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賈平凹作品集（11冊）

賈平凹十一部作品橫跨鄉土魔幻、時代裂變與靈魂叩問，構筑中國當代文學的“秦嶺山脈”。從《廢都》到斬獲茅盾文學獎的《秦腔》，從野性迸發的《懷念狼》到血色浪漫的《極花》，賈平凹用魔幻的筆鋒解剖現實，以悲憫的視角追問永恒——在這里，遇見一個民族靈魂的震顫與回響。

·311萬字

我是月亮

本書收錄近年來朱宜創作的六部戲劇作品。包括《我是月亮》《特洛馬克》兩部長劇，《哥本哈根動物園里一頭年輕健康的長頸鹿安樂死了》《車禍》等四部短劇。《我是月亮》是她研究生期間創作的作品，十年來已經在國內外進行了多輪巡演，深受讀者好評，每次都票房熱賣。朱宜信任世界的豐富性和人的復雜性，她善于捕捉生活中的微小裂隙，探索那些難以歸類的感受，在日常生活中發現真正的戲劇性。

·7萬字

我靈魂里的女性（阿連德作品）

“上幼兒園的我，就已經成為了一名女性主義者。”目睹被父親遺棄的母親在沒有工作、被人“指指點點”的情況下獨自撫育三個年幼的孩子，阿連德決心為母親無法擁有的生活而戰。臨近八十歲高齡的她，將畢生經歷與思索抒寫成冊，追憶三段充滿激情的婚姻，趣談衰老的不便與新知，痛斥父權社會下的性別暴力，以此向生命中“那些可愛而偉大的女性”致敬：挑戰社會規則的母親，凝聚叛逆精神的年輕藝術家，遭受暴力卻保持尊嚴和勇氣的無名女性……是什么滋養了所有女性的靈魂？感到安全，受到重視，性別平等，掌控自己的身體和生活，最重要的是：勇敢地愛與被愛。

·6.2萬字

昨天喝了河豚湯

《昨天喝了河豚湯》是香港作家米哈的一本短篇隨筆集，書名靈感來自松尾芭蕉的俳句：哎呀，幸好沒事！昨天喝了河豚湯。全書涉及50位大作家的人生及其作品，通過回顧他們鮮為人知的童年和往事，解讀他們作品的細節，發現大作家也和普通人一樣有著不安和掙扎。但他們用書寫化解困境，也許讀者能從他們文字的智慧中得到某種啟示。大家眼中一直“社恐”的東野圭吾多年后突然出自傳，隨即撩開他營造多年的神秘面紗，原來他也曾是“不良”和“廢柴”。馬爾克斯的某部短篇小說中有一對夫婦，生活迫在眉睫時妻子問丈夫：“我們之后吃什么？”他回答說：“吃屎。”實際上，貼近現實真相的文學才是魔幻現實主義大師作品的底色。被有強烈占有欲的母親控制的普魯斯特苦不堪言，對她既抗拒又依戀的矛盾心理讓他在絕望中寫下“永遠在你的生活上保留一片天空”這句話……而作者米哈繼續補充道：一片天空之上，不應只有太陽，還應該有鳥兒、白云，甚至彩虹與天使。

·7.4萬字

寫作是從事一種娛樂行業（文學課）

本書由馮內古特的學生蘇珊娜·麥康奈爾撰寫，收錄大量馮內古特在寫作領域的言談和文字，揭秘他成為作家的心路歷程，分享他對寫作和人生的看法：馮內古特引導我們去痛恨戰爭，去同情我們的角色，去尊重他人，去質疑僵化的結構，去深切關心，去力求體面，去開懷大笑，去說有用的謊。

·16.9萬字

墓中回憶錄

《墓中回憶錄》是法國浪漫派先驅夏多布里昂的回憶錄。作者在書中全面回顧自己動蕩的一生，描寫童年回憶，表達文學見解，并對當時社會的重要事件，如法國大革命等進行了精彩的描摹，構成“我生活的時代之史詩”。《墓中回憶錄》不但具有史詩的規模，而且具有史詩的氣魄，更具有史詩的神髓。夏多布里昂不是在講他個人的故事，他的痛苦，他的歡樂，他的憂郁，他的激情，他的沉思冥想，都是在法國、歐洲，甚至世界的宏闊的歷史背景上展示的，具有一種遼遠深沉的時空感。

·14.9萬字

梁遇春作品2（中國現代文學經典文庫）

梁遇春短暫的一生，他的確具備一名成功譯者的一切素養。十八歲進北大就讀英文系，成為葉公超等一代英語名師的得意門生，廣泛涉獵英美文學，沉浸于色彩斑斕的英語文學世界。畢業后留校也從另一個側面證明他在專業上的出類拔萃。他那兩本廣為傳誦的散文集《淚與笑》與《春醪集》文章醇厚，文字雋永，被稱為新文學的六朝文。在中國現代散文的歷史長卷中，《淚與笑》和《春醪集》以其獨特的風格曾經大放異彩。

