&#23448;&#26415;&#32593;&#95;&#20070;&#21451;&#26368;&#20540;&#24471;&#25910;&#34255;&#33;

你不可能比死人還慘：奧康納短篇小說全集（下）

本書收錄了弗蘭納里·奧康納全部三十一篇短篇小說，包括此前編入《好人難尋》（AGoodManisHardtoFind）、《上升的一起必將匯合》（EverythingThatRisesMustConverge）兩個短篇集中的小說，以及改編后收入長篇小說《慧血》（WiseBlood）、《暴力奪取》（TheViolentBearItAway）的一些短篇。該書在她去世后的1972年獲得了美國的國家圖書獎。本輯為下部，包括《你不可能比死人更慘》等13篇。

·18.8萬字

水上的聲音

艾偉，讓我們領略到什么是文學的藝術力量：文字的、思想的、想象的、結構的、時間的、命運的、人性的、欲求的、時代的……各種各樣雜糅起來的力量，變本加厲，摶捏扭曲，虛構與現實之間的界限任你如何折騰，總是難以廓清，令人徒嘆奈何。兩性的隱秘、精神與肉體的撕裂、時代變遷與身心傷痛、光輝歲月的記憶與飽受冷落時的幻想等等，不僅僅道出了世態炎涼，更呈現了人性的病灶。他是“新活力”作家中最富現實精神勇氣的一個。

·18.8萬字

澳大利亞舅舅

中篇小說《澳大利亞舅舅》入圍2022年郁達夫小說獎。本書共收錄《天鵝來到英塔木》《斷橋》《澳大利亞舅舅》《蘇梅的窗子》《黑走馬》《城南哀歌》《不會是世界盡頭》等作者新近發表的7個中短篇小說，以故鄉新疆為故事發生之地，用典雅的語言、優美的文字講述了羊毛胡同半個多世紀的變遷，從大的時間跨度中截取了親情、友情、愛情、婚戀、民風、故鄉、遠方的影像片段，進而連綴成全場景式的民間風物的圖景。

呼蘭河傳

《呼蘭河傳》是知名作家蕭紅創作的一部自傳體小說，作者用自身的童年回憶當做線索，通過描寫上世紀二三十年代家鄉的生活畫面以及風土人情，生動且形象地再現了當地人們平凡、落后的生活現狀和平庸、愚昧的精神狀態。

警世通言全鑒（珍藏版）

《警世通言全鑒》解譯的《警世通言》是明代通俗文學家馮夢龍“三言”中的第二部，以婚姻愛情為主題的話本小說為多，如《白娘子永鎮雷峰塔》《王嬌鸞百年長恨》。有的表現青年男女對自由愛情的熱烈追求，有的表現下層女子不幸的生活遭遇和痛苦；有喜劇，也有悲劇。這些作品表現出來的深刻的思想內涵和高超的藝術技巧，都讓人耳目一新，美不勝收。尤其可貴的是，馮夢龍在這些作品中，塑造了一批個性鮮明的婦女形象，使人可驚、可喜、可悲、可嘆，具有極強的藝術感染力。

綠色的青春期

本書是著名作家劉兆林的作品。劉兆林，現任中國作協主席團委員、中國散文學會副會長。有《不悔錄》《啊，索倫河谷的槍聲》等小說、散文作品集四百多萬字。曾獲全國優秀中、短篇小說獎，冰心散文獎、曹雪芹長篇小說獎，系國家特殊貢獻專家獎獲得者。

東北流亡文學史料與研究叢書·萬寶山

李輝英的《萬寶山》是張福貴主編的《東北流亡文學史料與研究叢書》作品卷中的一部。《東北流亡文學史料與研究叢書》是中國首部全面系統整理中國現代時期東北流亡文學及研究成果的大型圖書，分為研究卷、史料卷、作品卷，共36冊。《萬寶山》收入長篇小說《萬寶山》和《松花江上》兩部作品。《萬寶山》創作于1932年，出版于1933年3月，比《八月的鄉村》《生死場》問世要早，堪稱“東北抗日文學的先聲”。作品主要描寫了日本駐長春領事田代、警部中川收買漢奸郝永德成立長農稻田公司，勾結長春縣地方官吏，借開水田之名侵占萬寶山500坰“官荒田”，嚴重地侵害了當地農民的利益，引起農民的堅決反抗。日本警察以此為借口，制造了震驚中外的“萬寶山事件”。

