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瓦爾登湖（特別紀念版）

梭羅的《瓦爾登湖》用澄澈的思想和文字告訴我們“物質(zhì)極簡、靈魂豐盈”的生活真諦。梭羅遠離喧囂，在瓦爾登詩意秀美的四季景色中，過著極簡的生活，不斷地思考如何生活才能離自己的心靈更近。他用文字樹立了一根真實世界的標尺，讓后世就知道，假相和幻景屢屢泛起的洪流到底多深。“紀念版”采用廣受好評的美文譯本，美文美景相互映襯，令人為之神往。愿每一個步入世界的人，都能盡早讀到《瓦爾登湖》，這一份人生的贈禮。

·20.6萬字

獵人筆記

《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，使其享譽文壇，對俄羅斯文學產(chǎn)生了重大影響。這是一部記述19世紀40、50年代俄羅斯農(nóng)村生活的隨筆集，以一個獵人的行獵為線索，串起25篇凝練生動的故事，刻畫了地主、醫(yī)生、貴族知識分子、農(nóng)奴等眾多人物形象，揭露了地主階級的殘暴和農(nóng)奴生活的悲慘。《獵人筆記》中的風景描寫尤其為人稱道。俄羅斯秀麗的自然風光和淳樸的民風在屠格涅夫筆下頗具意趣，韻味無窮。豐子愷先生的全譯本，譯自俄文，深沉優(yōu)雅，美文如畫，為語文課本選定譯本。

·25.6萬字

胡也頻作品（中國現(xiàn)代文學經(jīng)典文庫）

胡也頻(1903.5.4-1931.2.8)，原名胡崇軒，1903年出生于福建省福州市，祖籍江西新建。中國作家、中國共產(chǎn)黨員，左聯(lián)五烈士之一。主要作品有短篇小說集《圣徒》《活珠子》《鬼與人心》;戲劇集《往何處去》《別人的幸福》《四星期》，詩集有《詩稿》《消磨》《牧場上》等。

·20.3萬字

現(xiàn)代詩歌的結(jié)構(gòu)：19世紀中期至20世紀中期的抒情詩（名家文學講壇）

《現(xiàn)代詩歌的結(jié)構(gòu)》堪稱現(xiàn)代詩歌研究的里程碑式作品。這部經(jīng)典著作揭示了現(xiàn)代詩歌超個人、超國家、超越數(shù)十年時間的征候。“現(xiàn)代”指的是自波德萊爾以來的一整個時期，“結(jié)構(gòu)”指的是一種有機構(gòu)造，是詩歌創(chuàng)作中的一種具有典型性的共同之處。胡戈·弗里德里希的批評意識、充滿智慧的想象以及分析性的語言力量，是風格研究和作品闡釋領(lǐng)域內(nèi)的典范。

·24.6萬字

洪靈菲作品（中國現(xiàn)代文學經(jīng)典文庫）

洪靈菲(1902-1934)，現(xiàn)代作家，筆名林曼青、林陰南、李鐵郎等。廣東潮州人。出身貧苦的農(nóng)民家庭，6歲開始從事體力勞動，后到廣東高等師范學校讀書，學生時代，積極投身革命運動。大革命失敗后，遭到國民黨的通緝，被迫流亡到新加坡等鄰國。曾參與出版《我們月刊》。1930年“左聯(lián)”成立時，他是七人常委之一。1933年被國民黨逮捕，洪靈菲被捕后，堅守黨的機密，堅貞不屈。1934年中秋前后，年僅32歲的洪靈菲被槍殺于南京雨花臺。主要作品有《流亡》、《前線》、在洪流中、路上、歸家、氣力的出賣者等。

·24.6萬字

蔣光慈作品（中國現(xiàn)代文學經(jīng)典文庫）

在上個世紀二、三十年代，蔣光慈這個名字在中國文壇上是熠熠閃光，分外響亮的。他的小說曾風行一時，并被多次盜印，用今天的流行語來說，蔣光慈是上個世紀二十年代末至三十年代初不折不扣的暢銷書作家。主要作品：少年飄泊者、麗莎的哀怨、沖出云圍的月亮、鴨綠江上、弟兄夜話。

·20.8萬字

梁遇春作品（中國現(xiàn)代文學經(jīng)典文庫）

梁遇春（1906—1932），是我國著名的散文家，師從葉公超等名師。其散文風格另辟蹊徑，兼有中西方文化特色。在26年人生中撰寫多篇著作，被譽為“中國的伊利亞”。

·24.3萬字

盧隱作品（中國現(xiàn)代文學經(jīng)典文庫）

本書收入廬隱具有代表性的散文和小說，其中散文《月下的回憶》和《雷峰塔下》‘似乎比她的小說更好”，《玫瑰的刺》也是“清麗可愛的”（茅盾語），小說《海濱故人》寫女性愛情的赤誠和破滅，寫下了女性獨立人格的執(zhí)著追求。《象牙戒指》是廬隱創(chuàng)作的高峰，小說以自己的摯友、女作家石評梅為模特，故事真實感人，筆觸哀怨秀麗，是愛情小說的杰作。廬隱的散文表達了自己與現(xiàn)實相沖突的心情，生動、完整、形象地體現(xiàn)了她天真、倔強、苦悶、憂傷的個性，作品多系書信體和日記體，風格自然流暢，文字清麗雋永，情緒較為傷感。

