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平常日子

在《平常日子》中，他的視角轉向了底層社會，讓我們領略了來自民間智慧的力量——看似平常，卻更辛辣，更入味。融匯了發生在城市、農村的平常故事，使讀者品讀世間百態、人生冷暖。《平常日子》這部中短篇小說集選取了王躍文歷年來發表過的關于尋常百姓生活的優秀作品，包括《鄉村典故》、《也算愛情》等共10篇，集中反映了作者王躍文對社會現實、愛情的深刻思索。

·21.6萬字

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赫索格

赫索格躺在沙發上，回顧他的一生，他覺得一塌糊涂，真的是一塌糊涂：對于妻子，他是個糟糕的丈夫；對于父母，他是個忘恩負義的孩子；對于國家，他是個無所作為的公民。他有機會去愛，但他很懶。他有機會熠熠生輝，但他選擇了暗淡。他有力量，但很不主動。他有自己的靈魂，卻始終不敢面對。他總是那么賣力地思考，好像停止思考就會死掉。他開始不停地寫信，內心有說不完的話，要寫給全天下的每一個人……

·27.3萬字

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鐵皮鼓（同名電影原著）

《鐵皮鼓》是諾貝爾文學獎得主、德國作家君特·格拉斯創作的長篇小說，是其“但澤三部曲”的第一部。1980年，根據該小說改編拍攝的同名電影被搬上銀幕，并獲奧斯卡最佳外語片獎。1999年10月瑞士文學院在授予格拉斯諾貝爾文學獎時，稱“《鐵皮鼓》是二戰之后世界文學最重要的作品之一”。全書由三部、四十六章構成。作者采用倒敘的手法，讓主人公以第一人稱“我”的口吻在兩個時空平面上敘述發生在德、波邊境和但澤地區半個多世紀的事件。第一個平面是1952至1954年主人公奧斯卡·馬采拉特因妄攬罪責蹲在精神病院寫他的回憶。第二個平面是奧斯卡的回憶內容：他從1899年他的外祖父母結婚開始一直寫到1952年他進醫院為止。

·44.4萬字

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啟蒙時代

《啟蒙時代》是一部描寫一代人心靈成長的小說。20世紀60年代中期，“文革”狂飆突至，把生活在完全不同的世界里的青年人拋到了一處。從高級干部公寓和從市井里弄走出來的男女主人公們，帶著青春的熱情、敏感、躁動和迷茫，頑強而莽撞地為自己的理想和人生尋找理由。可以說，這是一部“老三屆”的精神成長史，作者書寫了從那個年代走過來的人從來不需要想起也永遠不會忘記的一段歷史。

·21.2萬字

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夫婦們

《夫婦們》寫于1968年，是厄普代克非常暢銷的小說，小說的情節極為簡單，不過是10對夫婦的偷情故事。但《夫婦們》并非美國版的《金瓶梅》，依然是一部嚴肅的現實主義作品。當然，書中有不少關于通奸、換妻、同性戀等的正面或側面描寫，但厄普代克的本意絕非“誨淫”，而是客觀地反映現實，對60年代的美國中產階級生活和思想進行了比較全面的總結。此書的出版引起極大轟動，厄普代克也由此首次登上《時代》封面，封面標題就是“通奸社會”。

·36.3萬字

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項塔蘭3

在孟買這個新世界里，林巴巴的境況急轉直下。在失去了普拉巴克和阿布杜拉后，林巴巴決定以吸毒來麻醉自己的苦痛。哈德拜和卡拉拯救了他，讓他逐漸恢復了健康和體能。康復之后，他跟隨哈德拜參加了阿富汗戰爭。好槍、好馬、好朋友，轟轟烈烈的一戰，哈德拜也長眠在了戰場上。哈德拜的計劃、卡拉的消失、薩普娜的身份、阿布杜拉的死……所有秘密在回到孟買后都一一解開。經歷血與死亡之后，林巴巴明白自己該做的唯一正確的事情，就是原諒和永遠去愛。

