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浮士德博士的悲劇

英國馬洛作于1588年的劇本。浮士德博士為追求無限的知識以征服自然，毅然叛離上帝，以自己的靈魂換取役使魔鬼二十四年的權(quán)利，期滿后被魔鬼劫往地獄。《浮士德博士的悲劇》是馬洛最杰出的作品之一。它是根據(jù)新譯成英國的德國民間故事書而寫成的，敘述浮士德把靈魂賣給魔鬼，魔鬼供他驅(qū)使二十四年，到期他的靈魂被魔鬼劫往地獄的故事。

·2.6萬字

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小故事

豐子愷先生對孩子的愛，人盡皆知。豐先生的家中有很多孩子：自己的孩子阿寶、瞻瞻、軟軟、新枚、一吟等，孫輩的雪君、子耘、朝嬰等，為他們讀書、陪他們游戲?qū)ωS先生而言是頂歡喜的事情。在那個年代，豐先生就從《史記》《漢書》《虞初新志》《虞初續(xù)志》《說苑》等中國古代經(jīng)典作品中挑選出一些適合孩子們讀的小故事，按照自己的理解用白話文的形式將之復(fù)述，然后，他用鋼筆一字一句地寫在他平常愛用的緣緣堂信箋上，簡單裝訂成冊，名之為《小故事》，或讓大一點(diǎn)的孩子自己閱讀，或由他讀給小一點(diǎn)的孩子聽，在他的愛的教育下，豐家的孩子快樂成長，在各行各業(yè)都取得較高成就。豐子愷先生挑選的都是一些有關(guān)學(xué)習(xí)態(tài)度、為人處世、治國平天下道理的篇章，淺顯易懂但又寓意深刻，如“公明宣求學(xué)”“廉潔三則”“晏子使荊”“閭丘先生不拜”等50余篇，豐先生的鋼筆字也是大氣溫潤，別有風(fēng)味，使得這部作品既有教育意義也有欣賞價(jià)值。本書是在豐子愷先生這些從未公開出版過的手抄小故事基礎(chǔ)上，經(jīng)過挑選、整理、修圖，配上古文出處和相應(yīng)意境的小漫畫，以新穎的形式包裝出版。因年代久遠(yuǎn)，文字與現(xiàn)代多有出入，在整理過程中，錯字徑改，字體用藍(lán)色標(biāo)注，缺文在方括號內(nèi)補(bǔ)出。

·3.5萬字

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戲劇小工具篇

布萊希特最早闡述自己對戲劇新觀點(diǎn)的文字，多系以劇本說明的形式寫就的，如《關(guān)于〈馬哈哥尼城的興衰〉跋語》《關(guān)于〈三角錢歌劇〉跋語》等，希特勒上臺后，布萊希特流亡國外，疲于奔命和致力于反法西斯斗爭，更無暇作系統(tǒng)的理論梳理。《戲劇小工具篇》是作者戰(zhàn)后回國途中在瑞士撰寫的，可說是布萊希特第一篇系統(tǒng)的理論著作，素有“新詩學(xué)”之稱。

·8.2萬字

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認(rèn)真最重要

《認(rèn)真最重要》（1895）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”王爾德戲劇作品之一。劇情講述男主人公雅克·沃興（JackWorthing）化名為“爾來使得·沃興”（ErnestWorthing），Ernest與earnest（認(rèn)真）諧音，他與好朋友亞杰隆的表妹關(guān)多能相愛，關(guān)多能愛他跟他的名字叫Ernest關(guān)系很大；而亞杰隆喜歡上了雅克的被監(jiān)護(hù)人瑟西麗，就以雅克表兄的身份來看瑟西麗，瑟西麗以為亞杰隆叫Ernest——因?yàn)檠趴嗽?jīng)對她說自己有個表兄叫Ernest。結(jié)果兩位女孩同時都愛上了子虛烏有的Ernest先生，因?yàn)檎`會還成了情敵。可見Ernest所代表的“認(rèn)真”對女孩子來說是多么重要！故事最后，雅克的身世之謎終于揭開，兩對新人各成眷屬。