人性的迷失

《人性的迷失》收錄了毛姆的十篇短篇小說。《馬金托什》以南洋島國為故事背景，講述了一個粗俗魯莽、獨裁專斷的白人殖民總督，一方面對當地居民采取大家長式的高壓管控政策，用盡各種詭計打壓酋長兒子所組織的罷工反抗，讓與他作對的人吃盡苦頭；但另一方面，他又深深熱愛著這個島，將它視為“伊甸園”，將島上的人視為“自己的孩子”……《雨》以夏威夷島為故事背景，講述了虔誠而偏執的基督教傳教士戴維森夫婦，對他們眼中“不潔墮落、作風不正”的女鄰居湯普森小姐的驅逐，但戴維森在以基督教義“拯救”湯普森的過程中，卻無法自制地迷戀上了湯普森……

太陽系班車

《太陽系班車》是“晨星·晉康”科幻文學獎獲獎作品集，包含9篇優秀原創科幻故事。作品風格多變，設定嚴謹，格局宏大，內容多從現實社會問題出發，上升到宇宙視野，讓人產生多維度的思考和想象。其中，太初有七的《孤島余歡》是一篇極富個性的科幻作品，讓人對數學的奇妙和科學探索的邊界產生巨大的憧憬和震撼。當一個人把逝去的光陰變成波動函數，未來的人生會產生怎樣的變異？

戲臺

荊楚文壇作家文庫精選作家阿木的中篇小說集，民間山歌串聯起七篇中篇小說，講述了清末至現代發生在江漢一代的人生百態。有癡侶兩情相悅卻無緣結連理，最終天人兩隔；有深閨千金少時出嫁，在時代洪流中幾經身邊人死別，多年后重回故土已是滄海桑田；一手建起的戲臺在烽煙中轟然垮塌，文化站長歷經波折仍在守護文脈……七篇小說乍看之下若無關聯，實則每篇的主人公和配角均會在不同的篇目中出現，有主次轉換，也有身份變遷，小說情節因而回環往復，結構精妙，生動有趣。

流浪狗奧利奧系列第二輯合集（套裝3冊）

動物小說大王沈石溪·流浪狗奧利奧書系由沈石溪領銜，小戰象團隊傾力打造，首次聚焦流浪狗題材，第二輯出版三冊，開放式結構。該書以寫實主義筆法講述一只名叫奧利奧的邊境牧羊犬流浪途中，與不同的主人公相遇、相伴，最后因種種原因被拋棄的故事。每個故事由奧利奧與一位新主人的結識而展開，因主人職業不同，性情各異，由此與流浪狗之間產生深刻的情愫和羈絆，奧利奧豐富多彩的“狗生”歷程得以充分展現。

蕭紅小全集：小城三月（精裝）

《小城三月/蕭紅小全集》收錄的是蕭紅大部分短篇小說，包括其靠前篇小說《棄兒》和很后一篇小說《小城三月》。書中所涉多為弱勢人物，或描寫他們的愛情，或講述他們的抗爭，或摹狀庸常生活里的麻木……題材廣泛，主旨多樣，按創作時間的先后加以編排，多方面展示了蕭紅在文學上的開拓嘗試。這些短篇小說中常可見《呼蘭河傳》《生死場》中人物的影子，亦可看出其中故事的延展，故而本書堪稱蕭紅小說創作的“后花園”，亦如她多次提到的祖父的園子那般蔚為可觀。

1200公里

收錄了張暄近年來創作的《闖入者》《鬼節人事》等11篇中短篇小說，其中《解個手到底用多久》獲2016—2018年度“趙樹理文學獎”短篇小說獎。以微小的視角折射社會生活，從人的精神層面道出那些幽微處的迷離和柔軟處的溫暖，是張暄小說的特點之一。在《張暄中短篇小說集》中，小說家猶如一個闖入者，闖入人們所熟視的日常生活。所不同的是，小說通過對人物的心理刻畫與場景物象的互為邏輯、共同推進，線條簡潔卻又有一種洞悉隱秘的力量。與此同時，他又有足夠的克制，展現出一種承襲趙樹理的“山藥蛋派”氣質。

