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愛德華二世

6世紀(jì)的英格蘭國(guó)王冷落王后，竟然公開地和自己的同性愛人展開種種驚世駭俗的愛戀行為，使得整個(gè)王國(guó)的統(tǒng)治陷于崩潰，面臨瓦解。有先見之明的王后最后使出心狠手辣的毒招，阻止了這場(chǎng)災(zāi)難的來(lái)臨。故事圍繞Edward國(guó)王公開的同性戀行為展開，愛德華對(duì)加弗斯頓的愛既可以理解為盲目得令人發(fā)指，也可以理解為他的迷戀之深。盡管劇作如一開始就呈現(xiàn)加弗斯頓收到愛德華二世的信“我的父王已去，快樂(lè)來(lái)，加弗斯頓，與你最摯愛的朋友共享江山”，不過(guò)，從劇作情節(jié)的演變過(guò)程來(lái)看，更側(cè)重權(quán)力爭(zhēng)奪這個(gè)中心。當(dāng)時(shí)的貴族自行其是難以駕馭，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題與邊陲戰(zhàn)事紛擾，愛德華左右掣肘，與其說(shuō)他的同性愛行為挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，因此引起了王后和貴族的譴責(zé)，倒不如說(shuō)是他的同性愛行為其實(shí)是檢驗(yàn)他權(quán)威的試金石，是他與貴族之間對(duì)抗的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，雙方在這上面的互不妥協(xié)。當(dāng)然，作為一部戲劇杰作，它對(duì)權(quán)力、對(duì)人性暴露性展示令人難忘：如愛德華的一意孤行，加弗斯頓的狂亂貪欲，莫提摩的奸詐兇狠，王后伊莎貝拉絕地反擊的無(wú)情與瘋狂，肯特優(yōu)柔寡斷與背叛，兇手的窮極毒手。

·4.9萬(wàn)字

巴黎大屠殺

《巴黎大屠殺》描繪了圣巴托羅繆之夜的活動(dòng)，這一活動(dòng)被英國(guó)新教徒視為天主教背叛的負(fù)面例子，豆瓣7.8分電影《瑪格王后》也是以該歷史背景為主題創(chuàng)作的大仲馬名著改編而成。這本書被看作是馬洛最危險(xiǎn)的戲劇，當(dāng)時(shí)，一些倫敦人扎住劇中的主題，宣揚(yáng)殺害從低層國(guó)家來(lái)的難民。但是，馬洛在劇中的最后一幕，向伊麗莎白一世提出了警告。克里斯托夫·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時(shí)代的劇作家、詩(shī)人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無(wú)韻詩(shī)和悲劇而聞名。

·2.2萬(wàn)字

墮落之后（阿瑟·米勒作品系列）

“她的一切屬于她，我的一切屬于我?！薄懊绹?guó)戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白，對(duì)股市崩盤、大屠殺、獵巫運(yùn)動(dòng)和一代名伶的私人記憶。資深戲劇研究專家郭繼德先生翻譯，中文單行本國(guó)內(nèi)首次出版。當(dāng)“偉大的美國(guó)頭腦”遇上“偉大的美國(guó)肉體”，“夢(mèng)露先生”表示，一個(gè)人的時(shí)候可以彷徨，同床共枕時(shí)要堅(jiān)定?！秹櫬渲蟆肥前⑸っ桌沼?964年創(chuàng)作的一部?jī)赡粍　”揪哂袧夂竦淖詡魃?，是米勒?duì)與第二任妻子瑪麗蓮·夢(mèng)露之間一場(chǎng)失敗婚姻的總結(jié)和追溯：主人公昆廷是紐約的一名律師，他一邊回顧25年來(lái)的人生經(jīng)歷，包括股市崩盤造成的家庭悲劇，麥卡錫“獵巫”行動(dòng)下岌岌可危的友誼，以及一段痛苦的婚姻，一邊反思何為道德、何為人性。最終領(lǐng)悟到人類自從亞當(dāng)犯了原罪、墮落之后，就有了犯罪的本能，只認(rèn)識(shí)到愛是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更需要面對(duì)生活而無(wú)所畏懼。值得注意的是，劇本在敘事形式上大膽創(chuàng)新，以一種非線性的意識(shí)流推進(jìn)劇情，實(shí)現(xiàn)了出場(chǎng)人物視角的自由切換。有些西方評(píng)論家認(rèn)為，米勒敢于暴露自己的靈魂而寫出了一部意義深遠(yuǎn)的自傳體文獻(xiàn)，堪與奧尼爾的《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》相并列而無(wú)愧。