·21.7萬字

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雪（珍藏版）

諾貝爾文學獎得主帕慕克本人鐘愛，同時也為他惹來爭議的小說，入選《紐約時報》年度十大好書，獲法國美第奇外國小說獎。故事發生在1992年的四天四夜里。主人公卡，一個多愁善感的詩人，借著記者的身份在土耳其偏遠小城卡爾斯游逛。大雪封途，卡爾斯通往外部的一切交通都被割斷。大雪下得無休無止，槍聲在舞臺上響起，卡爾斯陷入了軍事政變。現代與傳統，政治與文化……這些沖突把卡爾斯城的人們分為兩極，整個小鎮的氛圍充滿了壓抑、憤怒、陰謀和暴力。愛情故事、謀殺案、歷史糾葛及沖突，都濃縮到這個與世隔絕的小城中。

·28萬字

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不悔錄

本書以東北某作協大院的生活和工作為背景，形象地反映文壇的種種風情和官場百態.顯示一種人性的真誠、舒展和文人在這個時代遇到嚴峻現實問題后的無親和苦澀。

·27.1萬字

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卡斯特橋市長：硬漢生死錄

《卡斯特橋市長》是哈代的代表作之一。這是他唯一不以農村為背景的小說，寫失業的打草工亨查德酒醉后賣掉了妻女，醒后悔恨，從此發憤，成了糧商，當了市長，妻子攜女歸來，但不久與合伙人吵翻，妻子去世，賣妻丑史被揭發，事業失敗，女兒被生父領走，他孑然死于荒原草棚。作者借故事的各種陰差陽錯和戲劇性沖突，抒發了“性格即命運”和“幸福不過是一段偶然的插曲”的感嘆。在哈代的十四部長篇小說中，《卡斯特橋市長》既體現了哈代創作一貫的風格，又獨創了別具一格的藝術特色，由此也顯現了一位大藝術家與平庸的多產作家本質的不同。至于這部小說的內容，不論是在歷史的和現實的社會認知方面，它至今都有鮮活的意義。

·21.4萬字

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傅科擺

時值《傅科擺》出版二十五周年，作者翁貝托·埃科對小說進行了仔細修訂，增補了數幅插圖，并改寫了其中章節。本書以翁貝托·埃科于2013年修訂的《傅科擺》為底本。20世紀70年代的米蘭，精通中世紀歷史的學者卡索邦博士與他的兩位朋友——加拉蒙出版社資深編輯貝爾勃和迪奧塔萊維，負責出版一套旨在贏利的“赫耳墨斯叢書”。三個伙伴自詡博學、技癢難耐，本著玩笑心理，將歷史中流傳著的眾多神秘事件、人物和社團編織成一個天衣無縫的“計劃”，幾乎“重寫”和“改寫”了整部世界歷史。為了讓“計劃”更為圓滿，他們臆造了一個秘密社團：“特萊斯”。

·40.3萬字

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苦菜花（新中國70年70部長篇小說典藏）

《苦菜花》以山東昆崳山地區的農村為背景，描述了抗日戰爭時期，當地人民在共產黨領導下如何同日寇、漢奸、封建勢力進行斗爭的故事。在這里，有雙雙受難、至死不屈的夫妻；有在敵人面前，寧愿犧牲自己的丈夫，卻挽救八路軍干部的農村婦女，這些英勇斗爭的人們，經歷了長期艱苦的過程，終于取得了最后勝利。

·28.6萬字

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鐵皮鼓

《鐵皮鼓》是德國作家，諾貝爾文學獎得主君特·格拉斯的長篇小說代表作，“但澤三部曲”之一。小說主人公奧斯卡的父親是德國人，外祖母是但澤地區的古老居民卡舒貝人。奧斯卡在三歲時發現母親和表舅偷情，決定不再長個兒。在他的視角里，社會和周圍的人怪異而瘋狂。他敲著鐵皮鼓，用他唱碎玻璃的超能力，發泄對畸形社會的憤慨。后來，女孩瑪麗亞和他相愛，懷孕后她卻嫁給父親，生下了奧斯卡的兒子小庫爾特。奧斯卡隨侏儒雜技團慰問德軍。三年后蘇聯軍隊攻占但澤，身為納粹的父親被擊斃……小說以黑色幽默與荒誕的筆法敘述了德國那段黑暗的歷史。

