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荷馬史詩·伊利亞特

《荷馬史詩》是希臘最早的一部史詩，包括《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分，相傳是由盲詩人荷馬所作，實際上它產生于民間口頭文學。《伊利亞特》以特洛亞戰爭為題材。戰爭由“金蘋果傳說”中特洛亞王子帕里斯裁判造成美女海倫被劫引起，歷時十年，史詩主要敘述發生在第十年的五十天左右里的故事。希臘軍隊統帥阿伽門農的傲慢和貪婪激起軍隊主將阿基琉斯的憤怒，從而引發了一系列戰斗和殺戮。

·29.1萬字

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海明威書信集：1917-1961（上冊）

《海明威書信集（1917—1961）》將呈現一位有史以來最為有趣的書信達人。作為百年來所有諾貝爾文學獎得主中最為我國讀者所知的一位作家，海明威的公眾形象、傳奇人生早已通過其作品為人所知，但這批世人陌生的私人書信卻讓一個嶄新的海明威浮現出來。海明威研究專家卡洛斯·貝克從海明威留給世人的卷帙浩繁的海量書信中精選了其從18歲至逝世這40多年間寫就的近600封信件，書信中的海明威用作品外的“私人”語言坦誠地向各色人群——家人、朋友、敵手、編輯，以及當時幾乎所有的知名作家——揭示了自我，記錄了他生活與寫作生涯的方方面面，稱他為有史以來最為有趣的書信作家也不為過。作品所選的書信不僅記錄了作家人生各個轉折點，更展現了他的性格與智慧，及其對狩獵、垂釣、飲食等的特殊嗜好。其流露出的幽默與狂野大大超過了他的作品，稱得上是一部非常規的作家自傳。而其中描畫的眾多國際性、社會性事件，以及一眾名噪一時的藝術家、文學家，更是從側面記錄了一個時代的國際風云與藝術影像。這些信不僅成為一般讀者的指南和閱讀享受，而且為認真研究文學的人提供了考證二十世紀美國文壇巨人之一的生平與成就所需的原始文件。

·39.8萬字

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昭明文選（全集）

《昭明文選》又稱《文選》，是中國現存的最早一部詩文總集，收錄自周代至六朝梁以前七八百年間130多位作者的詩文700余篇，由南朝梁武帝的長子蕭統組織文人共同編選。蕭統死后謚“昭明”，所以他主編的這部文選稱作《昭明文選》。由于《昭明文選》選材嚴謹、注重詞藻，所選的大多是典雅之作。在過去文人的眼中，一向被視為文學的教科書，是士子們必讀的一部書，千余年來流傳不衰。

·30.9萬字

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莎士比亞悲劇集

《莎士比亞悲劇集》收錄了莎士比亞四部悲劇代表作，包括《羅密歐與朱麗葉》（1595）、《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《麥克白》（1606）等。在這四部作品中，《羅密歐與朱麗葉》雖然以悲劇告終，卻因其喜劇氣氛使得劇本里“處處是青春和春天”；《哈姆萊特》中體現的浪漫主義色彩越來越少，現實主義描寫越來越突出；《奧瑟羅》則對現實社會中的邪惡勢力做了深刻有力的批判；《麥克白》等作品中，理想光輝的正面人物形象不再出現，莎士比亞的人文主義理想也日趨破滅。這些作品無不深刻地揭露了當時存在的社會問題與人性的悲劇，代表了莎士比亞最杰出的成就。

·23.4萬字

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納蘭容若詞傳倉央嘉措詩傳大全集

一個是清朝大詞人，寫盡人生的美麗與哀愁；一個是轉世的活佛，卻流傳下來無數美麗的情詩。他們幾乎擁有了世間的一切，但獨獨沒有快樂；他們是“世間最美的情郎”，也是受盡造化捉弄的失意之人。

·48.7萬字

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詩歌經典鑒賞（中國經典名作鑒賞系列）

詩歌是文學上不可或缺的一部分。詩詞盛行于唐宋，而現代詩歌則是隨著白話文的興起而開始發展的。詩歌沒有散文那種細膩淡然，也沒有小說的迭宕起伏，但它卻以最簡煉的語言囊括了最豐富的情感。詩境富有大膽的想象，詩意具有悠遠的意味，還有力求避實就虛的空靈。文字優美、富有韻律，常給人以“水中之月，鏡中之花”的美感。那么我們又該如何解讀這亦真亦幻，似遠似近的詩歌呢？現在就讓我們跟隨著編者，走入詩歌鑒賞的藝術大堂……

