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莎士比亞喜劇集

德國詩人歌德有句名言：“說不盡的莎士比亞!”中國戲劇家曹禺曾贊嘆：“莎士比亞是一位使人類永久又驚又喜的巨人!”莎士比亞是公認的世界級戲劇大師，他的劇作中蘊涵了浩瀚的人生，淵博的知識和發掘不完的深邃思想。本書就收錄了莎士比亞六部喜劇代表作，包括《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《皆大歡喜》《錯誤的喜劇》，《第十二夜》，《溫薩的風流婆娘們》，主題大同小異，情節卻生動而且豐富，不落俗套，錯綜復雜的情節經常由許許多多的欺騙、偶合、喬裝打扮和奇遇組成。作品閃耀著人文主義理想的光芒，充滿著歡樂氣氛和樂觀精神，歌頌了人類的美好愛情和純真友誼，具有永恒的魅力。

·21.8萬字

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莎士比亞悲劇集

《莎士比亞悲劇集》收錄了莎士比亞四部悲劇代表作，包括《羅密歐與朱麗葉》（1595）、《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《麥克白》（1606）等。在這四部作品中，《羅密歐與朱麗葉》雖然以悲劇告終，卻因其喜劇氣氛使得劇本里“處處是青春和春天”；《哈姆萊特》中體現的浪漫主義色彩越來越少，現實主義描寫越來越突出；《奧瑟羅》則對現實社會中的邪惡勢力做了深刻有力的批判；《麥克白》等作品中，理想光輝的正面人物形象不再出現，莎士比亞的人文主義理想也日趨破滅。這些作品無不深刻地揭露了當時存在的社會問題與人性的悲劇，代表了莎士比亞最杰出的成就。

·23.4萬字

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補鍋匠的婚禮

這部劇目是約翰·米林頓·辛格的一部上乘之作。場景設定在十九世紀末二十世紀初的愛爾蘭民間，講述了潑辣少女薩拉身為卑下的補鍋匠整日偷雞摸狗、坑蒙拐騙，毫無信仰可言，卻突發奇想欲與同為補鍋匠的邁克爾舉辦天主教的婚禮，于是舌燦蓮花，祈求牧師為其證婚。然而，牧師所需的“高昂”費用與邁克爾嗜酒如命的母親瑪麗的出現使得原本簡單的一件事情趨于復雜。最終三人自警察和牧師面前落荒而逃，絕塵而去。

·1.4萬字

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輪舞

本劇創作于1900年，憑借10段男女之間的對話來傳達當時奧地利道德的墮落，揭示了追尋欲望立即被滿足的人性基本面。妓女、士兵、平民、藝術家、貴族等來自社會上、中、下三個階層的10個人物輪流出場，以AB-BC-CD-DE-EF-FG-GH-HI-IJ-JA的形式輪番出場，不同的人通過“性”這一主題連接在一起，呈現出一種循環復返、首尾相接的構造，同時也暗示著社會不同階層之間的環環相扣。施尼茨勒在介紹人物的時候故意僅僅說明了他們的身份和地位。劇本出版20年后才全部搬上舞臺，演出時引起軒然大波，后被認為色情戲劇而禁演。

·3.5萬字

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悲傷的迪爾德麗

《悲傷的迪爾德麗》是約翰·米林頓·辛格和葉芝共同完成的著名愛情悲劇。它改編自愛爾蘭神話中迪爾德麗和康納爾王的傳說。迪爾德麗出生時，便有預言說，她會出落為美人，有卷曲的黃色發辮和迷人的灰綠色眼睛，但國王和領主們會為她發動戰爭……迪爾德麗長大后，康納爾王要娶她做王后，但她卻有了情人納西。于是，康納爾王派兵殺死了納西三兄弟。最后，迪爾德麗在他們的墳前自刎而亡。此劇是一部辛格生前未完成的三幕悲劇，后來由葉芝和辛格的遺孀莫莉·奧爾古德繼續完成。

·2.8萬字

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馬爾菲公爵夫人

悲劇作家約翰·韋伯斯特所作的《馬爾菲公爵夫人》恐怖而令人心碎。該劇的故事充滿了血腥。寡居的公爵夫人，因與管家秘密結婚，惹怒了她的兄弟斐迪南德公爵及主教。他們讓公爵夫人受盡精神和肉體折磨后將她殺死，并掐死了她的兩個兒子。最后，公爵發瘋，一位曾經參與折磨公爵夫人的仆人幡然悔悟殺死了主教。

