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本書是傅雷夫婦與長(zhǎng)子傅聰在其留學(xué)波蘭期間（1954-1958年）的往來家信，由傅雷家人編定。這是一份兩代人之間雙向交流的文字實(shí)錄，厚重不失輕松，深刻不離日常，以小見大，樂在其中。它不僅反映了親子交流的重要，也利于青年學(xué)子在閱讀中理解父輩、增進(jìn)溝通。中學(xué)生閱讀后自然明白，即使傅聰這樣的天縱之才，也是在傅雷夫婦的“嘮叨”“說教”中成長(zhǎng)的，中國(guó)父母對(duì)子女的關(guān)愛和責(zé)任就是以這種方式傳達(dá)的。貫穿全書的傅雷家人照片與文字相輔相成，拉近了家書與讀者的距離。

·16.5萬字

木心談木心：《文學(xué)回憶錄》補(bǔ)遺

在歷時(shí)五年的“世界文學(xué)史”課程中，木心曾應(yīng)聽課生再三懇請(qǐng)，于1993年3月7日至9月11日，以九堂課的半數(shù)時(shí)間，講述了自己的文學(xué)寫作。其全部?jī)?nèi)容，包含在陳丹青的原始筆記中。2013年初，依據(jù)這五本聽課筆記，《文學(xué)回憶錄》出版了。出于當(dāng)時(shí)的顧慮，陳丹青沒有收入九堂課的相關(guān)內(nèi)容。近經(jīng)商酌，為讀者考慮，仍以他的筆記為依據(jù)，編成《木心談木心》一書，是為《文學(xué)回憶錄》補(bǔ)遺。《木心談木心》面世，應(yīng)是大可尋味的文本，賞鑒木心而有待申說的作者，會(huì)留意他所謂“精靈”的自況、所謂“步虛”的自供嗎——承老頭子看得起我們，提前交了底，以世故論，誠(chéng)哉所言非人：這是文學(xué)法庭再嚴(yán)厲的拷問也難求得的自白啊。

·8.5萬字

木心全集（典藏套裝十六冊(cè)）

理想國(guó)典藏版“木心全集”，匯齊15種文字著作（含講稿《文學(xué)回憶錄》《木心談木心》），收入木心晚年定稿、作家影像、創(chuàng)作手跡等，一字一句，悉從木心生前的文稿原貌（及陳丹青聽課筆記），均首次布面精裝——【一】木心講稿系列3種《文學(xué)回憶錄》（上下冊(cè)）《木心談木心》《魚麗之宴》【二】木心散文小說系列6種《哥倫比亞的倒影》《瓊美卡隨想錄》《溫莎墓園日記》《即興判斷》《素履之往》《愛默生家的惡客》【三】木心詩歌系列6種《西班牙三棵樹》《我紛紛的情欲》《詩經(jīng)演》《巴瓏》《偽所羅門書》《云雀叫了一整天》友情提示：套裝“木心全集”之外，另有2冊(cè)“木心精選集”（編選者童明），一是詩歌《木心詩選》，一是小說《豹變》，如雙子星座，但均為單行本，不屬于“木心全集”。

·114萬字

加繆筆記：1935—1959（精選集）

從1935年初入文壇到1960年猝然離世，在大約二十五年的時(shí)間里，加繆以手記的形式記錄下對(duì)創(chuàng)作和人生的思考。他總共寫了九本學(xué)生用的練習(xí)簿，內(nèi)容包括文學(xué)、哲學(xué)、政治、關(guān)于人類命運(yùn)的觀點(diǎn)，以及寫作計(jì)劃、讀書隨想、風(fēng)景、游記、交往等，將作為藝術(shù)家、作家、哲學(xué)家的加繆之所見所聞、所思所想、所行所為，通過簡(jiǎn)明扼要、澄澈如水的文字呈現(xiàn)給讀者。

