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本店特色——留下你的故事，聊愈我們共同的心靈魔咒。特邀作家、魯迅文學獎得主、“故事魔法師”李浩駐店執(zhí)筆，用后現代小說迷宮般的敘事魔術，傾訴留存那些如鯁在喉的真實隱秘。《故事咖啡館》為先鋒作家、魯迅文學獎得主李浩的全新中短篇故事集，收入《影子宮》《我的村莊秘史》等作品。穿行于明朝萬歷皇帝秘設影子機構、清朝嶗山道場與科舉考場、解放戰(zhàn)爭時期地下黨活動村莊、二十世紀法國存在主義咖啡館、阿根廷博爾赫斯家族與圖書館、麗江雪山路上的故事咖啡館等12個時空場景，講述荒誕歷史的真實經驗，探尋現代精神的日常顯影。每個人都能從中照見自我、讀出自己的故事。

·14.2萬字

另眼看藝術

《另眼看藝術》收錄巴恩斯在《現代畫家》《泰晤士文學副刊》《倫敦書評》等期刊發(fā)表的十七篇藝術隨筆，五十幅相關全彩畫家名作，特別附錄作者前言。自席里柯的《海灘》藝術評論（收入《101/2章世界史》）開始，作家巴恩斯把目光轉向藝術領域，此后撰寫了一系列風格獨具的藝術隨筆。巴恩斯從十九世紀空前繁榮的法國畫壇出發(fā)，引領我們穿梭在十七位藝術家的故事中——席里柯、德拉克洛瓦、庫爾貝、馬奈、方丹-拉圖爾……一路將我們引至浪漫主義、現實主義，再到現代主義。

·14.3萬字

鄉(xiāng)村醫(yī)生（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設計師聯名書系·K經典》全6冊的其中一本。《鄉(xiāng)村醫(yī)生》（EinLandarzt）是卡夫卡的短篇小說集，1920年春天由德國科爾特·沃爾夫出版社（KurtWolffVerlag）出版，共收錄了卡夫卡的十四則故事。《在法的門前》《致某科學院的報告》等名篇均收錄在冊。字里行間皆是奇詭的想象，反諷的語言風格鮮明。本書還收錄了短篇小說《在流放地》（InderStrafkolonie），它首次出版于1919年10月。流放地有一臺可怖的行刑機器，曾被用來處決犯人，這一行為遭到新任司令官的反對。執(zhí)行處決的軍官極力維護這臺機器的價值卻失敗，最終用機器自殺。

·4.7萬字

幸福世界

在這部短篇集中，作者以其一貫的散文式的行文風格，幽默又冷靜的語言，探討權力、倫理和正義的問題，探索人類共同生活的意義之核心。《愛的來信》講述了在一個并不遙遠的可能的未來，在某種反烏托邦的社會中，祖父與孫子之間通過動人的書信，喚醒對理想、對自己、對彼此的責任。《食尸鬼》的故事發(fā)生在一個地下游樂園的地獄主題部分，主人公——孤獨的、道德方面有著某種復雜性的布萊恩，對生活中那些本以為理所應當的東西提出質詢。《母親節(jié)》中愛著同一個男人的兩個女人在一場冰血暴的中心共同面臨生存的困境。《艾略特·斯賓塞》中，89歲的主人公突然發(fā)現自己的記憶經受過“清洗”，他是一場計劃的受害者，這個計劃是要將所有貧窮、弱小的人改造成政治抗議者……歡樂和絕望，壓迫和反抗，怪異的幻想和殘酷的現實……這九個小故事像一面面棱鏡，折射出人類共有的心靈困境。

·11.6萬字

捉住那只發(fā)情的貓

《捉住那只發(fā)情的貓》是小說家談波全新作品，收錄十二篇極具風格質感的中短篇小說。它們如高度濃縮的礦物晶體，多切面呈現原生態(tài)沸騰的市井生活，鑄刻一個個極度真實的東北炮子和彪子。他們生猛亦柔情、執(zhí)拗而純粹，在生活的激流與困頓中不改天真，就是碰，就是磕。誠實火熱的人與生活、深藏在心的純真與愛，不動聲色中力拔千鈞，寫出了一個時代的狂放與憨態(tài)。同名中篇體量最大，兩個來到南方的東北人、一只發(fā)情的大黑貓，串聯起形形色色邊緣人的故事，展演一出質地堅硬的黑色幽默劇。談波被稱為“當代文學的硬骨頭”，風格省儉，平淡兇狠。十二篇小說用平實精悍的語言砌造了河的兩岸，容納下真實生活的流淌奔騰。無論善惡、愛恨、喜悲，都火辣辣熱騰騰的，一下一下撞擊著人的心坎。生活流逝，而這十二篇小說為那些單純的人、勇猛的人、喧囂的人、沉默的人、失意的人作了精深印刻，它們強力穿透現實與時間，抵達人心人性隱微的神秘之域。