·5.3萬字

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傻子與死神

《傻子與死神》是霍夫曼斯塔爾早期重要的詩體短劇。在這出以死亡和生活為主題的劇本中，19歲的霍夫曼斯塔爾展示了精湛的語言才華和深邃的思想。劇作展現了藝術與生活的對立，藝術家與人的沖突。劇作散發著唯美主義格調，尤其帶有維也納末世氣息。

·8432字

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欽契恨歌

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。《欽契恨歌》是雪萊著名的悲劇，這部五幕悲劇應屬英國道德劇的優秀典范。雪萊根據發生在意大利歷史上的一個真實案例，創作了本劇。雪萊在劇中，用簡練的線索和詩意的語言，除了道盡人性的美丑外，還描寫出了“神權”、“君權”、“父權”如何一步步地釀成了這場大禍。

·5.4萬字

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一切為了愛情

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。在戲劇創作中，約翰·德萊頓把法國人在戲劇情節上的規范和刻畫的華麗描寫結合起來，其中也展示出他自己是莎士比亞的追隨者，這種混合類型戲劇的最佳實例就是《一切為了愛情》。這是約翰·德萊頓用來勇敢地向他的偶像莎士比亞發出挑戰的作品。正如諾伊斯教授所說，他這一成就最偉大的見證就是“剛看完莎士比亞的‘安東尼和克萊奧帕特拉’，我們仍能從德萊頓版本的故事中獲得極大樂趣。”

·5.7萬字

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屈身求愛

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。《屈身求愛》是英國劇作家奧利弗·高爾斯密的代表性喜劇作品，講述了一個傳統背景下的英國式愛情故事。上門求親的男主人公表面風流倜儻、巧舌如簧，卻被假扮成女仆的小姐吸引，在一連串誤打誤撞中，小姐也漸漸認識到了男主人公的真誠和正直一面，決定“屈身求愛”……最后——自然是一個傳統式的喜劇結局。本劇體現了高爾斯密一貫的幽默、戲謔風格，充滿詼諧的意趣和精彩的對白。劇本圍繞著各個矛盾點，處理得很集中而巧妙，讓讀者不得不一直看下去，就為了知道作者最后究竟如何化解這些不大不小的誤會與不和。

·4.6萬字

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曼弗雷德

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。詩劇《曼弗雷德》是英國詩人拜倫游弋歐陸時創作的作品，是詩人的代表作之一。曼弗雷德更是典型的“拜倫式英雄”，高傲、孤獨、叛逆、浪漫：三幕詩劇中，他上窮碧落下黃泉，卻終究無法擺脫愛欲的苦楚，得到靈魂的平靜。

·3.3萬字

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族徽上的污點

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。《族徽上的污點》是英國詩人羅伯特·勃朗寧一部頗負盛名的戲劇作品，作于1842年，次年被搬上舞臺。這部作品講述了一個貴族之家的悲劇故事，一對青年男女之間的真摯愛情卻導致家族名譽受損，而這塊“族徽上的污點”，必須由鮮血來洗刷……羅伯特·勃朗寧（1812-1889），維多利亞時期代表詩人之一。主要作品有《戲劇抒情詩》、《劇中人物》、《指環與書》等，與丁尼生齊名，是維多利亞時代兩大詩人之一。他以精細入微的心理探索而獨步詩壇，對20世紀的英美詩歌產生了重要影響。

·2.6萬字

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偉大的戲曲家關漢卿與元雜劇

關漢卿，元代雜劇作家，與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，是中國古代戲曲創作的代表人物。《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》等是他的代表作。關漢卿的雜劇內容具有強烈的現實性，彌漫著昂揚的戰斗精神。關漢卿生活的時代，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，他的劇作深刻地再現了社會現實，充滿著濃郁的時代氣息。孫穎瑞編寫的這本《偉大的戲曲家關漢卿與元雜劇》以清新的語言、扎實的史料，討論了元的文化和元代文人，關漢卿的社會劇、愛情劇、歷史劇，以及關漢卿雜劇的藝術成就。