必有人重寫愛情

《必有人重寫愛情》是著名詩人北島的作品精選集，46篇經典詩歌與散文作品，呈現詩人、散文家、畫者、攝影者北島的創作全貌。“一詩一文”的編排特色，如同中國詩話傳統之傳續。從“暴風雨的記憶”到“詞的流亡”到“大地之書”，三輯詩文作品完整展現詩人自童年至今的人生行旅，映照二十世紀下半葉激蕩的時代風景。“我受雇于一個偉大的記憶。”北島的詩歌是一代人的集體記憶與精神鏡像。自我與時代，他鄉與故鄉，歷史與現實，在種種悖論與斷裂中，在出發與抵達之間，北島把詞語壘進歷史。北島的散文則簡凈有妙趣，從艾倫·金斯堡的紐約到卡夫卡的布拉格，從阿拉法特的拉馬拉到洛爾迦的西班牙，他在漂泊的世界行旅中與身份各異的詩人學者等相逢相際，所見所聞鮮活亦驚心；也憶少年往事、親友摯交，濃烈鄉愁與尖銳疼痛常不期而至。詩人之筆寫作散文，恢復漢語的豐富、敏銳、新鮮。書中亦有多幅北島的繪畫與攝影作品，這是他在文字之外找尋到的另一種語言。

小鎮傳奇

作品描寫的小鎮名叫唐坊橋，位于河北省唐山市。小鎮形成于19世紀末期，在小鎮形成之前先有了煤河（人工挖的運煤的河），煤河竣工之后，因為這里有碼頭，便有了裝卸工，有了些人口，后來唐胥鐵路修通后，這里有了火車站——唐坊站，小鎮逐漸興旺起來。作者從小就生活在這個小鎮。楊立元先生的小說集《小鎮傳奇》收入了他圍繞小鎮創作的小說五十篇。作者其作品中回望小鎮的歷史，回憶小鎮的陳年舊事，回顧小鎮的故人舊友，再現了小鎮往日的人情事故和生活狀態，可以說是小鎮的風俗畫、風情錄、人物集。

關漢卿選集（修訂版）

本書選取了關漢卿現存作品中選出十二個雜劇和二十多首散曲。選取的標準主要有二：一是可確定是關作；二是藝術上有特色，影響較大。本書雜劇部分的校勘，《拜月亭》，《調風月》，僅存《元刊雜劇三十種》本，《單刀會》《緋衣夢》以脈望館抄校本為底本，此外均以《元曲選》本為底本。除個別情況外，一般不出校記。注釋力求簡要，一般不征引原文。有些重要的詞語，為方便讀者，不避重注。

世間無罪人

“草嬰譯列夫·托爾斯泰中短篇小說全集”之六——《世間無罪人》，以其中一篇的標題為標題，收入作家的俄羅斯社會主題作品十一篇，包括《暴風雪》《一個地主的早晨》《東家與雇工》《誰對》《舞會以后》《假息票》《草莓》《同路人的談話》《鄉村三日記》《霍登廣場事件》《世間無罪人》。這些作品大多源于以事實為依據，從不同角度表現了托爾斯泰對自身所處的社會的思考。之前這幾部作品在全集或選集中出版。這十一篇以俄羅斯社會為主題出版尚屬首次。

·18.5萬字

萬水樓

本書小說除《胡蝶住院》、《懷孕》、《毛彩兒》等現實題材外，一部分屬于情節離奇或人物行為詭異的傳奇式故事，然而又不是特別的不靠譜。她善于講述普通老百姓的個人經歷、傳說或傳奇。本書小說內容有時近于“志怪”，正所謂天下之大，無奇不有。譬如《木匠和他的妻子兒子》、《二牛媽拔火罐》等。沒有華麗的開場，只有世俗的驚異。每個人物背后總有一個傳奇的故事。但是，她的絕大多數小說，卻能夠擴展到對人情世態和社會底層生活的詳細刻畫。例如，在描寫“還人情”的《二道爺》里，二道爺的親家母田素華簡短的話語和結尾之處的兩個小小舉動，已經顯露了世態的炎涼與人的善良之可貴，起到了欲擒故縱的藝術效果。

·18.5萬字