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九故事（塞林格作品）

“我思考‘地獄是什么？’我認為地獄是失去愛的能力之折磨。”戰場盡管遙遠，敏感的人總能聞到硝煙。塞林格用富含隱喻的精悍文字，刻畫了一個個困于理想與現實的夾縫之間，無法脫身的“負傷”靈魂，透視當代人無形的困境。不動聲色的敘事中，總有一些句子如同子彈穿出紙面，直擊心靈。

·10.4萬字

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乳房（菲利普·羅斯全集）

大衛·凱普什是一位大學文學教授。作為一名知識分子，他向往理性與節制，但他又精力旺盛，常面對誘惑而陷于苦惱。兩年來，他在理性與誘惑的夾擊之下，欲望一日盛似一日。在心理平衡漸漸被打破的同時，詭異的生理變化也隨之而來。二月的某個凌晨，凱普什發現自己變成了一只重達一百五十五磅的女性乳房……《乳房》以第一人稱視角，記錄了主人公遭逢“變形”前后的心路歷程，以及他人對這種“變形”的反應，給讀者留下了思考人類異化與身份認同感缺失的無限空間。

·3.2萬字

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鴨鎮往事

一部以長三角江邊小鎮為背景的小說集，鴨鎮即為這座薄霧籠罩的小鎮之名。由一組關于少年時代的同學、離鄉打拼的女青年、迷戀釣魚的中年人、往返于鄉鎮和市區之間的打工者的中短篇小說構成。講述返鄉浪子遭遇的莫名尷尬，相互依賴又彼此厭棄的親朋好友，以及對于日常生活的憂郁沉思。關于本書，曹寇稱之為“這兩年所謂‘村居’生活的產物”，有意要“以一個農民的身份坐在村里寫，而且以寫當下鄉鎮生活為主旨”。

·11.9萬字

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新生

《新生》是巴金《滅亡》的姐妹篇。描寫了主人公李冷投身革命前后的重重矛盾心態和艱難歷程。作品對“五四”時期青年的苦悶彷徨，對愛情和革命的渴望、追求等心態寫得淋漓盡致。作者筆墨酣暢，感情炙熱，所有的敘述和描寫，用的都是抒情詩般的語言，很富感染力。

·7.9萬字

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極花

《極花》寫農村女孩胡蝶跟隨母親來到城市尋求生活，卻在一次意外中，被拐到西北一個叫圪梁村的窮苦地方，經歷了身體的折磨和內心的煎熬。作品深切關注了受損害的女性群體，也傾注了作者對于傳統鄉村生態的思考與憂慮。

·13.4萬字

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紅杏出墻記4：丈夫的新情人

講的是一個20世紀30年代發生在江南的故事。情節跌宕起伏，峰回路轉，語言流暢自如，靈動傳神，體現了作家高超的技巧和天賦。

·1.9萬字

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夜半蜘蛛猴

村上春樹和安西水丸的想象力大冒險，陪你解構并重組這個平凡的世界；敏銳地體察人類最細微的一切感知，舉重若輕地訴諸于文字，體貼而狡黠，像生活背后的竊笑一樣讓人著迷；怪誕的隱喻、錯亂的記憶、潛藏的的危機，透筆尖窺探村上隱喻世界中一個稀松平常的角落；文字簡單而不失趣味，讀罷可以忘卻生活中的一切煩惱，在村上式的幽默中啞然失笑；村上君每次寫的超短篇小說都令人興味盎然。每次都像打開魔術盒，不知里邊會出來什么，心里怦怦直跳。心跳之余，又覺得有點離奇好笑。——安西水丸。《夜半蜘蛛猴》這部36篇短小精致的小說，構思奇異，幽默詼諧。

·2.3萬字

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貓城記

《貓城記》講述了主人公“我”與朋友駕駛飛船前往火星，飛船卻在降落途中不幸墜毀，只有“我”一人幸運生還。不料“我”卻被長著貓臉的火星人帶進了貓城。“我”在這個陌生的異國，艱難地適應著這里的生活，并對這些貓人進行了深刻的社會觀察。在這里，錢被叫作“國魂”，政黨被叫作“哄”，損人利己是“自由”，毒品迷葉被定為“國食”……貓人虛偽、狡詐、貪婪、膽小，貓城的文明和文化正在退化，他們傾向于內部爭斗卻不能抵御外侮，最終在與外族的戰爭中迎來了文明的徹底覆滅。

