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那些說不出的慌張

本集收錄文化記者李宗陶寫于2008年-2014年的17篇人物特稿和訪談，受訪者涵括作家、畫家、學者、導演、藝人等，其中不乏文化界重要人物。宗陶以她的專業、認真和沉著，細心體貼每一位受訪對象，為他們，以及我們這個時代的文化和社會景觀，留下一幀幀傳神的剪影。寫不同的人物而兼及故實，要能有料、有趣，又做到所謂“客觀”，并介入適度而隱然的評議，其實很難。

·27.4萬字

傅雷家書（50周年紀念版）

本書以傅雷長子傅聰的留學打拼經歷、情感婚姻之路為主線，精心選編傅雷夫婦與傅聰及彌拉的往來家信，內容偏重“人倫日用”，突出傅雷“真誠待人，認真做事”的“做人”準則，少了文化藝術的長篇論述，多了日常生活的短小故事。這份兩代人雙向交流的文字實錄，嚴肅不失親切，深刻不離日常，以小見大，樂在其中。它不僅反映了親子交流的重要，也利于青年學子在閱讀中理解父輩、增進溝通。書中珍貴照片、樓適夷初版代序、傅聰家信及英法文信為獨家版權，2017年不隨傅雷著作權進入公版，其他任何家書選本不能收錄。作

·19.2萬字

一壺光景

知名學者吳稼祥力薦：“最難的，是如此浮躁中的恬靜；期待一讀，安放此心。”深邃，不失青春的語言魅力；走近與深陷人性，試圖從種種平凡的光景中回望人性，是陳夫作品的兩大特質。如果你正有心要安靜下來，并對收獲安靜有所期待，那么擁有本書便是一件美好的事。作為編者，我們此次重點推出了陳夫傳閱較廣的經典作品、各省市高考測試聯卷與教學教研的全部選用作品，以及他的新力作。此外，我們還有幸卻不免遺憾的少量收錄到陳夫創作初期不曾公開作品。

·9.7萬字

賈平凹作品集（11冊）

賈平凹十一部作品橫跨鄉土魔幻、時代裂變與靈魂叩問，構筑中國當代文學的“秦嶺山脈”。從《廢都》到斬獲茅盾文學獎的《秦腔》，從野性迸發的《懷念狼》到血色浪漫的《極花》，賈平凹用魔幻的筆鋒解剖現實，以悲憫的視角追問永恒——在這里，遇見一個民族靈魂的震顫與回響。

·311萬字

通往父親之路（葉兆言經典作品）

“通往父親的道路太漫長，張左發現他從來就沒有真正走進過張希夷。”《通往父親之路》為葉兆言全新作品，是他回歸寫作初心，以六十余載生命體驗，初次直面、致敬、反思父輩的人生之書。張左出生不久，父母即因不和分開，他自幼由外公魏仁與外婆撫育，與其父張希夷情感疏離。時光流轉，晚年的張希夷聲名大噪，父子二人亦交往漸密。張左、張希夷、魏仁三代人，是父子或師徒，有恩親，更有離合疏近。“父親”，是肉身交替，還是精神的承傳相繼？“我們在通往父親的道路上，究竟遭遇到了什么？”

·4.5萬字

積木書

《積木書》是作家趙松的代表作。《積木書》講述在沒有年代感的現代城市中，一個“人”如何用他的目光與風、水滴、建筑物、人群、距離、關系等諸多或具象或抽象的事物建立感情的過程。是一部講述一個人如何理解自我、走近他者，與萬物和諧共存的人生之書。

·18.1萬字

借山而居（珍藏版）

若有隱之心，處處皆終南。一個人，兩座院子，院外有山，院內有詩。借山而居的日子里，二冬種菜、養花、畫畫，手植杏樹、芭蕉，為一起生活的每一個動物取名字，把山中花果變成詩意的點綴，每一天都很滿足，每一年都很豐盛。他親手把破敗瓦房一點一滴改造成宜居小院，也記錄下山居的清苦和美好，以及對這種生活的觀察與反思。這次的《借山而居》（珍藏版），收錄《借山而居》《鵝鵝鵝》中精彩的文字，由作者親自篩選、刪改；重新配圖，收錄作者新創作的山居靜物油畫小品，從裝幀、用紙到編排設計全新升級。八年沉淀之作，隨書附贈海報，含41篇散文佳作，新增近70幅照片和油畫作品。

