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繞頸之物（阿迪契作品）

回不去的故土，無法融入的他鄉(xiāng)，共同纏繞成繞在脖頸上的枷鎖……親友們說，來到這里，你很快就會(huì)有大汽車和大房子，更不必提包包、香水、鞋子和衣服了。可實(shí)際上，新的生活是在餐館里打沒有社保的工；是不斷聽社區(qū)大學(xué)的同學(xué)問，你在非洲老家是否住過真正的房子；是從那個(gè)對(duì)你欲行不軌的所謂的美國叔叔家里逃離；是為了給那個(gè)地毯上滿是污漬的小房間支付房租而放棄繼續(xù)念書。于是你想起，他說過美國是一個(gè)“有得也有失”的地方。再后來，你遇見了一個(gè)眼睛是高級(jí)精制橄欖油顏色的男孩，他喜歡非洲，卻沒有其他白人那種屈尊紆貴的派頭。他還喜歡你。你也喜歡他。你想要喜歡他。可是你做不到。十二則故事，講述故土的歷史傷痛與社會(huì)現(xiàn)狀，也講述移民離散遷徙的心路歷程。

·12.3萬字

尋找北極光的幸福（最新版）

著名旅游攝影作家金鈴，于“心影游記”系列后，再撰寫全新的“游情攝記”攝影文集系列，繼2013上半年推出的《情熱赤道》，從赤道一舉移師至北極圈，撰寫挪威的風(fēng)光。以“幸福”為出發(fā)點(diǎn)，金鈴親身走到挪威這片多次獲選全球最幸福國家排名十大的北國大地，從“勇敢”、“知足”、“和平”、“寧靜”、“憧憬”、“失去”、“重拾”、“活著”、“美味”、“留情”、“尋找”、“智慧”、“單純”、“自然”、“相信”、“熱忱”和“深愛”十七個(gè)角度，分析、探討挪威人民幸福的來源。斯堪地納維亞（Scandinavia）是地球上最北的區(qū)域，位在其上的挪威，縱然冷冽的風(fēng)雪長年吹拂著，但生活在這里的人民，卻以熱情溫暖人心，洋溢著幸福的氛圍，處處可見滿足的笑臉。

·3萬字

流浪狗奧利奧系列第二輯合集（套裝3冊(cè)）

動(dòng)物小說大王沈石溪·流浪狗奧利奧書系由沈石溪領(lǐng)銜，小戰(zhàn)象團(tuán)隊(duì)傾力打造，首次聚焦流浪狗題材，第二輯出版三冊(cè)，開放式結(jié)構(gòu)。該書以寫實(shí)主義筆法講述一只名叫奧利奧的邊境牧羊犬流浪途中，與不同的主人公相遇、相伴，最后因種種原因被拋棄的故事。每個(gè)故事由奧利奧與一位新主人的結(jié)識(shí)而展開，因主人職業(yè)不同，性情各異，由此與流浪狗之間產(chǎn)生深刻的情愫和羈絆，奧利奧豐富多彩的“狗生”歷程得以充分展現(xiàn)。

·18.6萬字

威尼斯日記

《威尼斯日記》是作家阿城先生一九九二年旅居威尼斯三個(gè)月所寫的日記，這本小書出版以來成為許多作家和讀者愛不釋卷、隨口背誦的經(jīng)典。理想國推出二十周年典藏版，收錄作者攝影作品7幅和手繪插畫3幅，為你呈現(xiàn)至美的威尼斯。“威尼斯是一個(gè)小島，以旅游來說，一個(gè)星期剛好，印象飽滿細(xì)致。如果待過半個(gè)月，就會(huì)開始無聊，以致厭惡。我待了三個(gè)月，最后應(yīng)該是痛恨。要想不痛恨，只有走到威尼斯的世俗生活里去。我開始買東西做飯。姜不好買，我就每天早起去碼頭看有沒有人在賣姜，諸如此類。威尼斯人于是很快知道這個(gè)東方人不是日本人，而是個(gè)中國人。東西方文化的交流，不能總是孔孟老莊、亞里士多德，高來高去，要交流世俗生活的質(zhì)感。我希望在日記里充滿這樣的東西。”