·7.3萬(wàn)字

阿瑟·米勒戲劇經(jīng)典（套裝全5冊(cè)）

“美國(guó)戲劇的良心”阿瑟·米勒經(jīng)典代表作，英若誠(chéng)、梅紹武、陳良廷、郭繼德等名家譯本，百老匯、倫敦西區(qū)、NTLive常演不衰，橫掃托尼獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)、奧利弗獎(jiǎng)，立足社會(huì)批判，還原戲劇之美。阿瑟·米勒是美國(guó)最偉大的劇作家之一，二十世紀(jì)的戲劇巨人，因其作品針砭時(shí)弊，直言不諱而被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”。《阿瑟·米勒戲劇經(jīng)典》收錄奠定米勒戲劇大師地位的五部代表作。巔峰之作《推銷員之死》刻畫小人物的悲哀和“美國(guó)夢(mèng)”的破滅，在百老匯連演742場(chǎng)，為米勒贏得國(guó)際聲譽(yù)；《薩勒姆的女巫》描繪人心惶惶、相互誣告的恐怖環(huán)境，完美呈現(xiàn)了一則善惡纏斗的現(xiàn)代寓言；《都是我的兒子》書寫現(xiàn)代社會(huì)中的人性暗礁，揭開寧?kù)o生活假面下的平庸之惡；《橋頭眺望》以一出家庭悲劇抓住外來(lái)文化者的痛腳；自傳體劇作《墮落之后》關(guān)乎米勒與夢(mèng)露的婚姻：一個(gè)是進(jìn)步作家，一個(gè)是性感女神，他們的結(jié)合，是諾曼·梅勒口中“美國(guó)最偉大的頭腦”遇上了“美國(guó)最偉大的肉體”，劇本以“夢(mèng)露先生”的視角，書寫了對(duì)一代名伶的私人記憶。

·29.5萬(wàn)字

薩勒姆的女巫（阿瑟·米勒作品系列）

《薩勒姆的女巫》是被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒代表作，1953年獲得托尼獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。法國(guó)著名作家讓·保羅·薩特1957年把它改編為電影。故事取材于1692年在北美馬薩諸塞州薩勒姆鎮(zhèn)發(fā)生的迫害案件。清教主義籠罩下的小鎮(zhèn)出現(xiàn)了“女巫”，牧師巴里斯請(qǐng)來(lái)相鄰教區(qū)的“驅(qū)魔高手”來(lái)協(xié)助調(diào)查。為了保護(hù)自己，人們開始相互懷疑、揭發(fā)甚至誣陷，隨之引發(fā)蝴蝶效應(yīng)，少女們的森林之舞最終將小鎮(zhèn)變成了煉獄。男主人公普洛克托被人誣陷，卻不愿以出賣朋友、出賣靈魂為代價(jià)換取屈辱的生存。米勒以史喻今，完美呈現(xiàn)了一則關(guān)于人性善惡、魔道沖突的寓言，揭示了強(qiáng)權(quán)勢(shì)力的殘酷無(wú)情，烏合之眾的盲從之惡和道德信念的瓦解，大難臨頭時(shí)人們各自的選擇，有人性中最深的深淵，卻也有人性最耀眼的光輝。

