双人捕鱼机哪个版本好

月亮與六便士（毛姆精選集）

一個(gè)英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人，本已有穩(wěn)定的職業(yè)和社會(huì)地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。沒有人能夠理解他的行為。經(jīng)過一番離奇的遭遇后，主人公最后離開文明世界，遠(yuǎn)遁到與世隔絕的塔希提島上。他的靈魂終于得到了的安寧。有人認(rèn)為這篇小說(shuō)的原型是法國(guó)印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩。

·15.8萬(wàn)字

尋歡作樂（毛姆精選集）

大作家德里菲爾德及去世后，妻子請(qǐng)人為他立傳。小說(shuō)的敘述者阿申登被傳記作者請(qǐng)來(lái)回憶當(dāng)年和作家的交往，故事由此展開。在阿申登的記憶深處，我們發(fā)現(xiàn)了作家的前妻——迷人的羅西。她生性風(fēng)流，處處留情，卻不失善良坦誠(chéng)與優(yōu)雅活潑。在這本書里，毛姆一改以往作品中對(duì)女性的偏見，以愛慕者的身份來(lái)追憶一個(gè)美麗女人的一生，并點(diǎn)綴以許多文藝圈中的韻事逸聞。整個(gè)小說(shuō)布局錯(cuò)落有致，現(xiàn)實(shí)與回憶相互穿插，文字干凈利落而又犀利深刻，塑造了毛姆所有小說(shuō)中最鮮明生動(dòng)、光彩照人的女性形象。

·14.4萬(wàn)字

民謠（王堯作品）

“我坐在碼頭上，太陽(yáng)像一張薄薄的紙墊在屁股下。”時(shí)間撥回至一九七二年五月。依水而生的江南大隊(duì)，漫長(zhǎng)的雨水終于停歇，麥子發(fā)酵味道籠蓋村莊，暗潮涌動(dòng)于日常。碼頭邊，十四歲的少年等待著了解歷史問題的外公，江南大隊(duì)的人們等待著石油鉆井隊(duì)的大船，然而生活終以脫離人們預(yù)計(jì)和掌控的方式運(yùn)行。少年在碼頭邊左顧右盼，在莊舍與鎮(zhèn)上間游走返還，在交織纏繞的隊(duì)史、家族史、革命史間出入流連。他于奔跑中成長(zhǎng)，于成長(zhǎng)中回望，回望里，記憶發(fā)酵，生長(zhǎng)。歷史老樹的黃葉，一片片落入《民謠》的故事和人物，飄揚(yáng)，旋轉(zhuǎn)，飛翔。作者王堯?yàn)槠溟L(zhǎng)篇小說(shuō)處女作《民謠》準(zhǔn)備了二十余年，藉此完成了他重建個(gè)體與歷史之間聯(lián)系的夙愿。他以故事中人與故事看客的雙重身份，雜糅評(píng)點(diǎn)、抒情批判，歲月流逝中的碎片和碎片不斷碰撞，顯露出新的縫隙，而小說(shuō)由此拼湊出一條真正能夠進(jìn)入歷史的現(xiàn)實(shí)路徑。這里有故事，但波瀾不驚；它從歷史走來(lái)，也脫胎于每個(gè)日常；散曲民謠中包裹著唱不盡的人事變遷與世情冷暖。《民謠》鋪寫一個(gè)少年的成長(zhǎng)精神史，一個(gè)村莊的變遷發(fā)展史，一個(gè)民族的文化與革命史。它以個(gè)體細(xì)微纖弱之小記憶，抵擋時(shí)代宏闊酷烈之大記憶。

·16.4萬(wàn)字

馬可瓦爾多（卡爾維諾作品）

馬可瓦爾多是位城市小工。他有一雙敏銳善感的眼睛，時(shí)刻捕捉著四季的變化和都市的隱秘。春天花壇里冒出來(lái)的蘑菇，秋天城市上空的候鳥，都能讓他那灰色貧乏的世界變得多彩肥沃。對(duì)他來(lái)說(shuō)，“生命中除了以小時(shí)計(jì)酬的薪水、額外的工資補(bǔ)助和家庭津貼外，還有某些東西可以期待。”

·7.1萬(wàn)字

困難的愛（卡爾維諾經(jīng)典）

一份困難的愛，一種困難的生活。卡爾維諾以“愛”和“人生”的困難為主線，輕盈地捕捉普通人的生活影像：為會(huì)心上人在二等車廂局促一夜的困難；一夜風(fēng)流后無(wú)從炫耀艷遇的困難；迫于生計(jì)日夜錯(cuò)肩的夫婦的困難；戴上眼鏡發(fā)現(xiàn)新世界卻因視線太清晰而看不清的困難；生活在煙云籠罩、凈化無(wú)望的城市的困難……這些困難構(gòu)成了人類生命的常數(shù)，勾連起對(duì)現(xiàn)世的沉思軌跡，以及些許頓悟的瞬間。

