百人牛牛为什么下大注必输

阿德里安·納塞利是一名典型的“階層跨越者”：他的父親是公交車司機(jī)，母親是秘書，但他成了一名獨(dú)立記者和作家。生活在兩個(gè)階層間的獨(dú)特經(jīng)歷驅(qū)使著他去尋找那些和他一樣的人——那些出身貧寒的學(xué)者、法官、記者、作家等等。與大多媒體不同的是，納塞利想見的其實(shí)是這些人的父母。他們在默默無聞地幫助孩子成功的過程中犧牲了什么？孩子跨入另一個(gè)階層對(duì)他們來說是一種背叛嗎？階層差異又會(huì)對(duì)家庭關(guān)系帶來什么影響？

·13.7萬字

罪惡與夢想：第二次世界大戰(zhàn)個(gè)人史

這是一部震撼人心的戰(zhàn)爭紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。第二次世界大戰(zhàn)逐漸淪為野蠻與文明之間的斗爭，1942年11月見證了這場斗爭的關(guān)鍵。這或許是整個(gè)20世紀(jì)重要的一個(gè)月，當(dāng)時(shí)一切仍懸而未決，勝利的天平左右搖擺。在該月月初，軸心國似乎仍有可能取得勝利；到了月末，每個(gè)人都隱約意識(shí)到，它們的失敗只是時(shí)間問題。如同既往的寫作，在本書中，皮特·恩格倫無意為我們提供另一部自上而下的軍事歷史，而是記述一段人類戰(zhàn)爭體驗(yàn)的真實(shí)歷史。從美英在北非登陸的戰(zhàn)役到蘇聯(lián)在斯大林格勒對(duì)德軍的包圍戰(zhàn)，從戰(zhàn)場的前線到后方的淪陷區(qū)，39個(gè)普通人，他們身份、階級(jí)、陣營各異，但無一例外都被卷入這場戰(zhàn)爭中。其中有瓜達(dá)爾卡納爾島上的美國飛行員、北非沙漠中的意大利卡車司機(jī)、白俄羅斯森林中的游擊隊(duì)員，也有逃難于上海的12歲猶太女孩、海難后獨(dú)自漂流133天的中國海員，反抗納粹政權(quán)的德國女大學(xué)生、親法西斯的英國變節(jié)者……皮特·恩格倫從海量的文獻(xiàn)記錄中，整理出他們的日記、信件、手稿和回憶錄，記錄下他們的戰(zhàn)爭經(jīng)歷和精神變化——有震驚和憤怒，有渴望和瘋狂，還有在殘酷環(huán)境下人性的扭曲和撕裂。

·34.7萬字

哥倫比亞大學(xué)的7堂經(jīng)典文學(xué)課：對(duì)生命各階段的解讀

本書從19至20世紀(jì)的7部最偉大的英國小說入手，旨在探尋人生必經(jīng)的七個(gè)重大階段。哥倫比亞大學(xué)比較文學(xué)系教授愛德華·門德爾森展示了每部小說對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)生活，透過作品呈現(xiàn)作者被壓抑的復(fù)雜個(gè)性和真實(shí)目的。本書的每一章都有一個(gè)雙重主題：一方面，是對(duì)一部文學(xué)作品的解讀；另一方面，也是對(duì)人生的解讀。比如，門德爾森將《呼嘯山莊》中描寫的童年的道德和情感看作是對(duì)成年世界的一種單純的回?fù)簦瑢ⅰ哆_(dá)洛維夫人》看作是對(duì)幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的成人理想愛情的寫照。門德爾森的解讀讓我們對(duì)這七部小說產(chǎn)生一種令人著迷的全新感受，并提醒我們——當(dāng)閱讀完本書最后一章《幕間》，正是我們對(duì)于個(gè)人人生思考的開始。

