超级飞鸟游戏

《貓魚》是電影人陳沖的非虛構(gòu)長篇作品。祖輩與母親的故事、平江路老房子的歲月，“小花”攝制組大篷車的日子，獨(dú)自踏上異國留學(xué)之旅，每一部電影不為人知的幕后，生命中的愛與痛楚、掙扎，經(jīng)由作者的回望，躍然紙上。寫家族故事，是獨(dú)特的上海敘事、中國知識分子的心靈史；從《小花》到《末代皇帝》《意》《太陽照常升起》等等的銀幕前后，是電影藝術(shù)家的傳記；從上海童年到異國打拼，一段段人生旅程，是女性兼具激情與柔情的私語。

·28.9萬字

傅雷家書（2018新版）

傅雷家人親自編定的家書精選本，在選編上更重視傅雷家書的思想性和豐富性，對傅家父子之間關(guān)于音樂、文學(xué)等藝術(shù)，為人處世的人生哲學(xué)，以及對文學(xué)藝術(shù)名家的品評等都盡量忠實(shí)收錄，是一部厚重、更原汁原味的《傅雷家書》。基于家書完整著作權(quán)的獨(dú)占性，本書情節(jié)完整，背景清晰，人物鮮明，好看感人。貫穿全書的傅雷家人照片和家書墨跡與內(nèi)容相輔相成，拉近了家書與讀者的距離，迥別于其他內(nèi)容不完整的選編本。書中珍貴照片、樓適夷初版代序、傅聰家信及英法文信等都是譯林獨(dú)家版權(quán)。也就是說，即使2017年傅雷著作權(quán)進(jìn)入公版，其他任何家書選本沒有權(quán)利收錄這些內(nèi)容，而真正完整、豐富、權(quán)威的《傅雷家書》，只能在譯林出版社找到正版。

·21.5萬字

我認(rèn)出了風(fēng)暴

本書由北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉主編，精選鮑爾吉·原野、雷平陽、李敬澤、李娟、李修文、劉亮程、塞壬、張?zhí)煲怼⒅軙詶骶盼粌?yōu)秀散文家的代表作，展現(xiàn)當(dāng)代散文近二十年的成就。每位作家作品之后輔以張莉教授解讀文章，以增進(jìn)讀者理解。書名“我認(rèn)出了風(fēng)暴”取自里爾克《預(yù)感》，張莉以此來表達(dá)自己閱讀到這九位作家作品時心情。散文是ZUI與時代相接的文體，九位作家從不同角度、不同層面去感觸表現(xiàn)了自己向外界向自身探索的成果。鮑爾吉·原野以文字將在草原的生靈在紙上重現(xiàn)；雷平陽將看似平凡的家鄉(xiāng)人事寫出詩意；李敬澤將古籍歷史中人與事寫出獨(dú)有的韻味……

·21.4萬字

那些說不出的慌張

本集收錄文化記者李宗陶寫于2008年-2014年的17篇人物特稿和訪談，受訪者涵括作家、畫家、學(xué)者、導(dǎo)演、藝人等，其中不乏文化界重要人物。宗陶以她的專業(yè)、認(rèn)真和沉著，細(xì)心體貼每一位受訪對象，為他們，以及我們這個時代的文化和社會景觀，留下一幀幀傳神的剪影。寫不同的人物而兼及故實(shí)，要能有料、有趣，又做到所謂“客觀”，并介入適度而隱然的評議，其實(shí)很難。

·27.4萬字

江南繁荒錄

江南一壺一茶一寺的風(fēng)物，一碑一謠一人的世情，流轉(zhuǎn)千年化為文脈，士農(nóng)工商的文化價值觀延續(xù)至今。隱于歷史與山河之間，是從春秋經(jīng)六朝，沿唐宋至明清，文人往來，進(jìn)士頻出；是田壟村落，碑坊祠堂，鄉(xiāng)規(guī)民約維護(hù)文字尊嚴(yán)，家族傳薪秉持耕讀傳統(tǒng)，時代變遷印刻于鄉(xiāng)村面貌。“中國好書”作者徐風(fēng)，長居江南，經(jīng)年累月，遍訪鄉(xiāng)野桑梓，爬梳典籍方志，以內(nèi)視角為我們講述何為江南。在《江南繁荒錄》這部最新散文力作中，他以抽絲剝繭的方式，梳理人文江南的脈絡(luò)源流；擷取歷史上命運(yùn)攸關(guān)時刻的人與事件，講述嬗變中的堅守與繁荒。“青玉案”“聲聲慢”“風(fēng)滿樓”三部曲層層遞進(jìn)，對江南地域的文化現(xiàn)象細(xì)作檢點(diǎn)，對隱藏于民間的風(fēng)土、情懷、俠義、肝膽、寬厚、仁愛等傳統(tǒng)精神深加描摹，最終，留給現(xiàn)實(shí)的迷路人和未來的還鄉(xiāng)者一份永不磨滅的江南精神版圖。

