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重返威尼斯

這里有散發著松香氣味的希臘特產葡萄酒，盛在飾有美第奇家族紋章銀盤里的珍珠烤雞，佩科里諾山羊奶酪，還有杏仁粉做的包裹著奶油，可以一口吞下的小點心。更有16世紀佛羅倫薩市中心藝術家們的工作室，遍布歐洲的大銀行，和琳瑯滿目擺滿外國商品的商店。你會路過用大鍋煮埃及豆湯、穿著樸素的平民女人，也能和身穿上乘綢緞蕾絲的貴族激烈探討馬基雅維利的預言，更不可思議的是，你還可以去現場觀看、“打擾”米開朗琪羅本人創作西斯廷教堂的天頂壁畫！不僅如此，美男子和優雅藝妓之間的愛情drama，野心勃勃的年輕人之間的權利斗爭，彼時大國之間的復雜關系，都呈現在這部“文藝復興小說”系列中。生活在文藝復興時代，究竟是一種什么體驗？讀完本書之后，你心里應該就有了答案。重返威尼斯決定世界命運的一日回歸政壇的馬可，再次與土耳其對峙。土耳其蘇丹蘇萊曼死后，兩國之間戰云密布，演變成誰都不曾希望的全方位沖突。近500艘戰船于海上激戰，超過1.5萬人命喪勒班陀海戰，僅僅1天時間，便決定了日后世界的命運。威尼斯和土耳其媾和，此時的威尼斯外交官馬可已年過75歲，在布拉諾島過起了隱退生活。

·14萬字

馬基雅維利的預言

這是一部小說，也是一部歷史，更像是一部電影從威尼斯、羅馬，到佛羅倫薩，再重返威尼斯跟隨美男子馬可，深入文藝復興時代的每一個毛孔，做一天文藝復興人。這里有盛在飾有美第奇家族紋章銀盤里的珍珠烤雞，佩科里諾山羊奶酪，還有杏仁粉做的包裹著奶油，可以一口吞下的小點心。更有16世紀佛羅倫薩市中心藝術家們的工作室，遍布歐洲的大銀行，和琳瑯滿目擺滿外國商品的商店。不僅如此，美男子和優雅藝妓之間的愛情drama，野心勃勃的年輕人之間的權利斗爭，彼時大國之間的復雜關系，都呈現在這部“文藝復興小說”系列中。受到開除公職處分的馬可為了調整心情，去往佛羅倫薩旅游，巧遇曾經利用自己從事間諜活動的奧琳皮婭，與其再度“墜入愛河”。曾經由美第奇家族施行仁政的“花之都”，如今卻淪落為傀儡之都——神圣羅馬帝國皇帝暗中操控美第奇家族私生子亞歷山德羅進行獨裁統治。亞歷山德羅同時覬覦上同屬美第奇家族的洛倫奇諾的妹妹，這讓本就叛逆、自責的洛倫奇諾決心痛下狠手，利用美第奇宮和自家之間的暗道殺死了亞歷山德羅，并于當晚逃亡威尼斯。馬可與奧琳皮婭也被卷入了美第奇家族內部爭斗的泥沼，二人決定離開佛羅倫薩前往羅馬。

·11.2萬字

尤利西斯

《尤利西斯》以時間為順序，描述了三個普通的都柏林人于1904年6月16日一晝夜間的生活。喬伊斯將主人公布盧姆在都柏林街頭的一日游蕩比作奧德修斯的海外十年漂泊，通過描述一個普通人一天內發生的事件，把人的感官、欲望、言行刻畫到極致，運用意識流的手法構建了一個交錯凌亂的時空，向人們展示了人類社會的縮影。每年的6月16日被定為“布盧姆日”，是愛爾蘭僅次于國慶日的大節日。

·92.5萬字

光的屋

這一年冬季的尾巴，旃蒙坐上開往橘島的船。橘島不是她的目的地，她沒有想去甚至能去的地方。橘島的前方沒有路，只有大海，她被困在了這里。旃蒙被陌生人搭救、收留。收留她的人沒有詢問她的來歷，似乎也沒有真正準備好迎接她的到來。倉促間，他們決定在知道對方姓名之前，就進入彼此的生活。陌生人叫丁末，他把旃蒙帶回了他的家，一座名為“光屋”的所在。處理尸體的宇航員，沒有名字的瘋海豚，一座名為排骨餐廳的飯店。一到冬季便沉睡的島嶼……所有的一切，一邊容納著所有人的心事，一邊在光的移動中漸漸清晰……