·8.8萬字

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革命之路（理查德·耶茨文集）

小說講述了上世紀五十年代一對年輕夫婦，弗蘭克和愛波·惠勒的故事，兩人住在康涅狄格州郊外一條名叫“革命之路”的路上，附近社區中居住著許多與他們相似的中產階級家庭。弗蘭克（又意“坦誠”）是一名腳踏實地的公司白領，家庭主婦愛波（又意“四月”）則活潑動人，生性浪漫，富于幻想。理想與現實之間的鴻溝使他們的關系陷入困境，愈發頻繁的爭吵幾乎要使兩人窒息，愛潑提出的遷居歐洲以尋找自我的計劃曾一度挽救了危局，帶給兩人改變生活的短暫憧憬，然而計劃最終破滅，命運不可逆轉地滑向悲劇……正如耶茨自己所述：“我筆下的人物都在自己已知與未知的局限內，風風火火地想要做到最好，做那些忍不住要做的事，可最終都無可避免地失敗，因為他們忍不住要做回自己原本的樣子。”

·19.4萬字

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找不到工作的一年：續橫道世之介

人生這種東西，絕非全都是花好月圓。有好的時期，也有壞的時期；有最棒的一年，當然也有最壞的一年。十八歲從長崎小城到東京求學的橫道世之介，大學畢業遇上“就業冰河期”沒能順利找到工作，二十四歲的他依舊靠打零工和玩小鋼珠度日。這一年里，他和立志成為壽司師傅的女孩在小鋼珠店搶椅子；和“社畜”新人小諸一起體驗人生中的第一次海外旅行；他有了一段新戀情，走入了一個帶著三歲兒子的美麗單身母親的生活……就算失意，世之介也從未改變！他的單純、善良和發自內心的對生活的愛，繼續感染所有與他相遇的人。

·15.1萬字

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局外人

1957年諾貝爾文學獎得主加繆代表作，文學史上的不朽名作。一位尋常的年輕職員，終日生活在漫無目的慣性中，某日因殺人而被法庭指控，最終卻因“在母親的葬禮上沒有哭泣”，而被判處死刑。本書根據法文直譯，無刪節完整收錄，糾正其他版本翻譯硬傷與邏輯錯誤數十處。再現了原著冷靜、克制而又漫不經心的敘述風格。

·6萬字

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小婦人

《小婦人》是路易莎·梅·奧爾科特的半自傳小說。美國南北戰爭期間，馬奇先生隨軍遠行，留下妻子和四個女兒過著盡管清貧卻簡單溫馨、充滿希望和活力的生活。四位女孩性格迥異，擁有各自的理想和命運。在面對誘惑、欲望、恐懼甚至生死時，馬奇太太總是溫柔地站在女兒們身邊，引導她們做出自己的選擇。生活的磨練和愛的守護，終使她們成長為善良獨立、樂觀自信、熠熠閃光的小婦人。

·15.1萬字

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流動的盛宴（海明威文集）

海明威誕辰120周年紀念版。海明威膾炙人口的非虛構作品之一，關于巴黎的獨特記憶，經典中的經典。翻譯大家湯永寬名家名譯，譯文有口皆碑。包含1920、1930年代的巴黎珍貴黑白影像，海明威筆下的人、事、物在不一樣的視覺文本中經典再現。“假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因為巴黎是一席流動的盛宴。”關于巴黎的虛構或非虛構作品不計其數，海明威筆下這席“流動的盛宴”或許是其中最令人流連、唏噓的。1920年代，海明威偕新婚妻子以駐歐記者身份旅居巴黎，本書記錄的正是這段旅居記憶。不過這本書的寫作卻是在三十多年以后，換句話說，盛宴的“現場”早已消失，作者和讀者都只是在記憶中追尋那段過往歲月，那些人、物都已在時光的透鏡里失焦、變形。所有有關巴黎的個人記憶，都雜糅成一種對于巴黎的共同的歷史記憶，正所謂，“巴黎永遠沒個完”。