·14.6萬字

在夏天

當(dāng)代文學(xué)大師、觀察與內(nèi)省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，四季文學(xué)創(chuàng)作計(jì)劃最終卷。為了完成這部四季系列的收官之作，克瑙斯高向身邊所有人收集了他們對(duì)于夏天的印象：冰塊、草坪、醋栗、燒烤、蝴蝶、冰淇淋……對(duì)它們進(jìn)行了生動(dòng)的闡釋，再一次向我們展示了一個(gè)文學(xué)意義上的世界。這些思考與記錄女兒成長和一家人日常生活的日記穿插在一起，就像在我們司空見慣的夜空里點(diǎn)綴上滿天星斗，熠熠生光。克瑙斯高以廣闊的筆觸和親密而真摯的情感表述，重新挖掘了自己的童年回憶，反思自身與父親、家庭乃至整個(gè)世界之間的關(guān)系，與前三卷形成巧妙的呼應(yīng)，在所有細(xì)節(jié)的描述里，喚起我們對(duì)于世界的共鳴。

·15.4萬字

身體·宇宙：身體在西方現(xiàn)當(dāng)代詩歌中的形象

身體是現(xiàn)代性重要的表現(xiàn)對(duì)象之一。不論在大眾文化中還是在先鋒文化中，對(duì)身體的崇拜早已成為共識(shí)。法國知名教授、詩人米歇爾·高羅從現(xiàn)代身體詩學(xué)的內(nèi)部區(qū)分了兩種相互競爭的趨勢：一種將身體與精神對(duì)立，一種則把身體視為精神與世界的中介。作者通過剖析建立身體·宇宙形象的典范作品，以及自己的寫作實(shí)踐，結(jié)合現(xiàn)象學(xué)“肉身”概念，提取出一種“肉身化詩學(xué)”的特質(zhì)與藝術(shù)傾向，闡明身體在當(dāng)代詩學(xué)與哲學(xué)中的中心地位，從而將身體與靈魂、自我與世界、文字與精神緊密結(jié)合起來，為我們進(jìn)入現(xiàn)代詩歌的深邃之處指出了一條明路。

·6.4萬字

演奏之外

這是一部青年鋼琴演奏家張昊辰寫在“演奏之外”的音樂哲學(xué)隨筆。在古典音樂與大眾審美存在距離的今天，作者試圖講述的是自己心目中鮮活而又深刻、細(xì)膩而又廣闊的屬于古典音樂的完美世界。從古典音樂與哲學(xué)、美學(xué)、歷史、社會(huì)的關(guān)系，到在音樂史上留下重要印跡的作曲家們的藝術(shù)人生，再到作者本人在與鋼琴對(duì)話的生涯中感知到的共鳴和張力，書中的隨筆思考看似斷章，實(shí)際上連貫地呈現(xiàn)了既是青年也是鋼琴演奏家的張昊辰對(duì)古典音樂和演奏舞臺(tái)的理解、熱愛、依戀與期待。

·11.5萬字

你怎么了

在書中，作者講述了自己多年浸淫神經(jīng)學(xué)領(lǐng)域所經(jīng)歷的趣事及人生感悟，給讀者分享了那些或辛酸或富有戲劇性或匪夷所思的病例：每天早上出門散步的廚師，突然失去了六個(gè)小時(shí)的記憶；相信左手是自己的“守護(hù)天使”的青年畫家；獨(dú)居老人在臥室中看到了開直升機(jī)的圣誕老人；性格隨和、年富力強(qiáng)的足球運(yùn)動(dòng)員因感覺自己受到迫害而變得暴躁，總是與人發(fā)生沖突；一位木匠踉蹌著下車，結(jié)果被診斷為嚴(yán)重的神經(jīng)疾病；圖布里迪用簡單而富有啟發(fā)性的語言解釋了多發(fā)性硬化、運(yùn)動(dòng)神經(jīng)元病和帕金森病等眾所周知的疾病，并將我們帶進(jìn)檢查室，和他一起陪同患者在充滿挑戰(zhàn)的道路上接受這些診斷。此外，他還坦率地剖白了自己的從醫(yī)生涯：作為一個(gè)醫(yī)生的兒子，他為何要從醫(yī)；他如何為患者診斷；面對(duì)噩耗時(shí)，他如何將壞消息告訴自己的患者；作為一名醫(yī)生，自己的人生受到哪些影響，有了怎樣的改變。在這本發(fā)人深省、扣人心弦、令人感動(dòng)的作品中，你將會(huì)以一種全新的方式認(rèn)識(shí)人類的大腦，并從不同的角度審視人生、死亡以及自己的生活。

