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萬物的古怪秩序

《萬物的古怪秩序》作者是世界公認(rèn)的神經(jīng)科學(xué)領(lǐng)袖、歐洲科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院院士安東尼奧·達馬西奧。他在首部著作《笛卡爾的錯誤》中提出了情緒在理性決策中的重要作用,這一觀點被廣泛應(yīng)用,使得神經(jīng)科學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)、經(jīng)濟學(xué)的關(guān)注點都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)向,影響深遠。《萬物的古怪秩序》是達馬西奧“情緒與人性”五部曲的第三本,為讀者繪制了一幅顛覆我們以往認(rèn)知的萬物的運轉(zhuǎn)秩序圖。本書把情感的重要性提升到了一個新的高度,將其置于人類與自然世界的核心地位。通常我們認(rèn)為是理性、智力造就了我們現(xiàn)在的文化,但這本書告訴你,社會和文化的核心推動力其實是感受。達馬西奧不僅對我們的情感做了拆解,討論了思想和心智是如何根植于感受的,還重點揭示了這對藝術(shù)、科學(xué)、人工智能和人類未來意味著什么。本書敘事宏大,視野廣博,在回答了意識的誕生、生命的演化、科學(xué)與文化的發(fā)展等問題的同時,還將世界萬物聯(lián)系并統(tǒng)一在了起來。這種全新的視角為我們提供了一種理解生命、情感和文化起源的新方法,幫助我們重新理解這個世界以及我們在其中的位置。

(葡)安東尼奧·達馬西奧 ·入門 ·15.9萬字

普魯斯特是個神經(jīng)學(xué)家

一直以來,多數(shù)人都認(rèn)為在對大腦奧秘的探索中,科學(xué)無疑是最精確的,是站在第一線的先導(dǎo)者,但是實際上,藝術(shù)時常超越科學(xué)而捷足先登。在《普魯斯特是個神經(jīng)學(xué)家》一書中,作者喬納·萊勒例舉了19—20世紀(jì)聞名世界的八位藝術(shù)家——“自由體詩人”惠特曼、“英國心理小說先驅(qū)”喬治·艾略特、“現(xiàn)代繪畫之父”保羅·塞尚、“音樂界的畢加索”斯特拉文斯基、“現(xiàn)代主義之母”格特魯?shù)隆に固┮颉ⅰ耙庾R流文學(xué)先驅(qū)”普魯斯特、“西廚之王”奧古斯特·埃科菲和“游走在優(yōu)雅與瘋癲之間”的女作家弗吉尼亞·伍爾夫,展示了藝術(shù)是如何早于現(xiàn)代神經(jīng)學(xué)發(fā)現(xiàn)人類思維和創(chuàng)造力的真諦的。比如,普魯斯特是如何首次揭示了記憶的易錯性,與他《追憶似水年華》中提到的瑪?shù)铝盏案庥钟泻畏N關(guān)系;喬治·艾略特是如何理解大腦的可塑性的;法國大廚埃科菲是如何憑直覺發(fā)現(xiàn)了鮮味(第五種味道)的;塞尚是如何參透了視覺的微妙之處的;而斯泰因又是如何通過寫作實驗而展示了語言的深層結(jié)構(gòu)的。在藝術(shù)與科學(xué)的角逐中,這是關(guān)于藝術(shù)一次次勝出的扣人心弦的故事。《普魯斯特是個神經(jīng)學(xué)家》力圖為藝術(shù)與科學(xué)搭建溝通的橋梁,以探尋人類大腦的奧秘,解讀真正的“第三種文化”。

(美)喬納·萊勒 ·入門 ·14.5萬字

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