·22萬字

青鳥故事集

李敬澤如考古學(xué)家般穿行于博雜的歷史文本，收集起蛛絲馬跡、斷簡(jiǎn)殘章，編織出逝去年代錯(cuò)綜復(fù)雜的圖景。他嘗試去尋找那些隱沒在歷史的背面和角落的人，那些曾在東方和西方之間傳遞文明的使者，在重重陰影中辨認(rèn)他們的蹤跡，傾聽他們含混不清、斷斷續(xù)續(xù)的聲音：他讓我們的目光再次駐足那些久遠(yuǎn)的往事，我們會(huì)沉醉于“沉水、龍涎與玫瑰”；可能會(huì)想象“布謝的銀樹”；或者懷揣心中的“八聲甘州”遠(yuǎn)行；更有可能，我們會(huì)把目光放在基督傳教士利瑪竇的身影之上。在想象中，逝去的事物重新生動(dòng)展現(xiàn)，一個(gè)個(gè)曾在東方和西方之間銜遞交流的人，如一只只青鳥，倏然劃過天空，它們飛翔的路徑和姿勢(shì)被想象、被銘刻。

·13.6萬字

傅雷家書·藝術(shù)生涯

這是一本原汁原味的家書選本，比精選本更多保留日常生活的親切感和真實(shí)感。全書以傅雷長(zhǎng)子傅聰?shù)牧魧W(xué)經(jīng)歷、情感之路為主線，精心選編傅雷夫婦與傅聰及彌拉的往來家信：既有文化藝術(shù)的探討，也有生活瑣事的念叨，更有婚姻家庭的關(guān)切。這份兩代人雙向交流的文字實(shí)錄厚重不失輕松、深刻不離日常，以小見大，樂在其中，更展示了親子交流的重要。照片中的形象演繹了主人公的生命歷程，墨跡則從“家書始于墨跡”到“墨跡止于絕筆”，令人愴然淚下，百感交集。

·19.3萬字

有人將至：約恩·福瑟戲劇選（全九冊(cè)）

“我坐下、傾聽，我書寫聽到的一切。”聲音，是打開“福瑟宇宙”的鎖鑰。大海，雨，或暗流潛動(dòng)或靜水流深的內(nèi)心，回環(huán)往復(fù)與變奏的話語，或長(zhǎng)或短的靜場(chǎng)，一切循聲而建，又應(yīng)聲流轉(zhuǎn)。九個(gè)故事，九段平行的人生。地鐵里日復(fù)一日賣唱的吉他男，秋日教堂墓園里偶遇的“男人”與“女人”，遠(yuǎn)離城市、不期望有人將至的“他”與“她”，一個(gè)夏日里出海未歸的丈夫與飽受記憶糾纏的妻子……一個(gè)個(gè)無名之人，鮮有性格或背景提示，只有寥寥幾筆的速寫，我們?cè)谙胂笾忻枘∷麄兊拿嫒荩瑑A聽他們此生的經(jīng)歷。我們發(fā)現(xiàn)，“福瑟宇宙”中上演的故事，是每一個(gè)普通人的人生，甚至包括我們自己。無所依憑的孤獨(dú)，無法交流的挫敗，無可挽回的心之所愛的喪失……生命的喜怒哀樂全然濃縮于福瑟蘊(yùn)含著巨大情感張力的洗練語言中，字里行間是他對(duì)所有在時(shí)間荒原上相遇的我們所懷有的無限悲憫之情。

·14.9萬字

反與正·婚禮集·夏天集（郭宏安譯加繆文集）

《反與正》寫于加繆24歲，成為其日后創(chuàng)作的源泉。書中追述童年生活，處處顯露出貧窮與歡樂的對(duì)立。《婚禮集》包括四篇隨筆，以濃郁的抒情筆調(diào)，謳歌了人與大自然的結(jié)合。對(duì)生活的酷愛和隱秘的絕望，這兩種共生共存的情感在書中得到了充分的反映。《夏天集》呈現(xiàn)了加繆思想源頭的另一面，即拒絕屈服于歷史的同時(shí)，在貧窮中張揚(yáng)對(duì)美的追求。本書后附加繆1957年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后在瑞典發(fā)表的演講。

