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午后曳航（三島由紀(jì)夫作品系列）

少年對(duì)英雄與罪人的混合體絕望判刑，以清潔之記號(hào)解體有毒之現(xiàn)實(shí)。《午后曳航》表面上描述了一位中年寡婦與一位海員之間干柴烈火般的愛(ài)情故事，實(shí)際上，寡婦之子對(duì)海員從極端崇拜到理想破滅，并最終親手將他心目中的英雄殺死的心理轉(zhuǎn)變過(guò)程才是全書(shū)的重點(diǎn)。少年登崇拜船員龍二健碩的身體和精神，然而當(dāng)他從墻壁的縫隙窺見(jiàn)自己的母親與龍二的相擁之姿時(shí)，他驚愕了。這個(gè)曾經(jīng)與無(wú)聊的世間毫無(wú)關(guān)聯(lián)的大海的男人也開(kāi)始考慮結(jié)婚，并逐漸適應(yīng)著陸地生活。對(duì)登來(lái)說(shuō)，這既是不可寬恕的屈辱，又是充滿敵意的現(xiàn)實(shí)下的戰(zhàn)書(shū)。為了對(duì)成人世界進(jìn)行最后的反擊，登與朋友們準(zhǔn)備將龍二這個(gè)“自己未來(lái)的模樣”處以死刑。敏感而唯美的大海，充滿情欲糾纏的人性，內(nèi)心扭曲的少年，以及令人沉迷甚至無(wú)法抗拒的死亡，使本書(shū)帶上了獨(dú)特奇異、色彩絢爛的“三島式”烙印。

·7.4萬(wàn)字

都柏林人（喬伊斯文集）

《都柏林人》是詹姆斯·喬伊斯久負(fù)盛名的短篇小說(shuō)集，稱得上20世紀(jì)整個(gè)西方最著名的短篇小說(shuō)集了。1914年出版，置景于二三十年代的都柏林，截取中下層人民生活的橫斷面，一個(gè)片刻一群人，十五個(gè)故事匯集起來(lái)，宛若一幅印象主義的繪畫(huà)，筆觸簡(jiǎn)練，錯(cuò)落成篇，浮現(xiàn)出蒼涼世態(tài)，遙遠(yuǎn)、清冷，然而精致，是上上之品。

·14.3萬(wàn)字

一首朋克救地球

關(guān)于愛(ài)和勇氣的四個(gè)小故事。《動(dòng)物園引擎》。三人夜訪動(dòng)物園，發(fā)現(xiàn)狼舍門(mén)前趴著一個(gè)男人。他在守護(hù)什么？還是在懺悔？殺手黑澤到一個(gè)小村莊找人，驚訝地聽(tīng)說(shuō)這里有活人獻(xiàn)祭的習(xí)俗，且正在進(jìn)行。黑澤很好奇此時(shí)被關(guān)在山洞里的是誰(shuí)，以及，這一習(xí)俗還有什么特殊的意義……《一首朋克救地球》。窮途末路的搖滾樂(lè)隊(duì)還剩最后一首歌要錄制，深藏在心中的搖滾魂促使他們按照自己的方式錄完了歌曲。這首歌未成經(jīng)典，卻以奇妙的方式影響了后世那些努力堅(jiān)持做一件事的人。《薯片》。企圖自殺的少女陰差陽(yáng)錯(cuò)的被小偷搭救，她發(fā)現(xiàn)恩人對(duì)什么都漠不關(guān)心，唯獨(dú)在意一位已經(jīng)過(guò)氣的棒球隊(duì)員。是瘋狂粉絲嗎？當(dāng)然事實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單……

·10.2萬(wàn)字

唐宋傳奇集

所謂傳奇，即是指唐代文人集中創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，內(nèi)容多以記述奇聞異事為主。與先秦神話、六朝志怪相比，唐傳奇首次出現(xiàn)自覺(jué)性的藝術(shù)虛構(gòu)，自此，古代小說(shuō)作為一種文學(xué)體裁才真正成熟。晚唐裴铏以《傳奇》作為自己小說(shuō)集的名稱。宋以后，人們根據(jù)這類小說(shuō)多傳寫(xiě)奇聞異事的特點(diǎn)，泛稱唐人小說(shuō)為“傳奇”。魯迅“發(fā)意匡正”(《唐宋傳奇集》序例）重新編輯一部可以憑信的唐宋傳奇集，因據(jù)《文苑英華》、《太平廣記》、《青瑣高議》等著作，選錄單篇傳奇《古鏡記》、《補(bǔ)江總白猿傳》、《離魂記》等45篇，編成此集。集中絕大多數(shù)是膾炙人口的名篇，都選用可靠的版本，經(jīng)過(guò)仔細(xì)校訂。書(shū)末附有《稗邊小綴》1卷，對(duì)各篇的作者和版本作了考證說(shuō)明。