·21.3萬字

劉云若作品（中國現(xiàn)代文學經(jīng)典文庫）

劉云若（1903年—1950年）是20世紀30年代天津著名的社會言情小說家，原名兆熊，又名劉存有，字渭賢。小說中眾多文化形象的刻寫生動地包含了劉云若對現(xiàn)世生活過于麻木平滑消沉懶惰的人生氣象不斷破壞人的生命力和斗志的巨大憂怨以及對真切、柔媚的充滿生命力的“至性之人”的熱切向往之情。他同時為四五家報刊寫小說連載，不打草稿揮筆成章，情節(jié)各異互不相混，宛如反復修煉之作，且立等可取。寫作從不受時間地點所限，稿紙五花八門。

·27.1萬字

彭家煌小說經(jīng)典（中國現(xiàn)代文學經(jīng)典文庫）

中國早期鄉(xiāng)土作家。筆名曾用韋公，湖南湘陰（今湖南省汨羅市）人。1924年到上海中華書局工作，1925年轉(zhuǎn)入商務印書館編譯所工作，先后主編《教育雜志》、《兒童世界》等，期間曾發(fā)表過大量童話和兒童故事，滑稽多趣，惜未結(jié)集出版。1926年發(fā)表小說《Dismeryer先生》后，開始受人注意。他的鄉(xiāng)土小說，比同時代的鄉(xiāng)土作家更加活潑風趣，也更深刻圓熟，人物色彩斑斕，口語的運用，尤為成功，《活鬼》、《慫恿》、《陳四爹的牛》是這方面的代表作。本卷精選了作品：皮克的情書、平淡的事、改革、Dismeryer先生、軍事等作品。

·24.9萬字

丘東平小說經(jīng)典（中國現(xiàn)代文學經(jīng)典文庫）

丘東平(1910.5.16—1941.7.28)，現(xiàn)代作家，原名丘譚月，號席珍，廣東海豐人。他的作品具有七月派作家的現(xiàn)實主義風格，充滿對生活的苦難和人的心靈的直視力量。

·21.7萬字

影響的剖析：文學作為生活方式

《影響的剖析》是哈羅德·布魯姆對自己詩學精髓的一次完整說明，一種深層意義上的心靈自傳。他帶領(lǐng)我們穿過了那些由多年來不斷啟示和激發(fā)他的作家和批評家交織而成的迷宮小徑，提出了對有西方正典作品相伴之人生的持久思考：為什么我對影響問題如此癡迷地關(guān)注？我的閱讀體驗是如何塑造我的思想的？為什么有些詩讓我有感，有些卻不能？文學生活的目的是什么？通過對莎士比亞、惠特曼、愛默生、葉芝等布魯姆鐘愛的文學大家們的剖析，本書向我們揭示了：什么是偉大的文學作品？它是如何變得如此偉大，又為何如此重要？

·34.8萬字

西方正典

莎士比亞或塞萬提斯，荷馬或但丁，喬叟或拉伯雷，閱讀他們作品的真正作用是增進內(nèi)在自我的成長。深入研讀經(jīng)典不會使人變好或變壞，也不會使公民變得更有用或更有害。心靈的自我對話本質(zhì)上不是一種社會現(xiàn)實。西方經(jīng)典的全部意義在于使人善用自己的孤獨，這一孤獨的最終形式是一個人和自己死亡的相遇。

·41.3萬字

史詩

布魯姆將對抗性的英雄氣概作為“史詩”作品的核心特征，突破了傳統(tǒng)文體的分類規(guī)范，將世界文學中諸多具有史詩氣質(zhì)的作品都納入本書的整體批評框架之中，既有《伊利亞特》、《奧德賽》、《貝奧武甫》等傳統(tǒng)史詩，又有《坎特伯雷故事集》、《失樂園》、《荒原》等充滿英雄氣概的經(jīng)典長詩，還包括《白鯨》、《戰(zhàn)爭與和平》、《尤利西斯》這類立意宏大的散文體作品，以及來自東方的《源氏物語》。通過對文本的細讀，以及對作家之間關(guān)系的梳理，布魯姆提煉出了一種頗為獨特的史詩傳統(tǒng)，即后輩作家與前輩作家在歷史長河中不斷通過文本展開對抗性競爭、擺脫“影響的焦慮”并開創(chuàng)自我風格的進程。

·23.1萬字

那些說不出的慌張

本集收錄文化記者李宗陶寫于2008年-2014年的17篇人物特稿和訪談，受訪者涵括作家、畫家、學者、導演、藝人等，其中不乏文化界重要人物。宗陶以她的專業(yè)、認真和沉著，細心體貼每一位受訪對象，為他們，以及我們這個時代的文化和社會景觀，留下一幀幀傳神的剪影。寫不同的人物而兼及故實，要能有料、有趣，又做到所謂“客觀”，并介入適度而隱然的評議，其實很難。

·27.4萬字

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