·16.8萬字

阿爾吉儂、查理與我：我的創(chuàng)作回憶和小說初始版

本書是精神分析小說大師丹尼爾·凱斯的回憶錄，圍繞其經(jīng)典作品《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》的起源、構(gòu)思、寫作與出版的曲折歷程，回顧了他從坎坷童年到作品成功的人生故事，也談到了他的小說創(chuàng)作技巧和對(duì)于寫作動(dòng)機(jī)的倫理思考。特別收錄獲雨果獎(jiǎng)中篇小說《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》，后擴(kuò)展為暢銷全球的長篇版本。

·10.2萬字

鏡中顏尚朱

自二十七歲離開故鄉(xiāng)湖北西塞，塞壬在廣東各地輾轉(zhuǎn)漂泊。一路上她尋找著故鄉(xiāng)之外的棲息地。行至中年，塞壬早已在東莞落腳，回望來時(shí)路。初次離家，落腳異鄉(xiāng)的不安、狼狽；再次回到家鄉(xiāng)的興奮與局促；與父親的往事；表姐與“悲迓”交織在一起的命運(yùn)；拜訪即將消失的訓(xùn)鳥人……這一路上，“我”仿佛歷遍了千萬個(gè)人生，所有的一切都與“我”有關(guān)。

·13.9萬字

外面的世界II

本書收錄了瑪格麗特·杜拉斯1962—1993年間寫的報(bào)刊文章、序言、書信、隨筆，有的已經(jīng)發(fā)表過了，有的從來沒有刊行過。有的文章關(guān)于當(dāng)時(shí)法國的社會(huì)事件，有的是因?yàn)橐徊啃膼鄣碾娪埃粠戳肆季玫漠嬜鳎淮蜗喾辏灰辜拍＿@些文章看似散亂，其實(shí)蘊(yùn)涵著一種延續(xù)。這種延續(xù)并不限于時(shí)間的先后順序。它來自主題本身。主題間或許未必真的存在著某種聯(lián)系，然而它們相互交錯(cuò)，相互回應(yīng)。全書所要展現(xiàn)的主題或許就是對(duì)法蘭西的某種想法吧。一個(gè)被展示更多于被講述的法蘭西，這是一個(gè)對(duì)所有的風(fēng)都敞開的民族。

·11.4萬字

云誰之思

在常人眼中，詩讓真實(shí)變得不真實(shí)，或者因?yàn)樵谏钪袩o法找到真實(shí)，所以人們才會(huì)寄情詩歌。在寫詩和讀詩的人看來，詩才是人心最大的真實(shí)，當(dāng)生活無法讓人如愿以償，人們尚能在詩中安頓心靈。正如布羅茨基曾說：“詩是抗拒不完美現(xiàn)實(shí)的一種方式，亦為創(chuàng)造替代現(xiàn)實(shí)的一種嘗試”。《云誰之思》是汪涌豪的的第一部現(xiàn)代詩詩集，也是他書寫心底的真實(shí)的一次嘗試。這些年，汪涌豪的足跡遍布?xì)W洲，本書收錄的一百四十首詩歌皆作于旅途中。這部詩集涉及歐洲歷史、地理、音樂、繪畫等。詩人以他者的目光，打量歐洲土地上的古老奇跡，用異域的語言，編織了一幅精細(xì)的西洋畫卷。汪涌豪專長中國古典文學(xué)，對(duì)西方詩學(xué)文論亦有深刻研究，深知中西詩歌的共通與差異，而他對(duì)兩種文化的敏感性與鑒賞力，也體現(xiàn)在詩的字里行間，這部詩集亦是他多年思索和探究詩學(xué)的創(chuàng)作集。

