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石羊鎮(zhèn)的海

《石羊鎮(zhèn)的海》精選朱山坡極具代表性的短篇小說11篇。朱山坡寫作的落腳點(diǎn)是時(shí)代與人性，其筆下主要有兩個(gè)時(shí)期，一是解放前、解放初期極為窮困的歷史時(shí)期，百廢待興，人們的見識(shí)有一定的局限性，描繪極度貧窮困苦的環(huán)境中人性的貪婪與困頓，苦痛與艱辛，殘忍地剖開黑暗面，但仍然飽含人性之光，展現(xiàn)艱苦環(huán)境下人們的友善、樸實(shí)與互助。二是改革開放到現(xiàn)代的時(shí)期，他將人物安置在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，并非單一的批判人性，而是結(jié)合時(shí)代的困境，系統(tǒng)地披露出時(shí)代的整體性問題，也凸顯個(gè)人選擇，亦是向人性幽微處去尋亮光。

·10.4萬字

高雅的恐怖分子和其他故事

三篇故事和一篇訪談。故事由兩位作者共同創(chuàng)作的劇本改編而來，仿佛遺失了身份的人陷入了荒誕的處境，他們?cè)诟髯缘牧_生門里生存：來自安哥拉的男子帶著醋闖入機(jī)場，在審訊中引起關(guān)于身份的爭論；一名男子打算去殺死承載過往記憶的情人們，卻在她們的敘述中被擊潰；內(nèi)戰(zhàn)中造訪祖母和孫女的強(qiáng)盜意外揭開一段隱秘的往事。訪談圍繞兩人的成長經(jīng)歷和寫作觀念展開，他們“大笑，開玩笑，打賭說文學(xué)創(chuàng)作肯定不總是帶著深深孤獨(dú)感的行為。”

·6萬字

慢慢學(xué)

《慢慢學(xué)》收錄了托馬斯·品欽青年時(shí)代于1959年至1964年發(fā)表的五部短篇小說：《小雨》《低地》《熵》《玫瑰之下》和《秘密融合》。每一篇都包含著品欽小說創(chuàng)作標(biāo)志性的主題與技法，更透露了許多有關(guān)他成長軌跡的線索：他的海軍生涯、對(duì)勒卡雷的致敬、癡迷“熵”的起源……

·10.9萬字

雪山之戀

《雪山之戀》是丁顏的全新小說集，她從青藏西北出發(fā)，以冰霜般的冷峻筆法，雕刻情感幽微處的愛與痛，旁觀生而為人的庸常與莊嚴(yán)。

·14.2萬字

繞頸之物（阿迪契作品）

回不去的故土，無法融入的他鄉(xiāng)，共同纏繞成繞在脖頸上的枷鎖……親友們說，來到這里，你很快就會(huì)有大汽車和大房子，更不必提包包、香水、鞋子和衣服了。可實(shí)際上，新的生活是在餐館里打沒有社保的工；是不斷聽社區(qū)大學(xué)的同學(xué)問，你在非洲老家是否住過真正的房子；是從那個(gè)對(duì)你欲行不軌的所謂的美國叔叔家里逃離；是為了給那個(gè)地毯上滿是污漬的小房間支付房租而放棄繼續(xù)念書。于是你想起，他說過美國是一個(gè)“有得也有失”的地方。再后來，你遇見了一個(gè)眼睛是高級(jí)精制橄欖油顏色的男孩，他喜歡非洲，卻沒有其他白人那種屈尊紆貴的派頭。他還喜歡你。你也喜歡他。你想要喜歡他。可是你做不到。十二則故事，講述故土的歷史傷痛與社會(huì)現(xiàn)狀，也講述移民離散遷徙的心路歷程。

·12.3萬字

呼蘭河傳（蕭紅作品）

呼蘭河這座小城里，住著“我”和祖父、有二伯、老廚子、老胡的一家子、漏粉的一群人……他們是良善的，很有規(guī)律地過著生活：一年之中，必定有跳大神、唱秧歌、放河燈、野臺(tái)子戲、四月十八娘娘廟大會(huì)等熱鬧的節(jié)日，充滿各樣的色彩與聲響。然而日復(fù)一日、終年不變，終究是寂寞的。蕭紅以自己的童年生活為線，描寫了二十世紀(jì)二三十年代東北小城的風(fēng)土人情。冰天雪地里，充滿了兒時(shí)純真的快樂、純白的蒼涼。因?yàn)橛辛恕逗籼m河傳》，“呼蘭河”這座無名小城從此在歷史上有了姓名。