·3.8萬字

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歐里庇得斯悲劇集10：海倫

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·9.8萬字

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伯恩哈德諷刺戲劇三部曲

以批判的方式關(guān)注人生和社會現(xiàn)實(shí)，揭示出不同于卡夫卡的荒誕與悖謬；以知識分子的錚錚鐵骨，化身社會和人民的牛虻。里爾帕策獎、奧地利國家文學(xué)獎、畢希納獎、自由漢莎城市不來梅文學(xué)獎、尤利烏斯·卡姆佩獎、安東·維爾德甘斯獎、弗朗茨·特奧多爾·喬科爾文學(xué)獎等獎項(xiàng)得主托馬斯·伯恩哈德經(jīng)典劇作。《總統(tǒng)》：伯恩哈德經(jīng)典戲劇；對世界之瘋狂的嘲笑；世界的背面是牢固復(fù)雜的舞臺機(jī)關(guān)。《英雄廣場》：伯恩哈德最后一部戲劇；一部戲驚動世界，整個奧地利成了舞臺。《習(xí)慣的力量》：伯恩哈德的第一部喜劇；漢諾威戲劇獎，《當(dāng)代戲劇》年度最佳戲劇；在一個沒有寬容的世界里，每一句話都是一句咒語。

·11.3萬字

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老大

這是關(guān)于人與自然的故事。這是關(guān)于一個船老大與一片海洋相生相處的故事。這是關(guān)于一群男人與一群魚幾十年相互搏擊與追逐的故事。

·2.6萬字

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羅密歐與朱麗葉（世界文學(xué)名著）

在意大利的維羅那，有兩個互相敵對的家庭。它們是以朱麗葉父親為首的卡普萊家族和以羅密歐父親為首的蒙特家族。羅密歐參加了卡普萊家舉辦的化裝舞會。然而事與愿違。朱麗葉在舞會上遇見了羅密歐，兩人一見鐘情。羅密歐在舞會結(jié)束后又潛入卡普萊家的后院與朱麗葉相會，在神父的幫助下，兩人秘密地結(jié)了婚。神父希望能以此來化解兩個家族間長久的仇恨。朱麗葉的表兄泰華找到了羅密歐要求與他決斗，被羅密歐拒絕。泰華殺死了莫邱托。悲劇就此發(fā)生，憤怒的羅密歐殺死了泰華，遭到被驅(qū)逐的懲罰。羅密歐在夜里和朱麗葉相會后離去，但此時朱麗葉的父親卻要把朱麗葉嫁給她不愛的一個年輕人。在神父的策劃下，朱麗葉假裝服毒自盡，但神父的信卻未能交到羅密歐的手里。接到噩耗的羅密歐趕到教堂，就在朱麗葉醒來時，羅密歐已經(jīng)喝下了劇毒藥，朱麗葉也隨之開槍自盡。兩個家族間的世仇，導(dǎo)致了年青一代的愛情悲劇。

·5萬字

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無事生非(中英雙語珍藏版)

《無事生非》是英國劇作家威廉·莎士比亞的四大喜劇之一。寫作于1598-1599年，是莎士比亞喜劇寫作最成熟的時期。劇中數(shù)條線索巧妙穿插，最吸引人的是培尼狄克和貝特麗絲的戀情。他們起初誓抱獨(dú)身，相互諷嘲，各不相讓，最后彼此傾倒，完滿結(jié)合。內(nèi)容熱鬧歡樂，并富哲思。人物性格鮮明，妙語連珠。劇中人物探尋的則是兩性關(guān)系中的自我意識以及彼此間的真誠與尊重。