·13.5萬字

相遇（格非作品）

褐色鳥群飛過，帶走的是時間還是記憶？李商隱的《錦瑟》是預言了馮子存的命運，還是補綴了他故事的注腳？民間傳說九姓漁戶中的“青黃”究竟是什么意思？……迷舟青黃，錦瑟風琴。我們在這如夢的世界，不斷相遇。格非是中國先鋒文學的代表人物，早年以短篇小說引起文壇矚目。《相遇》是格非的經典自選集，收錄了其1987年到2003年，從二十歲初至三十歲末鼎盛時期的十二篇小說，包括成名作《迷舟》、被稱為中國當代文學最奇異的小說《褐色鳥群》、被譽為“格非最好的短篇”《相遇》等，展現了先鋒文學年代格非的創(chuàng)作風貌。在精密的敘事迷宮中，源遠流長的是薄霧般的古典漢語之美。

·15.6萬字

觀察者（卡爾維諾經典）

莫言、王小波盛贊！卡爾維諾“十年磨一劍”之作品，跟蹤都靈選舉站監(jiān)票員的一天，聚焦荒謬的真實，抨擊真實的荒謬。1953年的選舉中，奧爾梅亞被任命為都靈一家投票站的監(jiān)票員。對手黨派為了拉選票，引導成群的殘障人士參加投票：在吠叫、大笑聲中，在各種可怕的畸形人中，他們收集著那些臥床不起的病人的選票。奧爾梅亞旁觀著，反思著，他想要力挽狂瀾……1963年問世的《觀察者》中，卡爾維諾毫不猶豫地切入當今生活，對生活發(fā)出鞭辟入里的追問。卡爾維諾不再是從他個人、從心理上批判不確定性的一位作家，而是在現實之中描述這種不確定性客觀存在的作家：這一現實的本質難以探尋。

·4.2萬字

安靜·肥滿

《安靜·肥滿》是作家盧慧心首部小說集，收錄11篇短篇小說作品。一支溫柔爽利的筆，書寫勞動者的愛與欲望、浮浪者虛線的身世、肥胖者的自我放棄和自我救贖，但最大宗者，還是“身為女人才會碰到的各種天災人禍”。狀似尋常的口氣，隱忍且不得已的情感，準確而細膩的轉折，很容易被劃分到“失敗者”那一區(qū)的青春期、后青春期、中年期女子們，被作者體貼撈起，陽光下輕晾。一個又一個平凡的人，被困在無助的身體以及無法撼動的時代里。因感情或家庭而毀壞的都會男女、參加聯誼的孤獨的年輕女孩、貨運工人、拾荒者之子、爆炸案幸存者，以至于游民浪人，無論鰥寡孤獨、肥胖、憂郁者皆有所屬。這些人或許與幸福人生相隔遙遠，作者卻感覺與他們心靈相通，于是以小說收藏那些多出來的人、多出來的東西所散發(fā)出的珍稀光芒。

·9.2萬字

生死場（蕭紅作品）

“在鄉(xiāng)村，人和動物一起，忙著生，忙著死。”1935年一經出版便震驚文壇。全書以哈爾濱近郊農村為背景，敏銳生動地刻畫了底層普通百姓“生的堅強”與“死的掙扎”。

·17.2萬字

太平風物：農具系列小說展覽（李銳作品）

“幾千年來，被農民們世世代代拿在手上的農具，就是他們的手和腳，肩和腿，就是他們身體的一部分。”“太平風物”書名來自《王禎農書》。七百年前，一個叫王禎的人看見一種農具被人使用，看見一派宜人的田園風光，他發(fā)出由衷的贊美：“每見摹為圖畫，詠為歌詩，實古今太平之風物也。”七百年后，李銳的農具系列小說，也是出于一種深深的打動，出于一種對知識和歷史的震撼，農村、農民、鄉(xiāng)土、農具等千年不變的事物，在現代化、全球化浪潮下發(fā)生了翻天覆地的變化。本書共收入短篇小說十四篇，每篇小說的題目都是一件農具，如镢、锨、鋤、鐮、斧、扁擔等。李銳將千年農業(yè)文明史的悲愴與新生陳列在這間紙上的“農具展覽館”里，希冀著將自己的震撼和一言難盡的感慨傳達給可能的讀者們。這部小說之所以被稱為“展覽”，是因為它不止需要讀，更首先需要看。

·6.2萬字

抬高房梁，木匠們；西摩：小傳（塞林格作品）

“我懷疑人們在密謀策劃要讓我幸福。”在塞林格的經典短篇《抓香蕉魚最好的日子》里，正在度蜜月的西摩莫名開槍自殺，留下巨大懸念：他為何會自殺？香蕉魚究竟暗示什么？本書前篇濃縮了西摩婚禮當天下午幾個小時的時空。新郎西摩逃婚，導致弟弟巴蒂不得不尷尬面對新娘親屬；但恰因西摩的不在場，他的氣息和側影仿佛無處不在。閱讀本書，如同翻閱檔案卷宗，聰明的讀者也許會從中窺見西摩或塞林格本人，抑或是自己的靈魂的X光片……