·23.5萬字

森林沉默

鄂北咕嚕山區(qū)的浩瀚森林里，奇峰林立，百獸徜徉，萬物生長。祖父蕺老泉、叔叔麻古與猴娃，一家祖孫三代，與世世代代生活在這里的山民一樣，艱辛而平靜地過著日子，直到村長帶來天音機(jī)場即將在此破土動工的消息。這是一個歷史性的時刻，從此人聲嘈雜，森林沉默：野獸開始逃難，村莊開始拆遷，河流開始堰塞，森林開始倒下，推土機(jī)沉重的履帶將生活了千年萬年的種子和根須埋入地下，它們永遠(yuǎn)不再生長……祖父說，沒了田，總得活人，于是叔叔麻古和猴娃出走宜昌，去城里尋找出路，與此同時，女博士花仙老師獨(dú)自來到森林，她無法擺脫的抑郁癥與學(xué)術(shù)圈內(nèi)的名利糾葛有關(guān)。湖北著名作家陳應(yīng)松，以一幅楚地“八百里群山怪嶺”浪漫奇崛的眾生畫卷，為自然立詩，為森林代言，重申文學(xué)的“森林立場”，追問現(xiàn)實(shí)之殤。風(fēng)塵磨盡，蒼山不老，靜默森林蘊(yùn)藏著拯救的希望，那里的一草一木，一禽一獸都有自己的尊嚴(yán)。陳應(yīng)松以這部壯闊優(yōu)美的長篇，完成了他進(jìn)入森林的投名狀，也讓中國文學(xué)擁有了一片與喧囂人世對峙的森林。

·24.7萬字

求劍：年紀(jì)·閱讀·書寫

“刻舟求劍。只是船身的一道又一道愚人刻痕，我們想用它來找掉落時間大河里的某物。”《求劍》是作家唐諾全新散文作品，23篇關(guān)于“年紀(jì)、閱讀、書寫”的重磅思辯。逐漸步入暮年的唐諾把年紀(jì)這個視角加進(jìn)每天的閱讀和書寫中，變?yōu)樽x和寫的新視角、新元素。逐年增長的年紀(jì)，迫使書寫者時刻面對日益年輕的世界，最大好處是，書籍也跟著年輕起來，由此閱讀和書寫產(chǎn)生了一種從容跟得上的轉(zhuǎn)動，得以一步步揭露，深入作者希冀抵達(dá)之處。唐諾用“年紀(jì)”這一獨(dú)特視角，以其獨(dú)特的文風(fēng)和抵達(dá)思維盡頭的思索，帶我們進(jìn)入伍爾夫、昆德拉、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、博爾赫斯、卡爾維諾、赫爾岑、康德、張愛玲、朱天心、阿加莎·克里斯蒂、山田洋次、鐘曉陽、侯孝賢、有吉弘行等人的世界，從閱讀書寫到影視綜藝，辨識出那些比文字和影像更稠密更切己的東西，重新打開我們的視野。在創(chuàng)作、書寫的世界，有這樣一個接近于通則的趨向，一個真的夠好，尤其肯于持續(xù)盯住世界、盯住人的創(chuàng)作者，隨著年紀(jì)和他認(rèn)知的進(jìn)展、隨著時間作用于他身體的種種奇妙熟成，總會緩緩走向真實(shí)世界。

·24.4萬字

幻獸之吻

救助流浪貓的好意，它們能理解嗎？當(dāng)和解成為難題，世間的殘酷便露出真容。人與寵物，如何相愛相殺、斗智斗勇，又如何善始善終？童話真的是一種“真空無菌”純潔無害的文體嗎？女性寫作者如何用文字抵達(dá)精神與生命的自由？《幻獸之吻》收錄周曉楓的9篇散文新作。既有關(guān)于流浪貓的生動“田野”文本，也有與兩只寵物土撥鼠的相遇與別離；既對表面純良而內(nèi)里血腥的童話進(jìn)行了剖析，也描摹抒寫了那些璀璨于星空的女作家；她記錄了飛翔，記錄了夢境，也致敬了世間的靈獸……周曉楓用她辨識度很高的獨(dú)特筆調(diào)，撇去偏見直指人心，有深情、有懺悔、有疼惜，有毒舌、有仰望、有敬意，揭示了歡樂場背后的真實(shí)，也坦誠暗藏生活中的秘密。

·21.8萬字

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