·12.7萬字

野色

在某年的放牧轉場中，莽撞自大的年輕牧人那仁的一頭母牛在路上產犢，艱難地生下了“小妖”——一頭長著一雙不祥的人眼并且有智慧、能思考的公牛。小妖的母親因為生小妖而大出血，被那仁毫不留情地拋棄。小妖為自己的母親流淚悲傷，為自己的族群深感失望，對自己的身份產生了無比沉痛的思考，并對那仁產生了復雜強烈的仇恨。在不斷出走又被尋回的過程中，它漸漸明白了生活的意義不在過去，而是為了當下與未來。而對那仁來說，和這頭牛一同到來的，是自己與好友被卷入和遠方邂逅的陌生女子之間糾纏不斷的情感旋渦中。大地蒼茫，原野無邊，孤獨如影，欲壑難填……

·11.5萬字

我的奮斗（全六冊）

挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高的六卷本自傳小說《我的奮斗》與希特勒的野心無關，是作者四十多年成長與生活的自述，六卷主題分別為死亡、愛情、童年、青春、夢想、思考。書中用流水筆調記敘平凡生活，直白坦誠，有著“自虐般的真實和瑣碎”，又在日常細節中呈現了動人的敏感。

·241萬字

我的奮斗6：終曲

挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高的六卷本自傳小說《我的奮斗》與希特勒的野心無關，是作者四十多年成長與生活的自述，六卷主題分別為死亡、愛情、童年、青春、夢想、思考。書中用流水筆調記敘平凡生活，直白坦誠，有著“自虐般的真實和瑣碎”，又在日常細節中呈現了動人的敏感。本書為《我的奮斗》系列的最后一部，如同一塊落下的巨石，將讀者對前五部的記憶和理解完整激蕩而出。從第一部出版時在家人與朋友間引起的不快與爭議出發，以妻子琳達的抑郁癥治療與恢復結束，包括四百頁對希特勒、納粹主義和邪惡本質的思索，以及保羅·策蘭一首關于大屠殺的詩的細讀。全書在個人的外部世界與內部世界間穿插，探討文學與現實、私人與公共界限，以及個體生活與社會力量不可調和的緊張關系。

·77.7萬字

齒生有緣

原國家衛生部副部長、華西醫科大學原校長曹澤毅，華西口腔醫學院學術院長周學東作序作跋傾情推薦。《齒生有緣》是一本溫暖生命、溫暖人心、溫暖社會的治愈系讀物。《齒生有緣》描述了醫生與各類牙病患者相識結緣的絕妙故事，為社會呈現了一種親切和諧的醫患關系。在娓娓道來的故事中，形象地宣傳了口腔保健和治療專業知識，引導人們建立科學刷牙、定期潔牙、及時治療的健康生活觀。《齒生有緣》將科學與文學融合，可讀性與知識性兼具，無論是醫生還是大眾讀者，閱讀本書后，相信會被撥動心弦，堅信真誠醫患關系，并將用行動去支持與證明。

·23.1萬字

多謝不閱

圖書市場越發繁榮，裝幀越發精致，書店越發引人駐足，作家也從未像現在這樣紅遍全球，但真正的文學卻近乎絕跡。杜布拉夫卡假借一個被英美文學市場冷落的東歐人之口，一一吐槽當今文學世界的諸多亂象：隔三差五就會橫空出世的文學新星；被反反復復“重新定義”的文學；各顯神通的身份政治書寫；本末倒置的版權運營模式；宛如超市與咖啡館結合體的書店；本質上與圖書無關的書展；做派與作家無二的網紅編輯；認為伊萬娜·特朗普比布羅茨基更能“對祖國的政治形勢做出鞭辟入里的分析”的媒體書評……文學失去了它的準入機制與評判標準，任何明星都可以在任何地方宣傳他們的新書，任何一種負面評價都能被狡黠的市場拿來營利。然而，最詭異的一點還是：在這個無比“民主”的全球化大市場上，其文化“商品”及創作要求，卻總能讓人想起我們的老朋友“社會主義現實主義”……

