八人捕鱼机怎么作弊

俄羅斯當(dāng)代戲劇集4

本書精選了俄羅斯當(dāng)代著名劇作家的戲劇作品4種，包括弗拉基米爾·熱列布佐夫的《野餐》、亞歷山大·加林的《遴選》、亞歷山大·卡洛夫金的《高級病房》、彼得·格拉季林的《小蝴蝶》，深刻地反映了俄羅斯的當(dāng)代生活。本書由中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所的蘇玲主編。

·11.2萬字

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市郊人·信徒天堂

博爾赫斯×卡薩雷斯：阿根廷頂級作家聯(lián)袂創(chuàng)作電影腳本集，國內(nèi)首次出版！《市郊人·信徒天堂》是《博爾赫斯全集》中唯一腳本集，首次在國內(nèi)推出。收錄博爾赫斯與他的摯友、著名阿根廷作家阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯于1955年共同創(chuàng)作的兩個電影腳本。《市郊人》是一則十九世紀(jì)末的“英雄史詩”，抒寫江湖的快意恩仇；《信徒天堂》是一則浪漫喜劇。這兩個電影腳本在語言和結(jié)構(gòu)上都超出了慣常電影的模式，是博爾赫斯對于新藝術(shù)形式的一次嘗試。

·6.3萬字

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俄羅斯當(dāng)代戲劇集3

本書精選了俄羅斯當(dāng)代著名劇作家的戲劇作品4種，包括娜塔莉亞·莫西娜的《里科圖島》、康斯坦丁·科斯堅(jiān)科的《祖國》、斯捷潘·洛波澤羅夫的《有外人的全家福》和弗拉基米爾·古爾金的《薩尼婭、萬尼亞，還有里馬斯》，深刻地反映了俄羅斯的當(dāng)代生活。

·10.7萬字

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白兔記

《白兔記》又稱《劉知遠(yuǎn)白兔記》，元代南戲作品，永嘉書會才人編，寫劉知遠(yuǎn)與李三娘悲歡離合的故事：劉知遠(yuǎn)是五代后漢的開國皇帝，他從一個流浪漢而登上帝位，他的傳奇經(jīng)歷為民間所樂道。此劇寫他因賭博敗家，落魄流浪，被財(cái)主李文奎收留，在李家充當(dāng)傭工。李文奎見他睡時有蛇穿其七竅，斷定他日后必定大貴，于是將女兒李三娘許配給他。李文奎死后，三娘哥嫂以分家為由，將有瓜精作祟的瓜園分與劉知遠(yuǎn)去看守瓜園，欲加害之。李三娘知計(jì)，力阻劉知遠(yuǎn)守園。劉知遠(yuǎn)一身武藝，搶棍而去。知遠(yuǎn)戰(zhàn)勝了瓜精，得到了兵書和寶劍，便告別了三娘，去汾州投軍。劉知遠(yuǎn)因?qū)伊?zhàn)功，受到不次提拔，官至九州安撫，娶岳氏為妻。三娘在家受盡折磨，因勞累過度，在磨房產(chǎn)下一子，因無剪刀，用嘴咬斷臍帶，故取名“咬臍郎”。又托竇公將兒子送給知遠(yuǎn)撫養(yǎng)。十五年后，劉知遠(yuǎn)命兒子回村探母。咬臍郎一天出外打獵，因追趕一只白兔，與正在井邊汲水的母親相遇。咬臍郎回去報(bào)知父親。劉知遠(yuǎn)帶兵回沙陀，與李三娘團(tuán)聚。

·3.7萬字

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李爾王

《李爾王》是莎士比亞著名的四大悲劇之一，是英國的一個古老傳說，故事本身大約發(fā)生在8世紀(jì)左右。后在英國編成了許多戲劇，現(xiàn)存的戲劇除莎士比亞外，還有一個更早的無名氏作品，一般認(rèn)為莎士比亞的李爾王是改編此劇而創(chuàng)作的。故事講述了年事已高的國王李爾王退位后，被大女兒和二女兒趕到荒郊野外，成為法蘭西皇后的三女兒率軍救父，卻被殺死，李爾王傷心地死在她身旁。