·5.6萬字

西班牙語美洲文學(xué)：近現(xiàn)代（西班牙與西班牙語美洲文學(xué)通史5）

《西班牙語美洲文學(xué)：近現(xiàn)代》展示近二十個(gè)西語美洲獨(dú)立國家的文學(xué)從步履蹣跚、篳路藍(lán)縷到繁榮昌盛，及至轟然“爆炸”的艱難歷程。獨(dú)立革命后，百廢待興的新生國家并未順利進(jìn)入發(fā)展軌道，文明與野蠻、民主與寡頭的斗爭從未停息。而后，印第安文學(xué)，尤其是印第安神話傳說的再發(fā)現(xiàn)催化了西班牙語美洲文學(xué)的嶄新的肌理，激活了西班牙語美洲作家的古老的基因。如今，“文學(xué)爆炸”塵埃落定，但西班牙語美洲文壇依然活躍，其國際影響力依然不可小覷。

·40萬字

風(fēng)暴來襲

2021年1月6日，一場震驚世界的政治風(fēng)暴席卷美國——大批特朗普的支持者暴力沖擊國會(huì)大廈，破壞2020年美國大選結(jié)果認(rèn)證工作，伴隨著暴力、沖突、流血、死亡，美國民主遭遇“至暗時(shí)刻”。美國資深戰(zhàn)地記者莫格爾森作為親歷者，為我們深度起底了這場風(fēng)暴何以形成，又將如何影響美國社會(huì)的走向。早在2020年，他就輾轉(zhuǎn)于美國各地暴亂現(xiàn)場，在密歇根州見證了民眾對(duì)防疫政策的失望如何演變?yōu)橐粓霪偪竦姆凑\(yùn)動(dòng)；在明尼蘇達(dá)州見證了弗洛伊德之死如何引發(fā)了“黑人命貴”這一美國歷史上最大規(guī)模的民眾抗議運(yùn)動(dòng)；在俄勒岡州波特蘭見證了左翼反法西斯主義者與極端右翼團(tuán)體之間的暴力對(duì)抗；在華盛頓特區(qū)見證了充斥著各種謊言與陰謀論的2020年美國大選，如何連續(xù)引發(fā)了兩場暴力游行……這一切都指向了那場著名的國會(huì)暴亂絕非憑空而起。在作者看來，這場風(fēng)暴形成的背后不可忽視的是，在以特朗普為首的美國保守主義勢力的庇護(hù)下，極端右翼勢力的崛起。他們被一股混雜著憤怒、恐懼和狂熱的自以為是的集體性譫妄裹挾，急切地要訴諸一場又一場政治暴力。

·21.4萬字

拒絕所有的岸：瞭望員馬克洛爾集

哥倫比亞作家、詩人阿爾瓦羅·穆蒂斯的詩集。本書按照時(shí)間順序編選、收入了穆蒂斯1947年至2003年的詩歌作品。身為穆蒂斯系列小說世界中的冒險(xiǎn)家與主角，瞭望員馬克洛爾這一人物形象就誕生在穆蒂斯的早期詩歌中，這些詩也和他的小說一樣被一種熱帶氛圍縈繞著：消逝的美景、濕熱的時(shí)間、不幸的航行、荒唐的工作……詩集覆蓋了穆蒂斯漫長的創(chuàng)作生涯，流浪與大海、失敗與毀滅、詞語與絕望、情欲與死亡、歷史與黑夜、夢境與時(shí)間……是貫穿始終的主題。

·7.7萬字

走近大涼山

2011年，為拍攝《長江·天地大紀(jì)行》，竹內(nèi)亮第一次來到大涼山，受限于交通設(shè)施，只能肩扛設(shè)備，騎驢進(jìn)山。2021年，他帶領(lǐng)攝制組一行，重返大涼山。在此次旅行中，他爬了“懸崖村”鋼梯，到訪了雙河小學(xué)、萬達(dá)愛心學(xué)校的男子足球隊(duì)，還去了位于昭覺縣的“懸崖村”新居。青山依舊，但生活在這里的人們已有了新的故事。