·7萬字

江南繁荒錄

江南一壺一茶一寺的風物，一碑一謠一人的世情，流轉千年化為文脈，士農工商的文化價值觀延續至今。隱于歷史與山河之間，是從春秋經六朝，沿唐宋至明清，文人往來，進士頻出；是田壟村落，碑坊祠堂，鄉規民約維護文字尊嚴，家族傳薪秉持耕讀傳統，時代變遷印刻于鄉村面貌。“中國好書”作者徐風，長居江南，經年累月，遍訪鄉野桑梓，爬梳典籍方志，以內視角為我們講述何為江南。在《江南繁荒錄》這部最新散文力作中，他以抽絲剝繭的方式，梳理人文江南的脈絡源流；擷取歷史上命運攸關時刻的人與事件，講述嬗變中的堅守與繁荒。“青玉案”“聲聲慢”“風滿樓”三部曲層層遞進，對江南地域的文化現象細作檢點，對隱藏于民間的風土、情懷、俠義、肝膽、寬厚、仁愛等傳統精神深加描摹，最終，留給現實的迷路人和未來的還鄉者一份永不磨滅的江南精神版圖。

·23.5萬字

給大壯的信

三十八封信，猶如爸爸積攢多年的百寶箱，滿載中年父親的成長和人世經驗·圍繞著美好人生四要素——智識、美、道德感、家，以講故事的方式娓娓道來·在與不確定的、充滿矛盾的現實生活的碰撞中，作為父母，作為孩子，我們該如何確定基本準則，堅持何種萬物之道·英國著名人類學家艾倫·麥克法蘭說“萬事非體驗不為真”。我們幾乎不可能想象愛情或饑餓是什么樣的感覺，除非親身體驗了它。而這本書的意義就在于，當這類體驗降臨時，這本書會讓孩子有所準備，讓他明白他并不孤獨。何為美好人生？可以想象的最好的生活會是什么模樣？中年為父的作家苗煒在這本書里給出了他的回答。兒子大壯出世后，苗煒陸陸續續寫了三十八封信，有長，有短，點點滴滴，回憶自己的成長，記錄某些片段中的體驗，唯愿孩子將來有一天，遇到某些麻煩的時候，可以透過這些記錄，知道自己并不孤獨。這些長長短短的信，圍繞著四個主題詞：智識、美、道德感、家，這也是大壯父母寄予孩子美好人生的四要素。

·9.1萬字

無塵車間

東莞是知名的制造業城市，這里林立著成千上萬家工廠，無數的產品從這里走向世界各地，同時這里還有從全國各地慕名而來的打工人。作家塞壬于2020年、2021年間，走進東莞的工廠，前后耗時八十余天，深入一線，在電子廠、模具廠、首飾廠等，與做工的人同吃同住，寫下這本《無塵車間》，記錄下打工者的真實身影——很多人抱怨“996”，他們卻關心是否有班可加；他們看重自己的勞動，會為應得的報酬據理力爭；下了班的燒烤攤上，他們也會談夢想、談家鄉、談愛情。恰恰是這些隱身于城市的打工者們托起了城市，成為其堅實的底部。

·9.4萬字

文學不死

“文學不會死”，是白先勇就文學之未來做出的擲地有聲的預言。本書是白先勇閱讀其他文學、藝術文本之后，洞幽燭微而得的思考和研究結晶：第一部分從港臺文學入手，探尋當代文學作品不朽的美學價值；第二部分深情回憶文學前輩與同輩的創作故事；最后，作者重返古典文學世界，蓋因這里有著真正保證文學永恒性的活水源頭。

