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突然，響起一陣敲門聲

生活苦悶，快給我講個故事，讓我逃離現實吧。短篇小說大師埃特加·凱雷特征服全球讀者的經典杰作！一條會說話的金魚，能幫你實現三個愿望；慣于說謊的人竟然遇到了說謊時虛構的人物；而一個女孩在男友的嘴里發現一個拉鏈，拉開后竟出現一個完全不同的男人。這些以日常入手、創意十足的故事，以罕見的文字魔力，為我們苦悶的現實提供了一種改變的可能。讀了凱雷特的故事，我們會懂得：原來只要給平凡生活一點想象力，就能激蕩出深刻的驚喜。

·10.7萬字

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第二次微笑

微型小說集六部：《沙棗花》、《今宵月兒圓》、《第二次微笑》、《劉殿學幽默小說選》、《劉殿學微型小說`９５精選本》、《中國當代微型小說名家新作選·劉殿學卷·美神》。

·4.9萬字

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孝盡

鄭世朗筆下的人物形象之豐富、寫作題材之跳躍，就像一個裝滿什錦糖果的玻璃罐。這部短篇小說集共收錄了9個故事，歷史與幻想的糖衣包裹在苦澀現實外，聚焦東亞社會文化/職場壓力/社會焦慮/親密關系/原生家庭……“你不用給我自由，我會自己獲得自由”：《婚紗44》《離婚甩賣》《孝盡》三篇聚焦女性與婚姻，反映了父權制社會對女性的規訓以及女性的自我醒悟與追求；“幻想的是政治的”：《永遠77碼》《幸福餅干耳朵》《屋頂見》三篇充滿了幻想，用黑色幽默的方式展現了韓國普通人殘酷的生活現實；“我們是彼此的勇氣”：《寶妮》《眾所周知，隱熱》《伊瑪與沙》三篇則結合歷史與想象，體現了作者的“共同體思想”，表達了她友愛、互助、渴望和平的理想。到底我們要被不知誰定義的“女人味”和“男子氣”這種粗俗標準指揮到何時？如果你決心改變世界和自己，那么你就對鄭世朗的小說做出了正確的回應。

·10萬字

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生死界

《生死界》的幾個中篇，分別描繪了當代的城市、鄉村、機關、基層官場紛繁的生活情景，塑造了幾個有血有肉、極具性格的人物。從作家繪聲繪色創造出的藝術境界，從作家對當今社會人類生存、官場傾軋、物欲情欲等現象客觀的描摹中，讀者自可透過藝術的具象去領悟那份社會生活的真實——譬如環境污染對于人類的戕害，譬如對官場“潛規則”的警省等等。

·19萬字

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醒世恒言·壹

《醒世恒言》是明末馮夢龍纂輯的白話短篇小說集。該書收錄了宋、元以來話本、擬話本40篇，風格各異，這些故事，有來源于史傳的，也有出于歷代筆記、小說的，而最多最根本的源頭，則直接來自民間傳說的故事，來自社會的實際生活。通過這些故事情節和人物形象，從不同的角度、不同的程度上，反映了當時的社會生活、人民的愿望。其內容豐富，有反映愛情婚姻的；有抑揚封建官吏，暴露吏治黑暗的；有謳歌行俠仗義，譴責忘恩負義的。故事情節離奇曲折，人物個性鮮明，充滿情趣。

·5.4萬字

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靈魂之舞

《茅盾文學獎獲獎作家的短經典：靈魂之舞》是茅盾文學獎獲獎作家阿來的短篇小說集，《茅盾文學獎獲獎作家的短經典：靈魂之舞》收錄了：魚、月光里的銀匠、永遠的嘎洛、野人、靈魂之舞、格拉長大、銀環蛇、紅狐、槐花、阿古頓巴、老房子、聲音、界限、清晨的海螺聲、贊拉土司傳奇、沃日土司傳奇、末世土司、懷想一個古人、露營在星光下、從鄉村到城市、看望一棵榆樹、落不定的塵埃等文章。

·14.8萬字

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劉殿學中篇小說選

劉殿學，男，中共黨員，漢族。中篇小說集兩部：《劉殿學中篇小說選》、《碧螺珠傳奇》。

·15萬字

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在龍華跳舞的兩個原則

鄧一光“深圳系列”最新短篇小說集，不止探討“深圳故事”，更是在拷問除了城市生活之外的其他可能。在鄧一光的筆下，有修車工人、流水線工人、保潔員，也有問題少女、瑜伽教練、音樂老師、高級技術人才。這一個個普通人有如萬花筒般悲喜交加的真實故事，構成了深圳這座城市的眾生浮世繪。12篇城市故事，12幅深圳寫生圖，12種不同身份，12段奇遇人生，書寫了時代漂泊者們不為人知的自得。他們和我們一樣，面對這座遠離家鄉的城市，愛它、恨它、渴望它、厭倦它、逃離它，或是留下來，繼續生活。和我們一樣，他們在城市中尋找、失去，在城市中祈禱、迷惘，在這里獲得回報，也被這里傷害。