·10.1萬字

傅雷家書·留學(xué)歲月

這是一本原汁原味的家書選本，比精選本更多保留日常生活的親切感和真實(shí)感。全書以傅雷長(zhǎng)子傅聰?shù)牧魧W(xué)經(jīng)歷、情感之路為主線，精心選編傅雷夫婦與傅聰?shù)耐鶃砑倚牛杭扔形幕囆g(shù)的探討，也有生活瑣事的念叨，更有感情煩惱的開導(dǎo)。這份兩代人雙向交流的文字實(shí)錄厚重不失輕松、深刻不離日常，以小見大，樂在其中，更展示了親子交流的重要。照片中的形象演繹了主人公的生命歷程，墨跡則從“家書始于墨跡”到“墨跡止于絕筆”，令人愴然淚下，百感交集。

·19.1萬字

談讀書

本書輯錄了朱光潛先生談讀書的文章，涵蓋詩歌、劇本、小說、書信、日記等，涉及古今中外許多作家，傳達(dá)出對(duì)書籍文化的純粹愛好和獨(dú)到見解。文中如品茶一般，分享了讀書的樂趣和體悟，指出如何通過閱讀完善自己的知識(shí)體系，陶冶審美能力與道德情操。朱先生學(xué)貫中西，平易近人，對(duì)青少年的閱讀與成長(zhǎng)有很好的言傳身教之功。

·10.3萬字

談文學(xué)

《談文學(xué)》一書收錄了朱光潛先生在抗戰(zhàn)后期所撰寫的十九篇關(guān)于文學(xué)的文章，皆為多年“學(xué)習(xí)文藝的甘苦之言”，從文學(xué)趣味到布局安排，從內(nèi)容風(fēng)格到翻譯技巧，詳盡探討了文學(xué)作品的內(nèi)容、形式、表現(xiàn)、體裁、風(fēng)格等問題。本書也是專門寫給青少年朋友的文學(xué)啟蒙讀本。作者以其親身體驗(yàn)為模版，平易而自然地引領(lǐng)讀者們走進(jìn)文學(xué)的堂奧，以培養(yǎng)一種純正的文學(xué)趣味，習(xí)得文學(xué)大師體驗(yàn)人生百態(tài)的眼光和同情，從而“快樂地發(fā)現(xiàn)我們的渺小的心靈和偉大的心靈也有共通之點(diǎn)”。

·9萬字

陳丹青精選集（套裝共3冊(cè)）

陳丹青新書三冊(cè)套裝。《為什么我不是讀書人》十年訪談、講演精選合集，聊聊他關(guān)心的《局部》和木心美術(shù)館；《目光與心事》跨越十年，藝術(shù)評(píng)論首次結(jié)集；《除非我們親歷》十年，十段親歷的記憶。

·22.9萬字

木心遺稿（第二輯）

翻開《木心遺稿》叢書（第二輯），共三冊(cè)，發(fā)現(xiàn)木心默默留言——“像哈代一樣，非常厭惡別人為我寫傳記，嘿，你知道我是個(gè)什么東西。”木心說——“李叔同先生還是一個(gè)謎，留言‘悲欣交集’是個(gè)鑰匙孔，但沒有鑰匙……”今天，如何理解木心“最后的時(shí)刻還是要安排在烏鎮(zhèn)”？也“沒有鑰匙”嗎？“我還看不到我的結(jié)局哩。”幸好，我們還有木心遺稿——在木心辭世十年后，開始披露世間。在木心手稿里“重逢木心”，有一些文字你也只能在他的原始孤本里讀到！

·13.3萬字

湘西散記（漢英對(duì)照）

《湘西散記》中的十一篇作品共包括四個(gè)部分。第一部分為《從文自傳》的兩篇，描寫的是作者從童年到少年時(shí)代的成長(zhǎng)與蛻變。少年逃學(xué)、嗜賭、當(dāng)兵的經(jīng)歷及湘西的環(huán)境為他后來的創(chuàng)作提供了素材。第二部分的四篇散文選自《湘行散記》，“內(nèi)中寫的盡管只是沅水流域各個(gè)水碼頭及一只小船上纖夫水手等等瑣細(xì)平凡人事得失哀樂，其實(shí)對(duì)于他們的過去與當(dāng)前，都懷著不易形諸筆墨的沉痛和隱憂……”。第三部分的四篇選自《湘西》，“把沅水流域和五個(gè)地方支流的‘人事’‘生產(chǎn)’作了概括性的介紹”。第四部分來自《劫后殘稿》，記錄了作者1920年冬天回鳳凰時(shí)目睹的滿姓大戶人家與鄰村田家發(fā)生的恩怨情仇，內(nèi)中充滿傳奇色彩。