·15.5萬字

森林沉默

鄂北咕嚕山區的浩瀚森林里，奇峰林立，百獸徜徉，萬物生長。祖父蕺老泉、叔叔麻古與猴娃，一家祖孫三代，與世世代代生活在這里的山民一樣，艱辛而平靜地過著日子，直到村長帶來天音機場即將在此破土動工的消息。這是一個歷史性的時刻，從此人聲嘈雜，森林沉默：野獸開始逃難，村莊開始拆遷，河流開始堰塞，森林開始倒下，推土機沉重的履帶將生活了千年萬年的種子和根須埋入地下，它們永遠不再生長……祖父說，沒了田，總得活人，于是叔叔麻古和猴娃出走宜昌，去城里尋找出路，與此同時，女博士花仙老師獨自來到森林，她無法擺脫的抑郁癥與學術圈內的名利糾葛有關。湖北著名作家陳應松，以一幅楚地“八百里群山怪嶺”浪漫奇崛的眾生畫卷，為自然立詩，為森林代言，重申文學的“森林立場”，追問現實之殤。風塵磨盡，蒼山不老，靜默森林蘊藏著拯救的希望，那里的一草一木，一禽一獸都有自己的尊嚴。陳應松以這部壯闊優美的長篇，完成了他進入森林的投名狀，也讓中國文學擁有了一片與喧囂人世對峙的森林。

·24.7萬字

時間望著我（魯敏隨筆集）

一部與時間、與日常、與肉身的對望之書，凝結個體經驗和智性拷問的自選隨筆合集。從浮生逝水到筆觸字跡到肉身沉重，作家魯敏直面自我，在時間的目擊下，以往事為證人，回望曲折來路，剖開渺微內核，呈現傷痕與自省。敏感倔強的文風、硬朗犀利的觸筆，拖拽著來自舊年月和舊我的重量，向你打開。

·11萬字

人間一格

《人間一格》是青年作家、知名媒體人格子首部隨筆集。這是一部極具個人風格的作品，是中文隨筆的一次全新嘗試。從童年的小村莊，到川流不息的大城市，他打開自己這間“格子”，回溯那些記憶中的日子，凝視一路所遇之人，懷著對自我的誠摯探究與對世界的無限興趣，重建日常的趣味與詩意。三十余篇溫暖輕逸的故事，連綴起時代變遷里的集體記憶。“劉村是中國最普通的村，北京是中國最耀眼的城。我走的是一條無數人走過的路，它并不新，只是很奇怪在文學上它依然像片處女地。所以非常偶爾地，我會覺得自己在寫的是莊重的文字，它們在描寫一整代人。”作家麥家評價：“格子讓我想起海明威，從記者穿插到作家，如回家一樣。這也是一本關于‘回家’的書，人間的家，世紀的家，情理的家，心的家。正如喬治·斯坦納所言，造物主是卡夫卡的叔叔，不會給我們一個簡單的世界，格子是海明威的同族，總在連綿起伏的詩意中給人一種拼命一搏的力量。”

·11.6萬字

求劍：年紀·閱讀·書寫

“刻舟求劍。只是船身的一道又一道愚人刻痕，我們想用它來找掉落時間大河里的某物。”《求劍》是作家唐諾全新散文作品，23篇關于“年紀、閱讀、書寫”的重磅思辯。逐漸步入暮年的唐諾把年紀這個視角加進每天的閱讀和書寫中，變為讀和寫的新視角、新元素。逐年增長的年紀，迫使書寫者時刻面對日益年輕的世界，最大好處是，書籍也跟著年輕起來，由此閱讀和書寫產生了一種從容跟得上的轉動，得以一步步揭露，深入作者希冀抵達之處。唐諾用“年紀”這一獨特視角，以其獨特的文風和抵達思維盡頭的思索，帶我們進入伍爾夫、昆德拉、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、博爾赫斯、卡爾維諾、赫爾岑、康德、張愛玲、朱天心、阿加莎·克里斯蒂、山田洋次、鐘曉陽、侯孝賢、有吉弘行等人的世界，從閱讀書寫到影視綜藝，辨識出那些比文字和影像更稠密更切己的東西，重新打開我們的視野。在創作、書寫的世界，有這樣一個接近于通則的趨向，一個真的夠好，尤其肯于持續盯住世界、盯住人的創作者，隨著年紀和他認知的進展、隨著時間作用于他身體的種種奇妙熟成，總會緩緩走向真實世界。