·13.8萬(wàn)字

俯仰之間

國(guó)家某部委決定建立大數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)，并將這項(xiàng)任務(wù)交由副司長(zhǎng)辛平主持完成。在推進(jìn)的過程中，辛平發(fā)現(xiàn)，事情遠(yuǎn)非他想象中那么簡(jiǎn)單……面對(duì)矛盾和誘惑，辛平迷茫過、彷徨過，但最終堅(jiān)定了自己的選擇。《俯仰之間》是作家鮑堅(jiān)的長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)主義力作。小說(shuō)立足新時(shí)期新形勢(shì)，以部委機(jī)關(guān)的管理改革和辛平的個(gè)人選擇為主線，深度揭示了新政治生態(tài)下公務(wù)員群體的生活狀態(tài)和精神世界。鮑堅(jiān)圍繞辛平這一主要人物，以機(jī)關(guān)工作和家庭生活兩條脈絡(luò)，展開了一幅從都市到鄉(xiāng)村的廣闊圖卷，使本書成為真實(shí)反映社會(huì)生活的文學(xué)鏡面。

·21.6萬(wàn)字

無(wú)辜

佩內(nèi)洛普·菲茨杰拉德（PenelopeFitzgerald，1916-2000），被譽(yù)為英國(guó)文學(xué)優(yōu)雅、獨(dú)特的聲音。她年近六十才開始文學(xué)創(chuàng)作，一生共創(chuàng)作了九部長(zhǎng)篇小說(shuō)，1979年憑借《離岸》獲得布克獎(jiǎng)。《藍(lán)花》曾十九次被媒體評(píng)為“年度最佳圖書”，并獲得美國(guó)國(guó)家圖書評(píng)論獎(jiǎng)。2008年，她被《泰晤士報(bào)》評(píng)選為“二戰(zhàn)后最偉大的五十位英國(guó)作家”之一。

·13.6萬(wàn)字

珍珠項(xiàng)鏈

這是一個(gè)美籍華人與命運(yùn)抗?fàn)帲幌ⅲ瑘?zhí)著追過的傳記故事。米雪是出生在美國(guó)的第一代華人，從小飽嘗“邊緣人”的滋味，此后生活頗為周折。她的孩子罹患自閉癥，全家無(wú)所適從；她的丈夫離開報(bào)酬豐厚的工作，家庭失去經(jīng)濟(jì)來(lái)源；她隨丈夫在美國(guó)四處遷徙，漂泊不定；在人們紛紛移民美國(guó)的時(shí)候，他們?nèi)疫w往香港；她的事業(yè)蓬勃發(fā)展之時(shí)，卻突然重返美國(guó)……悉心品味這個(gè)傳記，您可以從平凡中看到不平凡，從許多人的身上看到奇妙的恩典。

·12.4萬(wàn)字

孽子

白先勇唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《孽子》，以同性戀為題材，全書共分為四章，依次是“放逐”、“在我們的王國(guó)里”、“安樂鄉(xiāng)”、“那些青春鳥的行旅”，描寫了上個(gè)世紀(jì)六七十年代生活在臺(tái)北的一群為家庭所棄、為社會(huì)所遺的“孽子”。白先勇題記：“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨(dú)自彷徨街頭，無(wú)所依歸的孩子們。”其中父子沖突的主題，亦令人印象深刻。

·20.9萬(wàn)字

心是孤獨(dú)的獵手

人越是明白，越是有追求，就越孤獨(dú)。郁熱沉悶的南方小鎮(zhèn)，安靜的聾啞人約翰·辛格成了眾人傾訴的對(duì)象：懷揣音樂夢(mèng)想的貧家少女、畢生追求公平的黑人醫(yī)生、期望改革的狂熱工人，喪失生活熱情的咖啡館老板……每個(gè)人都從啞巴那里獲得了慰藉，可他的孤獨(dú)，卻沒有誰(shuí)能夠消解。

·27萬(wàn)字

歡迎來(lái)到彈園村

彈園村，一個(gè)普通家庭。一天早晨，兒子托尼不肯下床。母親來(lái)量體溫的時(shí)候，他說(shuō)：“我沒有病，我只是很難過。我就是不想起來(lái)。”父母決定讓他休息一天。五天后，他還躺在床上。托尼九歲。他突然放棄了所有的體育活動(dòng)，放棄和朋友交往，坐到電視機(jī)前不動(dòng)了。高三那年。他說(shuō)，要文憑有什么用。這東西只不過是一張假的紙，如同一個(gè)假的條約。托尼怎么了？