·26萬字

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朗讀者（全3冊）

該書為CCTV《朗讀者》的同名圖書，由央視著名節目主持人董卿作為本書的主編。該節目具有廣泛的社會影響和良好的受眾口碑。本書依托電視節目，體例上按照主題詞結構劃分章節，章節內分主題導言、朗讀者小傳、訪談、文本、點評幾個板塊，偏重文本的文化品質和精神內涵，回歸書的閱讀感和品質感。收錄多篇名家名作，老少咸宜。該書分三輯，每輯收入四個主題的精選內容，附圖片。

·34.6萬字

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希臘神話

《希臘神話》“眾神的傳說”“人類英雄”和“史詩故事”三個部分，作者引人入勝而又娓娓動聽地講述了宙斯、阿波羅、雅典娜、普羅米修斯、阿佛洛狄忒、阿伽門農、俄底修斯、阿喀琉斯的腳踵、帕里斯的蘋果、木馬計等故事。這些古希臘神話與傳說是世界文化寶庫中的瑰寶，對人類文明的發展起到了不可磨滅的作用。

·22.5萬字

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唐詩三百首

本書采用的是清文學家蘅塘退士（孫洙）《唐詩三百首》的選本，篇目、排序一概未動。翻譯成新詩是本書的重點。為了讀者閱讀和理解方便，還增加了詩人簡介、對原作思想與藝術特色簡要平析的“說明”，以及詞語典故的注釋。本書由吳坤定、陶文鵬、張厚感三位先生合作完成，但大體上又有分工，因而在翻譯風格上自然有所差異。有的譯作，在詩行乃至用韻上盡可能貼近原詩；有的則馳騁想象，作了一些合理的發揮。這樣也是考慮到無須人為地設定一個模式，避免千篇一律，希圖達到清新活潑、“異彩紛呈”的效果。

·29.9萬字

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倫理與事理：三思齋時評及其他

本書為著名倫理學學者李建華的文集，收錄了其近年來的時事道德評論、書序及書評文章。全書圍繞倫理與事理，結合當下社會道德熱點事件，探究轉型期中國社會道德生活的變化，尋找倫理學理論的創新路徑，在理論反思中探索倫理學如何扎根中國土壤、總結中國經驗、解決中國問題、凸顯中國風格。作者以倫理學學者的知識與良知回應現代社會生活中的種種難題，涉及政治倫理、經濟倫理、教育倫理、信息倫理、法律倫理、職業倫理、家庭倫理等領域，探討學做人、學做事的基本道理。

·21萬字

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魯迅全集（第二卷）

1936年10月，魯迅先生在上海逝世。魯迅先生紀念委員會為"擴大魯迅精神的影響，以喚醒國魂，爭取光明"編印了魯迅逝后第一版《魯迅全集》。《全集》由蔡元培任主席的魯迅先生紀念委員會負責編校，編輯委員有蔡元培、馬裕藻、沈兼士、茅盾、周作人諸先生。《全集》總目以魯迅親定的著述目錄為基礎，增加了譯作部分，并力求各冊字數大致相當。全書大致分創作、古籍校輯、譯作三大部分。各部分內容按時間先后排序。全書總計六百余萬字，共分二十卷。于1938年6月正式出版并發行。本次出版，就是以1938年的這一版《魯迅全集》作為底本的。在編輯過程中，盡可能的保留原版的風貌。全書內容和編排體例均與原版相同。按原版編排，……

·20.2萬字

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失樂園（譯文名著精選）

《失樂園》以史詩的磅礴氣勢揭示了人的原罪與墮落。詩中叛逆之神撒旦，因為反抗上帝的權威被打入地獄，卻毫不屈服，為復仇尋至伊甸園。亞當與夏娃受被撒旦附身的蛇的引誘，偷吃了上帝明令禁吃的知識樹上的果子。最終，撒旦及其同伙遭譴全變成了蛇，亞當與夏娃被逐出了伊甸園。這部長詩體現了詩人追求自由的崇高精神，是世界文學史、思想史上的一部極重要的作品。

·24.9萬字

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人有病天知否：1949年后中國文壇紀實（修訂版）

本書收錄了作者多年積累和訪談而得的13篇文章，及11篇追憶當年采訪和幕后花絮的“題記”，所寫都是讀者較為熟悉的現當代文壇“名角”：俞平伯、沈從文、老舍、丁玲、趙樹理、郭小川、汪曾祺、浩然、嚴文井等。根據當事人的口述，以及大量檔案、會議紀錄和口述史料，真實地再現了1949年后中國文壇的真實面目，以及眾多作家在大環境發生轉變時痛苦的心路歷程。這些強大而可畏的真實紀錄，使那些塵封的如煙往事得以鮮活呈現，從而我們也可以感受到那個時代的陰晴圓缺和風云變幻。