·11.9萬字

信天翁要發芽

《信天翁要發芽》是作家李宏偉最新長篇小說。全書采用獨幕劇的形式，由“情勢表演”“立身表演”“辯解表演”“勞作表演”四場表演構成，多聲部層層推進，一切演出始終處于濃密得近乎暴力的窺看中。一座城邦與一座叢林，構建起兩個互相指涉的虛擬世界。無所不在的觀看，欲蓋彌彰的狂歡，四場表演展演出一個城市的編年史及其眾生世相，是多維藝術的小說裝置，亦是窮形盡相的人世劇場。小說以奇異的想象與狂歡化的景觀，講述一個關于死亡與生長、瘋癲與恐懼的人類故事，書寫我們自身的光陰與命運、勞作與時日，構筑出一個小說家的“創世記”。

·17萬字

馬可瓦爾多（卡爾維諾百年誕辰紀念版）

這個馬可瓦爾多，有著一雙不是很適合城市生活的眼睛：標志牌、紅綠燈、櫥窗、寬虹燈、宣傳畫，那些被設計出來就是為了吸引人注意力的東西，都從來留不住馬可瓦爾多的目光，他看這些東西就好似一眼掃過沙漠里的沙子。四季流轉，馬可瓦爾多用自己的巧思，對這個世界進行奇妙觀察。他可以和蘑菇，和候鳥互動嬉戲，也會帶著孩子們在消費主義的超市里迷惘和嘆氣。下雪的“那天早上，把他弄醒的是寂靜”。這是卡爾維諾獻給城市的最后一首愛情詩，在輕盈與多彩中，我們發現著更多可以期待的東西。

·7.1萬字

不存在的騎士（卡爾維諾百年誕辰紀念版）

我們，究竟如何證明自我的存在？阿季盧爾福，一副行走的鎧甲，一名不存在的騎士。他由精神力和騎士的高傲靈魂組成，憑借意志的力量效忠查理大帝，唯有他使鎧甲具有意義。當他名揚天下的業績被挑戰、被質疑、將被抹殺的時候，他的存在還能成立嗎？收錄卡爾維諾親筆后記，講述“我們的祖先”三部曲創作歷程：《不存在的騎士》遠非尾聲，而是序曲。

·7.1萬字

分成兩半的子爵（卡爾維諾百年誕辰紀念版）

中世紀戰場上，梅達爾多子爵躍馬橫刀，卻被土耳其大炮轟成兩半。一個完整的人就這樣被分成了一半惡人和一半圣徒。子爵說：“不僅我一個人是被撕裂的和殘缺不全的，你也是，大家都是。”世界上兩個造物的每一次相遇都是一場相互撕咬，人在與自己的惡斗中體驗到了“完整”的世界。雖然分成兩半的梅達爾多子爵最終復歸為一個完整的人，但很明顯，如果沒有那場分裂，僅僅一個完整的子爵并不足以讓全世界變得完整。中世紀戰場上，梅達爾多子爵躍馬橫刀，卻被土耳其大炮轟成兩半。一個完整的人就這樣被分成了一半惡人和一半圣徒。子爵說：“不僅我一個人是被撕裂的和殘缺不全的，你也是，大家都是。”世界上兩個造物的每一次相遇都是一場相互撕咬，人在與自己的惡斗中體驗到了“完整”的世界。雖然分成兩半的梅達爾多子爵最終復歸為一個完整的人，但很明顯，如果沒有那場分裂，僅僅一個完整的子爵并不足以讓全世界變得完整。

·5.1萬字

看不見的城市（卡爾維諾百年誕辰紀念版）

卡爾維諾認為他“寫了一種東西，它就像是在越來越難以把城市當作城市來生活的時刻，獻給城市的最后一首愛情詩。也許我們正在接近城市生活的一個危機時刻，而《看不見的城市》則是從這些不可生活的城市的心中生出來的一個夢想”。

·4.8萬字

樹上的男爵（卡爾維諾百年誕辰紀念版）

十二歲的柯希莫，因忍受不了姐姐做的蝸牛餐，憤然離家住到了樹上。從此，他的雙腳再也沒有踏上地面：他在樹上讀書、狩獵、救火、與海盜作戰，甚至戀愛、寫作。他的墓碑上刻著：“生活在樹上——始終熱愛大地——升入天空”。“我們的祖先”三部曲之一，收錄卡爾維諾親筆后記：在《樹上的男爵》中有一條通向完整的道路——這是通過對個人的自我抉擇矢志不移的努力而達到的非個人主義的完整。