·4萬字

時(shí)間邊境

本書為馬來西亞華人女作家賀淑芳首部小說集，匯集十一篇佳作，被黃錦樹稱為“馬華短篇經(jīng)典表現(xiàn)出的老練成熟”。又以極為細(xì)膩和富于畫面感的心理筆法，跨越國境與地理差異，切中我們身而為人的每個(gè)人，所共有的那些從未被照亮與承認(rèn)過，卻絕非不重要的痛點(diǎn)與內(nèi)里感受。在這些小說中，常有無男相無女相的幽靈，搭乘煙霾中的列車回返。原以為終結(jié)了旅程，忽又重新開始。逃離某地，想追尋一個(gè)新的自我。但又發(fā)現(xiàn)這是永不終止的過程，一直搖晃不停。仿佛跨越了多重時(shí)間之海的旅人，自記憶邊境另一端寄返給我們的信函，以既夢幻又本真的語言寫就。并試圖回答一個(gè)問題——如果整座世界都是異鄉(xiāng)，我們以何為家？

·13.4萬字

幸存者

【單元故事+底層生活+老百姓】“一集一個(gè)生死圈套，一集一個(gè)幸存故事。”【打生樁】工地有個(gè)不成文的規(guī)定，開工前要“意外”澆筑一個(gè)活人，這叫打生樁。【妻子患癌后】她得了癌癥，丈夫另娶新歡，她被逼上絕路，但她致死都不知道，她那診斷書其實(shí)是假的。……人性的選擇在正邪之間殊死搏斗。世界殘酷，總有一種力量讓我們劫后余生。

·16.2萬字

動(dòng)物私生活與公共生活場景

《動(dòng)物私生活與公共生活場景》是1840年到1842年分期刊登在雜志上的諷刺文章、故事和小說的匯編，1841年到1842年配以插圖，并加上一個(gè)副書名——“現(xiàn)代習(xí)俗研究”，分兩冊(cè)由黑澤爾出版社出版。文章的寫作由皮埃爾-儒勒·黑澤爾發(fā)起，他也是主要作者之一，化名為P.-J.斯塔爾，參與寫作的有奧諾雷·巴爾扎克、夏爾·諾迪埃、喬治·桑、愛彌爾·德拉貝多里埃、居斯塔夫·特羅茲、儒勒·雅南、保爾·德·繆塞等，插圖作者為著名版畫家格蘭德維爾。該書出版后獲得巨大成功，至1845年已重版5次。本書根據(jù)法國J.Hetzel,éditeur1842年版和MM.MarescqEtCompagnie1852年版譯出。

·14.7萬字

密爾格拉得

首版于1835年的《密爾格拉得》，是果戈理的第二部小說自選集，也是《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》的續(xù)集。這部小說集體共包含四部作品：《舊式地主》《塔拉斯·布爾巴》《維》《伊凡·伊凡諾維奇和伊凡·尼基福羅維奇罵架的故事》。這幾部作品充滿濃烈的民間傳說氣息，描寫了烏克蘭的迷人風(fēng)光和生動(dòng)生活，在日常的生活中發(fā)現(xiàn)了足以震撼心靈的真理。果戈理的三部小說集組成一套閱讀有利于集中把握果戈理的文學(xué)理念和創(chuàng)作特色。

·17.6萬字

川端康成名作名譯系列：花的圓舞曲

《花的圓舞曲》是川端康成經(jīng)典短篇小說集，收錄《花的圓舞曲》《母親的初戀》《禽獸》《一支胳膊》等經(jīng)典短篇小說。星枝和孤兒鈴子因?yàn)榘爬偕隽擞H密的依戀。少女們美妙的青春猶如雙生花，在旋轉(zhuǎn)跳躍的舞步中爭妍斗艷。此時(shí)，鈴子苦苦等候的南條卻凄慘回國，又因?yàn)樾侵Φ囊恢柚匦芦@得生命。所有似有若無的含蓄愛戀，盡在一支圓舞曲中糾葛纏綿……川端康成試圖通過《花的圓舞曲》這篇作品，宣揚(yáng)藝術(shù)的力量可以戰(zhàn)勝病痛，戰(zhàn)勝一切的主題思想。

·14.6萬字

魯迅小說豐子愷插圖本

豐子愷曾為魯迅的9部經(jīng)典小說（包括《阿Q正傳》《祝福》《孔乙己》《故鄉(xiāng)》《明天》《藥》《風(fēng)波》《社戲》《白光》）繪制插圖共計(jì)194幅。本書編錄魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，希冀“在魯迅先生的講話上裝一個(gè)麥克風(fēng)，使他的聲音擴(kuò)大”。本書為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·6.1萬字

暮色

《暮色》于1986年首次出版，是為數(shù)不多贏得美國筆會(huì)福克納獎(jiǎng)的短篇小說集之一，收錄的每一個(gè)故事都堪稱力量持久、文風(fēng)優(yōu)雅的杰作。兩個(gè)紐約法律界的新貴開始了一趟恣意的意大利之旅；一位雄心勃勃的年輕編劇意外發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)和榮譽(yù)的真正意義；一位女騎手在遙遠(yuǎn)的田野卷入了一場可怕的事故，夜幕降臨，她必須獨(dú)自面對(duì)她的命運(yùn)……索特語言儉省而余韻悠長，每一個(gè)故事都沉重而平靜，于無聲處驚心動(dòng)魄。展現(xiàn)了索特作為小說家極強(qiáng)的語言控制力。