·14萬字

大淖記事：汪曾祺小說精選

本書精選汪曾祺經(jīng)典短篇小說，從他早期的成名作《復(fù)仇》，到創(chuàng)作巔峰時(shí)期的《受戒》、《大淖記事》等，按照發(fā)表時(shí)間順序，共計(jì)十余篇，全面展現(xiàn)汪曾祺數(shù)十年小說創(chuàng)作精華。特別收錄兩篇汪曾祺談作文的短文，由作家本人親自講述文學(xué)創(chuàng)作背后的心路歷程和精神追求。

·14.7萬字

女生徒（太宰治精選集）

這是世間女子的人生圖鑒，收錄太宰治令人驚艷的女性獨(dú)白體小說，傳神講述女子心事，準(zhǔn)確捕捉世間人情。這又是敏感心靈求生枕邊書。掙扎于人生泥沼的青木大藏、為友情與信念奔跑的梅勒斯、為“我”送來光亮的阿慶夫婦……作者大膽突破傳統(tǒng)文體，以小人物視角披露弱小者力求上進(jìn)的自身倒影。

·11.1萬字

判決（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設(shè)計(jì)師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊(cè)的其中一本。《判決》（DasUrteil）是卡夫卡在1912年9月22日晚間至9月23日凌晨一夜寫就的小說，被視為卡夫卡寫作風(fēng)格形成的早期代表，講述了父子之間一場可以把人推入深淵的判決。本書還收錄了《司爐（一則斷片）》（DerHeizer：EinFragment），它是卡夫卡未完成的長篇小說《失蹤者》（后更名為《美國》）的第一章，寫于1912年年初，次年由德國科爾特·沃爾夫出版社（KurtWolffVerlag）出版。小說講述了16歲的卡爾獨(dú)自前往美國，為輪船上的司爐的不公待遇打抱不平的故事。

·2.6萬字

國王的游戲

《國王的游戲》是作家大頭馬最新小說集，收錄八篇極具魅力的中短篇小說，打造“游戲×小說”的全息沉浸式閱讀體驗(yàn)。作者以豐沛想象與廣博知識(shí)，嚴(yán)密邏輯推演和現(xiàn)實(shí)深層省察，構(gòu)筑出一個(gè)個(gè)與真實(shí)世界平行的虛擬世界：巨塔內(nèi)的未來生存景觀，引發(fā)全球恐慌的傳染性疾病，僅存在于大腦中的概念演奏，改變命運(yùn)的神秘藥丸，探索萬物至理的全語言透鏡……閱讀這些小說，如同親歷一場通往異世界的奇異探險(xiǎn)。過去在從未來重新到來。通過虛擬與現(xiàn)實(shí)的互文嵌套，歷史敘事與個(gè)人敘事的巧妙對(duì)接，并融入幻想、科幻、推想、懸疑及青年亞文化等元素，作者以嶄新經(jīng)驗(yàn)回應(yīng)人類普遍困境與永恒難題，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)極具沉浸感的、龐大且奇異的游戲世界，以此揭示虛擬世界與真實(shí)世界共同的邏輯基底。八篇小說如鑰匙，如手柄，在概念與真實(shí)之間，在歷史與未來之間，開啟一道道門，經(jīng)由精巧駁雜的文學(xué)技藝抵達(dá)幽暗錯(cuò)綜的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核，以解構(gòu)性洞察重新確認(rèn)生命價(jià)值。

·13.7萬字

饑餓藝術(shù)家（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設(shè)計(jì)師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊(cè)的其中一本。《饑餓藝術(shù)家》（EinHungerkünstler）是卡夫卡生前最后一部結(jié)集的作品，共收錄四篇小說。當(dāng)時(shí)的卡夫卡健康狀況每況愈下，數(shù)次進(jìn)出療養(yǎng)院。這部作品集是他在病榻上完成校稿的，最終于1924年8月，即卡夫卡病逝兩個(gè)月后出版。收錄的同名短篇小說《饑餓藝術(shù)家》描述了一個(gè)癡迷于饑餓藝術(shù)的表演者從高光時(shí)刻到被世人遺忘，不被理解而郁郁寡歡，最終死去的故事。此外，本書還收錄了卡夫卡生前在報(bào)刊發(fā)表，但未結(jié)集出版的十則短篇作品。