·10.3萬字

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唐家花園

每個女孩都有一顆公主心，而真正的糖果公主想的又是什么？她們在日寇入侵，國家有難之時，又是怎樣不畏強暴，以死相拚。生死有命，一念之間，護佑中華。本書描寫“上海糖王”唐鹿鳴一家命運悲歡離合。上海酒果業商業會唐鹿鳴一家住在唐家花園，原本過著幸福平靜的生活，誰知日軍飛機轟炸，糖廠塌房，小女兒險些被炸死。上海淞滬警備司令部司令牛震天，帶領部隊撲滅大火，救出三小姐，成為唐家的恩人。滬上名媛如雪、如玉有許多追求者，她倆卻不為所動，一心一意發展事業，大姐擅長經商，二姐擅長寫作，一心想成上海灘當紅女作家。無巧不成書，由于二姐名字經常上報紙，倒給唐家做起無形廣告，唐家的“鹿鳴糖廠”名聲鵲起，產品推陳出新，生意越做越大。軍統特務馬楚生帶人潛入唐家花園抓共產黨，牛震天出面解圍，追求大姐如雪，成為唐家女婿。馬楚生和“面粉小開”同時追求二小姐，二小姐醉心寫作，不理他倆。黑幫鬧事，抬著假死女工來“唐家花園”鬧事，又是牛司令趕來解圍。馬楚生下令徹查鹿鳴糖廠潛伏共產黨“女工1號”，把鹿鳴糖廠翻了個底朝天。段書培在辛泰銀行等唐如玉，二人一見如故。段書培受中共黨組織委托，孤身來到上海展開工作，他是那種忍辱負重的人，以銀行職員身身份做掩護為黨工作。黨的地下聯絡站遭受敵人破壞，地下黨組織訊速反應，在上海建立起新的聯絡點，“良友糕餅鋪”、“鯨嶼大馬戲”、“西洋歌劇廳”等16個秘密聯絡點都有我黨的人，這張圖是嚴格保密的，我黨內部稱之為“石榴圖”。馬楚生為了得到地下黨這張“石榴圖”，與段書培展開殊死搏斗。他倆分屬國共兩黨，又是情敵，斗志斗勇，在看不見的戰線里斗得你死我活。解放前夕，唐如玉受組織委派接近國民黨傘兵三團團長湯永興，促成“復星號”登陸艦成功起義。解放以后，唐如玉把“唐家花園”捐給國家，糖果公主在新社會中獲得新生。三妹與童年時在糖廠見過的意大利專家的兒子結婚，童年一眼，仿佛命中注定。人生如糖，甜蜜都藏在看不見的地方。

·16.1萬字

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雪舞

出生才半年多的嬰兒就得了先天腦積水、脊柱裂這樣的重病。面對這樣的病患，年輕的腦外科醫生野津陷入兩難境地：要治病就得做手術，然而手術風險極大，萬一失敗，他將親手斷送一個幼小的生命；若是置之不理，又等于蠻橫地剝奪了嬰兒生存的希望。看著嬰兒母親那美麗又哀傷的眼睛，野津有些動搖了……

·11.6萬字

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小城畸人

《小城畸人》是舍伍德·安德森的短篇小說代表作，被評為20世紀全球百佳英文小說第24名，入選“美國文庫”。這部作品也奠定了舍伍德“美國現代主義文學先驅”的地位。全書由22篇短篇小說構成，第一篇“畸人書”是全書的總領介紹，剩下21篇分別講述了居住在俄亥俄溫斯堡這個小城中不同居民的生活，每篇以一個人物為中心，故事相互聯系又彼此獨立，文中運用了大量的意識流、心理分析以及象征等手法。書中提到的所謂的畸人，都有著獨特的情感矛盾和經歷，形態各異，令人印象深刻。在這些畸人或怪異或神秘的外表下，作者觸摸到的是一顆顆孤獨的心和渴望被愛的靈魂。每一個故事都是對人物靈魂的探究，作者簡潔、別致地刻畫了各種人物的本能、欲望，以及在人生中摸索的歷程。形形色色的畸人，各自述說著不同的奇異人生，既像一首詩，又像一場夢。

·11.3萬字

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金枝

周啟明在少年時代，為了逃婚而參加革命。革命勝利之后，周啟明在新時代新工作中結識了后來的妻子并生兒育女，但卻不知道，老家祖母在他少年時代給他娶來的媳婦早已為他生下了女兒拴妮。這個女兒后來成為了周啟明和他的新家庭的噩夢，但也是周家幾代人的不能割裂的一道親情。在周啟明去世后，他的兩任妻子的子孫后代在全然不同的生活環境下成長起來，各有成就，也各有遺憾與失敗。通過和“我”和拴妮兩脈的對比，作者忠實記錄了家族發展的軌跡，記錄了時代帶給人的創傷，也似乎提出了“是什么決定了人的成長”這樣的命題。