·14.2萬字

三部曲

2023年諾獎得主代表作，“慢散文”小說典范，挪威語原文直譯。極簡又致密的敘述、潮涌和爆裂的情感，一對情侶出逃求生，漂泊在荒涼大地上。我們都在一個看似有很多選擇、很多不同生活方式的世界里尋找精神的安寧。小說從年輕的情侶阿斯勒和阿莉達離開家鄉、前往比約格文（卑爾根市）開始：阿莉達已有身孕，但他們很難找到住處，不得不在寒冷秋雨中飄蕩。后來他們找到了居所，生下了兒子小西格瓦爾。在阿斯勒外出的一天，來自故鄉的人認出了他，并指出了他過去犯下的罪行……多年之后，阿莉達的女兒愛麗絲也老了。她重新看到了已經死去的母親，還回憶起了同母異父的哥哥西格瓦爾。后代和祖輩的人生經歷，在難以掙脫的宿命中交疊重合。

·8.2萬字

水下之人

這是一個陌生人“消失”和“進入”的始末。2069年，“我”在英國牛津大學做訪問學者的夏天，無意中發現了L的手記。“我”把這份手記作為史料，后來又把它作為謎題，企圖勾勒出L的一生。小說以現在（2069年-2075年）和過去（2014年-2015年）兩條并行的時間線交織敘事，融合口述、訪談、自白、時事評論等多種形式，在虛構的歷史維度上，通過L及他的各位同學在時代轉折點上的個人行動與其境遇，展現了21世紀世界青年一代的境況，及個體與現實、歷史的對峙與妥協，書寫了在混亂時代縫隙中的“水下之人”。

·12萬字

當代英雄（經典譯林）

《當代英雄》是一部社會心理小說，其語言如同詩人所寫的抒情詩，無論寫景寫情，無不詩意盎然。主人公畢巧林是一名到高加索服役的貴族青年軍官。他精力充沛，才智過人，性格率真，卻又找不到生活目標，精神空虛，玩世不恭，到處惹是生非，把非凡的才智和旺盛的精力消耗在半真半假的戀愛游戲和冒險行動中。他的自私冷酷給他人造成了巨大不幸，也加深了自己內心的痛苦和絕望。畢巧林是俄羅斯文學中繼普希金的奧涅金之后又一個“多余人”形象，具有非凡的文學意義和社會意義。

·10.1萬字

水中舞者

年輕的希蘭·沃克生而為奴。他失去了自己的母親以及關于她的所有記憶，同時他又被賦予了一種神秘的力量。一次，希蘭駕馬車時不慎跌入河中，即將溺亡之際，一股藍光引他脫離險境，希蘭活了下來。死里逃生的體驗讓他重新審視自己的生活、衰敗的種植園和奴隸制的罪惡。最終，希蘭決意逃離他唯一的家。從地獄出逃并非易事。機緣巧合下，希蘭加入了對抗奴隸制的秘密戰爭。在這場殘酷的試煉中，他輾轉于陰暗的逃奴牢房、兇險的南方腹地和危機重重的北方自由州。希蘭結識了真正的朋友，經歷了從未想象過的冒險，終于明白這場戰爭意味著什么。更重要的是，他開始理解自己身上的神秘力量究竟為何。然而，希蘭最想做的，是回到家鄉拯救他僅剩的親人。憑借戰爭賦予的智慧，憑借直面黑暗的勇氣，憑借他身上的神力，希蘭能夠成功嗎？《水中舞者》是美國當代最負盛名的作家之一塔那西斯·科茨的首部長篇小說。科茨將真實歷史與絕妙想象無縫交織為一體，引領讀者重回奴隸制時代的蠻荒美國，他筆下的人物仿佛從歷史深處走來，向我們娓娓道來一段至今仍未愈合的傷痛記憶。

·22.9萬字

班的故事2：浮世畸零人（萊辛作品）

《第五個孩子》續集，一個人沒有同類，結局會是怎樣？“他們搬走了。母親不再住在這里了。班轉身離開這幢房子——他童年的家，開始在街道上閑逛，像條狗般搜尋蹤跡……他們現在住什么樣的房子，班心中沒有概念，不曉得那兒的街道、氣味、灌木叢、門庭是什么樣子。他該怎么辦？”第五個孩子“班”長大了。他相貌奇特且有暴力傾向，父母家已不再是他的家，他必須自尋歸宿。這個心智混沌的少年，數次遭人利用，落入違法犯罪的陷阱，甚至險些被當成科研的“小白鼠”……他渴望找到同類，為此不惜歷險，卻一次次失望。離群孤雁，終將飄零向何方？

·9.5萬字

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