·5.8萬字

最后來的是烏鴉

“砰”的一聲，槍聲響了，但烏鴉并未墜落……紛亂時(shí)代里的小人物，寂寂無名卻熠熠生輝，讓人心疼也令人意外。背著步槍的孩子和驚恐地目睹了他那百發(fā)百中槍法的德國兵，槍決路上幻想重獲自由的游擊隊(duì)員，靠每租半小時(shí)床墊賺五十里拉的狡猾小摩爾人，專注于舔奶油糕點(diǎn)而互相忘了對(duì)方的小偷與警察……三十個(gè)故事伴隨卡爾維諾走上最初的文學(xué)之路，澄清并界定他的詩性世界：這里沒有被憤怒感和厭倦感所污染，沒有被沖突所激化，你能呼吸到最為純凈的空氣。

·14.3萬字

辛丑故事集

六則短篇小說，附上序和后記——這就是弋舟對(duì)整個(gè)2021辛丑牛年的回顧。作為魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主，這是他第四次用一本小說集的方式來追憶剛剛過去的一年：丙申、丁酉、庚子、辛丑，在年復(fù)一年的記錄中，“人間紀(jì)年”系列也逐漸有了形狀。五年間，我們經(jīng)歷了罕見的全球性流行病，感受著世界格局的復(fù)雜變遷，似乎每個(gè)人都冒著觸礁的風(fēng)險(xiǎn)，只有在新年鐘聲敲響之際才終于僥幸生還。弋舟在辛丑年寫下的這些故事，既有時(shí)事的余震，又有懷舊的回響，還有理解當(dāng)下、展望未來的熱切目光。

·6萬字

你們?nèi)セ囊?/h4>
《你們?nèi)セ囊啊肥菃蜗蚪謺晡膶W(xué)獎(jiǎng)年度青年作家獎(jiǎng)獲得者趙松的全新短篇小說集。是趙松繼豆瓣熱門小說《撫順故事集》之后，又一部小說力作。書中故事涵蓋現(xiàn)實(shí)生活、人工智能的科幻視角等多種主題。如母親與雙胞胎兒子的海洋館之旅，旅程中的回憶與反思。還有人與人工智能的對(duì)話、與機(jī)器人的獨(dú)特關(guān)系、城市生活中陌生人之間的微妙互動(dòng)、中年人的生活變遷等等。

·16.6萬字

星期天早上的遠(yuǎn)足

苗煒的短篇故事大都以城市為背景，在這本短篇集中，你會(huì)看到執(zhí)著尋找外星人的中年大叔如何被網(wǎng)絡(luò)騙子騙錢，單身程序員怎么謀劃仿效羅伯特·德尼羅的電影搶劫銀行，身懷催眠絕技的中學(xué)英語老師如何開展心理創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目，癡戀法式浪漫的女青年如何偽裝在全世界游歷，生在1980年代的中學(xué)生如何初次認(rèn)識(shí)自己和世界……這些人在城市里飄蕩游離，帶著各自的堅(jiān)強(qiáng)和懦弱，也映射出人普遍的孤獨(dú)和成長。苗煒用小說還原生活細(xì)微的日常，也加入了奇想樂符，讓敘事充滿意外的轉(zhuǎn)折。如果你喜歡卡爾維諾、王小波，那也應(yīng)該進(jìn)入苗煒創(chuàng)造的小說世界，觀察現(xiàn)代中國人的精神圖景。《星期天早上的遠(yuǎn)足》收錄了苗煒創(chuàng)作的7部中短篇故事：《日光機(jī)場》《流水》《警察與外星人》《你知道的太多了》《黑夜飛行》《幸福大酒店》《星期天早上的遠(yuǎn)足》。苗煒用奇異的想象力描繪城市男女的精神圖鑒，上演孤獨(dú)、夢(mèng)魘、喧囂、傲慢、失落、拯救的戲劇……他們心藏隱秘的夢(mèng)，在城里城外遍地漫游。