·24.4萬字

木心遺稿（全三冊）

木心說，到了成名之日，我才眼睜睜地看著自己被埋沒了。晚年從美國返回故鄉烏鎮之前，他決定，不入畫廊，不進拍賣行，不接待采訪，不作講演，不發表文章，不收禮物，不題字——此七“不”，歸國之日的態度也。木心說，人在歷史的位置，也不過是一個床位。在木心目前已出版的所有著作之外，尚有相當數量的筆記簿與散稿，從未面世，估計逾百萬字。由于木心通常不注明成稿年份，從內容和字跡推測，小部分寫于上世紀八十年代，大部分寫于九十年代和新世紀，直到他2011年離世。這批遺稿的內容，寬泛雜多，不分章節，隨寫隨止，殊少完整的篇幅。其中包括人名、賬單、書單、目錄、信稿，偶爾信手勾畫簡單的書籍設計，還有他自己的墓園。讀者熟悉的俳句、隨感、舊體詩、自由詩，約占半數，其余部分，介于雜記、備忘、敘事、憶舊之間，狀若自言自語，不同于他已面世的所有作品。木心逝世十周年，第一批木心遺稿終于能交到讀者面前。

·14.9萬字

我的33個軍校兄弟

畢業于高中名校的江笑天，抱著體驗的心態來到軍校，可一切都超乎了他的想象，每天難以承受的嚴苛管理和調練讓他陷入了人生的迷茫，就在此時……

·8.5萬字

鏡中顏尚朱

自二十七歲離開故鄉湖北西塞，塞壬在廣東各地輾轉漂泊。一路上她尋找著故鄉之外的棲息地。行至中年，塞壬早已在東莞落腳，回望來時路。初次離家，落腳異鄉的不安、狼狽；再次回到家鄉的興奮與局促；與父親的往事；表姐與“悲迓”交織在一起的命運；拜訪即將消失的訓鳥人……這一路上，“我”仿佛歷遍了千萬個人生，所有的一切都與“我”有關。

·13.9萬字

汗淋淋走過這些詞

該書收錄凌越創作的二十四篇評論作品，作者承襲自特里林、威爾遜而來的批評傳統，關注與社會現實關系密切的文學作品，探索文學與道德之間的關系。本書可視為對本世紀前20年的文化側記，也是凌越作為一位有強烈責任感的知識分子在文學上的深刻思考。全書共分為三輯，第一輯《從道德看文學》以小說評論為主，既有新近諾貝爾獎得主彼得·漢德克的作品《守門員面對罰點球時的焦慮》，也有如《蠅王》這樣經典名作；第二輯《不死的俄羅斯之魂》聚焦白銀時代的詩人們，阿赫瑪托娃、布羅茨基、茨維塔耶娃等人的往事，伯林與這些詩人的交際，對奧登、齊奧朗等作家評論亦歸在此輯。第三輯以詩歌評論為主，包括對策蘭、狄金森、馬斯特斯、中國詩人藍藍、黃燦然、余秀華以及工人詩歌等當代詩壇的新動向的批評。

·15.3萬字

春花秋月何時了：李煜詞傳

在中國古代詩詞的璀璨星河中，南唐后主李煜的詞作猶如一顆深邃而哀艷的流星，劃過唐宋之交的天際，留下了獨特的印記。他的詞，情感深沉，文筆優美，既反映了個人的悲歡離合，又折射出那個時代的風雨飄搖。南唐宮廷的瑰麗與哀愁，是李煜早期詩詞中不可或缺的元素。它們構成了李煜作品中宮廷生活的真實寫照，同時也映射出他作為君主的雙重身份帶來的內心沖突。本書將帶領讀者一同走進那個時代，品味“千古詞帝”詞中的瑰麗與哀婉，感受其獨特的藝術魅力。

·2.9萬字

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