·30.7萬字

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失樂園

《失樂園》（ParadiseLost），全文12卷，以史詩一般的磅礴氣勢揭示了人的原罪與墮落。詩中叛逆天使撒旦，因為反抗上帝的權威被打入地獄，卻仍不悔改，負隅反抗，為復仇尋至伊甸園。亞當與夏娃受被撒旦附身的蛇的引誘，偷吃了上帝明令禁吃的分辨善惡的樹上的果子。最終，撒旦及其同伙遭譴全變成了蛇，亞當與夏娃被逐出了伊甸園。該詩體現了詩人追求自由的崇高精神，是世界文學史、思想史上的一部極重要的作品。

·20.3萬字

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我是傳奇（威爾·史密斯主演同名科幻電影原著）

羅伯特·內維爾，人類的最后一名幸存者。但他不是一個人。“它們”很奇怪，一到白天就躲著不敢出來，它們怕大蒜，它們會被尖木棍殺死，它們怕十字架是出了名的。而且，它們無法抵御吸食人血的渴望。白天，他在死寂的城市中尋找食物、供給和幸存者。天一黑，他就把自己反鎖家中。“滾出來吧，內維爾！”此刻，它們正在屋外穿梭徘徊，竊竊私語。它們在等待……理查德·馬特森描述的，不是一個僅僅充斥著恐怖和吸血鬼的世界，他開創了用科學手段、醫學定義來刻畫吸血鬼的寫作方法。同時小說中彌漫著的對人、對世界的反省與思考，這是一個有點悲傷的故事，但將讓你因人類面臨絕境的掙扎、勇氣與希望而感動。

·21.7萬字

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葉圣陶夏丏尊談閱讀與寫作（套裝共5冊）

《葉圣陶夏丏尊談閱讀與寫作（套裝共5冊）》包括了《七十二堂寫作課》、《好讀書而求甚解：葉圣陶談閱讀》、《落花水面皆文章：葉圣陶談寫作》、《文心》、《給青年的二十七堂文學課》，集如何讀、如何寫于一身，是葉圣陶、夏丏尊指導青年人如何欣賞經典文學、如何寫出生動文章的書籍。

·46.7萬字

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紅樓夢的人生智慧

本書具體分析《紅樓夢》中的細小的智慧，其中不少智慧具有反而的意義，也即是狡猾之徒和有些人物的陰謀詭計，這親做的目的不是宣揚、或者教唆心腸壞的人善搞陰謀詭計。社會經驗告訴我們：“害人之心不可有，防人之心不可無。”“知彼知己，百戰百勝。”只有了解和研究別人的陰謀，我們才能具有預防防暗的智慧，并幫助善良的讀者培養和提高識破、預防和反對、擊敗此類陰謀詭計的智慧。

·25.6萬字

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退步集

《退步集》是陳丹青歸國五年來部分文字的結集，三十余篇文章，話題兼及繪畫、影像、城市、教育諸方面，也可理解為對百年中國人文藝術領域種種“進步觀”的省思和追問。也許歸功于長年的繪畫訓練，陳丹青的文字觀察敏銳，細節刻畫尤其生動，時有連珠妙語。書評人黃集偉說：“陳丹青雖是個畫家，但很多散文家寫不出他那樣的文字。另外，讀者們雖不是他本人，但這個海龜派筆下文化與語境的‘隔膜’與‘無助’，乃至‘欲拒還迎’的心態每個人都不難感同身受。”在《退步集》中，有相當多的篇幅是陳丹青對當今城市建設的痛陳，大規模的城市建設將城市原有的文化生態和歷史記憶無情地摧毀引起藝術家陳丹青肝腸寸斷地“叫囂”：“江南水鄉已經沒有了。”

·22.1萬字

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東京罪惡（譯文紀實）

《東京罪惡》以獨特的視角，通過第一手資料帶有啟示性地審視了五光十色的日本底層社會。不僅講述了日本有組織犯罪的真實故事，也探索了就連日本人也很少得見的現代黑幫世界，間接反映了記者、警方、歹徒之間錯綜復雜有時還相依相存的關系。不僅揭示了底層人士的不光彩職業和不堪的人生境遇，也展示了一個引人入勝、前所未有的日本文化風貌。與此同時，本書也是一個記者一路奮斗，從熱情萬丈到無奈、精疲力盡最終提著腦袋小心翼翼的手記，在揭開日本底層生活場景的同時，呈現了從事犯罪報道的新聞工作者的真實工作場景。

·23.7萬字

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聞一多（大全集）

《聞一多大全集》本著優中選精的原則，斟酌再三，將聞一多最膾炙人口的詩歌、演講、文藝評論、學術研究、散文、雜論、書信等作品遴選出來，集結成書。鑒于聞一多在詩歌方面成就最大，《聞一多大全集》的遴選也比較側重于其詩歌作品。如詩集《死水》《紅燭》《真我集》等，無一不體現了聞一多的“三美”(音樂的美、繪畫的美，建筑的美)主張。

·37.8萬字

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