·12.4萬字

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笑忘錄：米蘭·昆德拉作品系列（2022版）

昆德拉必讀長篇代表作，昆德拉重拾小說雄心的杰作，小說藝術的新紀元，魯迅文學獎文學翻譯獎獲獎作品。《笑忘錄》是米蘭·昆德拉的小說代表作，是昆德拉離開捷克定居法國后的首部長篇小說。“這是關于塔米娜的一部小說，而當塔米娜不在幕前的時候，這就是為塔米娜而寫的一部小說。她是主要人物也是主要聽眾，所有其他的故事都是她自己這一故事的變奏，它們聚合到她的生命之中，宛如出現在一面鏡子里一樣。”塔米娜來自布拉格，在歐洲西部一座城市的小咖啡館做招待，丈夫去世后獨自生活，安靜、平和，卻調動朋友、委身于人，想盡一切辦法要拿回自己留在布拉格婆婆家的十一本記事本和信件。丈夫、母親、故國……過去成為塔米娜的救贖，“倘若搖搖晃晃的回憶的建筑像搭建不穩的帳篷一樣倒塌，塔米娜就只剩下了現在，這個無形的點，這一緩慢地向死亡進發的虛無。”想拿回十一本記事本的塔米娜，想要回二十五年前的情書的米雷克……昆德拉從自身的境遇出發，書寫了那些試圖抵抗遺忘、固執地保留記憶的人。人們希望保存或忘卻的內容，如同附帶歡愉和諷刺的笑，是相對應的永恒主題，“這是一部關于笑與忘的小說”。

·12.8萬字

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資優

我所在的街道夜晚嘈雜，可白天幾乎聽不到人的聲音。這里是娛樂街，這里是夜的世界。在娛樂街，很多人沒有該有的東西——牙齒、睡眠或是夢想，在娛樂街，隨身攜帶裝有兩百萬日元信封的女人多得數不清，和說要去死的女人數量大致相當。我從十七歲離開家，以處女之身就職于酒吧，從此，喝酒就成了我的工作，每天有一半時間我都在模糊的記憶中度過，另一半時間在幾乎消失的記憶中度過。這么多年來，我周圍總有朋友想證明自己與其他人并非處于相同的立場。至于她們究竟想向誰證明，是個謎，也許是想向自己證明吧。然而，不幸的是我們全都處在同樣的立場上，沒有一毫米的距離。世界上有價值高的人，也有價值低的人，而我們這些聚集在這里的人完全一樣，也許比世界上的其他人更低。今年夏天，我失去了兩位朋友。其中一個人已經在五年前結了婚、生了孩子，可她卻和一個男人跑了，失去了聯系。她是我中學時的同班同學，她堅持不懈地與當時只顧著和娛樂街的人廝混的我保持聯系。我們斷斷續續地聯系著，然而，當有一天她不再回復信息，過了一段時間我甚至無法給她發送信息的時候，我接到了她丈夫的電話，這才得知常常莫名其妙晚歸的她終于在某一天沒再回家。他問我她去了哪里，可我也不知道。另一個人則從大阪的出租公寓里一躍而下，離開了這個世界。我在葬禮上確認了她的尸體，因此至少我知道她去了哪里。也許是因為在夏天失去了太多，我欣然地接受了多年未聯系的母親深秋之前想搬來我家的請求。母親胃里的病灶終于到了難以維持生命的地步，她似乎在尋找一個死亡之地。此刻，陪媽媽一起等待死亡之際，向來沉默的我突然想要問問她：“為什么我沒有父親？”“為什么無論我吸煙或是喝酒你都不生氣？”“你知道我在這條街上做什么工作嗎？”“我撒的謊你知道了嗎？”“為什么沒打過我也沒拋棄我的你卻燒傷了我的皮膚？”還有“你慶幸生下我嗎？”

·3.5萬字

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孤舟

身居高位的大谷威一郎退休以后，由呼風喚雨的首席常務執行董事轉變為普通的“孤舟”老年一族，極大的心理落差、不再被社會所需、與家人的疏離等使其深感孤獨寂寞并日漸衰老，退休前對晚年生活的美好暢想變成了孤家寡人的凄涼晚景……經歷了退休后的種種不適之后，被邊緣化的“孤舟”能否做出改變、找到自我，并相互攙扶、重新起航？……

·11.4萬字

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