·19.8萬字

昨夜的第1001只羊：獻給失眠人的小書

每個失眠的人想聽到的話不是“別想太多”，而是“你不孤單”。這是獻給失眠人的禮物，是每個曾無法入睡的人都應擁有的枕邊書。2020年調查數據表明，我國有3億人正在遭受失眠的困擾。失眠往往來得毫無征兆，讓人無從逃避。本書作者也深受其苦，嘗試過藥物、冥想、認知療法，但都以失敗告終。她以溫柔的筆觸寫下自己的感受：失眠不是病癥，而是一種狀態。如此良夜，宜打撈意識深處的玫瑰。·以天馬行空的想象串聯起古往今來的失眠法國作家讓-米尼克·鮑比，俄國作家弗拉基米爾·納博科夫，詩人威廉·華茲華斯、查爾斯·西米，《追憶似水年華》主人公馬賽爾的白日夢，《奧德修紀》中佩內洛普那件織不完的壽衣……作者從失眠出發，任思緒天馬行空地遨游。失眠的人或如孤島，但在歷史的星河中，在文化藝術的海洋里，你并不孤單。

·5萬字

名譽

埃斯瑪的母親彭貝死了兩次。很多年后，她對母親的死仍然無法釋懷。在埃斯瑪對母親的追憶中，一片片記憶碎片連綴起來，還原出一個庫爾德家庭女性世代命運的坎坷。1945年，幼發拉底河附近的一個庫爾德小村莊里，納茲掙扎在難產瀕死的邊緣。她已經生了八個女兒，為了有一個兒子，她寧愿放棄自己的生命。她懇求接生婆為她剖腹，孩子剛出世，她便撒手人寰。然而，這次仍是女孩，幾小時后，她的女兒也夭折了。在納茲的眾多女兒中，有一對雙胞胎姐妹：彭貝和賈米拉。這對姐妹在幼時一心同體，然而兩姐妹終究抵不住命運的捉弄，最后走上了全然不同的人生道路。成年后，賈米拉留在家鄉成為助產師，彭貝則跟隨她的土耳其丈夫阿德姆前往了倫敦。彭貝與阿德姆移居倫敦后的生活并不如他們設想的美滿。在傳統與現代的邊緣上游走，這個家庭的兩代人在精神上面臨著前所未有的分裂：彭貝依然活在對往昔的回憶中；丈夫阿德姆縱情于賭場；他們的大女兒埃斯瑪和小兒子尤努斯積極擁抱西方價值觀；而大哥伊斯坎德爾的血液中流淌著原始的暴力和傳統的價值觀。無意中，當伊斯坎德爾發現母親的婚外情后，他犯下了令他一輩子痛苦不堪的罪行。

·21.4萬字

他人的行當

如果說《被淹沒與被拯救的》是絕對苦痛的萊維，那么《他人的行當》則是絕對快樂的萊維。《他人的行當》收錄了普里莫·萊維從1969年至1985年寫的43篇散文。在這些詼諧而迷人的文字中，萊維既審視了自己的行當——作家與化學家，更注目于他人的行當。用萊維自己的話來說，這是他“作為一名好奇的業余愛好者在十余年間的徘徊中所釀出的果實……是對他人行當的侵犯，對動物學、天文學和語言學等無邊際的疆土的突襲”。他穿梭于科學與人文之間，探索了那些令他著迷的對象：他的房子、昆蟲、想象中的動物、兒童的游戲、化學家的語言、法國作家拉伯雷、德國詩人特拉克爾和保羅·策蘭的晦澀文字、60歲時重返校園……這本書博學而幽默、溫暖而節制，既展現了他對人類文明的獨特思考，也傳達出他的信念：盡管我們的時代充斥問題和危險，卻并不令人生厭。“萊維作品”系列還包括《被淹沒與被拯救的》《扳手》《這就是奧斯維辛：1945—1986年的證據》《不定的時刻：萊維詩選》《休戰》《若非此時，何時？》《緩刑時刻》《記憶之聲：萊維訪談錄1961—1987》《與你們交談的我：萊維、泰西奧談話錄》等。

·12.4萬字

千鐘黍：500美元闖美國

紀實作品，作者1992年赴美求學與工作的經歷，作者在中國讀完小學、中學、大學和碩士研究生，申請到美國S大學計算機專業博士生的助研獎學金。

·17.8萬字

宋詞三百首（經典譯林）

詞乃有宋一代文學樶高成就。晚清四大詞人之一、詞學大家上彊村民（朱孝臧）所編《宋詞三百首》，為百年來影響樶大的宋詞選本。本書以朱氏一九二四年初刻本為底本，為朱氏生前唯一正式刊行的版本，收入歐陽修、柳永、蘇東坡、晏幾道、秦觀、辛棄疾、姜夔、吳文英等詞人八十八家，詞作整三百首。注評詳實，深入淺出。附詞人小傳、宋詞年表。