·10.7萬(wàn)字

聾啞時(shí)代

《聾啞時(shí)代》是小說(shuō)家雙雪濤的自愈之作，如同把往事說(shuō)進(jìn)樹洞，泥巴封好，日后好好珍存。不同于《平原上的摩西》的鋒利冷硬，他用溫柔的筆調(diào)、元?dú)怙枬M真摯的漢語(yǔ)、愛與溫存的目光，打量少年時(shí)代的夢(mèng)和傷痕，為和自己一樣活過的人們做傳，把聾啞時(shí)代失聲者的故事講出來(lái)。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)寫于28歲，那時(shí)他過著白天在銀行上班，晚上回家寫作的雙面人生，“寫完那天，已經(jīng)是夏天了。我知道自己再也寫不了這樣的東西，可能我成了另一個(gè)人吧，從那時(shí)開始，我就要作為另一個(gè)人活著。”

·12.1萬(wàn)字

古都

“婆娑之洋，美麗之島。難道，你的記憶都不算數(shù)？”京都是詩(shī)，臺(tái)北是小說(shuō)，作家在雙城之間對(duì)照游走，尋找一個(gè)精神與記憶的依憑之地：一面是川端康成筆下恒久不變、承載記憶的古都，一面是不斷抹去歷史與記憶的故鄉(xiāng)臺(tái)北。敘事者憑一張日據(jù)時(shí)期的地圖，徘徊在世紀(jì)末臺(tái)北的街巷，所見景觀只有城市演變、建設(shè)中留下的廢墟與斷裂，記憶遺跡正在消失，集體和個(gè)人都患上了歷史失憶癥。《古都》是朱天心的島嶼寓言，收錄五篇中短篇小說(shuō)，她像本雅明筆下克利畫中的“新天使”，凝視歷史廢墟，叫停時(shí)間，喚醒死者，卻被時(shí)代大風(fēng)吹得一步步退入未來(lái)。本書榮獲《亞洲周刊》評(píng)選“二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)”，是當(dāng)代華語(yǔ)文學(xué)經(jīng)典之作。

·12.4萬(wàn)字

寂寞的十七歲

《寂寞的十七歲》收入白先勇早期、中期的短篇小說(shuō)多篇。白先勇早期小說(shuō)可分兩類：一類是或多或少憑借自己切身經(jīng)驗(yàn)改頭換面寫成的小說(shuō)：《金大奶奶、《我們看菊花去》、《玉卿嫂》、《寂寞的十七歲》，多少表露出作者童年、少年時(shí)代的自己。第二類，幻想（fantasy）的成分較重，最顯著的例子是《青春》，此外，《悶雷》、《黑虹》、《小陽(yáng)春》、《藏在褲袋里的手》，也多少是幻想的產(chǎn)物。夏志清認(rèn)為白先勇是當(dāng)代中國(guó)短篇小說(shuō)家中的奇才，五四以來(lái)，藝術(shù)成就上能與他匹敵的，從魯迅到張愛玲，五六人而已。

·16.2萬(wàn)字

麥田里的守望者（中英全本）

《麥田里的守望者》主人公是十六歲的中學(xué)生霍爾頓，他出身于紐約一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。父母、老師要他好好讀書以便將來(lái)出人頭地，而學(xué)校里一天到晚干的，就是談?wù)摼凭团恕Ｋ床粦T周圍的一切，無(wú)心學(xué)習(xí)，老是挨罰。第四次被開除時(shí)，霍爾頓沒有回家，只身在紐約游蕩了一天兩夜，終于徹底崩潰，躺倒在精神病院里。

·18.4萬(wàn)字

九故事

《九故事》收錄了塞林格在《紐約客》上發(fā)表的九個(gè)短篇故事，每個(gè)故事自成一體，又互相關(guān)照，寫出了塞林格眼中戰(zhàn)后的一代年輕人之“愛與污穢”。故事中有純真絕望的青年，有早慧困惑的兒童，有奮力融入孩子內(nèi)心的母親……塞林格讓筆下的那些年輕人、孩子們還有不成熟的成人們經(jīng)歷或者看到愛、對(duì)愛的渴望、死亡、絕望與瘋狂，展現(xiàn)愛與美在現(xiàn)實(shí)中的閃現(xiàn)與困境，揭示世俗人際關(guān)系對(duì)人的牽絆與拖累，訴說(shuō)對(duì)于人生領(lǐng)悟的重要性，以探索與追求靈魂的解脫。文學(xué)大師塞林格用平淡從容，不動(dòng)聲色，卻又蘊(yùn)含巨大能量的致密文字道出了人生的真相。

