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遠大前程（譯文名著精選）

孤兒匹普從小由姐姐撫養，受雇于貴族郝薇香，并且愛上了她的養女艾絲黛拉，一心想成為“上等人”。他小時候好心搭救的一名逃犯在國外發財致富，為報答救命之恩，巧妙安排他去倫敦接受上等教育，進入上流社會。然而命運并不與匹普的希望接軌：艾絲黛拉另嫁他人，逃犯被擒，遺產充公，匹普的“遠大前程”轉眼化為泡影。整部小說情節扣人心弦又感人至深，希望由萌生而至幻滅的過程喚起一代又一代讀者的共鳴。不少西方評論家將其推崇為狄更斯最出色的作品。

·36.3萬字

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帕慕克別樣的色彩系列：杰夫代特先生

一個骨子里充滿了現實主義的商人，他結交商人朋友、買大房子、娶帕夏的女兒，卻不敢有一絲偏離現狀的想法。一個在富裕家庭中成長的青年，他不愿庸庸碌碌、渴望夢想，卻找不到方向、脫離實際，最終淹沒在現實主義的洪流中。一個用理想謀生的畫家，他在藝術的道路上遂愿而行，卻還要面對冗雜生活的紛擾，在現實中迷惘、猶疑。

·41.6萬字

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殺鬼

叫“關牛窩”的臺灣村莊住著一個小學生“帕”，身高六尺、力大無窮，由阿公劉金福收養，1940年被日本軍官鬼中佐收為義子。帕懷揣一顆童稚的純真心靈，透過通靈的陰陽眼，見證亂世中一幕幕人、鬼、神的糾葛，以及一個個微如塵埃的生命在大戰之中奇絕非凡的經歷。一輛不靠鐵軌也能行走的火車開進村莊，少年兵們無論操練、作戰還是歇息，去哪里都不忘背上家族的墓碑；老人將自己囚禁，腳趾間生出堅硬的葉芽，蔓延成一座森林；戰后臺北的鬼屋，帕在鬼叫中酣睡，被寧靜嚇醒，“跟戰場上士兵的傷病與哀號比，鬼叫算什么”……

·30.3萬字

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夢游者三部曲

《夢游者三部曲》，又譯作《夢游人》，是奧地利著名作家赫爾曼·布洛赫（1886-1951）于1931年出版的首部重要作品，受到米蘭·昆德拉和卡洛斯·富恩特斯的高度推崇。小說以三個時代的故事表現1888-1918年間的時代變遷。從價值奔潰歷史觀的角度，藝術地再現了西方傳統文化的死亡過程。

·48.2萬字

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夢游者：浮生三夢

第三個時代的故事發生于1918年，在這一年的年11月11日，歷時四年的第一次世界大戰落下了帷幕。主線為在第三部聚首的三大主人公鎮警備司令官帕瑟諾少校、編輯艾施、逃兵胡桂瑙：原本做生意的胡桂瑙在應征入伍后擅自逃離戰場，經比利時逃至特里爾選侯國小鎮，因為刊登廣告而來到艾施的報社，然后逐步生出謀奪報社的念頭；他在旅館餐廳巧遇少校，假借愛國之名騙取少校的信任，進而結識小鎮鄉紳，鼓動大家出資收購報社，隨后又騙取艾施簽訂合同，將報社收入自己手中；在逃兵身份暴露之后，胡桂瑙利用報紙大肆傳謠造亂，最終在大亂來臨之日強暴了艾施夫人，謀殺了艾施，挾持了神智不清的帕瑟諾，最終得以安然無恙地回到科爾瑪老家。

·21萬字

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儒林外史

《儒林外史》是一部描繪知識分子群像的長篇諷刺小說。作品描寫了深受八股毒害的儒生的種種荒誕與虛偽行為。貶抑、諷刺了假儒士和假名士，批判了當時敗壞的世俗風氣；塑造了少數遠離功名、追求自由的真儒士和真名士形象，其中寄寓了作者的理想。《儒林外史》是中國古代諷刺文學的典范，開以小說直接評價現實生活之先河。可與薄伽丘、塞萬提斯、巴爾扎克、狄更斯等人的作品相提并論，對世界現代文學也有深遠影響，堪稱世界文學名著。