·13.1萬字

海洋與大地的故事

哥倫比亞作家、詩人阿爾瓦羅·穆蒂斯的短篇集，收錄了作者從1960年起陸續(xù)發(fā)表、出版的短篇小說和敘事性文章。監(jiān)獄記事，熱帶哥特故事，歷史與傳說，被焚毀作品的殘余，馬克洛爾未完的故事……在這些短小的敘事中，穆蒂斯書寫人類的痛苦、團(tuán)結(jié)、不公，書寫那些湮沒在歷史中，光照不到的人和事。馬爾克斯說：“我們都是馬克洛爾。”穆蒂斯作品中這一永恒的形象——永遠(yuǎn)流浪的瞭望員馬克洛爾——在短篇集的最后再次出現(xiàn)，但那些他不曾出現(xiàn)的篇章里，將軍、圣人、漁夫、作家……又何嘗不是馬克洛爾的變體。

·11萬字

馬靈芝的前世今生

馬靈芝為何發(fā)瘋？須旦的父母何去何從？火獸的傳說是真是假？地下的聲音來自何方？男變女的怪病竟然來自護(hù)城河的鯉魚？吹嗩吶的人究竟有什么不為人知的往事？長帽口市、倉平縣、青巒鎮(zhèn)、糖水街，普通的地名可能發(fā)生不普通的故事，比如城鎮(zhèn)每天都會(huì)變成鳥飛走；馬靈芝、林莫可、趙自鳴、李挪，平凡的人物可能擁有不平凡的經(jīng)歷，比如一個(gè)男人逐漸變成一尊塑像。《馬靈芝的前世今生》收錄了王蘇辛二十五歲之前創(chuàng)作的六篇小說，各自獨(dú)立又相互勾連，作者以先鋒的敘事和奇絕的想象，展現(xiàn)了一個(gè)青年寫作者的突破與沖擊。

·11萬字

杭州魯迅先生

《杭州魯迅先生》是房偉最新的中短篇小說集，收錄他近些年創(chuàng)作的題材、類型多樣的八篇作品，呈現(xiàn)新奇多變的樣貌。三百年后地球成為巨型社區(qū)后的“側(cè)寫師遺情錄”，在家中被神秘謀殺的女作家，掙扎在不堪重負(fù)的現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)世界的女頻寫手，以及假冒的杭州魯迅先生“歷險(xiǎn)記”，蘇門答臘夏天郁達(dá)夫意外失蹤的秘密……房偉自由穿梭于作家與學(xué)者身份之間，間雜史料與推理、穿越與幻想，拼貼起歷史、當(dāng)代與未來元素，以歷史狂想與黑色幽默向荒誕虛無、沉悶往復(fù)的人生發(fā)起總攻，書寫關(guān)于自我、關(guān)于命運(yùn)、關(guān)于未來的另一重想象。

·13.5萬字

大膽使用了綠色

“我希望我的小說像一枚野果，像一種野菜。我發(fā)現(xiàn)它在那兒長成了，就把它采摘下來。”《大膽使用了綠色》是小說家談波首部作品全新增訂版，收錄53篇短篇小說，其中10篇為新增，且對(duì)原作每篇小說都進(jìn)行了字斟句酌的精心打磨與修訂。在這些小說中，作者以熱烈而有節(jié)制的、發(fā)自肺腑的情感，書寫北方市井民間的俗世奇人與生活百態(tài)，抓取讓人心神震顫的微妙瞬間，描摹浮世眾生命運(yùn)起伏的軌跡，在樸素洗練的文字底下隱藏著欲說還休的故事，盡展生活的窘迫和荒唐、心酸與幽默、平實(shí)與精深，接地氣，見眾生。作者充分發(fā)揮短篇體例的潛力，以奇崛的想象力操縱虛構(gòu)之刀，將短篇小說的形式探索實(shí)踐到極致。他耐心而謙遜地對(duì)待文字，每一篇都構(gòu)思精妙卻舉重若輕，展現(xiàn)出精準(zhǔn)的掌控力和動(dòng)人心魂的能量，在俗世煙火與市井傳奇中傳遞著生命深刻的困惑與生活的真相。