·12.6萬字

銀河墜入身體：川端康成（日本文學名家十講04）

20世紀文學旗手，也是各自時代掉隊的人。“經典領讀人”楊照日本文學名家十講系列：以文學，傾聽他們的掙扎與回答。本冊“經典領讀人”楊照×“日本美的重建者”川端康成：我們擁有的并非此生，不過幾個偶然的瞬間。在這世上，一邊看繁花，一邊朝著地獄走。幼時于親人葬禮成長起來的川端康成，在國家戰敗與摯友去世的雙重打擊下，早早有了生命的“徒勞”之感：茍活余生，何以為繼？纖細敏銳的他，在小說中找到方法：小說可以凝結時間——那既是瞬間，又是被凝結固定住的恒常，兩者之間產生巨大的沖突張力，迸發一種難以言喻的美。而在戰后崇尚西方的風氣下，川端康成作品中多層次的人心流轉、人情美善，強烈的時間感知以及社會關懷視角，不僅為日本煥活了其本身的文明價值，更使其重新被世界看見、重視。他決心，在保存日本美的同時保存這個國家，為其找到在戰敗廢墟中繼續存在的理由。

·21萬字

路人甲或小說家（魯敏隨筆集）

從日月緩慢、人情持重的鄉村東壩敘事，到隱秘幽微、悲愴詭譎的城市暗疾系列，再到直指肉體本源的荷爾蒙夜談，以及更多散落于系列光照之外的多主題變奏，魯敏一直在冒犯小說的邊界，從不肯安于既有的領土與榮耀。她拒絕穩妥便捷的審美，孤意探求，去往下一個路口，去往新的毛茸茸的幽微地帶，去為人性進行一場又一場類似“無窮辯護”的書寫。本書乃魯敏20年寫作生涯中，近30篇創作隨筆、文學訪談與演講稿的首次集結、誠意分享。它足夠真實，是作者漫長寫作歷程坦率的自我披瀝；它又足夠輕盈，隨意一頁，即可翻入一堂線下的“小說課”。寫作如何把人從虛妄的日常生活里解脫出來？何為七零后寫作的阿喀琉斯之踵？那些影影綽綽的來源最后是怎樣落紙成故事？小說技藝應如何運用？如何給小說人物取一個不草菅人命的名字？是路人甲，還是小說家？翻進本書，看魯敏還原寫作者的野蠻生長與多重裂變。

·14.7萬字

青春期的黑色記憶：中國都市少年犯罪深度調查

人生多歧路，當青少年初踏入社會之時，是非，善惡，美丑蜂擁而至，會有迷茫不知所措，在這個人生可塑性最強的階段，他們的人生道路又該怎樣走呢？本書記錄了多個案例，傾聽來自他們內心深處的聲音。

·22.9萬字

諾亞的孩子

我叫約瑟夫·伯恩斯坦，我快八歲了，父母不知去了哪兒。但是馬塞爾小姐說，我的名字得是約瑟夫·貝爾坦，今年六歲，父母死于一場流感；因為我是猶太人，要藏在蓬斯神父的黃別墅里。可是，猶太人到底意味著什么呢？我為什么不能和別人一樣？在蓬斯神父的秘密基地，我終于找到了這個問題的答案，而且我懂得了，不論是什么樣的人，都有生存的權利，而我們的生命不只對我們自己有意義……“你知道誰是人類歷史上的第一個收藏家嗎？是諾亞。他救下了上帝創造的所有生物。”

·4.5萬字

文明的邊界（大家讀大家）

《望春風》出版后，引發的對鄉村文明衰落或城市化興起的困惑與憂慮，余波猶在。2018年至2020年，格非在清華大學中文系“小說敘事研究”課上，將這些問題帶入現代小說史的脈絡中思考，從19世紀中期以來的小說家里精選出三個案例，討論一百多年來社會、歷史和文化觀念的變革，由此形成這卷生動的文學講稿——《文明的邊界》。本書聚焦奧地利作家羅伯特?穆齊爾、日本作家志賀直哉與美國作家麥爾維爾。從《沒有個性的人》、《暗夜行路》至《白鯨》，格非帶讀者穿梭于文學的森林，去拜訪這三位不安的現代隱士。對現代文明進程的強烈質疑和反思，是19世紀以來所有偉大小說的共同特征。這卷文學講稿，以傳統自然過渡到現代文明的居間者之視角，發出叩問：究竟什么是現代文明的邊界？它到底要將我們帶向何方？

·14.4萬字

離岸

泰晤士河上船屋里居住著一批“失敗者”——獨自帶兩個女兒生活的尼娜、事業有成卻無法挽留妻子的理查德、跟不上時代的海洋畫家威利斯、總是準備好西裝卻從未能穿去面試的莫里斯……生活本身有一種毀滅性的力量，令他們緩緩流動又深深迷失。暫時地，他們在河上結成了一個小社區，但是暴風雨很快就要來臨。