·16萬(wàn)字

小夜曲：音樂(lè)與黃昏五故事集（2017諾獎(jiǎng)得主石黑一雄作品）

本書(shū)是作者的第一部短篇集，全書(shū)以音樂(lè)為線索，由五個(gè)看似獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)的故事組成。故事的主要人物都同音樂(lè)情牽相關(guān)：郁郁不得志的餐廳樂(lè)手，風(fēng)光不再的過(guò)氣歌星，孤芳自賞的大提琴手，為求成功被迫整容的薩克斯手等等，多是對(duì)音樂(lè)一往情深，對(duì)生活卻滿腹牢騷。情節(jié)或荒誕不經(jīng)，或令人唏噓，借音樂(lè)人生這個(gè)主題，表現(xiàn)了作者一貫的對(duì)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的反思：理想與現(xiàn)實(shí)的差距，命運(yùn)的嘲弄，才華的折磨，以及龐大社會(huì)機(jī)器控制下被壓抑的情感……

·9.9萬(wàn)字

狐媚記

根據(jù)日本平安時(shí)代至江戶時(shí)代的一些傳奇人物的零散記載，重新演繹出六篇奇幻故事。莫名陷入沉睡的貴族少女和她同父異母的哥哥，各自度過(guò)了截然不同的人生后，在命運(yùn)的盡頭，兩人終于再次相遇（《睡美人》）；生下狐貍的貴族夫婦深感羞恥，兩次殺死狐貍，最終遭到狐貍女兒的復(fù)仇（《狐媚記》）；雙耳失聰?shù)墓鳎揽孔约簭?qiáng)大的力量反轉(zhuǎn)命運(yùn)，獲得愛(ài)情，卻不料這一切轉(zhuǎn)瞬即逝（《化魘術(shù)》）……澀澤龍彥在講述古典志怪故事的同時(shí)，不時(shí)從現(xiàn)代觀念的角度加以闡釋，使古典與現(xiàn)代、魔幻與真實(shí)交織纏繞，充滿了奇譎神秘的色彩。

·10萬(wàn)字

花園中的養(yǎng)蛇人

《花園中的養(yǎng)蛇人》收錄徐皓峰上世紀(jì)九十年代創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)，這些作品屬于作者的少作，創(chuàng)作期“涵蓋了青春的初始與結(jié)束”。作為美院附中及電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)生，青年徐皓峰汲汲于藝術(shù)之真諦，這些作品里可以瞥見(jiàn)一抹西方現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)的魅影、九十年代原鄉(xiāng)北京的風(fēng)貌人情、青春雀躍馳騁的疆域。所有的單純、稚氣、幻想和想象無(wú)不打著童貞的烙印并且不復(fù)重現(xiàn)。正如作者自述：寫(xiě)作的意義，是猜測(cè)老天別有所圖的運(yùn)作方式，識(shí)別迎面而來(lái)事物下的殺機(jī)。

·14.5萬(wàn)字

款款而行

本書(shū)為畢飛宇的短篇小說(shuō)精選集，共收入具有代表性的短篇佳作24篇，反映了作家短篇?jiǎng)?chuàng)作的最高水平。畢飛宇著有中短篇小說(shuō)近百篇。近年來(lái)畢飛宇得獎(jiǎng)眾多，被譽(yù)為：“寫(xiě)女性心理最好的男作家”。《款款而行》本書(shū)收錄了《是誰(shuí)在深夜說(shuō)話》、《哺乳期女人》、《男人還剩下什么》等短篇小說(shuō)。

·16.2萬(wàn)字

騎馬出走的女人：勞倫斯短篇小說(shuō)選集

本書(shū)精選了英國(guó)著名作家D.H.勞倫斯的7部短篇小說(shuō)，分別為《菊花的香味》《太陽(yáng)》《馬商的女兒》《美婦人》《你觸摸了我》《普魯士軍官》《騎馬出走的女人》。作者在生動(dòng)地?cái)⑹鲋校ㄟ^(guò)堅(jiān)持不懈地描述日常生活中無(wú)休止的心靈抗?fàn)帲剿魅说撵`魂深處，揭露人性，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，文風(fēng)沉郁。本書(shū)收入的7部短篇小說(shuō)都是現(xiàn)實(shí)主義的代表作，在廣大讀者中產(chǎn)生過(guò)較大影響。