·32.6萬字

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孽海花

《孽海花》本書為晚清四大譴責小說之一，全書以蘇州狀元金溝和名妓傅彩云的經歷為主線，展現了清朝同治初年至甲午戰爭三十年間中國社會政治文化生活的歷史變遷，具有強烈的時代精神，具有一定的政治意義。此書的出版，曾于二十世紀初期的文壇引起轟動，短期內先后再版十余次，行銷十萬部左右，獨創記錄。

·25.2萬字

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喪鐘為誰而鳴：FOR WHOM THE BELL TOLLS（中英雙語）（套裝共兩冊）

西班牙內戰期間，原是大學講師的美國青年羅伯特·喬頓志愿加入了西班牙政府軍。作為一名爆破手。喬頓被派遣到后方，與游擊隊聯系，去完成炸毀一座大橋的戰斗任務。三天時間里，喬頓收獲了真摯的愛情，目睹了隊伍內部的矛盾，經歷了殘酷戰爭和復雜人性的雙重考驗。在游擊隊員們的協助下，喬頓順利完成了炸橋任務，但在撤退過程中不幸身受重傷。生死關頭，為了掩護大家，喬頓毅然留下，終壯烈犧牲。

·48.5萬字

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匡超人

《匡超人》是臺灣重量級小說家駱以軍繼《西夏旅館》《女兒》之后，又一創作巔峰。作者以天馬行空的想象力，漫天花雨、詼諧逗樂的文筆，運用《西游記》原先桀驁不馴最終卻泯然眾人的孫悟空、《儒林外史》中蠅營狗茍的文人形象等元素的拼貼、糅合、擬仿，構筑成了一個充斥破洞、黑洞的奇異小說世界。他濃郁的哀傷筆調，寫出當代知識分子的種種猶如被設定好的，難看、滑稽，拼命掙扎卻無力逃脫的存在姿態。

·27.6萬字

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生于一九八四

作為一位80后，作為這個大時代中的小人物，主人公顧凡和所有的同齡人一樣，以他們各自不同的視角見證了中國改革開放三十多年來的變遷。小說的上部以倒敘的形式記錄了顧凡從幼兒園到大學過程中的軼事，同時夾帶著北京這座城市連同那個年代的社會記憶。小說的中部是顧凡的個人的職業與情感經歷。小說的下部講述了顧凡轉戰360的經歷以及獨自創業的歷程。整部小說，共20萬字，對中國的政商關系、個人職業發展、制度環境以及諸多的社會問題，均有不同程度的涉及。

·20.3萬字

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木盒記

清朝末年，張玉的父親遭遇“木盒奇冤”，全家喪命，只有張玉一人被輾轉救了出來。后來張玉經歷了一系列奇遇，終于得到了一位當世高人的指點，長大后憑借著自己的智慧經過精心策劃，報答了恩人，懲罰了仇人，昭雪了家仇，并獲得了愛情和寶藏。小說采用章回體敘述體式，共36回。用曲折奇險的故事情節構筑了一座智慧的大廈，充滿傳奇色彩，蘊含了中華古今千年的生存哲學，深入開剖人性，探尋人生的終極意義，奇特新穎，引人入勝。

·25.1萬字

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三城記

這是一部書寫“80后”成長史的長篇小說，聚焦主人公顧明笛的命運變遷。同時，它又是一部直面當下城市生活的小說，主人公的主要活動空間在北京、上海和廣州，并以此為原點輻射社會各個階層的生存狀況。小說較為完整地塑造了當代青年的典型形象，突出他由一位大都市里有“小資情調”的“文藝青年”成長為有責任、有擔當、有情懷的人的歷程。