·8.1萬字

國王的游戲

《國王的游戲》是作家大頭馬最新小說集，收錄八篇極具魅力的中短篇小說，打造“游戲×小說”的全息沉浸式閱讀體驗(yàn)。作者以豐沛想象與廣博知識(shí)，嚴(yán)密邏輯推演和現(xiàn)實(shí)深層省察，構(gòu)筑出一個(gè)個(gè)與真實(shí)世界平行的虛擬世界：巨塔內(nèi)的未來生存景觀，引發(fā)全球恐慌的傳染性疾病，僅存在于大腦中的概念演奏，改變命運(yùn)的神秘藥丸，探索萬物至理的全語言透鏡……閱讀這些小說，如同親歷一場通往異世界的奇異探險(xiǎn)。過去在從未來重新到來。通過虛擬與現(xiàn)實(shí)的互文嵌套，歷史敘事與個(gè)人敘事的巧妙對(duì)接，并融入幻想、科幻、推想、懸疑及青年亞文化等元素，作者以嶄新經(jīng)驗(yàn)回應(yīng)人類普遍困境與永恒難題，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)極具沉浸感的、龐大且奇異的游戲世界，以此揭示虛擬世界與真實(shí)世界共同的邏輯基底。八篇小說如鑰匙，如手柄，在概念與真實(shí)之間，在歷史與未來之間，開啟一道道門，經(jīng)由精巧駁雜的文學(xué)技藝抵達(dá)幽暗錯(cuò)綜的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核，以解構(gòu)性洞察重新確認(rèn)生命價(jià)值。

·13.7萬字

米隆老爹：莫泊桑戰(zhàn)爭小說選

這套莫泊桑中短篇小說五卷本，包括《莫泊桑世態(tài)小說選》、《莫泊桑情愛小說選》、《莫泊桑戰(zhàn)爭小說選》、《莫泊桑詼諧小說選》和《莫泊桑奇異小說選》。它是筆者在長年研究和翻譯這位“短篇小說之王”的作品的基礎(chǔ)上，對(duì)其全部三百余篇中短篇小說進(jìn)行鑒賞和遴選的結(jié)果，也可以說是一套莫泊桑中短篇小說的集錦。莫泊桑的戰(zhàn)爭小說數(shù)量有限。卻出了不少膾炙人口的名篇。他只做過短暫的后勤兵，從未真正參戰(zhàn)，也許因此他的戰(zhàn)爭小說少有戰(zhàn)場的硝煙；但他擅長寫戰(zhàn)爭時(shí)期各個(gè)階層人們的心態(tài)和動(dòng)態(tài)，深刻揭示了面臨戰(zhàn)爭的人性。反映一八七○年普法戰(zhàn)爭的文學(xué)作品不乏鴻篇巨制，莫泊桑精悍的戰(zhàn)爭故事卻能深入人心，為人記憶。本書中配有原版插圖。

·9.9萬字

豐子愷繪畫魯迅小說

《豐子愷繪畫魯迅小說》是一部由豐子愷繪制插圖的魯迅小說集，收錄魯迅的經(jīng)典小說九篇（包括《阿Q正傳》《祝福》《孔乙己》《故鄉(xiāng)》《明天》《藥》《風(fēng)波》《社戲》《白光》），以及豐子愷專為這些小說所繪的插圖共計(jì)194幅。由于生活年代和環(huán)境的相近，豐子愷得以對(duì)魯迅小說中的人物形象和故事背景有極為準(zhǔn)確的把握；此外，對(duì)于魯迅文字中的人情冷暖、世態(tài)炎涼等等，也有著恰如其分的詮釋。一代藝術(shù)大師與文學(xué)巨匠深度“合作”，幫助我們更好地理解和把握魯迅小說。

·6.5萬字

你們?nèi)セ囊?/h4>

《你們?nèi)セ囊啊肥菃蜗蚪謺晡膶W(xué)獎(jiǎng)年度青年作家獎(jiǎng)獲得者趙松的全新短篇小說集。是趙松繼豆瓣熱門小說《撫順故事集》之后，又一部小說力作。書中故事涵蓋現(xiàn)實(shí)生活、人工智能的科幻視角等多種主題。如母親與雙胞胎兒子的海洋館之旅，旅程中的回憶與反思。還有人與人工智能的對(duì)話、與機(jī)器人的獨(dú)特關(guān)系、城市生活中陌生人之間的微妙互動(dòng)、中年人的生活變遷等等。