·7.6萬字

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愛德華二世

6世紀(jì)的英格蘭國王冷落王后，竟然公開地和自己的同性愛人展開種種驚世駭俗的愛戀行為，使得整個王國的統(tǒng)治陷于崩潰，面臨瓦解。有先見之明的王后最后使出心狠手辣的毒招，阻止了這場災(zāi)難的來臨。故事圍繞Edward國王公開的同性戀行為展開，愛德華對加弗斯頓的愛既可以理解為盲目得令人發(fā)指，也可以理解為他的迷戀之深。盡管劇作如一開始就呈現(xiàn)加弗斯頓收到愛德華二世的信“我的父王已去，快樂來，加弗斯頓，與你最摯愛的朋友共享江山”，不過，從劇作情節(jié)的演變過程來看，更側(cè)重權(quán)力爭奪這個中心。當(dāng)時的貴族自行其是難以駕馭，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)問題與邊陲戰(zhàn)事紛擾，愛德華左右掣肘，與其說他的同性愛行為挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，因此引起了王后和貴族的譴責(zé)，倒不如說是他的同性愛行為其實(shí)是檢驗(yàn)他權(quán)威的試金石，是他與貴族之間對抗的一個風(fēng)向標(biāo)，雙方在這上面的互不妥協(xié)。當(dāng)然，作為一部戲劇杰作，它對權(quán)力、對人性暴露性展示令人難忘：如愛德華的一意孤行，加弗斯頓的狂亂貪欲，莫提摩的奸詐兇狠，王后伊莎貝拉絕地反擊的無情與瘋狂，肯特優(yōu)柔寡斷與背叛，兇手的窮極毒手。

·4.9萬字

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奧賽羅(中英雙語珍藏版)

《奧賽羅》是莎士比亞的四大悲劇之一。奧賽羅是威尼斯公國一員勇將。他與元老的女兒苔絲狄蒙娜相愛。但由于他是黑人，婚事未被允許。兩人只好私下成婚。奧賽羅手下有一個陰險的旗官伊阿古，一心想除掉奧賽羅。他先是向元老告密，不料卻促成了兩人的婚事。他又挑撥奧賽羅與苔絲狄蒙娜的感情，說另一名副將卡西奧與苔絲狄蒙娜關(guān)系不同尋常，并偽造了所謂定情信物等。奧賽羅信以為真，在憤怒中掐死了自己的妻子。當(dāng)他得知真相后，悔恨之余拔劍自刎，倒在了苔絲狄蒙娜身邊。

·8.5萬字

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人面桃花

清末，官宦小姐秀米的一生宛若一個迷局，在桃花的掩映下，漸漸展開。秀米的父親陸侃，因鹽課案受牽連罷官歸隱家鄉(xiāng)，然而，恬淡的田園生活沒有頤養(yǎng)他平靜的心性，陸侃得了離奇的瘋病后出走失蹤了，他的病據(jù)說和一張?zhí)以磮D有關(guān)。

·3.6萬字

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牡丹亭

《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作，描寫了官家千金杜麗娘對夢中書生柳夢梅傾心相愛，竟傷情而死，化為魂魄尋找現(xiàn)實(shí)中的愛人，人鬼相戀，最后起死回生，終于與柳夢梅永結(jié)同心的故事。《牡丹亭》以文詞典麗著稱，賓白饒有機(jī)趣，曲詞兼用北曲潑辣動蕩及南詞宛轉(zhuǎn)精麗的長處。明呂天成稱之為“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣!”作者湯顯祖推崇“生者可以死，死可以生”的至情，纏綿秾麗，感人至深。《牡丹亭》是古代愛情戲曲中，繼《西廂記》后藝術(shù)成就最高、影響最大的一部杰作。