·11.1萬(wàn)字

尋隱者不遇

本書(shū)是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)得主尹學(xué)蕓全新中篇小說(shuō)集，收錄了尹學(xué)蕓最新力作《尋隱者不遇》《喂鬼》《蘋(píng)果樹(shù)》《望湖樓》《比風(fēng)還快》。尹學(xué)蕓的小說(shuō)執(zhí)著于一遍遍淘洗生活，從鄉(xiāng)村到城市，從農(nóng)民到知識(shí)分子，從工人到基層官員，敘述世事變遷和人情沉浮，書(shū)寫(xiě)人性的幽明、疏離與和解。

·17.9萬(wàn)字

碎片

青山七惠短篇小說(shuō)集。標(biāo)題作《碎片》獲第35屆川端康成文學(xué)獎(jiǎng)（2009年），青山七惠由此成為該獎(jiǎng)有史以來(lái)最年輕的得主。描寫(xiě)女大學(xué)生“我”因機(jī)緣巧合，與父親一同參加采摘櫻桃之旅，旅途中，瘦弱得沒(méi)有安全感的父親，在旅行途中漸漸增添了“不可思議的存在感”。《櫸樹(shù)的房間》的主人公在因?yàn)榻Y(jié)婚而要搬家之際不斷回想起同住一棟公寓樓的前女友，卻又不敢正式前去告別。小說(shuō)細(xì)膩地刻畫(huà)了即將告別單身生活的男性內(nèi)心的不安與搖擺。《山貓》寫(xiě)一對(duì)新婚夫婦因?yàn)橥馊说耐蝗魂J入而在數(shù)日間流露出彼此真實(shí)的面目，有好的一面、值得信賴的一面，也有不怎么體諒人的一面等。微妙的心理描寫(xiě)極見(jiàn)功力。

·5萬(wàn)字

邂逅

《邂逅/汪曾祺經(jīng)典文集》精選了汪曾祺經(jīng)典小說(shuō)22篇，包括代表作《邂逅》《歲寒三友》《七里茶坊》等作品，全面展現(xiàn)了其小說(shuō)的不同風(fēng)貌。在這些小說(shuō)中，汪曾祺先生塑造了個(gè)性鮮明的小人物，以抒情的筆調(diào)描繪了極具地方特色的民俗民情，文風(fēng)樸實(shí)自然。

·14.9萬(wàn)字

三死

“草嬰譯列夫·托爾斯泰中短篇小說(shuō)全集”之四——《三死》，以其中一篇的標(biāo)題為標(biāo)題，收入作家的死亡主題作品七篇，包括《三死》、《波利庫(kù)什卡》、《霍斯托密爾：一匹馬和身世》、《一個(gè)人需要許多土地嗎》、《伊凡·伊里奇的死》、《瓦罐阿廖沙》、《費(fèi)多爾庫(kù)茲米奇長(zhǎng)老死后發(fā)表的日記》。托爾斯泰從不同角度思考死亡，從貴族的死到平民的死，從動(dòng)物的死到植物的死，從死之前到死之后，托爾斯泰對(duì)死亡的關(guān)注是對(duì)生活關(guān)注的另一種表達(dá)。

·14萬(wàn)字

故事的結(jié)局早已寫(xiě)在開(kāi)頭

《故事的結(jié)局早已寫(xiě)在開(kāi)頭》是一部寓言式的短篇小說(shuō)集，也是一本“抵抗時(shí)間”的書(shū)。作者蔣方舟，本著青年寫(xiě)作者的誠(chéng)懇，以這個(gè)喧鬧時(shí)代少有的冷靜，鋪開(kāi)荒誕離奇的情節(jié)，講述了九個(gè)有關(guān)逃離的故事。每個(gè)故事都觸動(dòng)人心里*隱秘而矛盾的情感，真實(shí)尖銳糾結(jié)。是逃離還是回歸？《臺(tái)北·自畫(huà)像》、《拉薩·綠度母》、《三亞·手銬》、《青島·爸爸》、《伊瓜蘇·海藍(lán)寶》、《武威·腿》、《維也納·衣柜》、《輕井澤·溫泉》、《美國(guó)·香氣》九個(gè)故事雖各自獨(dú)立，人物卻彼此勾連，他們或是朋友，或是師生，或是過(guò)去的戀人。前一個(gè)故事的配角是下一個(gè)故事的主角，在前一個(gè)故事中發(fā)生的一件小事，卻改變了后一個(gè)故事中主人公的命運(yùn)。