·16.6萬字

現(xiàn)在開始失去

《現(xiàn)在開始失去》通過一系列精彩而荒誕的寓言式故事，以其獨(dú)特的視角和深刻的洞察力，深入探討了人們?cè)谏畹挠钩！⑸鐣?huì)交往、兩性關(guān)系、精神世界等方面遭遇的困境中的痛苦與掙扎，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人們的孤獨(dú)、冷漠、卑劣、虛無，同時(shí)又以冷靜而富有哲思的書寫，揭示或提供某種慰藉。

·10.9萬字

警世通言全鑒（珍藏版）

《警世通言全鑒》解譯的《警世通言》是明代通俗文學(xué)家馮夢龍“三言”中的第二部，以婚姻愛情為主題的話本小說為多，如《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》《王嬌鸞百年長恨》。有的表現(xiàn)青年男女對(duì)自由愛情的熱烈追求，有的表現(xiàn)下層女子不幸的生活遭遇和痛苦；有喜劇，也有悲劇。這些作品表現(xiàn)出來的深刻的思想內(nèi)涵和高超的藝術(shù)技巧，都讓人耳目一新，美不勝收。尤其可貴的是，馮夢龍?jiān)谶@些作品中，塑造了一批個(gè)性鮮明的婦女形象，使人可驚、可喜、可悲、可嘆，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

·18.7萬字

彷徨（百年紀(jì)念版）

1926年8月，《彷徨》由北京北新書局初版印行，距今已近百年。初版的《彷徨》由魯迅先生編輯定稿，收錄了他1924年至1925年間創(chuàng)作的11部小說。該書的封面由魯迅好友、藝術(shù)家陶元慶設(shè)計(jì)而成，甫一上市便得到廣大讀者的喜愛，時(shí)至今日仍是不可替代的經(jīng)典版本。本次重版我們著力于為讀者重現(xiàn)初版《彷徨》的原貌。在編校方面，除了將初版的繁體豎排轉(zhuǎn)換為簡體橫排之外，僅改正了初版里個(gè)別的文字、標(biāo)點(diǎn)和知識(shí)性的錯(cuò)誤。初版中大量魯迅的習(xí)慣用字、用詞和句式等，均按原樣保留。在裝幀方面，則采用了雙封面設(shè)計(jì)，其中的內(nèi)封即是精修復(fù)原的初版封面。魯迅先生的作品歷久彌新。

·7.2萬字

吶喊（百年紀(jì)念版）

1923年8月，《吶喊》由北大新潮社初版印行，距今已近百年。初版的《吶喊》由魯迅先生編輯定稿，收錄了他1918年至1922年間發(fā)表的15篇小說（在1930年《吶喊》第13次印刷時(shí)，作者將《不周山》抽去，后改名《補(bǔ)天》收入《故事新編》中）。該書的封面和版式由魯迅先生親手設(shè)計(jì)，甫一上市便得到廣大讀者的喜愛，時(shí)至今日仍是不可替代的經(jīng)典版本。本次重版我們著力于為讀者重現(xiàn)初版《吶喊》的原貌。在編校方面，除了將初版的繁體豎排轉(zhuǎn)換為簡體橫排之外，僅改正了初版里個(gè)別的文字、標(biāo)點(diǎn)和知識(shí)性的錯(cuò)誤。初版中大量魯迅的習(xí)慣用字、用詞和句式等，均按原樣保留。在裝幀方面，則采用了雙封面設(shè)計(jì)，其中的內(nèi)封即是精修復(fù)原的初版封面。魯迅先生的作品歷久彌新。

·7.5萬字

灰鳥消失在盡頭

《灰鳥消失在盡頭》為中短篇小說集。本書共收錄了作者近年創(chuàng)作的20篇作品。書稿集中體現(xiàn)了作家梅鈺的創(chuàng)作實(shí)力，內(nèi)容涉及青春、成長、愛情、救贖、感悟，折射平凡人生所遭遇的高地與深淵，生存與死亡，光明與陰暗，真實(shí)與虛幻，俗常與異相，描寫人對(duì)世界和生命的無法把握。作品既關(guān)注普通人的生存困境、精神困境和倫理困境，關(guān)注人性內(nèi)在的分裂與彌合；也不乏大時(shí)代的宏觀透視，以隱喻或?qū)憣?shí)的方式，表達(dá)反思與批判意識(shí)；同時(shí)，溫暖的守護(hù)和信仰的追問，依然是梅鈺創(chuàng)作的心理起點(diǎn)和精神支點(diǎn)。

·12.8萬字