·18萬字

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戲曲愛情故事：琵琶記（上）

《琵琶記》是元末戲曲作家高明根據(jù)長期流傳的民間戲文《趙貞女蔡二郎》改編創(chuàng)作的南戲，是中國古代戲曲中的一部經(jīng)典作品。描寫的是漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的愛情故事。喜歡戲曲故事的讀者，本書值得一讀。《琵琶記》基本上繼承了《趙貞女》故事的框架，但改變了原故事中蔡伯喈背親棄婦的形象。它保留了趙貞女的“有貞有烈”，但對蔡伯喈的形象作了全面的改造，讓他成為“全忠全孝”的書生。全劇結(jié)構(gòu)完整巧妙，語言典雅生動，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的作品。《琵琶記》的文學(xué)成就，大大超過了《永樂大典戲文三種》中的作品。自問世以來，流播六百余年，一直頗受世人的關(guān)注。它還被譯為法文、日文，傳播國外。全劇典雅、完整、生動、濃郁，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合。不論在思想內(nèi)容上，人物形象上，還是在結(jié)構(gòu)和語言方面，《琵琶記》都有獨(dú)特之處，值得欣賞玩味。因此，《琵琶記》是一部值得弘揚(yáng)的優(yōu)秀劇作。《琵琶記》在藝術(shù)上所取得的成就，不只影響到當(dāng)時劇壇，而且為明清傳奇樹立了楷模。所以，過去把它稱為“南戲之祖”。

·3.4萬字

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契訶夫獨(dú)幕劇集

契訶夫不僅是享譽(yù)世界的短篇小說大師，更是杰出的劇作家、現(xiàn)代戲劇的先驅(qū)者，被譽(yù)為莎士比亞后戲劇第一人。本書為契訶夫戲劇全集中的一卷，收錄《大路上》、《論煙草有害》、《天鵝之歌》、《熊》等獨(dú)幕劇共九種，均短小而富意趣，部分作品有實(shí)驗(yàn)色彩，體現(xiàn)契訶夫在獨(dú)幕劇上的特殊風(fēng)格探索，是契訶夫戲劇創(chuàng)作光譜中不可缺少的組成部分。

·8.2萬字

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仲夏夜之夢（莎士比亞戲劇典藏）

本書為莎士比亞戲劇典藏系列的一種，本系列為雙語版（英文為英國原版小說），書中配有插畫大師休·湯姆森的鋼筆插畫，并隨書贈送劇場版有聲讀物，純正美語發(fā)音。《仲夏夜之夢》是莎士比亞的四大喜劇之一，是一部充滿幻想和浪漫色彩的抒情劇。故事發(fā)生在雅典附近的一座森林里，主要是描寫四位青年男女相互愛戀，反對家長的干涉，在仙人的幫助下，最后爭取到婚姻自由的故事。

·5.1萬字

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愛的徒勞

《愛的徒勞》是莎士比亞早期格調(diào)最為明快的喜劇之一。講述了那瓦國國王和三個貴族朝臣的故事，一開始，那瓦國君臣四人發(fā)誓要清心寡欲，拒絕一切物質(zhì)享受，不近女色，不料法國國王派公主帶三名侍女前來談判某地歸屬問題，四名男子很快放棄初衷，各自墮入情網(wǎng)。莎翁在劇中以巧妙的情節(jié)創(chuàng)造出許多使觀眾捧腹的笑料，嘲笑了摒棄愛情的禁欲主義，也嘲笑了愛情的盲目性，全劇到處都是文字游戲和雙關(guān)語，劇中各階層的語言特色和穿插其間的民歌等，充分表現(xiàn)了莎士比亞的語言天才。

·4萬字

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印度（杜拉斯全集7）

這是一個愛情故事，這不只是一個愛情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》為名，收錄杜拉斯于1970年代創(chuàng)作的四部有代表性的電影劇本：《印度之歌》《納塔麗·格朗熱》《恒河女子》《卡車》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯電影導(dǎo)演地位的劇作，創(chuàng)作于1973年。故事圍繞法國駐印度大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個朋友展開。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯作為電影導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作，創(chuàng)作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。這是一部關(guān)于女人的作品，極具古典主義風(fēng)格。附錄收入的《恒河女子》是《愛》的劇本形式，同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。《卡車》創(chuàng)作于1977年，包括電影劇本、拍攝說明以及與米歇爾·波爾特的相關(guān)談話。由著名影星熱拉爾·德帕迪約和杜拉斯扮演的兩個角色坐在門窗緊閉的房間里，談話不時切換到卡車?yán)@著巴黎行駛和停下來讓人搭順風(fēng)車的鏡頭，對一部潛在電影的口頭描述和電影可能形成的圖像交替出現(xiàn)。