·11.8萬(wàn)字

徐志摩：風(fēng)往哪里吹

有關(guān)徐志摩所有的愛(ài)與恨，都離不開(kāi)一個(gè)名為“時(shí)代”的鏡頭。透過(guò)它，所有人的形象都被嵌入“民國(guó)”的相框，站定了各自的位置，也許這是評(píng)價(jià)一個(gè)人最恰當(dāng)?shù)姆绞健?/p>

·9.6萬(wàn)字

五故事

本書(shū)為陀思妥耶夫斯基著名的短篇小說(shuō)集，內(nèi)容包括別人的妻子、人之謬夢(mèng)等。

·9.8萬(wàn)字

奔跑吧，梅勒斯

信賴，信賴……我被信賴著！片刻前那惡魔的耳語(yǔ)，只是夢(mèng)呀，那只是一場(chǎng)噩夢(mèng)。忘了它吧。只要身心俱疲，人類便會(huì)遭逢那樣的噩夢(mèng)。梅勒斯，你不可恥，你是真正的勇者，你不是又站起來(lái)，再度奔跑了嗎？萬(wàn)幸！我總算能以正義者的身份赴死了。啊！啊！夕陽(yáng)西下，夕陽(yáng)正漸漸西下。等等，上帝！我自墜地后就是正直的男人，就讓我永遠(yuǎn)都當(dāng)一個(gè)正直的人吧！《奔跑吧，梅勒斯》是太宰治的短篇小說(shuō)集，包括《奔跑吧，梅勒斯！》《富岳百景》《故鄉(xiāng)》《滿愿》《女生徒》，其中被由神話故事改編的《奔跑吧，梅勒斯》、《富岳百景》《女生徒》均是太宰治的名篇。

·5.6萬(wàn)字

你在對(duì)角線的另一端

本書(shū)是青諳安首部短篇小說(shuō)集。書(shū)中收錄的10篇作品，每篇作品結(jié)構(gòu)和概念新穎又獨(dú)特，是一部?jī)?yōu)質(zhì)的創(chuàng)意小說(shuō)作品。本書(shū)收錄《房間講給衣柜的故事》《消失的頭繩》《小莊與阿妝》《一個(gè)名叫吹風(fēng)機(jī)的吹風(fēng)機(jī)》《困在我心里的女孩》等小說(shuō)作品。青諳安全新的講述方式使得她書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容更加具有可讀性，也使得她在新一代青年小說(shuō)家中脫穎而出。

·10.1萬(wàn)字

爺爺?shù)墓戆褢?/h4>

王小帥導(dǎo)演電影《沃土》原著故事。爺爺去世的時(shí)候，我才十歲，當(dāng)時(shí)場(chǎng)景尚有印象，只是年少時(shí)目睹的花開(kāi)花落而已。到了四十歲以后，倒是懷舊起來(lái)，爺爺那么疼我，而自己常有嫌棄之舉，不免遺憾。生死兩茫茫，心事何處說(shuō)。這種心結(jié)，促使我一口氣寫(xiě)下《爺爺?shù)墓戆褢颉贰Ｎ淖志褪沁@么美妙的玩意兒，寫(xiě)完之后，我覺(jué)得生死兩界被打通了。死亡，并非那么可怕、決絕的事，我們看不見(jiàn)的時(shí)空，愛(ài)還在繼續(xù)。可以說(shuō)，死是另一種生。

·11.3萬(wàn)字

莊嚴(yán)的毀滅

民國(guó)八年秋，興華煤礦股份有限公司大規(guī)模開(kāi)采黃河故道流域的劉家洼煤田，造成采礦性地震，地表陷落。初時(shí)，坍陷土地約十余頃，生荒三兩處。鄉(xiāng)人鬧至公司，嗣后，雙方擬共同商定賠償約法。然而公司借口辦礦之初，銀根吃緊，未予履行。九年二月，土地繼續(xù)陷落。坍陷之地，由青泉縣境東北之西河寨，迤邐至鄰縣東原鎮(zhèn)。下陷表征隨處可見(jiàn)：土地凸凹不平，高低之差丈許數(shù)尺不等。地中民墳亦被波及，棺柩出士，白骨露天。

·16.8萬(wàn)字