·7萬字

九十歲的一年

當(dāng)盛年不再，變老意味著什么？“今天，我迎來了自己九十歲的生日，但還有太多的東西有待發(fā)現(xiàn)。”2017年11月11日，英國作家詹姆斯·羅斯-埃文斯度過了自己的九十歲生日。他決定以日記形式寫下一年的生活，記錄在人生第十個(gè)十年的開端，有怎樣的日常與感悟。從衰老帶來的種種不便與病痛，到日常制作酸辣醬的樂趣，從深愛之人離世的傷痛與回憶，到自身對(duì)生命及死亡的思索。羅斯-埃文斯的文字充滿智慧與對(duì)生活細(xì)節(jié)的洞察，描寫日常瑣事，但極具沉思意味。

·11萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集（全10冊）

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。在莎士比亞的全部作品中，四大悲劇《哈姆萊特》《奧瑟羅》《麥克白》《李爾王》堪稱王冠上的珍珠；喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》是最受歡迎的莎翁喜劇；《羅密歐與朱麗葉》是中國家喻戶曉的愛情故事；《冬天的故事》《暴風(fēng)雨》兩部悲喜劇是莎翁晚年最后的兩部作品；而《馴悍記》作為莎翁最早的喜劇之一，代表了他劇作生涯的起點(diǎn)。新銳文藝圖書品牌“未讀”以全新精美裝幀推出的《最美莎翁經(jīng)典劇作集》，挑選最能代表莎士比亞的十部劇作，在公認(rèn)的朱生豪譯本基礎(chǔ)上精心編校，并邀請(qǐng)知名書籍裝幀設(shè)計(jì)師馬仕睿操刀設(shè)計(jì)，為中國讀者呈現(xiàn)經(jīng)典與時(shí)尚感并存的“高顏值”莎翁作品新讀本。

·48萬字

豹跡：與記憶有關(guān)

本書是巫鴻先生對(duì)76載個(gè)人歷史的首部追憶。他突破一般回憶錄式的寫作，呈現(xiàn)給讀者的既不是真實(shí)的往昔本身，也不是小說式的全然虛構(gòu)，而是一種創(chuàng)造性的經(jīng)驗(yàn)重構(gòu)與想象，一種更為自由和開放的“記憶寫作”。他以幻想的手法呈現(xiàn)絕處逢生后，遇見克孜爾石窟壁畫飛天像的悸動(dòng)和夢魘；又以冷靜克制的筆調(diào)，從北朝“蟬冠菩薩”像被盜與尋回的前前后后中，臧否個(gè)人、國寶、文物、傳統(tǒng)文化之間錯(cuò)綜復(fù)雜又虔誠寧靜的連結(jié)。他書寫青少年時(shí)對(duì)古城北京的生活記憶，也袒露對(duì)書的偷窺，以及與保姆或私密、或讓人沮喪、難堪的個(gè)人故事。湛藍(lán)天空下，在青中帶紫的密歇根湖畔，他再會(huì)動(dòng)蕩年代后重獲學(xué)習(xí)時(shí)光的自己，感悟師友、忘年交們對(duì)學(xué)術(shù)超越政治、人格信守獨(dú)立的追求。當(dāng)下的經(jīng)驗(yàn)沖撞往昔的記憶，“在那一刻，我們感到自己都是瘋?cè)嗽旱男掖嬲撸S多人沒有我們這樣的好運(yùn)氣。”

·10.8萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：李爾王

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬讀者。《李爾王》是莎士比亞的一出著名的悲劇。《李爾王》講述了年事已高的國王李爾王退位后，被只會(huì)花言巧語的大女兒和二女兒趕到荒郊野外，成為法蘭西皇后的三女兒率軍救父，卻反被殺死，李爾王傷心過度，死在了小女兒身旁的故事……

·5.8萬字

浮生瑣記（雙語譯林）

《浮生瑣記》是一系列極短篇散文隨筆和雋語警句的合集。書中無論是鞭辟入里的幽默，還是哀而不傷的懷舊，都以一種舉重若輕的言辭含而蓄之，既集中體現(xiàn)了作者的文體追求，又歷時(shí)地記錄了作者三十多年☆旺盛的人生經(jīng)歷中靈光乍現(xiàn)的思緒見解、漫步于倫敦街頭巷尾所領(lǐng)略的大大小小的頓悟與重生。

·12.3萬字

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逆襲：16個(gè)法國家庭的案例（譯見叢書）