·12.8萬字

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偉大的戲曲家關(guān)漢卿與元雜劇

關(guān)漢卿，元代雜劇作家，與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》等是他的代表作。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神。關(guān)漢卿生活的時代，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時代氣息。孫穎瑞編寫的這本《偉大的戲曲家關(guān)漢卿與元雜劇》以清新的語言、扎實(shí)的史料，討論了元的文化和元代文人，關(guān)漢卿的社會劇、愛情劇、歷史劇，以及關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。

·2.8萬字

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莎士比亞喜劇故事（有聲雙語經(jīng)典）

莎士比亞是英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家、詩人，其戲劇在世界范圍內(nèi)影響巨大，是難以逾越的文學(xué)高峰。本版除《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》這家喻戶曉的“四大喜劇”外，還精選了《無事生非》《暴風(fēng)雨》《冬天的故事》《終成眷屬》四部名篇。它們以愛情、友誼為主題，蘊(yùn)含著人文主義的美好理想，洋溢著樂觀主義的情調(diào)。

·4.8萬字

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李爾王(中英雙語珍藏版)

《李爾王》是莎士比亞創(chuàng)作的戲劇，是其四大悲劇之一。故事來源于英國的一個古老傳說，講述了年事已高的國王李爾王退位后，被大女兒和二女兒趕到荒郊野外，成為法蘭西皇后的三女兒率軍救父，卻被殺死，李爾王傷心地死在她身旁的故事。

·8.5萬字

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屈身求愛

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。《屈身求愛》是英國劇作家奧利弗·高爾斯密的代表性喜劇作品，講述了一個傳統(tǒng)背景下的英國式愛情故事。上門求親的男主人公表面風(fēng)流倜儻、巧舌如簧，卻被假扮成女仆的小姐吸引，在一連串誤打誤撞中，小姐也漸漸認(rèn)識到了男主人公的真誠和正直一面，決定“屈身求愛”……最后——自然是一個傳統(tǒng)式的喜劇結(jié)局。本劇體現(xiàn)了高爾斯密一貫的幽默、戲謔風(fēng)格，充滿詼諧的意趣和精彩的對白。劇本圍繞著各個矛盾點(diǎn)，處理得很集中而巧妙，讓讀者不得不一直看下去，就為了知道作者最后究竟如何化解這些不大不小的誤會與不和。

·4.6萬字

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人文科學(xué)的邏輯：五項(xiàng)研究

《人文科學(xué)的邏輯》為德國著名哲學(xué)家、新康德主義馬堡學(xué)派代表人物恩斯特·卡西爾的重要著作。卡西爾曾設(shè)想將本書充作畢生力作《符號形式的哲學(xué)》第四卷，其主旨固在于探討人文科學(xué)，揭示人文科學(xué)的種種研究對象，并說明研究背后人類的心智活動；其目的是在自然科學(xué)的強(qiáng)勢壓迫下，通過對比反省，說明人文科學(xué)固有的“科學(xué)性”的特點(diǎn)，為其爭取應(yīng)有的尊嚴(yán)和應(yīng)占的席位。作者在本書中分五章探討了人文科學(xué)的對象、自然與人文的不同感知方式、自然概念與人文概念的差異性、文化形式、文化價值與現(xiàn)代文化悲劇等重大問題，旨在從其“符號形式的哲學(xué)”出發(fā)解答人文與人文科學(xué)的可能性基礎(chǔ)問題。本書出版于1942年，與稍后的《人論》（1944年）一起構(gòu)成卡西爾晚年文化哲學(xué)思考的代表性成果，也是現(xiàn)代西方文化哲學(xué)經(jīng)典。

·13.4萬字

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英雄廣場

1988年11月4日，《英雄廣場》沖破重重阻力在奧地利維也納城堡劇院首演。演出盛況空前，引起歐洲乃至世界的關(guān)注。這是托馬斯·伯恩哈德創(chuàng)作的最后一部戲劇。足有十年或者十一年了教授夫人總是聽見英雄廣場上的叫喊，沒有人聽得見什么叫喊她聽得見……她數(shù)月以來又聽見英雄廣場民眾的叫喊，這喊聲讓她整天驚恐不安坐臥不寧，您知道的一九三八年三月十五日希特勒開進(jìn)了英雄廣場……

·5.7萬字

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