·16.3萬字

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斜陽

一個沒落階段，一種過往文化，一段已逝歲月久久低回的挽歌！足以喚起讀者內心深深的戰栗和鄉愁般的情愫，甚至得以窺視人性的淵藪！《斜陽》堪稱日本版《櫻桃園》，采取穿插手記、書信等形式描寫一個沒落貴族家庭的凄涼景象。作品表現了戰后貴族后裔的社會地位日益衰微，榮華不再的窘境，也可以說是太宰奉獻給沒落貴族的挽歌。

·14.5萬字

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今夜通宵殺敵

《今夜通宵殺敵》是作家鄭在歡的全新短篇小說集，本書分為“昔時少年”和“U型故事”兩輯，第一輯的內容主要以繼《駐馬店傷心故事集》后，包括了重新回憶童年，以及少年出走之后，進入城鎮以后對于社會的個人觀察為主要內容，小說的背景與前作有千絲萬縷的關系，更像是駐馬店少年的精神續作；第二輯的內容增加了更多實驗性質的創作內容，比如被朱文盛贊的“我只是個鬼，什么也干不了”，曾經發表于《小說界》，另外諸如《駐馬店女孩》等，作者跳出鄉村，以一個回歸者的視角重新看家鄉的人和事，多了更多奇特的體驗與回味。

·16萬字

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館子

一間館子，六個阡陌交接的故事。青春末途的生活切片，定格不同的回望瞬間——《你那里信號好嗎》：一位朋友的離世，讓幾位舊友重又聚在了一起。他們打撈著記憶中逝者留下的微弱信號，反思自己的生活，同時在內心深處追問：為什么看上去并不會自殺的你，選擇了以死亡的方式先行離場？《遷徙》：滬漂小林是一位咖啡師，對神秘的常客妤產生了好感。可好感尚未傳達出口，就聽到了妤離世的消息。若干年后，小林在旅途中再度想起妤。在歸途站臺那困惑而炫目的光線中，他也像妤一樣體驗到求死的沖動——小林在那一瞬間意識到，生與死之間的界限其實是模糊不清的，任誰都可能踏入到那混沌的洪流之中。《不如我們匍匐前進》：陳蕎曾經那么喜歡那個花花公子林棟，卻在林棟酒后表白時拒絕了他。在一場和多年前何其相似的雨中，她想起來自己是懂林棟的，她太懂他的內心了：而這恰恰是二人的感情無法維系的理由。《中年天使》：上海人周揚中年后選擇在青島成家立業，青春期的女兒則執意考回上海念書。女兒的觀念、同學、和男人的交往，無不令周揚感到，生活把曾經親密的他們分開了。他奮力追趕，試圖攀上這趟遠去的列車。《綠洲》：利群在遙遠的非洲開普敦成家生女，表妹的到訪打斷了她自顧不暇的生活。對家鄉的厭倦、對婚姻生活的失望、和作為母親的自我意識相互交織，她在重重思緒中意識到自己親手建造的家，才是生命中可以擁抱的綠洲。《像行星無法停留》：父親的心臟突然出了問題，我不得不陪他去北京看病。人到中年的我此刻才意識到了父親的蒼老，并在照料的過程中逐漸理解了父親，父女二人也逐漸達成了某種默契。

·10.3萬字

高雅的恐怖分子和其他故事

三篇故事和一篇訪談。故事由兩位作者共同創作的劇本改編而來，仿佛遺失了身份的人陷入了荒誕的處境，他們在各自的羅生門里生存：來自安哥拉的男子帶著醋闖入機場，在審訊中引起關于身份的爭論；一名男子打算去殺死承載過往記憶的情人們，卻在她們的敘述中被擊潰；內戰中造訪祖母和孫女的強盜意外揭開一段隱秘的往事。訪談圍繞兩人的成長經歷和寫作觀念展開，他們“大笑，開玩笑，打賭說文學創作肯定不總是帶著深深孤獨感的行為。”

·6萬字

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夢珂莎菲女士的日記

作為現代文學重要的女作家，丁玲的創作分為三個時期——初登文壇的早期、解放區時期和晚年時期。除了長篇小說和散文之外，在六十年的寫作生涯中，丁玲創作了大量的中短篇小說，其中1927年的日記體小說《莎菲女士的日記》是她的成名作，作品描述一個生肺病的少女在極其灰暗的生活中，懷著傷感和熱望去追求理想的愛情，而終至失望的故事，首次顯示出這位年輕女作家的藝術才能。本書精選丁玲中短篇小說代表作《韋護》《我在霞村的時候》《在醫院中》等。其藝術特色是，不過于講究小說的結構和形式，更不追求情節的離奇，而是更看重塑造人物，剖析人物，以及描繪人物活動的意境，同時在主人公的身上傾注深厚的感情，筆觸細膩生動，而又深刻簡樸。