·26.1萬字

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天香

晚明，上海縣申家造“天香園”，申柯海娶妻小綢，又陰差陽錯納閔氏為妾，于是恩怨糾纏。閔氏系蘇州織工之女，有繡藝，帶入申家，與小綢共創“天香園繡”；柯海侄媳希昭更以書畫入繡，成天下一絕。申家家道中落，侄女蕙蘭嫁入平常人家，后又寡居。希昭、蕙蘭等以繡支撐家用，蕙蘭更設幔授藝，使“天香園繡”光大天下。

·31.4萬字

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子夜：插圖本

《子夜》創作于1931至1932年間，展開的是民族工業資本家吳蓀甫奮斗、發達、失敗的悲劇，被稱為中國第一部成功的現實主義長篇小說，并被有的文學研究者認為是一部可以與《追憶似水年華》《百年孤獨》相媲美的杰作。本版為精裝珍藏版，并隨文配有著名畫家葉淺予先生特為《子夜》創作的插圖19幅，圖與文均為文藝史上的經典，希望能為讀者帶來更加舒適豐贍的藝術享受。

·28.2萬字

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流水三十章

《流水三十章》的女主人公張達玲是上海一個普通小業主女兒的后代。張達玲的母親做姑娘的時候是一個嬌生慣養的小姐。張達玲的父親一直遷就著她，呵護著她。他們憑一種慣性不斷地過日子，不斷地生孩子。當張達玲出生的時候，她母親已經養不過來了，便把她送到了鄉下去哺養。稍大后，張達玲被接回到上海上學，中學畢業后到金剛嘴這個莊子去插隊八年，然后再返城。本書反映了一個女人從襁褓之中到而立之年那好似流水的生命歷程。

·28.4萬字

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紀實與虛構

王安憶運用交叉的形式輪番敘述兩個世界。歷史，是縱向關系，這是一種生命性質的關系，躍馬橫戈的古代漠北，英雄氣十足。她的血緣來自那里。社會，是橫向關系，這是一種人生性質的關系，它錯綜復雜，盤根錯節。歷史的縱向的關系如一棵樹，社會的橫向的關系如一圈一圈蕩漾的水波，二者縱橫穿插，構成了這部厚重的作品。

·33.9萬字

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匿名

一次偶然事故，陰錯陽差，小說的主人公被綁匪帶走。綁匪為了消滅蹤跡，將他棄于山坳。他一人在此地掙扎生活，度過了一秋一冬。春天時，他不慎釀成山火，出逃后遇救，被送往山鎮養老院，不期然遇到當時的綁匪；又尋機去往縣城福利院，輾轉找到上海家人。但在即將回家時，他墜入江中，順江河流向大海。

·33.6萬字

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啟蒙時代

王安憶用她一貫的平穩、縝密、嚴實的筆法，掰開揉碎，絲絲入扣地講述老三屆那一代青年非同一般的成長歷程。小說描寫二十世紀六十年代中期，上海的幾個干部子弟和市民子弟在狂飆突至時受到的心靈震撼和隨之而來的對革命、理想、人生、社會的思考，以及他們從單純幼稚的少年時代走向敏感理性的青年時代的過程。王安憶的人物刻畫是從內而外的，充滿哲學意味和理性色彩，這使她的小說具有更高一級的藝術真實性和更深刻的典型性。

·21.2萬字

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天香

晚明，上海縣申家造“天香園”，其第二代申柯海娶妻小綢，情厚密；又陰差陽錯納閔氏為妾，自此恩怨糾纏。閔氏系蘇州織工之女，有繡藝，帶入申家，與小綢聯手，創“天香園繡”，申家第三代阿潛妻希昭更以針線書畫入繡，成天下一絕。阿潛兄阿昉之女蕙蘭嫁入張家，生子后即寡。申府家道中落，張家亦貧寒，希昭、蕙蘭等以“天香園繡”支撐家用；蕙蘭更設幔授藝，使“天香園繡”光大天下。