·44.5萬字

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白癡（全集）

《白癡》是19世紀俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的長篇小說，以癲癇患者梅什金公爵從瑞士回國后的奇遇為主線，描繪了農奴制改革后俄國上層社會的種種丑態，揭示出道德倫理問題。女主人公納斯塔霞的悲慘命運以及她不屈服于命運之間的張力，男主人公梅什金對待她的態度與一般人對待她的態度之間的區別，為小說情節增加了無窮的魅力。讀完這部小說，你很難說清，究竟誰是白癡。

·49.2萬字

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冬天里的春天：全2冊

本書主要以革命干部于而龍重返故鄉的三天兩夜經歷，回溯、對照了從抗日戰爭、解放戰爭開始，到建國后17年，再到“文革”10年和粉碎“四人幫”后，這期間長達四十余年的社會斗爭和與之相伴的個人生活，通過不斷的倒敘、插敘和正敘，通過各種形式的對比，表現了“春天在人民心里”的主題。

·49.7萬字

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天行者

高考落榜青年張英才來到偏遠的界嶺山區當代課老師，他被山區艱苦的教學條件所震驚。在困窘的生活中，張英才感受著鄉村教師的堅強、執著、認真、負責，也經歷了命運給予他們的失落、痛苦、無祭、悲傷。故事圍繞民協教師“轉正”的主線，生動展現了以余校長、孫四海、鄧有米為代表的界嶺小學民辦教師的生活和命運，極為真實地再現了山區民辦教師的艱難處境。

·20.1萬字

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印度之行（E.M.福斯特文集）

《印度之行》講述了二十世紀初，英國人穆爾夫人和阿德拉小姐前往印度。印度醫生阿齊茲出于熱情和友誼，組織了人陪同兩位前往當地名勝馬拉巴山洞游覽。在幽暗的山洞里，阿德拉小姐感覺似乎有人侮辱了她，于是掀起了軒然大波……

·27.4萬字

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沒有個性的人（上）

《沒有個性的人》是穆齊爾未完成的遺作，一部“精神長篇小說”，在二十世紀現代派文學中具有重要地位。一九九九年，應德國貝塔斯曼文學家出版社和慕尼黑文學之家的要求，有作家、評論家和德語語言文學專家各三十三名組成的評委會評出了一份二十世紀最重要的德語長篇小說名單，位居榜首的就是《沒有個性的人》。

·41.1萬字

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高地

徐貴祥編的《高地》以雙榆樹戰斗為主線，巧妙地結構了兩個軍人、兩家軍人、兩代軍人40余年情感與命運的糾葛，通過爭奪榮譽、爭奪戰功、爭奪愛情、爭奪女兒、爭奪指揮權等外在行為，展示軍人豐富而深層的內心，同時也揭示了軍人在榮譽與作為、責任與利益、愛情與婚姻、理想與現實等諸多矛盾中，面臨新的挑戰表現出來的超凡脫俗的精神。

·23.9萬字

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死魂靈

《死魂靈》是俄國批判現實主義文學發展的基石，也是果戈理創作的頂峰。小說講述唯利是圖的六品文官乞乞科夫買賣死農奴的故事。乞乞科夫來到某偏僻省城，成為當地官僚的座上客，并向地主收購死農奴，企圖鉆空子牟取暴利。丑事敗露后，他逃之夭夭。俄語中“農奴”和“靈魂”發音相同，體現書名的雙重意義，一方面指買賣死農奴這一貫穿全文的主線，另一方面也隱喻了主人公自己的靈魂，揭示了“他那諱莫如深的隱秘的思想”。

·29.7萬字

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紅杏出墻記12：回歸

講的是一個20世紀30年代發生在江南的故事。情節跌宕起伏，峰回路轉，語言流暢自如，靈動傳神，體現了作家高超的技巧和天賦。

·21.5萬字

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