還原了藝術(shù)家神秘而孤獨(dú)的精神世界與詼諧幽默的頑童形象。與此同時(shí)，本書也速寫出日本攝影黃金年代已經(jīng)消逝的鮮活景象。