·8.8萬(wàn)字

橋頭眺望（阿瑟·米勒作品系列）

“我要我的名聲?！薄懊绹?guó)戲劇的良心”阿瑟·米勒經(jīng)典之作，以一出家庭悲劇抓住外來(lái)文化者的痛腳。著名翻譯家屠珍、梅紹武夫婦合譯，中文單行本國(guó)內(nèi)首次出版?！稑蝾^眺望》是阿瑟·米勒于1955年創(chuàng)作的一部?jī)赡粍?。在首演了一年左右之后，該劇先是在倫敦，之后又在巴黎獲得了極大的成功，連續(xù)上演達(dá)兩年之久。時(shí)隔60年之后，由NTLive推出的新版本一舉奪下象征戲劇最高成就的托尼獎(jiǎng)的其中兩項(xiàng)大獎(jiǎng)——最佳導(dǎo)演和最佳復(fù)排戲劇獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典劇作的成功回歸。碼頭工人埃迪和妻子貝特麗絲過(guò)著清貧的生活，他們將貝姐姐的遺孤凱瑟琳撫養(yǎng)長(zhǎng)大。凱瑟琳幾近成年而埃迪仍對(duì)她寵愛不減，兩人之間濃厚而頗為特殊的感情讓貝感到不安。貝的兩個(gè)意大利親戚馬可與魯?shù)婪蛲刀傻矫绹?guó)打工，借住在埃迪家中時(shí)，個(gè)性明快的魯?shù)婪蛭藙P瑟琳的注意，而他們之間的感情卻遭到了埃迪的強(qiáng)烈反對(duì)：埃迪不喜歡魯?shù)婪?，并且告訴凱瑟琳魯?shù)婪蜃非笏皇菫榱嗣绹?guó)身份。為了阻止他們結(jié)婚，埃迪向移民局告發(fā)了馬可與魯?shù)婪虻耐刀烧呱矸荩R可在憤怒之下找到埃迪，打算復(fù)仇。

·5.8萬(wàn)字

都是我的兒子（阿瑟·米勒作品系列）

《都是我的兒子》是被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒成名作，1947年于百老匯首演并連演328場(chǎng)，獲得托尼獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。故事刻畫了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的悲?。涸诙?zhàn)中大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)、道貌岸然的父親，看似柔弱卻努力維持整個(gè)家庭秩序的母親，在戰(zhàn)爭(zhēng)中神秘失蹤的飛行員小兒子，沖動(dòng)而有正義感的的大兒子……每個(gè)人懷著內(nèi)心的秘密，以謊言維系著平靜的生活。隨著鄰家女孩的到訪和一封信的出現(xiàn)，人們得知了三年前小兒子失蹤的真相，這個(gè)看似幸福的家庭在真相被揭開的那一刻面臨分崩離析。作者以富有古希臘悲劇色彩的筆法書寫現(xiàn)代社會(huì)中的人性暗礁，揭開寧?kù)o生活表象下的平庸之惡。

·5.7萬(wàn)字

推銷員之死（阿瑟·米勒作品系列）

“人不是水果，你不能吃了橘子扔掉皮?！薄锻其N員之死》是被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒巔峰之作。威利·洛曼是一名推銷員，壯年時(shí)的他業(yè)務(wù)能力可靠，妻子琳達(dá)持家有道，兩個(gè)兒子比夫與哈皮也讓他引以為傲。然而，隨著時(shí)光的流逝，他的好運(yùn)氣似乎正離他遠(yuǎn)去，他的生活也漸漸失控……作者撕碎了“美國(guó)夢(mèng)”的光鮮表象，滿懷同情地洞察了小人物的悲劇命運(yùn)，并不動(dòng)聲色地將其希望和痛楚呈現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)之上。本劇發(fā)表于1949年，在百老匯連續(xù)上演了742場(chǎng)，獲得普利策戲劇獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)，是首部一舉囊括三大戲劇獎(jiǎng)的劇本，讓阿瑟·米勒成為美國(guó)家喻戶曉的作家。1985年被改編為同名電影，由奧斯卡影帝達(dá)斯汀·霍夫曼主演。本書譯者英若誠(chéng)先生為我國(guó)著名表演藝術(shù)家、翻譯家、話劇導(dǎo)演，在阿瑟·米勒親自導(dǎo)演的《推銷員之死》中國(guó)首演中擔(dān)任主角。

·7.1萬(wàn)字

低音提琴

《香水》作者聚斯金德處女作，全球最受歡迎的獨(dú)幕劇之一，寫給每一個(gè)寓居城市孤島的靈魂；上海話劇藝術(shù)中心經(jīng)典劇目。小說(shuō)描寫了一位不得志的樂(lè)隊(duì)低音提琴手的內(nèi)心世界，全劇自始至終由獨(dú)白構(gòu)成：我有一位當(dāng)官的父親和一位音樂(lè)家母親，從小得不到父母的寵愛。父親希望我子承父業(yè)做個(gè)官員，而不是當(dāng)什么藝術(shù)家。我卻反其道而行之，違背父命當(dāng)了個(gè)樂(lè)手，又為了報(bào)復(fù)母親選擇了樂(lè)器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我對(duì)與自己朝夕相處的低音提琴生出一種愛恨交加的復(fù)雜情感。我既渴望擺脫樂(lè)團(tuán)保守嚴(yán)苛、等級(jí)分明的秩序，又對(duì)未知的前景感到恐懼而固步自封。同時(shí)，我暗戀著樂(lè)隊(duì)里的女歌手薩拉，卻對(duì)其望而卻步，倍感痛苦……作者以敏銳的洞察力和細(xì)膩的筆觸，刻畫了一個(gè)小人物內(nèi)心的孤寂，以及被群體漠視的失落與無(wú)望。