·10.4萬(wàn)字

麥田里的守望者

《麥田里的守望者》主人公是十六歲的中學(xué)生霍爾頓，他出身于紐約一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。父母、老師要他好好讀書以便將來(lái)出人頭地，而學(xué)校里一天到晚干的，就是談?wù)摼凭团恕Ｋ床粦T周圍的一切，無(wú)心學(xué)習(xí)，老是挨罰。第四次被開除時(shí)，霍爾頓沒有回家，只身在紐約游蕩了一天兩夜，終于徹底崩潰，躺倒在精神病院里。

·12萬(wàn)字

弗蘭妮與祖伊

弗蘭妮與祖伊同屬格拉斯家族七兄妹。個(gè)性叛逆的祖伊比弗蘭妮大五歲，他從小就厭煩比他大十多歲的大哥西摩和二哥巴蒂將一大堆宗教、哲學(xué)方面的書籍塞給他讀，長(zhǎng)大后不顧家人的反對(duì)去當(dāng)了演員。弗蘭妮是個(gè)大學(xué)生，在餐廳與男友約會(huì)中途昏倒，精神崩潰躺在家中。小說(shuō)在弗蘭妮與祖伊的對(duì)話中發(fā)展、高潮、收尾，探討信仰及精神危機(jī)。

·9.4萬(wàn)字

敦煌本紀(jì)（第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)入圍作品）

第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)入圍作品，首部以小說(shuō)筆法為敦煌立傳的長(zhǎng)篇巨制。三大家族跨越半世紀(jì)的命運(yùn)沉浮，說(shuō)盡河西走廊的來(lái)路與歸途，前世與今生。清末，時(shí)局動(dòng)蕩，大廈將傾。古老的河西四郡深處邊陲，少人問津，索氏一族被尊為“敦煌義人”，幾輩祖先在河西一帶為民請(qǐng)命，不惜舍生取義，捐出了七顆腦袋，直到“血衣”傳到當(dāng)家人索敞。索敞謹(jǐn)小慎微，深居簡(jiǎn)出，生怕家族的血腥宿命降臨在自己身上，然而他不知，深宅之內(nèi)，一個(gè)密謀已久的圈套正在向他逼近。世興堂名醫(yī)沈破奴，早年逃難流落至敦煌，憑借個(gè)人的天資與勤勉有了立錐之地，日子雖不富貴，但也裕如，他的身世隱藏著關(guān)外三縣最大的秘密。敦煌沙州城的小商人胡恩可，一次偶然的中原之行，讓他深感道路閉塞、貿(mào)易乏力。他頗具手腕，開始秘密地給兒子們“鋪路”。先是許諾在莫高窟的崖壁上，給索氏開一座家窟，以彰顯其祖輩的忠勇功績(jī)，而后又威逼利誘，與沈破奴結(jié)成了兒女親家。豈料，這一番行為突然中斷，胡恩可罹患了中風(fēng)，纏綿病榻，看盡了人世上的冷暖和恩仇。從此，兒子們這一輩人的大光陰開始了……三大家族，祖孫三代，歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的生死傳奇里，隱匿著河西走廊的來(lái)路與歸途，前世與今生。作品以敦煌沙州城為俗世支點(diǎn)，莫高窟為信仰高地，描繪了西部百姓于跌宕曲折中尋路、開路、拓路的現(xiàn)實(shí)遭際與心路歷程，用文字復(fù)活了西部精神。

·100萬(wàn)字

尋歡作樂（紀(jì)念版）

1930年，《尋歡作樂》以連載的形式最初發(fā)表于《時(shí)尚芭莎》1958年，毛姆在接受采訪時(shí)稱，《尋歡作樂》是他本人最得意與最喜愛的一部小說(shuō)。毛姆通過對(duì)《尋歡作樂》中這些人物的描寫，揭示了當(dāng)時(shí)英國(guó)文學(xué)界種種光怪陸離、可笑可鄙的現(xiàn)象。在這部小說(shuō)中，毛姆達(dá)到了寫作藝術(shù)上的圓融與完美。當(dāng)代英國(guó)作家和文學(xué)評(píng)論家瑪格麗特·德拉布爾將《尋歡作樂》看作毛姆最才華橫溢的作品。毛姆一改以往作品中對(duì)女性的偏見，以愛慕者的身份來(lái)追憶一個(gè)美麗女人的一生，點(diǎn)綴以許多文藝圈中的韻事逸聞。他從現(xiàn)實(shí)中取材，將虛實(shí)相摻，借故事敘述者阿申登之口敘述了其與著名作家德里菲爾德及其前妻羅西的早年交往，而這段往事正是另一位流行小說(shuō)家基爾所要挖掘的傳記題材，故事由此展開。在阿申登的記憶深處，我們發(fā)現(xiàn)迷人的羅西，雖生性風(fēng)流，處處留情，卻不失善良坦誠(chéng)與可愛……