·6.9萬字

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關(guān)漢卿劇作選

本書為名著閱讀力養(yǎng)成叢書之一。該書選取元曲四大家之一的關(guān)漢卿的三部作品集結(jié)而成。三部作品分別《竇娥冤》《救風(fēng)塵》和《單刀會》。其中《竇娥冤》《救風(fēng)塵》是反映社會現(xiàn)實(shí)的作品，《單刀會》是描寫歷史故事的作品。兩種風(fēng)格的作品都與時代的脈搏緊密相連，充滿著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容。溫州大學(xué)人文學(xué)院俞為民教授就書稿中的難字、難詞以及典故進(jìn)行了詳細(xì)注釋，不僅增強(qiáng)了圖書的只是含量，而且有效降低了學(xué)習(xí)難度，更適合中學(xué)生閱讀。

·7萬字

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輪舞

本劇創(chuàng)作于1900年，憑借10段男女之間的對話來傳達(dá)當(dāng)時奧地利道德的墮落，揭示了追尋欲望立即被滿足的人性基本面。妓女、士兵、平民、藝術(shù)家、貴族等來自社會上、中、下三個階層的10個人物輪流出場，以AB-BC-CD-DE-EF-FG-GH-HI-IJ-JA的形式輪番出場，不同的人通過“性”這一主題連接在一起，呈現(xiàn)出一種循環(huán)復(fù)返、首尾相接的構(gòu)造，同時也暗示著社會不同階層之間的環(huán)環(huán)相扣。施尼茨勒在介紹人物的時候故意僅僅說明了他們的身份和地位。劇本出版20年后才全部搬上舞臺，演出時引起軒然大波，后被認(rèn)為色情戲劇而禁演。

·3.5萬字

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七個短劇

《七個短劇》是愛爾蘭戲劇家、民俗學(xué)家、劇院經(jīng)理格雷戈里夫人獻(xiàn)給愛爾蘭詩人、劇作家葉芝的一部短劇集。在這部短劇集中，格雷戈里夫人為葉芝精心挑選了以下七部短劇：《一傳十十傳百》《海辛斯·哈爾維》《月出》《寒鴉》《濟(jì)貧院的病房》《旅人》《獄門》。

·6.9萬字

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櫻桃園

《櫻桃園》是俄國文學(xué)巨匠契訶夫的經(jīng)典戲劇，A.C.弗里奇博士的英譯作品。全劇圍繞一座有著美麗櫻桃園的貴族莊園的命運(yùn)展開，櫻桃園的主人柳苞芙帶著女兒和仆人從巴黎回到俄羅斯，她在法國早已耗盡了自己的財(cái)產(chǎn)，卻一直保留著貴族的生活方式。經(jīng)濟(jì)上的困窘，導(dǎo)致她面臨櫻桃園即將被拍賣抵債的命運(yùn)，所有人都在等待著它的歸屬……

·3.1萬字

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海鷗（契訶夫戲劇全集4）

契訶夫自己稱之為喜劇的《海鷗》，講述了十九世紀(jì)末俄羅斯莊園生活中，幾對錯位的愛情，和由此被摧毀的美好。作為契訶夫的首部四幕劇，它成為契訶夫戲劇革新與個人藝術(shù)成熟的標(biāo)志。鄉(xiāng)村富庶家庭中的少女妮娜天真而又單純，她憧憬美好的的愛情，對未來的生活也抱著極大的希冀。特里波列夫希望能夠成為一名作家，同時也深深的愛著妮娜。特里波列夫的父親去世了，母親伊琳娜帶著一位名叫特里果林的作家回莊園休養(yǎng)，妮娜被有著盛名的鮑里斯吸引……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第4冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·6.2萬字

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豆腐宴

作品寫的是清朝嘉慶年間官場上的故事。作者以傳統(tǒng)戲曲劇本的形式，刻畫了一個心系百姓、為政清廉的清官形象。

·1.1萬字

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居里厄斯·愷撒

為紀(jì)念莎士比亞逝世四百周年，特以我社方平先生主編、主譯的華語世界首部詩體版《莎士比亞全集》為基礎(chǔ)，綜合考慮悲劇、喜劇、歷史劇、傳奇劇和十四行詩，精選二十種出版單行本，配以約翰·吉爾伯特爵士（SirJohnGilbert）的全套經(jīng)典插圖，出版“詩體插圖珍藏本莎士比亞作品集”。