·10.2萬字

石頭與桃花（西西作品）

《石頭與桃花》是西西遺作。全書分兩卷，卷一收入二○一五年至二○二一年間的六個中短篇小說，是西西生前蕞后作品的集結，也是一卷八十歲前后、人生暮色中的女性書寫。其中有對《桃花源記》的改寫，有元宇宙之思的星際智能小說，有西西從少女生活至八十余歲的土瓜灣故事……面對生命將盡的時刻，竟可以如此古靈精怪、豐富多元。“人類的前途應該光輝燦爛，無可限量”是西西對人類未來美好的祝愿與信念。卷二是滄海遺珠，收入西西未結集面世的八篇舊作，曾遺失于世，經由有心人輾轉找來，終與西西相認。八個篇目均于二〇一六年全新修訂，有的幾乎是重寫。書名的“石頭”取自其中的《石頭述異》，“桃花”則取自《桃花塢》。是“石頭也會開花”的意思，植物可以勇敢地從困難的石隙里茁長。

·9.1萬字

喧囂（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設計師聯名書系·K經典》全6冊的其中一本。《喧囂》（Gro?erL?rm）收錄了卡夫卡的六篇遺作，包含了《一場戰(zhàn)斗紀實》《鄉(xiāng)村婚禮籌備》《鄉(xiāng)村教師》等名篇。其中，短篇小說《一場戰(zhàn)斗紀實》有兩個版本，A稿寫于1904年，為卡夫卡現存最早的作品。B稿寫于1909年秋天。《鄉(xiāng)村婚禮籌備》也有A、B、C三稿，均收錄在冊。故事圍繞主人公愛德華·拉班前往鄉(xiāng)村看望未婚妻的旅途展開。然而，他不急不忙，行程一再因為各種事情而耽擱……

·6.9萬字

以X為原型

《以X為原型》是作家余靜如所著短篇小說集，收錄八篇故事，故事中的人就在我們的身邊，甚或就是我們自己：和母親冷戰(zhàn)的女兒、在大城市租房生活的美食博主、在平庸婚姻中日趨崩潰的妻子、上夜班的大碼女孩……作者以幽微的筆觸，呈現都市年輕人的種種困境。在顛倒的日夜中，在無望的庸常中，在失眠與焦慮中，在欲拒還迎的孤獨中，那屬于我們的困境，也必將由我們自己去審視和探尋出路。

·12萬字

再見，星群

本想學習馴鷹卻被鷹馴服、從獵鷹身上感受到自由與責任感的攝影師何婷，長久在外創(chuàng)業(yè)、借弟弟結婚的機會重新適應自己家人的柳毅，用寫日記和與少年時朋友見面的方式來對抗“記憶粗糙癥”的斯桑凱，執(zhí)著于蓋一間自己的房子卻在城市化進程中節(jié)節(jié)敗退的拾荒人黎姐……出現在《再見，星群》里的這些年輕人，始終在努力辯識自己的路，努力將外在的世界和內在的自我融為一體。

·14萬字

上海膠囊

展覽可以成為小說，在現實空間創(chuàng)設虛構的情境；小說亦可以成為紙上的展覽，將虛構成分織入真實的生活。如同為一個浩瀚繁雜的博物館收集物品，btr在他的小說中觀看，想象，游蕩，又總在那些頓悟的時刻，輕盈狡黠地滑向另一個空間。藝術介入人與世界之間，19篇故事猶如19個虛實映照的鏡廳，19段虛實互涉的旅行，為我們時代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。

·15.3萬字

沉思（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設計師聯名書系·K經典》全6冊的其中一本。《沉思》（Betrachtung）是卡夫卡首部問世的作品集，1912年由德國萊比錫的恩斯特·羅沃特出版社（ErnstRowohltVerlag）出版，收錄了作家早期創(chuàng)作的十八篇作品。《柏林日報》評論《沉思》時說：“卡夫卡所說的，仿佛是那些無人疼愛、安靜無聲的人在悄聲低語。”這18篇作品不拘一格，長短不一，從中我們可以看出早年的卡夫卡已在寫作上有了自己獨特的風格，也可以感受到他敏銳的洞察力和異常細膩的內心世界。

·1.6萬字

魯迅小說豐子愷插圖本

豐子愷曾為魯迅的9部經典小說（包括《阿Q正傳》《祝福》《孔乙己》《故鄉(xiāng)》《明天》《藥》《風波》《社戲》《白光》）繪制插圖共計194幅。本書編錄魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，希冀“在魯迅先生的講話上裝一個麥克風，使他的聲音擴大”。本書為當下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·6.1萬字

巴西叢林筆記

《巴西叢林筆記》由杰克·波普吉斯所著，這本書記述了威克里夫圣經翻譯協會的工作人員在巴西原始森林中的生活和工作情形。他們舉家定居卡內拉人的村莊，與當地人一同生活，學習他們的語言，并為他們的語言創(chuàng)造出文字，和他們一起翻譯圣經。《巴西叢林筆記》為我們展現了新奇的土著生活和作者豐富的感受，充分表達了跨越民族、國界的愛。

·7.5萬字

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