·2.8萬(wàn)字

納塔麗·格朗熱

本書收錄《納塔麗·格朗熱》與《恒河女子》兩篇?！都{塔麗·格朗熱》是杜拉斯1973年創(chuàng)作的電影腳本，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。在杜拉斯的作品中，《納塔麗·格朗熱》獨(dú)樹一幟，它跳出了杜拉斯心心念念的主題，開始關(guān)注社會(huì)問(wèn)題?！逗愫优印肥恰秳趦褐佟放c《副領(lǐng)事》的延續(xù)，也是《愛》的劇本形式。同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。

·6.6萬(wàn)字

茶館

本書是“人民藝術(shù)家”老舍的代表作之一，是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典。劇中故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景和這期間人們的命運(yùn)。

·3.2萬(wàn)字

商鞅

故事發(fā)生在戰(zhàn)國(guó)中期。秦孝公剛死，商鞅即被判五馬分尸之刑。祝歡生前始終與商鞅對(duì)立，現(xiàn)在，他的靈魂幸災(zāi)樂(lè)禍地來(lái)宣判商鞅“族滅滿門，五馬分尸”的刑罰，并告訴商鞅這是他在劫難逃的天命。商鞅卻不屑、不服于天命。他說(shuō)：“商君雖死，然商君之法千年不敗，商君雖死，可一百一十七年之后，秦王朝一統(tǒng)天下！”因?yàn)樗捞烀⒎遣豢蛇`，從他降生的那一天起，老天就要他死，可是他，活了整整五十二年。

·2.4萬(wàn)字

天堂隔壁是瘋?cè)嗽?/h4>

《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸肥且怀龌恼Q意味十足的喜劇作品，通過(guò)對(duì)瘋子行徑的描述來(lái)展示一些人精神的空乏和無(wú)知。喻榮軍自己把該劇稱為是一部“泛人類”的作品，“它表現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的種種不適應(yīng)和社會(huì)病?！?。

·3.3萬(wàn)字

老大

這是關(guān)于人與自然的故事。這是關(guān)于一個(gè)船老大與一片海洋相生相處的故事。這是關(guān)于一群男人與一群魚幾十年相互搏擊與追逐的故事。

·2.6萬(wàn)字

大哥

《大哥》講述的是上海一個(gè)平凡家庭的四兄妹幾十年相互之間的關(guān)系，其中有斗爭(zhēng)過(guò)，反目過(guò)，有犧牲過(guò)，最后靠著大哥牛培華這條紐帶維系著牛家的完整。

·2萬(wàn)字

秀才與劊子手

1905年的秀才徐圣喻，雖說(shuō)困頓科埸十?dāng)?shù)載，家徒四壁，孤身一人，卻越考越來(lái)勁，沉醉癡迷其間。住在街對(duì)面的劊子手馬快刀，殺得一手好頭，視斬人剮人為精妙無(wú)比的事業(yè)。徐秀才對(duì)馬快刀避之如鬼，君子遠(yuǎn)皰廚，況劊子手乎？馬快刀對(duì)徐秀才卻崇仰備至，因?yàn)樾煨悴艤喩砩舷聫墓侨獾浇罱j(luò)都長(zhǎng)得健悍而精彩，所以常來(lái)接近他。這一日馬快刀正央徐秀才寫信，卻傳來(lái)了朝廷廢除剮絞等死刑方式，并停止科舉的消息。兩人如遭雷殛，感到世界迎面崩坍。醉哭一番后，馬快刀深覺不能剮人腰斬，只能砍頭，如切羅卜，了無(wú)意趣，便辭了工。可又渾身不自在。其妻梔子花知之甚深，勸他開了肉鋪，只盼能在刀與肉之間找到些微快樂(lè)。不料馬快刀割肉竟妙境無(wú)窮，成了本地一大景觀，十分紅火。而徐秀才好不容易當(dāng)了私塾先生，卻被東家盤剝折辱，憤怒而歸。在東家激怒及馬快刀誠(chéng)邀之下，走投無(wú)路的徐秀才做了肉鋪伙計(jì)。雖說(shuō)是無(wú)奈，卻有了真正的生活感受，與年青寡婦也有了情感波瀾，聽馬快刀說(shuō)割肉的訣竅，也頓悟了文章學(xué)問(wèn)的至理。他與馬快刀成了至交。后來(lái)成了割肉的好手，馬快刀也配了眼鏡子，能看唱本了。