·4.9萬字

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無足輕重的女人

《無足輕重的女人》（1892）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”王爾德戲劇作品之一。劇情講述青年杰拉德·亞布羅有幸被伊琳沃勛爵看中，想用他當(dāng)秘書并加以提攜。杰拉德的母親亞布羅太太來拜見伊琳沃勛爵表示感謝，兩人一見面卻發(fā)現(xiàn)是“故人”。原來她年輕時與勛爵是情侶，懷孕后被拋棄，杰拉德實(shí)際上是伊琳沃勛爵的私生子。亞布羅太太為自己年輕時的“過失”蒙羞忍辱半生，背負(fù)著沉重的道德十字架，而伊琳沃勛爵卻并沒有為自己所做的事情感到羞愧，把亞布羅太太看作“無足輕重的女人”，他一面利用自己社會地位的優(yōu)勢來影響杰拉德，一面試圖勾引杰拉德的女友赫斯特，后來亞布羅太太對兒子揭露了事情的真相，母子合力把伊琳沃勛爵作為“無足輕重的男人”趕出了他們的生活。

·4.1萬字

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西夏昊王：田舍劇作集

本書是作者創(chuàng)作的劇本的匯集，包括三個劇本：《西夏昊王》是四幕西夏歷史話劇，《元昊和賢妃》是新編戲曲歷史故事劇，《楊延瓌》是新編戲曲歷史故事劇。《西夏昊王》嚴(yán)格地以史為據(jù)，又進(jìn)行了高度的藝術(shù)概括，把李元昊那充滿戲劇性的一生，濃縮在四個生活場景之中，塑造了一個富有大西北少數(shù)民族豪放、剛毅性格特征的古代帝王形象。

·9萬字

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傻子與死神

《傻子與死神》是霍夫曼斯塔爾早期重要的詩體短劇。在這出以死亡和生活為主題的劇本中，19歲的霍夫曼斯塔爾展示了精湛的語言才華和深邃的思想。劇作展現(xiàn)了藝術(shù)與生活的對立，藝術(shù)家與人的沖突。劇作散發(fā)著唯美主義格調(diào)，尤其帶有維也納末世氣息。

·8432字

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戲曲愛情故事：琵琶記（下）

《琵琶記》是元末戲曲作家高明根據(jù)長期流傳的民間戲文《趙貞女蔡二郎》改編創(chuàng)作的南戲，是中國古代戲曲中的一部經(jīng)典作品。描寫的是漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的愛情故事。喜歡戲曲故事的讀者，本書值得一讀。《琵琶記》基本上繼承了《趙貞女》故事的框架，但改變了原故事中蔡伯喈背親棄婦的形象。它保留了趙貞女的“有貞有烈”，但對蔡伯喈的形象作了全面的改造，讓他成為“全忠全孝”的書生。全劇結(jié)構(gòu)完整巧妙，語言典雅生動，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的作品。《琵琶記》的文學(xué)成就，大大超過了《永樂大典戲文三種》中的作品。自問世以來，流播六百余年，一直頗受世人的關(guān)注。它還被譯為法文、日文，傳播國外。全劇典雅、完整、生動、濃郁，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合。不論在思想內(nèi)容上，人物形象上，還是在結(jié)構(gòu)和語言方面，《琵琶記》都有獨(dú)特之處，值得欣賞玩味。因此，《琵琶記》是一部值得弘揚(yáng)的優(yōu)秀劇作。《琵琶記》在藝術(shù)上所取得的成就，不只影響到當(dāng)時劇壇，而且為明清傳奇樹立了楷模。所以，過去把它稱為“南戲之祖”。