·14.7萬字

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黑桃皇后：普希金中短篇小說選（譯文名著精選）

偉大詩人普希金的詩歌開創了俄國文壇詩歌創作的黃金時代，而他的小說同樣是世界文學寶庫中的珍品，《黑桃皇后--普希金中短篇小說選》收入《別爾金小說集》、《杜勃羅夫斯基》、《黑桃皇后》、《上尉的女兒》等四種小說。《黑桃皇后》是普希金最優秀的小說之一，它向我們展示了一幅俄國封建資本主義社會驚心動魄的畫面。主人公赫爾曼是一個冒險家，為了發財他不擇手段，先是騙取伯爵夫人的養女麗莎維塔的愛情，后又費盡心機潛入深府內院，企圖從行將就木的老伯爵夫人那里騙取每賭必勝的三張紙牌的秘密，最后竟至拔出手槍，逼死了毫無反抗力的老伯爵夫人。當老伯爵夫人的幽靈向赫爾曼道出了紙牌秘密后，赫爾曼便瘋狂地奔向賭場……

·19.5萬字

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雪豹悲歌（榮譽珍藏版）（動物小說大王沈石溪經典作品）

本書由三個獨立的中篇故事組成，其中《雪豹悲歌》是沈石溪的代表作之一，講述了一段野化雪豹失敗的悲劇故事。小雪豹雪妖半歲時就不幸落入了獵人的陷阱，在人類身邊生活了一年多，失去了野生動物的所有獵食和生存能力。而此時，人類又計劃要放歸雪妖，就在大家一籌莫展的時候，雪妖意外地遇見了自己的母親。母女豹的喜相逢似乎讓一切都發生了轉機，由母雪豹親自來傳授雪妖生存本領。但是，事與愿違，期望獨占母親的情感的雪妖犯下了不可饒恕的罪過，母親黯然離開，而雪妖也最終喪命。雪妖的悲劇雖然離不開它自身情感的狹隘，但是撲捉野生動物的人類也是難辭其咎。

·11.3萬字

灰故事（阿乙作品）

一次轟轟烈烈的爆炸：不被世人認可的兩個人，在情人節那一天引爆了公交車上的炸彈；一個細思恐極的黑夜：我看見了所有人，但他們看見的是另外一個我；一件誘人伸手的衣衫：商場里，李小勇向一件衣服伸出手，因為記憶里，阿迪達斯的誘惑揮之不去；一場改變命運的暴雨：都是因為下了雨，一個本該出人頭地的女孩，被命運留在了原地。《灰故事》是阿乙嶄露頭角之作。在本書中，阿乙以精準而有力的語言，記載著那些在日常里被忽視的人和他們人生里不能被忽視的故事。一路走來，無論親身經歷，還是冷眼旁觀，阿乙以文字證明，即使失去色彩的人，也有深不可測的故事。

·17.4萬字

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冒牌人生

《冒牌人生》收錄了十篇短篇小說。十個故事分別以城市中的怪人為主角，他們默默無聞地生存在城市主流生活的邊緣地帶：或是等待手術的性別認同障礙者，或是武藝高強而深藏不露的夜市攤主，或是臥底追兇的底層保安，或是甘于流浪生活的地鐵游俠……無論是表面上的冒牌人生，還是暗地里的怪客人生，它們都是組成城市復雜面貌的不可或缺的重要部分。故事內容充滿戲劇性，寫作手法上也有所創新。

·12.1萬字

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相遇

《相遇》是茅盾文學獎得主格非的中短篇小說集，收錄了格非的中短篇小說十三部，其中《相遇》《時間的煉金術》等多篇已成為中國當代文學中的經典之作：《相遇》被譽為“格非最好的短篇”，《時間的煉金術》則被專家學者認定為格非寫作主題與藝術成就的“總結之作”。這些小說或圍繞故人展開，或演繹歷史故事，在生活的肌理中融入想象色彩，述說著對情與欲之間關系的思考。

·13.2萬字

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羅生門

“我身處在如冰一般透明清澄、病態般敏感的世界……漸漸地越來越覺得‘為了活下去而活’實在是人的悲哀，若能滿足于永遠的沉睡，對我們自身來說未嘗不是種和平與幸福。”一個世紀前的芥川龍之介于生無可戀中結束了自己的生命，一個世紀后的他享譽國際文壇。他對人性刻畫至深，對時代感悟至烈，在短短三十余年的生命中留下了《羅生門》《竹林中》等傳世之作，影響了一代又一代的作家，一撥又一撥的讀者，給被《時代周刊》譽為“20世紀亞洲最有影響力的人物”黑澤明導演以無盡靈感，成就了文化史上的豐碑杰作。本書采用知名翻譯家文潔若的譯本，精選芥川龍之介經典代表作結集而成。

·16.3萬字

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埃斯庫羅斯悲劇二種

古希臘三大悲劇詩人之一埃斯庫羅斯，傳說創作過70多出悲劇和一些“笑劇”，其中《被縛的普羅米修斯》和《阿伽門農》是他最著名的悲劇代表作。《被縛的普羅米修斯》》是描寫普羅米修斯的三部曲的第一部，也是唯一傳下的，記述了這位人類的英雄在高加索崖石上遭受痛苦的場景。《阿伽門農》和俄瑞斯忒亞三部曲則主要以反對不義之戰為主要意義。

·6.9萬字

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