·2.5萬(wàn)字

人面桃花

清末，官宦小姐秀米的一生宛若一個(gè)迷局，在桃花的掩映下，漸漸展開。秀米的父親陸侃，因鹽課案受牽連罷官歸隱家鄉(xiāng)，然而，恬淡的田園生活沒有頤養(yǎng)他平靜的心性，陸侃得了離奇的瘋病后出走失蹤了，他的病據(jù)說(shuō)和一張?zhí)以磮D有關(guān)。

·3.6萬(wàn)字

中國(guó)現(xiàn)代喜劇論稿

作為中國(guó)新文學(xué)的一部分，中國(guó)的現(xiàn)代喜劇濫觴于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，成形于“五四”之后的20年代，在30年代取得了關(guān)鍵性的發(fā)展。隨著中國(guó)喜劇觀念現(xiàn)代重塑的過(guò)程，喜劇合法性的問(wèn)題得到了初步的解決，中國(guó)的現(xiàn)代喜劇藝術(shù)自30年代中期開始進(jìn)入成熟期，并在1940年以后迎來(lái)了自己的黃金時(shí)代。中國(guó)喜劇由其古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的歷史轉(zhuǎn)型至此基本完成。本書以此為背景，在史料鉤沉、搜集、甄別和整理的基礎(chǔ)上，從宏觀、中觀、微觀三個(gè)層面系統(tǒng)考察了中國(guó)現(xiàn)代喜劇在1927—1939年間的生態(tài)環(huán)境、思想背景、藝術(shù)類型、發(fā)展歷史、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、價(jià)值立場(chǎng)、總體風(fēng)貌及其在中國(guó)喜劇史上的貢獻(xiàn)和影響。此外，書中還辟有專門章節(jié)，研究了幽默喜劇、諷刺喜劇和風(fēng)俗喜劇在這一時(shí)期的發(fā)展路徑、類型特點(diǎn)以及它們之間的互動(dòng)關(guān)聯(lián)；并結(jié)合重點(diǎn)作品進(jìn)一步探討了本期代表性作家丁西林、熊佛西、歐陽(yáng)予倩、李健吾、陳白塵、徐訏等人的藝術(shù)追求和他們?cè)诂F(xiàn)代時(shí)期的創(chuàng)作實(shí)績(jī)。本書的附錄部分為對(duì)于林語(yǔ)堂幽默思想、朱光潛喜劇思想的研究和1927—1939年間中國(guó)現(xiàn)代喜劇主要作品的編目。

·32.4萬(wàn)字

正紅旗下

臘月二十三的傍晚，在祭灶的歡歌和旗兵巡城樂(lè)曲聲中，一個(gè)嬰兒呱呱墜地了?；I辦小孩“洗三”的喜慶氛圍，依然難掩捉襟見肘的生活困苦和一眾親戚的閑散勁兒。大廈將傾的悲涼挽歌自此貫穿全劇始終。劇中，善良的老舍一家人，昏聵無(wú)能的大舅、大姐公公和大姐夫，專橫糊涂的姑母、大姐婆婆，還有精明的福海表哥和剛正的多二爺，一一亮相。他們滿口京片子，不僅再現(xiàn)1900年庚子年的歷史風(fēng)云，北京式的幽默語(yǔ)言，融入其間的“四板腔”、“流水板”、“農(nóng)民樂(lè)”等唱腔歌舞則彰顯了北京曲劇的特色。

·6.4萬(wàn)字

西廂記

王實(shí)甫的《西廂記》，代表了元雜劇文學(xué)藝術(shù)的最高水平，講述了崔鶯鶯和張珙的愛情故事，影響深遠(yuǎn)。金圣嘆評(píng)《西廂記》，從審美的視角，對(duì)其構(gòu)思技巧、劇情發(fā)展和人物形象進(jìn)行分析批評(píng)，精彩迭出，時(shí)有高見。用康熙活字印本整理。

·14.5萬(wàn)字