·14.3萬字

作家們的作家（大家讀大家·第四輯）

《作家們的作家》是閻連科的文學(xué)閱讀札記，全書分五輯，涉及拉美文學(xué)、俄蘇文學(xué)、歐美文學(xué)、亞非文學(xué)等多個(gè)主題。在當(dāng)代作家中，閻連科對(duì)外國(guó)文學(xué)的接受頗具代表性，他不斷汲取經(jīng)驗(yàn)并形成獨(dú)立的文學(xué)風(fēng)格。在本書中，他作為領(lǐng)讀人，與讀者分享“經(jīng)典之美”：《變形記》《百年孤獨(dú)》《這里的黎明靜悄悄》《伊豆的舞女》《我的名字叫紅》《我的米海爾》……他以小說家的視角回顧自己的閱讀之路，深入淺出，講述文學(xué)經(jīng)典如何被一代代創(chuàng)作、解讀、傳承。

·10.3萬字

郭宏安譯加繆文集（郭宏安譯加繆文集）

本套裝收錄加繆作品：《反與正》（L’EnversetL’Endroit），1937。《婚禮集》（Noces），1938。《局外人》（L’?tranger），1942。《西緒福斯神話》（LeMythedeSisyphe），1942。《夏天集》（L’?té），1954。《墮落》（LaChute），1956。《流放與王國(guó)》（L’ExiletleRoyaume），1956。《加繆筆記》精選集（Carnets），1935—1959。郭宏安作品：《陽光與陰影的交織：郭宏安讀加繆》。

·75.1萬字

為什么我不是讀書人

本書為陳丹青近十年精選訪談、講演的合集，分五輯：采訪、講演、關(guān)于《局部》、關(guān)于木心、關(guān)于木心美術(shù)館。對(duì)話中依舊有談不完的藝術(shù)與文學(xué)，還有他從事《局部》與木心美術(shù)館工作以來的不少文案。面對(duì)當(dāng)下流量時(shí)代的浮躁，他問道，觀看，被觀看，傳播，被傳播，你身在哪一端？

·11.8萬字

談修養(yǎng)

《談修養(yǎng)》是美學(xué)大家朱光潛闡發(fā)人生修養(yǎng)途徑的經(jīng)典著作。20世紀(jì)上半葉，社會(huì)動(dòng)蕩不安，青年苦悶彷徨。繼《給青年的十二封信》出版后，作者任教職多年，對(duì)青年、對(duì)人生有了更為深刻的體悟。在書中，作者深度剖析社會(huì)積弊與民族性格，懇切鼓勵(lì)國(guó)人關(guān)心家國(guó)命運(yùn)、立志高遠(yuǎn)、不畏困難，明晰解答廣大青年的切身困惑。時(shí)隔近八十年，仍不失為當(dāng)代青年人生修養(yǎng)的極佳指引。

·9.2萬字

81種愛的寫法

在本書里，我們將體嘗愛情中節(jié)奏的驟變，看盡愛情的諸般歡樂、不幸、饑渴、潰敗和狂喜。按照所選情書的文字風(fēng)格和雙方的情感軌跡，共分為六章：熱戀如火、悲劇與怨偶、伉儷情深、在悖德的陰影下、紙上知音和與子偕老。這些情書就像人類情感的研究標(biāo)本，蘊(yùn)含著豐富的歷史文化價(jià)值與美學(xué)意義。這些私密的情感讓我們領(lǐng)略到愛的千姿百態(tài)……可以讓戀愛中的人思考愛的真意，感受愛的美妙，也能讓已婚人士回憶來時(shí)路，珍惜枕邊人。從別人的深情、薄情、絕情中體味愛與人生的甘苦。

·13萬字

除非我們親歷

本書收錄過去十年間陳丹青為亡故師友寫的十篇紀(jì)念文章。他說，他的寫作都是受人所托，這十篇，卻是聞知噩耗，便坐下來寫。當(dāng)感慨前輩的身世與受難，他說，要懂得過去的記憶，除非我們親歷。

·3.3萬字

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